山田維史の遊卵画廊

　終日、作品制作。

　夜、 NHKBS プレミアムで「プロファイラー選」 --- 「モーツァルト名曲秘話・天才少年と秘密の楽譜」を途中から観た。ピアニスト仲道郁代さんの実演をしながらのモーツァルトの長調と短調の問題、すなわち仲道さんによれば短調の悲しみのなかに長調がまぎれこみ希望が差して来るような部分、あるいは長調のなかに短調がまざって長調に愁が帯びて来る部分がある、という解説は大変おもしろかった。

　私は民生委員合唱団で来年2月の東京都のチャリティー・コンサートに向けて練習をしている。曲のなかに、武満徹「小さな空」がある。メロディーは1,2度聴けば覚えられるほどの曲だが、この曲には混声合唱の非常に複雑なヴァージョンもあるが、私たちは2部合唱のヴァージョンを歌う。

　そのいわゆる低音部に意表を衝かれるような一音が出現する。この一音がなかなかクセモノなのだ。

　そこの部分を譜面で示してみよう。

　「しかーられて泣いた」の「れ」の音だ。＃が付いた「い」の音もなかなか難しい音だが、「れ」の微妙さに私は驚く。

　武満さんの歌曲は、この例のように非常に微妙な1音が、曲想をぐっと深めている場合が少なくない。たとえば谷川俊太郎作詞の『死んだ男の残したものは』もその一例で、この曲では冒頭の「死んだ男の残した----」の「の」の音である。この「の」の音で、曲が一気に深く重い思想性を表現する。すごいものだ。

　仲道郁代さんのモーツァルト解説を聞きながら、私は武満さんの歌曲について想いめぐらしていた。