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2006年04月の記事
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「天空の草原のナンサ」■ロハスな映画
いい空気、いい風景、いいひとときを実感できる映画である。カルチャーショックもある。乾いた牛の糞は、子供もおもちゃにもなるし、燃やして料理を作ることにも使う。つまり、自然から生み出されるものすべてを使いきるのである。この考え方が生活に根付いていることが、あらゆる場面で示される。子どもたちは草原に寝転んで、雲を眺めながら、雲が何の形に似ているかを話ながら遊んでいる。モンゴルの遊牧民の一家を描くこの作品は、一家の生活を丹念に描くドキュメンタリーであり、その一家の６歳の女の子を中心にした日常のドラマである。そこにモンゴルの遊牧民が持っている霊的な思想も語られる点が興味をひかれる。彼らの移動式住居の解体シーンは、これだけでも感動してしまう。自然環境を大事に。五感を研ぎ澄ます。あらゆるものとのつながりを意識して共存共栄をはかる。これらは、ロハス（LOHAS：Lifestyles Of Health And Sustainability）の思想ではないか。ロハスとは何かを理解するには、この映画を見るのがいい！
2006年04月30日
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ひさしぶりのケビン・コスナー
近く「迷い婚－全ての迷える女性たちへ－」という映画が公開されるが、この映画はどれくらいの話題になっているのだろうか？何故、このようなことを書くかというと、これが何とケビン・コスナー主演作だから。しかし、彼よりはジェニファー・アニストンの方が話題になっている。８０年代末から９０年代半ばまでのケビン・コスナーの人気と興行力は圧倒的であった。話題になった映画としては「アンタッチャブル」、「フィールド・オブ・ドリームス」、「ボディガード」などであったが、中でも「ボディガード」の人気はすごいものがあったと思う。「ダンス・ウイズ・ウルブズ」ではオスカーにも輝いた。最近は、その彼の話題はほとんど出ないし、周辺にも彼のファンはいない。ほとんど忘れられた存在である。「ウォーターワールド」と「ポストマン」の失敗がその原因なのであろうか。「迷い婚－全ての迷える女性たちへ－」の出来はどうなのだろうか？「ロビン・フッド」のようなヒーローよりも「８月のメモワール」のちょっと情けないお父さんが似合っていると思うのだが・・・。
2006年04月29日
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吉永小百合主演日活作品からのある発見
この１ケ月で４本の吉永小百合主演の日活映画を見たのであるが、これはなかなかいい体験であった。１９６２年から１９６８年までの作品であるが、実に面白い発見が出来た。上昇期にある女優の勢いというもの、それが作品に与える力を見せてくれた。これら４作品と最近の吉永小百合作品を比較すると、ひとつの会社で育った女優が、その会社がなくなったときに、どのような状況になるのかも見せてくれる。それと同時にスターというものが時代の象徴であること、そのスター個人の努力以外にコンビを組む他のスターや監督たちの力にも左右されることを示してくれた。吉永小百合と組んだ監督といえば、初期においては浦山桐郎。後期では市川崑を連想するが、最も多く組んだ西河克己や斉藤武市というプログラムピクチャーの作家で作家論の立場からはほとんど無視されているこの二人にもっと注目すべきではないかと思った。
2006年04月28日
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映画検定公式問題集を買った
「映画検定公式問題集」が出たので、早速、購入。２級から４級まで各１００問、計３００問が掲載されている。４級は映画ファン入門コースとはいえ、意外と難しい問題もある。例えば、「スクリプター」の意味を問うものがある。３級では「次の人物のうち、ハリウッドテンでない人は？」という問題がある。往復のバスの中で読みながら映画の知識を試して、整理しておくのもまた楽しい。ちなみに解説に一箇所、間違いを発見。この間違い発見も実は問題か？
2006年04月27日
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「プロデューサーズ」■何故、「春の日のヒトラー」か？
