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2015年01月26日
カテゴリ： 国内「お」の著者
芸者上がりと所帯を持った化粧品卸問屋の息子柳吉は、勘当され、家を出る。剃刀屋、関東煮(かんとだき)屋、果物(あかもん)屋、カフェーと転々と商売を変えるがちっとも長続きしない。こんな男になぜ蝶子は惚れるのか。たくましい大阪人の、他人には窺い知れない男と女の仲を描く『夫婦善哉』ほか、人間の切ない感情を見事に謳い上げた『木の都』など6編。早世が惜しまれる織田作之助の代表短編小説集。（アマゾン内容案内より）
■織田作之助『夫婦善哉』（新潮文庫）
◎無頼派の作家といわれているが
織田作之助は、1934年に第３高等学校（新制京都大学教養学部）に合格しています。しかし肺疾患で喀血し、療養生活を余儀なくされ退学しました。1935年宮田一枝と出会い同棲、のちに結婚しています。織田作之助に関する論文には、きまってこの２つの事例が載っています。彼の文学作品に、大きな影響を与えたできごとなのです。
織田作之助は、当初劇作家を目指していました。しかしスタンダール（推薦作『赤と黒』新潮文庫）の影響を受けて、小説家に転向しました。初期作品「雨」（収載されている文庫は見つかっていません）は、スタンダールの影響を強く受けており、のちに「青春の逆説」（岩波文庫）としてまとめられたようです。
織田作之助といえば「夫婦善哉」が代表作です。しかし私は初期作品、特に「俗臭」（『世相／競馬』講談社文芸文庫所収）を高く評価しています。この作品は、室生犀星の推薦で芥川賞候補となっています。
文学史のうえで織田作之助は、坂口安吾や太宰治とともに「無頼派作家」と呼ばれています。今回「夫婦善哉」のほか収載作５つの短編（「木の都」「六白金星」「アド・バルーン」「世相」「競馬」）を読んでみて、「無頼派作家」という呼称に違和感をもちました。
織田作之助の描く舞台の大半は、大阪になっています。人間模様のスケールも、こじんまりとしたものです。そのぶん、小説の構成はしっかりしています。劇作家志望だったのが、うなずける組立てなのです。いずれの作品も、結末が印象的でした。すべての作品は、どうしようもない男が主軸となっています。寄生虫のような、こんにゃくみたいな、流れに身をまかせる男。これが許されるのは、大阪の下町が舞台だからかもしれません。
文庫本の解説（青山光二、３高の１年先輩）によれば、戦後に書かれたのは「世相」と「競馬」だけとのことです。あとは戦中に執筆されています。織田作之助は戦争の影を、文学の舞台に引きずりこんでいません。それゆえ、「無頼派」といわれたのかもしれません。
織田作之助の著作に『可能性の文学』（初出1946年、岩波文庫）があります。まだ読んでいません。この著作のなかで織田作之助は、「こじんまりとまとまった私小説を批判している」（長谷川泉『戦後文学史』明治書院より引用）と書いています。思わず笑ってしまいましたが、織田作之助はそうした理想と戦いつづけたことだけは確かです。
晩年は病いに悩まされ、ヒロポンを打ちながら創作に打ちこみました。そして壮絶な死をとげます。織田作之助は「無頼派」と呼ばれる太宰治（推薦作『斜陽』新潮文庫）、坂口安吾（推薦作『堕落論』新潮文庫）と、同じ運命をたどったのです。
◎大阪人にしか書けない『夫婦善哉』
蝶子は、うだつの上がらない天婦羅屋・種吉とお辰の娘です。店には客よりも、借金取りがくる数の方が多い状況でした。小学校を終えると、蝶子は奉公に出されます。父親は蝶子の手が赤ぎれて血がにじんでいるのを見て、家へ連れ戻します。そしてすぐにおちょぼ（芸者の下地っ子）としてお茶屋にやってしまいます。種吉の手元に50円の金が入りましたが、すぐに借金で消えてしまいます。
蝶子は17歳のときに、芸者になります。陽気で座持ちのいい芸者として、たちまち売れっ子となりました。そんな蝶子のところに、安化粧品問屋の息子・柳吉が通ってきます。妻子のある柳吉は父親に勘当されて、一本立ちした蝶子のところに転がりこんできます。柳吉はおいしいものに目がなく、蝶子を安いうまいもの屋へひんぱんに連れてゆきます。
２人は剃刀屋、関東煮屋、果物屋、カフェなどの商いをしますが、どれひとつとして軌道に乗せられません。蝶子はヤトナ（出張中居）をしながら、懸命に家計を支えます。意思薄弱な夫を、蝶子は気丈に支えます。
この構図は、またたく間に崩れてしまいます。そのあたりについては読んでのお楽しみ、ということにさせてもらいます。とんでもない男・柳吉の破天荒ぶり。それを柳に風と受け止める蝶子。２人のやりとりもおもしろいのですが、この作品には漫才でいう間(ま)が存在しています。行間に２人の息遣いを感じられるほど、みごとなやりとりが展開されます。２人の関係は、つぎのように表現されています。
――柳吉は二十歳の蝶子のことを「おばはん」と呼ぶようになった。「おばはん小遣い足らんぜ」そして三円ぐらい手に握ると、昼間は将棋などして時間をつぶし、夜は二ッ井戸の「お兄ちゃん」という安カフェへ出掛けて、女給の手にさわり、「僕と共鳴せえへんか」そんな調子だった……。（本文より）
