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ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2012年10月13日
テーマ： 今日行ったコンサート(1190)
カテゴリ： クラシック
すみだトリフォニー 15:00〜
ヴェルディ：レクイエム
ソプラノ：宮平真希子
アルト：小川明子
テノール：吉田浩之
バリトン：福島明也
栗友会合唱団
新日本フィルハーモニー交響楽団
http://plaza.rakuten.co.jp/verdi/diary/20090428/
http://plaza.rakuten.co.jp/verdi/diary/200806090000/
http://plaza.rakuten.co.jp/verdi/diary/200612270000/
いやーなんつーか、帰って来てから自分の過去ログを検索してみたら、こんなん出て来ました。本質的な所の評価は変わってねーんだろーなー自分、と思いつつ。
ええ、評価は変わりません。むしろネガティヴな方向で確定する勢いで。
正直、そんなに毎々聞いてる訳ではないし、忘れてる、というところはありますが、多少は変わるだろうし、何度も来てるんだから良くはなってるだろう、とどっかで思ったか、どうか。
はっきり言いますが、この人、要らない。もう聞きに行かないリスト入りです。多分これまでの認識はそこまででは無かったと思うんですけどね。
ヴェルディのレクイエムは、まぁ、好きな方の曲には入ると思います。曲もよく知っているつもり。
で、この人の指揮による演奏自体は、それぞれを取ってみれば、それほど悪くないと思います。歌唱陣は、失礼ながら元々それほど期待する面子ではないので、そのレベルとしては十分なパフォーマンスだった。つまり、独唱で瞠目し、感動するというほどではなかったけれど、だからといって音楽を損ねるようなことも無く、きちんと歌っていました、と言っていいレベルだと思う。合唱も、いつもの栗友会ながら、今日の合唱は、発音は怪しかったけれど、これがどういう音楽で、今歌っているものがなんであるかをそれなりに意識する姿勢はあったと思う。少なくとも、ドイツ・レクイエムで聞かされたようなレベルではなかった。
オーケストラは、問題は少なくなかったとは思うけれど、きちんと演奏出来ていたし、デュナミークも幅広く取る、指揮者の要求にはきちんと応えてはいた。
だから、普通に行けば、これは「普通にいい演奏」の筈だったと思うのです。
今更ながら思い返すに、上岡敏之という人は、いろんな細かい芸を弄して「表現」を工夫する人、のようです。いろんなところで、「普通とは違う演奏」というものを良きに付け悪しきに付け言及されている。そういう人なのだ、というのは分かった。
問題は、この人のやっていることが、端的に言えば非音楽的というか、何をしたいのかまるで伝わって来ない、という所にあると思います。
いや、お前に理解力が無いからだ、という批判はあると思います。そうかも知れない。だけれども、やっぱりちょっとおかしいと思うのです。
細かい所での突っ込み所はいろいろあります。たとえば、怒りの日での、舞台裏、或いは時には場内各所で奏される金管。これを舞台裏で鳴らすのだけれど、これが３階席あたりではとても遠く聞こえる。でも、それにはそれなりの考え、狙いがあるのでしょう。デュナミークの取り方、間の取り方、オケへの指示、色々考えがあるのでしょう。
でも、段々曲が進むにつれ、全く共感していない自分が居るのですね。共感どころか、しらけていると言っていい。指揮台でクネクネとああでもないこうでもないと指示を出しまくりながら棒を振ってる指揮者を見て、思うことはただ一つ。「だから、お前は何が言いたいんだ？」
普通、幾らその辺が混乱しても、指揮を見ていれば、大体「ああ、こうしたいんだろうな」というのが分かるのですが、この人は細々としたことをくどくどと指示する割に、流れをきちんと表現出来ていないから、物凄くこせこせした音楽にしか「見え」ない。挙げ句の果てに大詰めに向かってはぐるぐると指揮棒を振り回すに至っては失笑しかねない。だって、幾らそこでオケを煽り立ててみたところで、そもそも音楽としての統合が無いのに、そのアオリに何の意味があるの？