「プロデューサーズ」の中でマックスとレオが目標実現の為に何故、「春の日のヒトラー」を選んだかというと、それは脚本の出来が悪かったわけではないはずだ。彼らが注目したのは、あくまでもその内容。ヒトラーを無邪気な人間として彼とナチを讃えたという点にこそ注目したのではないか。ショウをコケさせるには、不出来な作品以上にあらゆる観客を敵にまわし、不出来ではなく不評を浴びることこそが大事なはずだ。あらゆる人々（アメリカの場合は更にあらゆる人種）、あらゆる考え方の人々に汚らわしいと思われる必要があったはず。その為に「ヒトラーとナチへの礼賛、というより無批判で無邪気な姿勢」が必要で、それが描かれている作品として「春の日のヒトラー」が選ばれたのではなかろうか。その意味では、この映画における「春の日のヒトラー」をどのように見るかは、その社会の健全性が問われることになるのではないか。もし、この「プロデューサーズ」を日本版で製作した場合、「春の日のヒトラー」の代わりに「春の日のヒロヒト」や「素晴らしき冬の南京」を設定したら、どうなのであろうか？（「素晴らしき冬の南京」とは、南京陥落が12月13日という冬であることからのネーミング）
2006年04月26日
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「プロデューサーズ」■ウーラの正体は？
「プロデューサーズ」でユマ・サーマンが演じるウーラはスウェーデン人という設定である。ユマ・サーマンの実母はスウェーデン系であるので、彼女にもその血は流れている。スウェーデン出身の美人女優といえば、グレタ・ガルボとイングリッド・バーグマン。この映画の中でのウーラは、実在のスウェーデン出身の女優のパロディなのであろうか？
2006年04月25日
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「若い人」と「あゝひめゆりの塔 」■吉永小百合の変化
吉永小百合の作品を２本立てで見る。「若い人」と「あゝひめゆりの塔 」前者は１９６２年の作品で代表作の「キューポラのある街」と同じ年で、人気絶頂で昇り調子の時である。彼女が江波恵子に適役かどうかははっきり言って疑問であるが、上昇期にあるスター独特の雰囲気で観客を納得させるものがある。一方の「あゝひめゆりの塔 」は１９６８年の作品で彼女はスターの座を確保しているものの、高揚感はない。確定したイメージの中で懸命の演技を行っているが、「若い人」や「伊豆の踊子」のときのような可能性を感じることはできない。ここでは吉永小百合のイメージは様式化している。やはり、６４年の「愛と死をみつめて」が最後のヒット作・話題作であると思うし、彼女は、日本が貧しさから抜け出そうと必死になって働いていた時代のシンボルであったと思う。「若い人」は、石原裕次郎と浅丘ルリ子との共演。石原裕次郎と吉永小百合との共演は、これ以降では６９年の「嵐の勇者たち」までない。石原裕次郎、浅丘ルリ子、吉永小百合との３人が共演する映画は、「若い人」以外にあったろうか？
2006年04月24日
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「Ｖ・フォー・ヴェンデッタ」■今日の、明日の日本
ラストでＶとイヴィーとの関係は、レオンとマチルダとの関係に相当することが示されるが、さほど効果はない。また、「レオン」におけるゲーリー･オールドマン演じるスタンフィールドに相当する魅力ある悪役がいない。独裁管理社会の描写も「未来世紀ブラジル」のような毒のある美はない。確かに、独裁政権下の苛酷な弾圧支配の有様が描かれてはいるものの、迫ってくるものではない。現実の日本では、ビラ入れしただけで逮捕拘留、次は話しただけで逮捕という共謀罪が国会審議入りである。もはや現実の方が進んでいる。そのような現実の前では、この作品程度の演出ではまったくインパクトはないのかも知れない。ところで、この作品のベースには1605年の「ガイ・フォークス事件」が隠し味になっている。また、この映画と同じ日に初日の「ニューワールド」も1600年代初頭にイギリスからアメリカへ渡った人々の物語。「リバティーン」は1600年代中期が背景。今、映画作家たちは17世紀に注目しているのだろうか？それは何故？
2006年04月23日
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「若い人」■エリック･ロメールの世界か？
石原裕次郎と吉永小百合の「若い人」を見る。１９６２年の作品でわが町のロケ。当時のわが町の風景を見ることができる。その点でもなかなか面白い。７７年の桜田淳子版も、長崎ロケである。さて、この「若い人」の物語であるが、舞台は女子高。若い数学教師（男性）は、同じ高校の歴史の女性教師に想いを寄せている。彼女の方も彼に好意を抱いているが、お互いに素直になれない。複雑な生い立ちの女子高生も、その数学教師に好意をいだき、彼女と歴史教師の間には奇妙なライバル関係が生じる。女子高生の母親もまた、彼に興味をいだいている。歴史教師の伯父と言われる男性は、実は彼女に失恋した男性であったが、彼は数学教師に彼女の真意を伝える。さて、彼らの関係は、どのようになっていくのか？登場人物の関係からは、これはエリック･ロメールが撮りそうなものだ。「若い人」に最も相応しい監督はエリック･ロメールかも知れない。
