　野村芳太郎監督作品『張込み』の「貼りこみ」、ありがとうございました。スクリーンで観て以来ですから、懐かしく、一気に観てしまいました。映画的な感興にみちた優れた作品であると、あらためて思いました。少年時代に見えなかったことも、73のこの年齢になって視野がひろがって見られるようになったためでもあります。

　私が13歳のときの映画で、あれから60年が経ちました。ちょうど勉強のために家族から離れて暮らし始めたときでした。家族の元へ帰るときはこの映画の冒頭のような列車旅。それより数年前の3等客室は、戦後の生活がさほど安定しない人々の移動で、まさに映画のとおりのありさまでした。ご存知のように、当時、1等車（Ⅰ）、2等車（Ⅱ）、3等車（Ⅲ）、と車体に書いてありました。映画にも映っていました。

　東京から佐賀までの列車行が長々とつづく冒頭のシークエンスは、現在になってみれば、よくぞ時代を正確に撮ってくれたと思います。今なら新幹線だ飛行機だと、距離がちぢまってしまいました。

　さらに申上げますと、この冒頭の非常に長い列車内のシークエンスは、刑事という昼夜も春夏秋冬も問わないで出動しなければならない過酷な仕事の実体を見せて、いまだ独身の柚木刑事が結婚に踏み切れない、恋人からすれば優柔不断と思える男の、じつは誠実な人間であることのいわば「伏線」となっているのではないでしょうか。
　映画タイトルが出るまでの異常なほどの長い冒頭の列車シーンこそが、この作品のあらゆる基盤（社会状況や、東京と地方との生活差、刑事事件捜査の実体、黙々と任務につく刑事の忍耐強さ、その人間性等々）を映像だけで「説明」しているのであり、この長さが重要だと私は思います。もしこのシークエンスがなければ、---ためしにここを削除してタイトルから観てみてください----意外に「つまらない」映画になってしまいます。
　映画の最終部で、柚木、下岡両刑事と石川が乗車した急行列車が佐賀駅に停車しています。宵闇の構内に、これからの終着東京駅までの停車駅が、順にすべてアナウンスされる声が聞こえています。長い列車の旅が始まるのです。それは柚木刑事が石川に諭して言うセリフにこめられた人生再出発への序章の長旅であり、また、絵は動きませんが冒頭部分の長い列車シーンに逆方向から照応するものでもあります。

　俳優たちに生活感があってすばらしいですね。銭湯の婆さんに扮して北林谷栄さんが出演されているのが、私はなんとなく嬉しかったです。子供たちもいいですね。小津映画の子供たちよりずっといい。しかも下岡の子供も横川の子供も、わずかなセリフとふるまいで両家の生活状況を端的に示す役目をきっちり果たしていますね。橋本忍脚本のみごとさが、こんなところにも見られます。

　佐賀市内のロケもすばらしいですね。ロケセットだけでは醸し出すことが不可能な時代色、ストーリーとしてはじつに地味な刑事物が現実感をもって着地しているのは、ほとんど全編をロケ撮影しているからでしょう。美術の勝利。田園風景や山の中の道、川、橋、柚木刑事が踏み迷う温泉場近くのだだっぴろい山肌の草原、小さな村落のなかにひょっこり存在する寺、等々、ロケハンティングがみごとです。

　そして撮影の工夫がいたるところにみられます。
　たとえば聞き込み捜査から帰って署内に入って行く刑事を背後から撮り、カメラはそのまま建物の外壁をはいのぼり（クレーン撮影）、2階の窓の外から帰ってきた刑事の姿をとらえ、彼らが給湯器から茶を汲むときにカット割りしてカメラは室内に入っています。その流れのスムーズさはとても心地よいです。

　あるいは、柚木刑事（大木実）が、ひとりでタクシーで、横川さえ子（高峰秀子）と石川久一（田村高広）の行方を追跡するシークエンスは、空中撮影。列車や自動車の走りを山あり谷あり、つずら折ありのなかにとらえて、まるでヒッチコックばりで、見事です。四辺一面が田んぼの中の一本道を疾駆するタクシーを、空中から捉えているシーン！　ここに土埃が舞えば、まさしくヒッチコック。それをしないのが野村芳太郎監督の見識でしょう。　このあたりはすべて柚木刑事の内心のモノローグで彼の心理と彼が見ている光景描写になっています。そして田舎の実景にかぶさることでサスペンスをつくっています。

