KUROうさぎの『コンサートを聴いて』

9/14東京二期会イドメネオはエレットラの圧勝

鑑賞日：2014年9月14日(日)13:00開演入場料：￥8,000 C席4階2列 【主催】(財)東京二期会平成26年度文化芸術振興費補助金ウィーン・オリジナル・プロダクション《アン・デア・ウィーン劇場との共同制作》東京二期会オペラ劇場　モーツァルト作曲歌劇「イドメネオ」（全3幕、イタリア語上演／日本語字幕付）会場：新国立劇場 オペラパレススタッフ指　揮：準・メルクル 演　出：ダミアーノ・ミキエレット 装　置：パオロ・ファンティン衣　裳：カルラ・テーティ照　明：アレクサンドロ・カルレッティ演出補：エレオノーラ・グラヴァグノラ合唱指揮：大島義彰演出助手：菊池裕美子舞台監督：村田健輔公演監督：曽我榮子合　唱：二期会合唱団管弦楽：東京交響楽団キャストイドメネオ：与儀 巧イダマンテ：山下牧子イリア　　：新垣有希子エレットラ：大隅智佳子アルバーチェ：大川信之大祭司　　：羽山晃生声　　　　：倉本晋児感想　大隅智佳子さんの歌声を聞きたさに、少し涼しくなった気候の中、初台まで出掛けた。　イドメネオはモーツァルト初期のオペラ作品で、ダ・ポンテ３部作や魔笛に比較すると上演数が少なく、生で観るのは初見。　　オペラ・セリアであり、レチタティーヴォは今回チェンバロでなくピアノとチェロの伴奏が入る。ティンパニの横には、回転レバーの付いた黒い箱のウィンド・マシーンが置かれ、嵐の場面で使用されていた。　今回アン・デア・ウィーン劇場との共同制作であり、演出はダミアーノ・ミキエレットで、新国立の「コジ・ファン・トゥッテ」で舞台設定を現代のキャンプ場にしてしまった斬新な若手演出家。　序曲が始まると白い幕にイドメネオが少年のイダマンテにスーツを着させる様子が白黒の映像で映し出される。　序曲が終わり、幕が開くと、舞台奥に向かって高くなるよう傾斜が付けられた砂の床で、あちこちに靴が散乱している。プログラムを読むと、戦争で死んだ兵士の靴らしい。　砂の床の左右は白いカーテンで仕切られており、第２幕ではそのカーテンが開けられ、合唱が椅子を左右に並べ王宮の広間となる。　嵐の場面では、その椅子やスーツケースを砂の床に投げ入れ散乱させる。また、嵐や怪物の場面では、体中に赤い色を塗られたゾンビの様な男２人が表れ、イドメネオにその赤い血をこすり付ける。　第３幕の神の声では白い幕が降ろされ、雲の様な映像が映し出され、PAを通して神の声が歌われる。その幕が切って落とされフィナーレへ。　なかなか斬新な演出の割にはストーリーと違和感なく面白い。ただ当初からイリアのせり出したお腹が気になっていたが、予想通り第３幕フィナーレ後のバレエ音楽の中で出産となるのはあまりにも蛇足。イリアがイダマンテと心が通じあったのは第３幕なので、第１幕から妊娠していたとすると父親は誰？　客席からは白けた笑い声も起こった。　音楽の方は、準・メルクルの指揮でスムーズに進む。全体に重めなのは、会場の大きさに合わせたためか。　歌手の方は、イダマンテをズボン役でメゾの山下牧子が上手く歌えていた。イドメネオ役の与儀巧も存在感あり。　何と言ってもエレットラ役の大隅智佳子の歌声は圧倒的。ヒロインの恋敵役で、舞台上で下着姿から次々に衣装を変えたり、第３幕で斧を振り回したり、神の声の後は体中に泥を塗りつけ、金髪のカツラを投げ出し丸坊主となり息絶える演技は強烈。　更にそのビブラートのないしっかりとした歌声は、劇場中に響き渡り、客席からは「ブラーバ」の掛け声と本日一番の拍手が鳴り止まない状態に。　ぜひ来年の東京二期会オペラは、大隅智佳子さん主役でベッリーニ作品を聴きたい。　End