2006年04月22日
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今、見たい「キューポラのある街」！
吉永小百合といえば、何と言っても「キューポラのある街」である。現在、当地で日活時代の吉永小百合の主演映画が４作品、上映されているが、残念ながらこの「キューポラのある街」は含まれていない。１９６２年に作られたこの映画に続編があることは、あまり知られていないのではないか。それは１９６５年の「未成年 続・キューポラのある街」である。はっきり言って、話題作ではなく、ヒット作でもない。それは、おそらく演出や作品の出来ではなく、時代の空気なのではなかろうか。例えていえば、完成しつつある東京タワーを眺めて、明日を期待する「ＡＬＷＡＹＳ 三丁目の夕日」の時代の空気である。「未成年 続・キューポラのある街」は、東京オリンピックの翌年で期待した明日は、もう過去となった年である。吉永小百合とは、やはり貧しい中で明るい未来をめざして健気に努力する時代のシンボルなのである。先日の日記も書いたが、「愛と死をみつめて」が吉永小百合の最後の話題作であり、ヒット作ということがよくわかる証明である。ところで、今、「キューポラのある街」を公開したら、どのような反響となるであろうか？私は、作品内容自体も期待であるが、その反響を期待している。実にスリリングなものであるが・・・。
2006年04月21日
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「プロデューサーズ」■「春の日のヒトラー」を見たい！
「プロデューサーズ」をやっと見ることが出来た。劇中劇の「春の日のヒトラー」には圧倒された。「プロデューサーズ」の原作者（メル・ブルックス）は、本当は、この「春の日のヒトラー」を単独で上映、あるいは上演したかったのではなかろうか。私は、それを是非、見たい。これが単独で上映されたとしたら、どのような評価を受けるのか非常に興味がある。「春の日のヒトラー」は、ナチスとヒトラー賛歌であるので、普通に考えれば、これはヒトラー批判の映画にはならないはずだ。しかし、これは「ヒトラー最期の１２日間」と対をなすヒトラー批判映画になるのではないかと思う。「ヒトラー最期の１２日間」では、癇癪もちで常にイライラしている男が世界を支配しようとしたという事実を描くことで、現代にも通じる内容を持ったヒトラー批判となったが、「春の日のヒトラー」は、あのような人間に支配を許したことへの批判となりうるのではないか。思い切り下品で悪趣味な演出による「春の日のヒトラー」を見たい！
2006年04月20日
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ショーン・コネリー引退
ショーン・コネリーが引退表明と報じられた。１９３０年生まれ。ショーン・コネリーといえば、００７であるが、定着した００７のイメージを払拭すべく、様々な役柄に取り組んだ俳優としての闘いに注目したい。私は、００７以降の作品に好きなものがある。「風とライオン」「氷壁の女」「アウトランド」「アンタッチャブル」「薔薇の名前」「インディ・ジョーンズ／最後の聖戦」などが印象に残る。特にインディ・ジョーンズの父親役は「人間、本を読まねば、知恵はつかないよ」という冒険ヒーローへの批判精神を交えながら、いい味であった。これで引退なら「インディ・ジョーンズ４」への出演はなくなるのであろう。それにしても日本最後の公開作品が「リーグ・オブ・レジェンド 時空を超えた戦い」というのは寂しい。
2006年04月19日
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転覆・沈没、そして・・・・
シネコンで「ポセイドン」という映画の予告編を見た。なんと、「ポセイドン・アドベンチャー」のリメークであるという。日本映画では「日本沈没」がリメークされ、こちらも予告編が上映されている。オリジナルの「ポセイドン・アドベンチャー」は、オスカー受賞スターをオールスターで並べたというインパクトであった。今回の「ポセイドン」はどうなのであろうか。監督はウォルフガング・ペーターゼン。まさか大波のシーンは「パーフェクト・ストーム」の使い回しではないだろうね。この不発作のリベンジであって欲しいものだ。この作品が成功して、再びパニック映画ブームが到来するのだろうか。わざわざ映画を見なくても、現実は充分に終末・パニック状態なのであるが・・・・。日本も映画で沈没させなくても、現実も沈没間際である。愛国心は、そんな日本を救えるのかな（苦笑・冷笑）