日本のオケは性能がいいので、細々とした指示を蘊蓄と共に教え込めば、それなりにこなします。でも、日本のオケに欠けているのは、音楽としての構成を放っておいても勝手に組み立てるような意味での刷り込み済の方向性。そのへんのセンスが無いから音出してる方は何やら新しいことをやったりして、それなりに何となく上手くやってる気になるのかも知れません。
でも、音楽というのは、ある種の構成、語法を前提に置いて作られているものだから、それをある程度意識して組み立てるか、さもなければそれを崩す代わりに、どう作るかを見せなければ、音楽にはならない。それを放っておいてもある程度様になるのが、海外のオケ。日本のオケはその辺が弱い。
演奏終了後（まるでぶった切ったような「あ？終わった？」という感じの終わり）、何時迄経っても誰も拍手しないので、30秒ほども指揮棒を置かずに拍手も起きず、でしたが、もう笑うしかない。指揮棒を置くまでは音楽が続いているとするなら、一体今の演奏にこの取って付けたような静寂をくっつけて何が言いたいの？
これほどまでに、出て来た音（としか言い様がないのでそういう言い方になるのだけれど）と全体としての音楽との間にギャップがあるケースも珍しい。
なんで未だにこの人使ってるのかよく分かりませんが、はっきり言って、この人、新日には要らない。こんな人使っても、いい音楽は出来ないし、ましてやオーケストラの力量向上なんて出来ない。
いや、そこまで悪い指揮者とは思ってなかったんですけどね。でも、あれだけの演奏を各パーツでやらせながら、結局何がしたいのかさっぱり分からないというのも珍しい。昔々チェリビダッケがやっかみ半分（というけど個人的にはやっかみしかないだろ、と思うのだけど）にカラヤンの音楽を「コカコーラみたいで中身がない」と言ったらしいけれど、むしろこういう人にこそその言葉は相応しいのではないかと。
今回たまたま、ということもあるかも知れないけれど、過去の印象といい、そもそも今回のヴェルディのレクイエムのような、普通にきちんとやればそれだけで十分いい音楽になりそうなものがこうなってしまうのでは....
ヴェルディ：レクイエム
ソプラノ：宮平真希子
アルト：小川明子
テノール：吉田浩之
バリトン：福島明也
栗友会合唱団
新日本フィルハーモニー交響楽団
http://plaza.rakuten.co.jp/verdi/diary/20090428/
http://plaza.rakuten.co.jp/verdi/diary/200806090000/
http://plaza.rakuten.co.jp/verdi/diary/200612270000/
いやーなんつーか、帰って来てから自分の過去ログを検索してみたら、こんなん出て来ました。本質的な所の評価は変わってねーんだろーなー自分、と思いつつ。
ええ、評価は変わりません。むしろネガティヴな方向で確定する勢いで。
正直、そんなに毎々聞いてる訳ではないし、忘れてる、というところはありますが、多少は変わるだろうし、何度も来てるんだから良くはなってるだろう、とどっかで思ったか、どうか。
はっきり言いますが、この人、要らない。もう聞きに行かないリスト入りです。多分これまでの認識はそこまででは無かったと思うんですけどね。
ヴェルディのレクイエムは、まぁ、好きな方の曲には入ると思います。曲もよく知っているつもり。
で、この人の指揮による演奏自体は、それぞれを取ってみれば、それほど悪くないと思います。歌唱陣は、失礼ながら元々それほど期待する面子ではないので、そのレベルとしては十分なパフォーマンスだった。つまり、独唱で瞠目し、感動するというほどではなかったけれど、だからといって音楽を損ねるようなことも無く、きちんと歌っていました、と言っていいレベルだと思う。合唱も、いつもの栗友会ながら、今日の合唱は、発音は怪しかったけれど、これがどういう音楽で、今歌っているものがなんであるかをそれなりに意識する姿勢はあったと思う。少なくとも、ドイツ・レクイエムで聞かされたようなレベルではなかった。
