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ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2012年11月11日
テーマ： 今日行ったコンサート(1189)
カテゴリ： オペラ
新国立劇場 14:00〜
プッチーニ：トスカ
トスカ：ノルマ・ファンティーニ
カヴァラドッシ：サイモン・オニール
スカルピア：センヒョン・コー
アンジェロッティ：谷友博
スポレッタ：松浦健
シャルローネ：峰茂樹
看守：塩入功司
羊飼い：前川依子
東京フィルハーモニー交響楽団
新国立劇場合唱団
指揮：沼尻竜典
演出：アントネッロ・マダウ＝ディアツ
今週はハードスケジュール。ま、自分で好きでやってる事だから文句の出る筋合いじゃないっすな。
とはいえ、トスカは１,２幕が45分くらいで３幕は30分がとこだし、休憩２回が割と普通なので（前にリーズでオペラノースが現代演出のをやった時は、２幕と３幕を連続で上演したのでちと閉口したっけ....）、正直楽ではあります。
2000年に初演したマダウ＝ディアツのプロダクション。まだ生きてるんですよね、これ。五十嵐喜芳が芸術監督やってた頃の遺産ですね。確かに良く纏まってるとは思います。比較的写実的にやりやすい作品だとはいえ、こういう風に上手いこと出来てるのはあまり無いのではないかと。一方で、演出的にいじりやすくもあるこの作品をここまで「忠実」にやってる演出というのも、却って今時結構珍しいのでは。
いつもは聞かない初日ですが、今回はシーズンで取れる休日がここだけだったので。正直言うと、トスカはそれほど好きではないんですけどね。嫌いじゃないけど、結構聞かされることは多かったので、まぁ、トスカに関してはお腹いっぱいというか。不思議なもので、それ以上に散々観聞きしてるボエームはまだ飽きてないので、好みの問題ではあるんでしょうけれど。まぁ、はっきり言って、歌手が良くないとやっぱりつまらないよね、という。
で、今日は、行って良かった。
率直に言うと、ここ最近専ら東京文化会館とかで観ていたので、久し振りに新国立劇場で聞くと、近いな〜、という感じはあります。東京文化会館にしても、よこすか芸術劇場も、昨日のNHKホールだってそうなのだけれど、本来はああいったホールの方が正統的だとは思っています。つまり、音が響く空間がたっぷり取られているのが、本来ホールのあるべき姿。しかも響き過ぎてはいけない。やっぱり新国立劇場は、舞台やピットと客席の相対位置関係が狭過ぎると思います。つまり、音が響く空間をきっちり取っていない。近過ぎる。
それがはっきり出てしまったのが実は今日の最後の最後、幕切れ。その前のカヴァラドッシとの場面で、舞台前方で歌って大爆発を聞かせてみせたファンティーニが、最後身投げをする直前の大見得で叫ぶ、これが随分引っ込んで聞こえてしまった。確かに舞台奥からなので、引っ込みはするんだけど、ちょっと引っ込んで聞こえ過ぎ。
多分、これは、ファンティーニの発声に関係しているような気がします。つまり、声を飛ばすような歌い方ではなく、自分の近くで響いている感じじゃないのかと。だから、同じように歌うと、飛んで来ない、という、そんな感じではないのかなと。
そうは言っても、ファンティーニにせよ、カヴァラドッシのオニール、スカルピアのコー、いずれも十分に聞かせる声の持ち主でした。正直、声はデカいけど、この力技で最後まで行けるのか？と思ったのだけれど、少なくとも今日は最後まで支え続けたというところでしょうか。
センヒョン・コーのスカルピアはなかなか。これこそ声の大きさ、深さがそのまま魅力に直結する役だけれど、怖さこそそれほどではないものの、１幕のテ・デウム然り、とても良かった。
まぁ、今日は、あまり難しいこと考えずに、わぁ、こりゃ凄いわ、と感心しながら聞いていればそれだけで楽しい、という、ま、そんなところじゃないかと。でも、実際、トスカって、そういうオペラであるという面はあるしねぇ。いや実際、そういう目線で言えば、これはなかなかいいと思います。好き嫌いはあるし、やっぱり大味ではあるし、それ故に一歩間違えると、というのもあるし。でも、今日のように上手く回れば面白いのは確かでしょう。
合唱も、主な仕事は１幕のテ・デウムだけれど、これはスカルピア共々良く出来ました、でしょう。正直、１幕聞いた時点で「もうこれ聞いたしいいや」てな感じで帰ろうかな、とちょっと思ったくらい。
ただ、まぁ、熱狂する程ではなかったかな。その辺は難しい所ではあります。いい演奏ではあるし、個人的には皆及第点をあげていいと思うんだけど、ただ、それが熱狂に必ず繋がる訳でもない。なんでだろう？
カーテンコールで、指揮の沼尻竜典に結構ブーイングが飛んでいたのだけれど、あれはなんなんだろう？ちょっと分からないな。理由を聞いてみたい気がします。