2006年04月18日
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「愛と死をみつめて」■日活映画を壊した作品
吉永小百合全盛期のヒット作。浜田光夫とのコンビは当時の日本映画では最強のコンビで、しかも難病純愛ものといえば、ある程度の想像のつく内容であるが、これは、まったくその予想を裏切ってくれる。娯楽映画としての快感はどこにもない。このように書くと「お前は、この映画をつまらない映画と言っているのか」と言われそうであるが、そうではないのだ。何というべきか、この例えが適切かどうかわからないが、その内容から「去年マリエンバートで」をミステリー映画と思って見に行ったときに受ける期待と実際の差とでもいうべきであろうか。ゴールデンコンビを主役にした職人監督の娯楽映画として心地よく涙を流させるシーン、感情移入させて観客の涙をさそうような煽る演出はないという意味である。主人公たちの内面を描き、モノクロ画面が効果をあげている。ドキュメンタリータッチの演出であり、吉永小百合と浜田光夫というゴールデンコンビを起用しながらもスターシステムによる演出を拒否している。もはやここではスター映画ではなくなっている。この映画は興行的には成功しているが、これ以降の吉永小百合主演映画は、話題にはなっても過去の遺産に依存したものであり、興行的な成功はほとんどなくなっていき、やがて日活映画は衰退していく。それはまるで東映において「仁義なき戦い」がそれまで活力のあったプログラム・ピクチャーや路線映画による興行形態を壊したことと同じことが、その約10年前に日活で「愛と死をみつめて」でなされたのである。もしかしたら、これは日活における自分の俳優としての扱いに不満を抱いた吉永小百合の自爆であったのかも知れない。
2006年04月17日
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「タイフーン」■国家の事情に翻弄された人々
この映画に登場する人物はすべて、国家を愛し、あるいは信じていた。脱北した一家も「北」は憎んだかもしれないが、同胞である「南」を信じた。そして経由する中国も。しかし、この映画の登場人物は誰１人として幸福になっていない。この作品のポイントは、途中のサスペンスあふれる追跡と暴風雨の船上での対決シーンを経て、すべてが解決した後の回想シーンである。脱北したシンと家族が南での生活に期待を胸をはずませて最も幸福であった瞬間である。この幸福感は一瞬で崩壊するのであるが、それはすべて国家というものの都合である。この映画が、南北分断という朝鮮半島の悲劇という個別のものから、世界共通のものとして普遍化して世界に向けて主張したのではないか。政府が煽る愛国心が、決して人々を幸福にはしないということである。
2006年04月16日
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「伊豆の踊子」は和製「ブロークバック・マウンテン」か？
映画ファンとしてこれまで随分といろんな映画を見たが、実をいうと「伊豆の踊子」は、全く見たことがなかった。現在、当地で吉永小百合作品が再映されているが、今回、そこで見た「伊豆の踊子」が初めてである。この映画を見て驚くのは主人公の一高生に対する世間の扱いである。雨宿りをとった茶屋でのエピソードに始まり、宿屋での待遇など踊子がいる旅芸人一行との比較において描かれる。宿屋に至っては、旅芸人がとる宿屋とは全く違うのである。また、旅芸人一行が滞在することが許されない村がある。あの当時の一高生がいかにエリートであり、世間の尊敬を集めていたのかがよくわかる。それに比べて、旅芸人、酌婦などの扱いは悲惨である。死んだ酌婦の亡骸が、明け方に人知れず運び出されるエピソードは、そうした下層に生きる人々の運命、物語にはないが、踊子を含めた旅芸人たちの行方を暗示させる。この映画で最も多く描かれるのは、踊子と一高生のほのかな恋心ではなく、上流の一高生と旅芸人などの下流の人々との比較である。これはもはや、社会派映画という趣である。このような描き方であるとは意外であった。さて、もし、この二人が結ばれたとしたら、周囲からの仕打ちが、どれほど酷いものであるかは、人の良さそうな母親が、最後の夜に座敷を取ったときに見せた態度から、二人が結ばれた場合の運命は明らかである。ここから連想されるのは「ブロークバック･マウンテン」である。ジャックとイニスにとってのブロークバック・マウンテンの美しさに相当するものが、この二人がめぐりあって歩いた伊豆の山奥の美しい風景であろう。そして、二人を取り囲む身分の違いを絶対なものとする風土と偏見は、ジャックが子供の頃に見せられたゲイの惨殺体に通じるものであろう。映画「伊豆の踊子」は和製「ブロークバック・マウンテン」ではなかろうか。少なくとも、ここには「ブロークバック・マウンテン」を解読する鍵があるのではないか。また、この視点からは、新たな階層社会が生まれつつある現在、この「伊豆の踊子」をリメークする意義はあるのではないか。------------------------------------------------------------私が見たのは1963年の「伊豆の踊子」（日活、西河克己監督、吉永小百合主演）である。他の作品が、そのような内容かどうかは判らない。