オーケストラは、問題は少なくなかったとは思うけれど、きちんと演奏出来ていたし、デュナミークも幅広く取る、指揮者の要求にはきちんと応えてはいた。
だから、普通に行けば、これは「普通にいい演奏」の筈だったと思うのです。
今更ながら思い返すに、上岡敏之という人は、いろんな細かい芸を弄して「表現」を工夫する人、のようです。いろんなところで、「普通とは違う演奏」というものを良きに付け悪しきに付け言及されている。そういう人なのだ、というのは分かった。
問題は、この人のやっていることが、端的に言えば非音楽的というか、何をしたいのかまるで伝わって来ない、という所にあると思います。
いや、お前に理解力が無いからだ、という批判はあると思います。そうかも知れない。だけれども、やっぱりちょっとおかしいと思うのです。
細かい所での突っ込み所はいろいろあります。たとえば、怒りの日での、舞台裏、或いは時には場内各所で奏される金管。これを舞台裏で鳴らすのだけれど、これが３階席あたりではとても遠く聞こえる。でも、それにはそれなりの考え、狙いがあるのでしょう。デュナミークの取り方、間の取り方、オケへの指示、色々考えがあるのでしょう。
でも、段々曲が進むにつれ、全く共感していない自分が居るのですね。共感どころか、しらけていると言っていい。指揮台でクネクネとああでもないこうでもないと指示を出しまくりながら棒を振ってる指揮者を見て、思うことはただ一つ。「だから、お前は何が言いたいんだ？」
普通、幾らその辺が混乱しても、指揮を見ていれば、大体「ああ、こうしたいんだろうな」というのが分かるのですが、この人は細々としたことをくどくどと指示する割に、流れをきちんと表現出来ていないから、物凄くこせこせした音楽にしか「見え」ない。挙げ句の果てに大詰めに向かってはぐるぐると指揮棒を振り回すに至っては失笑しかねない。だって、幾らそこでオケを煽り立ててみたところで、そもそも音楽としての統合が無いのに、そのアオリに何の意味があるの？
日本のオケは性能がいいので、細々とした指示を蘊蓄と共に教え込めば、それなりにこなします。でも、日本のオケに欠けているのは、音楽としての構成を放っておいても勝手に組み立てるような意味での刷り込み済の方向性。そのへんのセンスが無いから音出してる方は何やら新しいことをやったりして、それなりに何となく上手くやってる気になるのかも知れません。
でも、音楽というのは、ある種の構成、語法を前提に置いて作られているものだから、それをある程度意識して組み立てるか、さもなければそれを崩す代わりに、どう作るかを見せなければ、音楽にはならない。それを放っておいてもある程度様になるのが、海外のオケ。日本のオケはその辺が弱い。
演奏終了後（まるでぶった切ったような「あ？終わった？」という感じの終わり）、何時迄経っても誰も拍手しないので、30秒ほども指揮棒を置かずに拍手も起きず、でしたが、もう笑うしかない。指揮棒を置くまでは音楽が続いているとするなら、一体今の演奏にこの取って付けたような静寂をくっつけて何が言いたいの？
これほどまでに、出て来た音（としか言い様がないのでそういう言い方になるのだけれど）と全体としての音楽との間にギャップがあるケースも珍しい。
なんで未だにこの人使ってるのかよく分かりませんが、はっきり言って、この人、新日には要らない。こんな人使っても、いい音楽は出来ないし、ましてやオーケストラの力量向上なんて出来ない。
いや、そこまで悪い指揮者とは思ってなかったんですけどね。でも、あれだけの演奏を各パーツでやらせながら、結局何がしたいのかさっぱり分からないというのも珍しい。昔々チェリビダッケがやっかみ半分（というけど個人的にはやっかみしかないだろ、と思うのだけど）にカラヤンの音楽を「コカコーラみたいで中身がない」と言ったらしいけれど、むしろこういう人にこそその言葉は相応しいのではないかと。
今回たまたま、ということもあるかも知れないけれど、過去の印象といい、そもそも今回のヴェルディのレクイエムのような、普通にきちんとやればそれだけで十分いい音楽になりそうなものがこうなってしまうのでは....
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