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2021/08/01

【若冲と応挙】#28　黄金期へ（続き）

テーマ：京都。(6366)

カテゴリ：若冲と応挙

【2021年8月1日（日）】

　昨日は、30日の会のお役目月イチの集まりの文書作成で終日費やし、今日は、その最終化でした。それ以外に、車の１年目の定期点検でディーラーを往復しました。オリンピックの熱戦とともに、暑い日が続きます。

　「若冲と応挙」の第28回目、「黄金期へ」の続きです。

◆第３章　円山応挙（続き）

3-4　黄金期へ（続き）

　さて、そろそろ「黄金期」のお話しに入っていきましょう。「黄金期」は 三井家 の庇護を受けた時期でもあると書きました。三井家のことについて触れておきます。

　三井家の初代 三井高利 (1622~94)は、三重・松坂（現松阪市）で生まれました。高利は延宝元年(1673)、江戸に呉服店・ 越後屋

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　三井記念美術館

　財力をつけた三井家は、18世紀になると、茶道具など美術工芸品の収集を盛んに行い、芸術に対する関心を高めていきました。しかし新興商人であった三井家の芸術に対するアプローチはかつての商人たちのようにはいきません。古いタイプの商人は、伝統に基づいた貴族的な美を追求しました。以前の回で書いたように、江戸時代前期に活躍した 尾形光琳 の絵は商人たちに人気がありましたが、宮廷生活など伝統的な約束事の知識をもっていないと、真に観賞できないものでした。京都の伝統という基盤を持たない新興商人の三井家にとっては、近寄りがたいものでした。しかし、応挙の写実的な絵は、前提知識を必要とせず、平明で分かりやすく、かつ美しく心に訴えるものだったため、三井家は応挙の絵を所望するようになります。こうして応挙40歳、安永元年(1772)頃、応挙と三井家の関係が始まりました。東京日本橋の 三井記念美術館 に応挙の作品が多く所蔵されているのはこのような経緯によるものです。

　特に応挙と親しかったのが、三井家四代の 三井高美 （たかはる）です。図１は高美が実弟の高彌の還暦祝いに送った 「郭子儀（かくしぎ）祝賀図」 です。郭子儀は唐の人で、多くの武功に輝く名将で、子宝に恵まれ、長寿を誇ったといわれ、吉祥画題としてよく採り上げられます。この絵では郭子儀は高彌の肖像画で描かれています。高美の一周忌に応挙は図２の 「水仙図」 を供えています。

図２「水仙図」一幅　三井記念美術館蔵

　黄金期の応挙は多くの傑作を遺しており、前回の 「雲龍図屏風」 図３ 「藤花（ふじばな）図屏風」 です。純金地にフジのみを描いています。フジは他の植物や物体に絡まって育つ植物ですが、あえてフジのみをピックアップし、複雑に絡み合う樹形に興味を集中させています。幹や蔓（ツル）は、輪郭線を用いない 没骨（もっこつ）法 で、 付立（つけたて） （2種類の濃淡がある墨や絵具を大きめの筆含ませ一気に描き上げる技法）の画技をもって、刷毛で一気に描かれています。それに対して、花や葉は没骨法ではあるものの極めて精緻に描かれています。応挙の大画面作品のなかでも、極めて装飾性が高い作品で、以前の回で述べた写生理論、 「気ヲ写ス第一ト(シ)，其上理ヲ学て可レ付レ意云々」 ＝「生き生きとした生命感を写すことを第一義としたうえで、理（対象の構造や構成の原理）を学び、意（画家の制作意図）を加える。」を実践した作品といえるのではないでしょうか。

図３「藤花図屏風」六曲一双の右隻　根津美術館蔵（下の図は部分拡大）

　若冲のところで述べたように、 「平安人物志」 嶋田内蔵助（島田元直） が既に入っており、安永４年版には、円山派から派生した四条派の祖である 松村文蔵（呉春） 、応挙の弟子である 駒井幸之助（源琦） らがさらに加わっていることです。天明２年版(1782)にはやはり応挙の弟子である 山本主水（山本守礼） 、 長沢蘆雪 も加わっています。若冲がランキングで孤軍奮闘していたのに対して、応挙の門人たちは、応挙が画風を確立し始めた頃に既に活躍を始めていたということです。

　次回は円熟期へと入っていきます。

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