2006年04月15日
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映画「伊豆の踊子」は３０年以上もリメークされていない
吉永小百合主演の「伊豆の踊子」を見た。感想は後日、書いてみるとして、これまで映画で踊子を演じた女優と、その公開年を調べてみると次の通り。追記あれば、ご指摘願います。1933年 田中絹代1954年 美空ひばり1960年 鰐淵晴子1963年 吉永小百合1967年 内藤洋子1974年 山口百恵もう30年以上、この映画のリメークはされていない。何故、だろうか？近代化が進み、ロケ地がない？この作品が持つ情緒ではお客を呼べない。適した女優がいない。当時の時代設定で演出できる監督がいない？長澤まさみや沢尻エリカでは、ピンと来ないかも。堀北真希ならいいのではだろうか？
2006年04月14日
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黒木和雄監督亡くなる・・・・。
この訃報はショックである。映画監督・黒木和雄さんは宮崎出身の方であるが、作品としては長崎に縁が深い。大学卒業後に入社した岩波映画を退社後の最初の劇映画が「とべない沈黙」であった。蝶の化身が長崎から北海道までを旅し、場所毎に物語が語られる。蝶の化身を演じた加賀まり子の魅力と鮮烈な映像美に圧倒される作品であった。竜馬暗殺までの３日間を追った「竜馬暗殺」は、舞台は京都であるが、竜馬は長崎にもゆかりの人物。そして原爆投下の前日の市民の生活を静謐なタッチで描いた「ＴＯＭＯＲＲＯＷ／明日」。遺作となる「紙屋悦子の青春」の原作者、松田正隆は長崎県北松浦郡出身。そして、主演は長崎市出身の原田知世である。黒木監督は山中貞雄の伝記を映画化することがライフワークと言っておられたのであるが・・・。心よりご冥福をお祈り致します。
2006年04月13日
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それはそんなにいいことか？
コンビニで薬を買えることが、そんなにいいことなのか。こういうことが「構造改革」なのか？「コンビニで薬（その一部）が買えること」によって生じる「いいこと」と「弊害」についてきちんと検証するべきであろう。構造改革でやっているほとんどのことが思いつきのような薄っぺらいものだ。実際にコンビニで薬を買えるようになってもちっともうれしくない。「構造改革の何がうれしいって、働く場が確保できたし、それに一度失敗してもまたチャンレジできる社会になったでしょ」というような「構造改革」をやるべきだ！-----------------------------------------------------------「薬買えるようになったでしょ」─配慮足りずと削除内閣府は、薬の規制緩和に関する政府広報について、「配慮の足りない点があった」として、政府広報のホームページなどから削除した。広報は２月２６日から先月末にかけて、テレビやラジオ、新聞、雑誌などで放送、掲載したもの。医薬品の一部を医薬部外品にして、コンビニエンスストアなどで販売できるようにしたことを、「構造改革の何がうれしいって、コンビニで薬の一部が買えるようになったでしょ」などのコピーとともに紹介した。これについて、全国薬害被害者団体連絡協議会が先月末、「本来、最小限度に使うべき薬の利便性ばかりを強調し、購買をあおるのは許せない」と内閣府に抗議していた。内閣府では「一面的な価値観を含んだコピーで、配慮が不十分だった」と認め、今月５日、記録のためにホームページに残してあった広報を削除した。（読売新聞） - 4月11日19時22分更新
2006年04月12日
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「ブロークバック・マウンテン」はアメリカン・ニューシネマの再生か？