　また、さえ子と石川が温泉旅館に身を隠し、風呂上がりの浴衣姿の石川が廊下の欄干に腰掛けて草笛を吹くシーン。このときの曲は、その少し前に山中で２人がほんの一時の幸せにひたっているとき、ハイキングの子供たちが歌っていた『旅愁』。石川の心情を想像させて劇中映画音楽としてはやや付き過ぎの感があり、場面がセンチメンタルに流れますが---（ちなみに、野村芳太郎監督の後年の『鬼畜』では、センチメンタルをかなぐり捨ててみごとです）
　草笛を吹く石川に、斜上方から屋根廂の影を直裁に切ってやわらかい光がそそいでいます。おそらくレフ板でつくった照明でしょうが、これがすばらしい。まもなく光は消えて黒い霧がかかるように石川の姿は沈みます。下岡刑事（宮口精二）が近づき、少し通り過ぎてからくるりと石川に向かう---。

　最後にあえてケチをつけますが、さえ子を追尾していた柚木刑事が祭で賑わう人ごみのなかで見失い、祭行列の見物人を荒々しく掻き分け、あまつさへ行列に入って通りをきょろきょろ探すシーンは、わざとらしい。いかにも映画撮影してますよといわんばかりで、一気にバカバカしさが画面に出てしまいます。佐賀市が協力して祭行列をつくってくれたのでしょうが、したがってリハーサル無しの一発撮りだったのだと思いますが、だからといって行列にとびこんでキョロキョロは噴飯ものです。
　だめですよ野村監督、こんなB級チャンバラ映画にあるような演出は。せっかくの作品も、このシーンは珠に瑕。

　---語れば長くなってしまいます。私自身の仕事を放り出して楽しみました。ありがとうございました。

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Last updated Jul 25, 2018 09:51:11 AM
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■コメント

Re:映画『張込み』、おのま＠カナダさんへ(07/24)

おのま＠カナダさん

映画の主題ではない主人公・恋人の関係を冒頭の列車光景に見るという慧眼にクラクラしました。列車酔いしました（笑）

作品に対する並々ならぬ思い、情熱に目が覚める思いがしました

生気のない当方のブログに全文転載しました。無断転載をご容赦ください (Jul 26, 2018 12:12:25 AM)

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Re[1]:映画『張込み』、おのま＠カナダさんへ(07/24)

AZURE702 さん

おのま＠カナダさんへ

　また何か他の映画作品を見つけられたらおしえてください。
　すぐれた映画は、何度観ても新しい発見がありますね。それは風の流れであることもあり、俳優のちょっとした肩の動きが内面の微妙な揺れをみごとに表現していることに気づくこともあります。もちろん私自身の人間に対する洞察力の深浅に関係するのですが。とにかく良い映画にめぐりあうのは嬉しいものです。 (Jul 26, 2018 10:23:05 AM)

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ネットでみつけた映画のご紹介

おのま＠カナダさん

AZURE702さんへ

半世紀も前、学生時代、渋谷の映画館でお目当ての007を見に行ったときに同時上映されたのが「殺人狂時代」。日本映画で屈指の面白さと思ったことがあります。

岡本喜平の名前が記憶に残りましたが、彼の作品を映画館でみたのはそれが最初で最後。

数年前に銀座、山野楽器で岡本喜八選集（六巻）をみつけたときは躊躇せず二万円をはたきました。題名だけ知っていた「江分利満氏の優雅な生活」が岡本の作品だと知り、へーと思いました。

そして昨日、ネットで岡本作品をみつけました。「殺人狂時代」「ああ爆弾」の流れにつながると思われる「血と砂」。ご参考までにお知らせします。https://www.youtube.com/watch?v=kG-c0Q25W5A (Sep 29, 2018 07:13:16 AM)

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Re:ネットでみつけた映画のご紹介(07/24)

AZURE702 さん

おのま＠カナダさんへ

　ありがとうございます。岡本喜八映画の戦争物は、特異な視点がいいですね。他の監督のようにヘンに深刻にならず、娯楽性・滑稽を加味しながら反戦思想が透けて見えます。私は絶対的に反戦者ですから。
　じつは『血と砂』を私は観ております。『殺人狂時代』は未見ですので、もしネットで観られるのでしたら是非おしえてください。

　もう10数年前になりますが、ある映画の企画---いえ、企画以前の段階だったのですが---私も話の場に呼ばれたのです。そのときのストーリーに対し、私は岡本喜八氏に是非監督をお願いしてみるように提案しました。というのは監督の『肉弾』にちらりと出て来るエピソードを思い出して、そのエピソードはそれきり他の作品に敷衍されることがなかったので、これがそのときのストーリーに監督の心の中でつながるのではないか、と思ったのです。
　プロデューサーは岡本監督に連絡したところ、「現在とりかかっている仕事があり、引き受けられない」というお返事だったのこと。私にとってはまことに残念でした。岡本監督はまもなく亡くなられました。そのまま企画は挫折したので、むしろ私は他の監督で実現しなかったことを内心に安堵したのでした。
　余談でした。 (Sep 29, 2018 11:33:10 AM)

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