文庫本の解説で青山光二は、織田作之助を「結末が浮かばなければ書かない作家」と語っています。この点については、織田作之助自身が「郷愁」（「青空文庫」で読むことができます）のなかで、そう書いているそうです。なるほど『夫婦善哉』のラストはすばらしいものでした。
（山本藤光：2009.09.23初稿、2014.09.05改稿）
■織田作之助『夫婦善哉』（新潮文庫）
◎無頼派の作家といわれているが
織田作之助は、1934年に第３高等学校（新制京都大学教養学部）に合格しています。しかし肺疾患で喀血し、療養生活を余儀なくされ退学しました。1935年宮田一枝と出会い同棲、のちに結婚しています。織田作之助に関する論文には、きまってこの２つの事例が載っています。彼の文学作品に、大きな影響を与えたできごとなのです。
織田作之助は、当初劇作家を目指していました。しかしスタンダール（推薦作『赤と黒』新潮文庫）の影響を受けて、小説家に転向しました。初期作品「雨」（収載されている文庫は見つかっていません）は、スタンダールの影響を強く受けており、のちに「青春の逆説」（岩波文庫）としてまとめられたようです。
織田作之助といえば「夫婦善哉」が代表作です。しかし私は初期作品、特に「俗臭」（『世相／競馬』講談社文芸文庫所収）を高く評価しています。この作品は、室生犀星の推薦で芥川賞候補となっています。
文学史のうえで織田作之助は、坂口安吾や太宰治とともに「無頼派作家」と呼ばれています。今回「夫婦善哉」のほか収載作５つの短編（「木の都」「六白金星」「アド・バルーン」「世相」「競馬」）を読んでみて、「無頼派作家」という呼称に違和感をもちました。
織田作之助の描く舞台の大半は、大阪になっています。人間模様のスケールも、こじんまりとしたものです。そのぶん、小説の構成はしっかりしています。劇作家志望だったのが、うなずける組立てなのです。いずれの作品も、結末が印象的でした。すべての作品は、どうしようもない男が主軸となっています。寄生虫のような、こんにゃくみたいな、流れに身をまかせる男。これが許されるのは、大阪の下町が舞台だからかもしれません。
文庫本の解説（青山光二、３高の１年先輩）によれば、戦後に書かれたのは「世相」と「競馬」だけとのことです。あとは戦中に執筆されています。織田作之助は戦争の影を、文学の舞台に引きずりこんでいません。それゆえ、「無頼派」といわれたのかもしれません。
織田作之助の著作に『可能性の文学』（初出1946年、岩波文庫）があります。まだ読んでいません。この著作のなかで織田作之助は、「こじんまりとまとまった私小説を批判している」（長谷川泉『戦後文学史』明治書院より引用）と書いています。思わず笑ってしまいましたが、織田作之助はそうした理想と戦いつづけたことだけは確かです。
晩年は病いに悩まされ、ヒロポンを打ちながら創作に打ちこみました。そして壮絶な死をとげます。織田作之助は「無頼派」と呼ばれる太宰治（推薦作『斜陽』新潮文庫）、坂口安吾（推薦作『堕落論』新潮文庫）と、同じ運命をたどったのです。
◎大阪人にしか書けない『夫婦善哉』
蝶子は、うだつの上がらない天婦羅屋・種吉とお辰の娘です。店には客よりも、借金取りがくる数の方が多い状況でした。小学校を終えると、蝶子は奉公に出されます。父親は蝶子の手が赤ぎれて血がにじんでいるのを見て、家へ連れ戻します。そしてすぐにおちょぼ（芸者の下地っ子）としてお茶屋にやってしまいます。種吉の手元に50円の金が入りましたが、すぐに借金で消えてしまいます。
蝶子は17歳のときに、芸者になります。陽気で座持ちのいい芸者として、たちまち売れっ子となりました。そんな蝶子のところに、安化粧品問屋の息子・柳吉が通ってきます。妻子のある柳吉は父親に勘当されて、一本立ちした蝶子のところに転がりこんできます。柳吉はおいしいものに目がなく、蝶子を安いうまいもの屋へひんぱんに連れてゆきます。
２人は剃刀屋、関東煮屋、果物屋、カフェなどの商いをしますが、どれひとつとして軌道に乗せられません。蝶子はヤトナ（出張中居）をしながら、懸命に家計を支えます。意思薄弱な夫を、蝶子は気丈に支えます。
この構図は、またたく間に崩れてしまいます。そのあたりについては読んでのお楽しみ、ということにさせてもらいます。とんでもない男・柳吉の破天荒ぶり。それを柳に風と受け止める蝶子。２人のやりとりもおもしろいのですが、この作品には漫才でいう間(ま)が存在しています。行間に２人の息遣いを感じられるほど、みごとなやりとりが展開されます。２人の関係は、つぎのように表現されています。
――柳吉は二十歳の蝶子のことを「おばはん」と呼ぶようになった。「おばはん小遣い足らんぜ」そして三円ぐらい手に握ると、昼間は将棋などして時間をつぶし、夜は二ッ井戸の「お兄ちゃん」という安カフェへ出掛けて、女給の手にさわり、「僕と共鳴せえへんか」そんな調子だった……。（本文より）
文庫本の解説で青山光二は、織田作之助を「結末が浮かばなければ書かない作家」と語っています。この点については、織田作之助自身が「郷愁」（「青空文庫」で読むことができます）のなかで、そう書いているそうです。なるほど『夫婦善哉』のラストはすばらしいものでした。
（山本藤光：2009.09.23初稿、2014.09.05改稿）
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