映画「ブロークバック・マウンテン」を見ながら、「ハッド」という現代の西部劇と「ラストショー」という映画を連想していた。どちらもアメリカの原風景。調べてみると「ブロークバック・マウンテン」の脚本家ラリー・マクマートリーは「ハッド」の原作者であり、「ラストショー」の原作者であり脚本家ではないか。そして、この人はシャーリー・マクレーン、デブラ・ウィンガー、ジャック・ニコルソン共演の「愛と追憶の日々」の原作者でもある。また、「ブロークバック・マウンテン」の原作者アニー・ブルーは「シッピング・ニュース」の原作者。これらの作品に共通するのは「家族」。アン･リー作品は家族を描き続けているが、現代のアメリカでの家族と家庭崩壊を描いたものとしては「アイス･ストーム」がある。これらの作品で描かれる家族は、決して安住の場所、理想の場所ではない。アメリカン・ニューシネマは、そのことを描いて従来のアメリカ映画に対して異議を唱えたが、それは、ニューシネマが生まれる数年前の「ハッド」で既に描かれていたようだ。「ブロークバック・マウンテン」はアジア出身の監督は再生したアメリカン・ニューシネマという見方もできるが、これをきっかけに６０年代以降のアメリカ映画史を振り返るきっかけを作ってくれた。
2006年04月11日
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政治家は映画がお好き？
思いもかけないところから映画「山猫」が登場してきた。小沢氏が「山猫」を好きであるとは初めて知った。どのようなことが好きなのか、またどのように評価しているのか是非、知りたいところである。政治家の方々には映画をよくご覧になる方も多いようだが、政治家としての活動に反映されるケースもあるのだろうか？政治家としての活動に影響を与えた映画があれば、それを紹介して欲しいと思う。小泉首相はよく映画をご覧になるようだが、ほとんど話題作りであろう。とても映画を糧にしたとは思えない。彼が選曲した「私の大好きなモリコーネ・ミュージック」には「サッコとヴァンゼッティ事件」を描いた「死刑台のメロディー」が選曲されているが、この映画に感銘を受けたのであろう。ならば、「共謀罪」などはやめるべきだ。 安倍氏は「ＡＬＷＡＹＳ 三丁目の夕日」がお気に入りのようであるが、もし、国家を人々の上に置き、それで人々を統制しようとする彼が首相になったら、あのような活気のある社会は出来ないであろう。現状では、政治家の方々が「私はこの映画に感動した」という場合は、ほとんどその映画を汚しているようにしか思えない。
2006年04月10日
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「リバティーン」■ナルシシズム映画
１７世紀のイギリスに実在した天才的な詩人ジョン・ウィルモットのスキャンダラスな半生を描いた作品であるが、共演者たちの熱演も時代を表現する精緻な美術やキャメラなどもすべて、ジョン・ウィルモットを演じるジョニー・デップに寄与している。ハリウッドの王道にいながらも、その反抗児的イメージのジョニー・デップしか、この人物を演じることは出来ないであろう。そう思わせるだけの熱演であるが、作品としては、それだけ。芸術家と権力との関係など、現代に通じるものが描けたはずであるが、そのような考察は全くない。ジョニー・デップのナルシシズム映画として彼のファンだけは大いに満足するのではないか。その意味では、これはスター映画である。
2006年04月09日
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「ブロークバック・マウンテン」■イノセンスな風景
誰にしても生涯の「最も美しいとき、美しい場所」があるはずだ。但し、誰しも、そこにいる時間は短く、再びそこを訪れ、そのひとときを得ることを心に願って生きているのではないか。カウボーイ同士の愛が描かれていることで、そこに注目が集るのは仕方がないにしても、それにこだわっていると、この映画の本当のねらいを見失うのではないかと思う。この物語が１９６３年に始まり、１９８０年初頭に終わることに注目したい。１９６３年はケネディ暗殺の年。強いながらもイノセンスなものを持っていたアメリカの最後の年である。ベトナム戦争、ウォーターゲート事件を過ぎて、その後遺症に悩みながらレーガンの強いアメリカを迎えるまでの時代。再び強いアメリカの時代にはなったものの、そこにはかってのイノセンスなものはないことを観客は知っている。だからこそ、観客にもあのブロークバック・マウンテンの美しい風景とその日々に心うたれる。この映画に最も近いものは「再会の時」や「ラストショー」であるかも知れない。川本三郎の「フィールド・オブ・イノセンス」をもう一度読んでみようと思った。
2006年04月08日
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本屋大賞って何？
第３回本屋大賞に「「東京タワー オカンとボクと、時々、オトン」（リリー・フランキー）が決定した。「本屋大賞」というのは、全国の書店員が「一番売りたい本」とのことであるが、この本、今さら書店員が「一番売りたい！」と言っても既によく売れているではないか。我々が「本屋大賞」に期待するのは、こういう種類の本ではないのだ。既に売れている本ではなく、「こんないい本あるのだが、いろんな事情でなかなか目立たない。こういう本がもっと売れることで、みんなは読書の面白さを知って、さらに波及効果があるはずだ」という本を選んで欲しいのだ。こんな選出では、各社持ち回りと悪評の「日本アカデミー賞」と大して変わらない。書店員の方、もっと勉強して下さい。以下参考-----------------------------------------------------------【本屋大賞設立の経緯】 売り場からベストセラーをつくる！本が売れない時代と言われます。出版市場は書籍、雑誌とも年々縮小傾向にあります。出版不況は出版社や取次だけではなく、もちろん書店にとっても死活問題です。その状況の中で、商品である本と、顧客である読者を最も知る立場にいる書店員が、売れる本を作っていく、出版業界に新しい流れをつくる、しいては出版業界を現場から盛り上げていけないかと考え、同賞を発案しました。
2006年04月07日
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名プロデューサー市川喜一さんが亡くなられました。
リンクしているＵＱさんのところで知りました。あわてて新聞記事をひっくり返して見ると、このプロデューサーの死亡記事がこんなに小さくていいのかというものであった。朝日新聞でわずか数行。これでは見逃しても当然。この方が手がけた作品を並べると戦後日本映画傑作選ともなる。「キクとイサム」「拝啓天皇陛下様」「馬鹿がタンクでやってくる」「燃えつきた地図」「華麗なる一族」「犬神家の一族」「火の鳥」「だいじょうぶマイフレンド」などなど志を持った良質な娯楽映画であると思う。「志を持った映画」といえば、堅苦しい教条的なあるいは芸術映画という印象を与えがちであるが、彼の手がけた作品は、その教条的な部分、芸術性、娯楽性のバランスがよく取れていると思う。このような幅広い許容力を持った作品は、今の日本映画界にはないものではなかろうか。今井正、野村芳太郎、山田洋次、市川崑、山本薩夫、手塚治虫、村上龍という個性の強い作家たちと組んでこれだけの作品を残したということは、プロデューサーとしては稀有の才能である。それにしても日本ではマスコミも映画業界自体もスタッフにはあまりにも冷淡。日本アカデミー賞受賞式でもスタッフへの受賞は申し訳程度に付け足し紹介だ。業界からしてこの有様。スターの方がみな知っているから、そちら中心になるという意見もあろうが、業界やマスコミ自体が、そのような安易さに流れていいのか。画面の上でのスターを生かすも殺すも、実はスタッフの力量なのだ。市川喜一さんのご冥福を心よりお祈り致します。
2006年04月06日
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「映画検定公式テキストブック」の「見るべき１００本」は妥当な選出か？
「映画検定公式テキストブック」の中の「見るべき映画１００本」の選出自体についてレビューしてみる。まず、外国映画編。映画１１０年の歴史の中から選ぶのであるから、Ａ：これまでの公開本数からして欧米偏重になるのは仕方がない にしてもほぼ全域をカバーできるように。Ｂ：１作家１作品でしかもベストな作品を という原則を守るべきであろう。この観点からすれば２作品選出されている作家が何人かいる。エリア･カザン、ジョン・スタージェス、ルネ・クレマン、スピルバーグこれは妥当か。確かに優れた作家であるが、何しろ映画１１０年の歴史の中からの１００本を選ぶ中で２作品を選ぶに妥当か？次の作家がぬけている。サタジット・レイ、ルイス・ブニュエル、ロベール・ブレッソン、カール・テオドール・ドライアー、ジュールス・ダッシン、アンドレ・カイヤット、アッバス・キアロスタミ韓国映画は１作品だけが選出されている。それは「シュリ」。それでいいのか？「マトリックス」と「ハリーポッターと賢者の石」は選出されるに相応しいのか？中国、イランをはじめ中近東、南米諸国の作品はない。
2006年04月05日
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４月１日から長崎市でスタートしたもの
今日はローカル･ニュース。４月１日から長崎市では「さるく博」がスタート。詳しくはここを見ていただくとして、この「さるく博」とは街（つまり長崎市）を歩きながら歴史や風景を楽しんでもらおうというもので、日本最初の街歩き博覧会というふれ込みだ。観光ながさきの再生をかけたイベントとのことで、私も市民としてこのブログに書いて、全国に向けて発信しよう。この「さるく」という言葉は、「ぶらぶら歩く」という意味の長崎の方言である。実は方言としては「さるく」だけではなく「さらく」という言葉もあり、この「さらく」というのが主流である。しかし、この「さらく」、「さるく」共に、怠け者の子供を叱ったり、一人前の大人が昼間から遊びほうけている状態を非難したりする場合に使うもので、どちらかというとマイナスイメージの言葉である。「さらく」に比べて、傍流の言葉の「さるく」を、しかもマイナスイメージの言葉を全国向けのイベントの名称に使ったセンスには一部の市民からは疑問視もされているのが実態で、これがいまひとつ盛り上がらない原因でもある。長崎市民というのは、もともと地元の歴史や風習に関心を持っている人が多く、石を投げれば郷土史家に当たるというような街である。そんな長崎市で、このような「街歩き博覧会」というイベントは市民全体が盛り上げる条件を持っているにもかかわらず、どういうわけか総合プロデューサーは、東京の大手広告代理店出身者をすえて、その下に市民プロデューサーを置くという体制である。このようなお役所主導の中央依存型である点もまた盛り上がりを欠く原因でもある。「さるく博」では博覧会につきもののパビリオンは一切造らず予算は約１６億円におさえたというが、この莫大なお金がどこに流れるかは明らかである。それにこんなお金があったならもうちょっと有効な活用方法があるだろうにと思うのである。
2006年04月04日
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映画検定予想
先日紹介した「映画検定公式テキストブック」をその後も暇なおりに読んでいるが、映画全般の基礎的なガイドブックとしてなかなか有用であるが、欠けている事項がある。「見るべき映画」、「知るべき俳優」はあるのだが、「知るべき監督」がないのである。これはおかしいのではないか。プロデューサー、脚本家、キャメラマンなどの紹介もないのであるが、何より作品を決定づける監督がないのは、どうもおかしい。もしかして、映画検定では監督についての問題は出ない？例えば、ヒッチコックを敬愛して、長時間のインタビューを行い、本にまとめたフランスの映画監督は誰？という問題は出ないのかな。
2006年04月03日
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ブラッドベリ■幻の映画化
ほとんどＢ級怪獣映画としての扱いの「原子怪獣現る」の原作はブラッドベリの「霧笛」であるとは、驚くばかりである。ブラッドベリの原作が持つあの詩情はどこに行ったのかと言いたくなるが、この原作は、それほどに切り口が多いということかも知れない。それにしても、昨日の日記にも書いたが、ブラッドベリは映画化では不幸な作家であると思う。彼の作品が持つ、郷愁、詩情、孤独、怪奇という雰囲気を映像化することがいかに困難かということであろう。一時期、サム･ペキンパのために「何かが道をやってくる」のブラッドベリ自身がシナリオ執筆という企画もあったらしいのだが・・・。これはブラッドベリとは関係ないが、キャラクターを猫に置き換えてアニメ化された「銀河鉄道の夜」はブラッドベリのムードに満ちていたと思う。
2006年04月02日
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私はジョニー・デップ！？
ハリウッド･スター占いというのがありました。これはその結果-------------------------------------哲さんはジョニー・デップ です！● ジョニー・デップさんは、何事にも粘り強く、とても忍耐強い頑張り屋さん。与えられた環境のなかでコツコツと努力を重ね、自分なりのペースで物事を進めていきます。腰を落ち着けてじっくりと考えるタイプなので、スタートこそややのんびりしていますが、いざ行動を開始したら周囲が驚くほどパワフルに突き進みます。途中で投げ出したりしないため、着実に物事を吸収していけるでしょう。恋愛面でも同様で、自分の恋を一途に守り続けていくタイプ。家庭的で、どちらかというと古風なところもあるため、好きな人には惜しみない愛情を注いで一心に尽くすことでしょう。ただし、ケンカになったら急に意固地になりそう。持ち前の忍耐強さで、良く話し合うことが大切です。あなたを必要としている人は「くみこ」さんですキーワード 「とおがらし」 「シクラメン」「映画館のトイレ」 ● 哲さんの開運下着は、毛皮の腰巻きです！ ● そんなあなたの本日の運勢はこちらです！ ★ジョニー・デップ人間関係を改善できるかも-------------------------------------興味のある方はどうぞ■ハリウッド･スター占い男性版■ハリウッド･スター占い女性版
2006年04月01日
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