というのも、正直言って私は決して沼尻竜典は好きじゃないのだけど、今日の演奏は決して悪くはなかったから。いや、もっと言えば、そもそもトスカなんてオペラは、よほどしくじったのでもない限り、ブーイングなんてするようなもんじゃないと思うのですよ。まぁ、その物言いは確かに「トスカ」に失礼だけれど、そんなに酷くは無いと思うよ？
プッチーニ：トスカ
トスカ：ノルマ・ファンティーニ
カヴァラドッシ：サイモン・オニール
スカルピア：センヒョン・コー
アンジェロッティ：谷友博
スポレッタ：松浦健
シャルローネ：峰茂樹
看守：塩入功司
羊飼い：前川依子
東京フィルハーモニー交響楽団
新国立劇場合唱団
指揮：沼尻竜典
演出：アントネッロ・マダウ＝ディアツ
今週はハードスケジュール。ま、自分で好きでやってる事だから文句の出る筋合いじゃないっすな。
とはいえ、トスカは１,２幕が45分くらいで３幕は30分がとこだし、休憩２回が割と普通なので（前にリーズでオペラノースが現代演出のをやった時は、２幕と３幕を連続で上演したのでちと閉口したっけ....）、正直楽ではあります。
2000年に初演したマダウ＝ディアツのプロダクション。まだ生きてるんですよね、これ。五十嵐喜芳が芸術監督やってた頃の遺産ですね。確かに良く纏まってるとは思います。比較的写実的にやりやすい作品だとはいえ、こういう風に上手いこと出来てるのはあまり無いのではないかと。一方で、演出的にいじりやすくもあるこの作品をここまで「忠実」にやってる演出というのも、却って今時結構珍しいのでは。
いつもは聞かない初日ですが、今回はシーズンで取れる休日がここだけだったので。正直言うと、トスカはそれほど好きではないんですけどね。嫌いじゃないけど、結構聞かされることは多かったので、まぁ、トスカに関してはお腹いっぱいというか。不思議なもので、それ以上に散々観聞きしてるボエームはまだ飽きてないので、好みの問題ではあるんでしょうけれど。まぁ、はっきり言って、歌手が良くないとやっぱりつまらないよね、という。
で、今日は、行って良かった。
率直に言うと、ここ最近専ら東京文化会館とかで観ていたので、久し振りに新国立劇場で聞くと、近いな〜、という感じはあります。東京文化会館にしても、よこすか芸術劇場も、昨日のNHKホールだってそうなのだけれど、本来はああいったホールの方が正統的だとは思っています。つまり、音が響く空間がたっぷり取られているのが、本来ホールのあるべき姿。しかも響き過ぎてはいけない。やっぱり新国立劇場は、舞台やピットと客席の相対位置関係が狭過ぎると思います。つまり、音が響く空間をきっちり取っていない。近過ぎる。
それがはっきり出てしまったのが実は今日の最後の最後、幕切れ。その前のカヴァラドッシとの場面で、舞台前方で歌って大爆発を聞かせてみせたファンティーニが、最後身投げをする直前の大見得で叫ぶ、これが随分引っ込んで聞こえてしまった。確かに舞台奥からなので、引っ込みはするんだけど、ちょっと引っ込んで聞こえ過ぎ。
多分、これは、ファンティーニの発声に関係しているような気がします。つまり、声を飛ばすような歌い方ではなく、自分の近くで響いている感じじゃないのかと。だから、同じように歌うと、飛んで来ない、という、そんな感じではないのかなと。
そうは言っても、ファンティーニにせよ、カヴァラドッシのオニール、スカルピアのコー、いずれも十分に聞かせる声の持ち主でした。正直、声はデカいけど、この力技で最後まで行けるのか？と思ったのだけれど、少なくとも今日は最後まで支え続けたというところでしょうか。
センヒョン・コーのスカルピアはなかなか。これこそ声の大きさ、深さがそのまま魅力に直結する役だけれど、怖さこそそれほどではないものの、１幕のテ・デウム然り、とても良かった。
まぁ、今日は、あまり難しいこと考えずに、わぁ、こりゃ凄いわ、と感心しながら聞いていればそれだけで楽しい、という、ま、そんなところじゃないかと。でも、実際、トスカって、そういうオペラであるという面はあるしねぇ。いや実際、そういう目線で言えば、これはなかなかいいと思います。好き嫌いはあるし、やっぱり大味ではあるし、それ故に一歩間違えると、というのもあるし。でも、今日のように上手く回れば面白いのは確かでしょう。
合唱も、主な仕事は１幕のテ・デウムだけれど、これはスカルピア共々良く出来ました、でしょう。正直、１幕聞いた時点で「もうこれ聞いたしいいや」てな感じで帰ろうかな、とちょっと思ったくらい。
ただ、まぁ、熱狂する程ではなかったかな。その辺は難しい所ではあります。いい演奏ではあるし、個人的には皆及第点をあげていいと思うんだけど、ただ、それが熱狂に必ず繋がる訳でもない。なんでだろう？
カーテンコールで、指揮の沼尻竜典に結構ブーイングが飛んでいたのだけれど、あれはなんなんだろう？ちょっと分からないな。理由を聞いてみたい気がします。
というのも、正直言って私は決して沼尻竜典は好きじゃないのだけど、今日の演奏は決して悪くはなかったから。いや、もっと言えば、そもそもトスカなんてオペラは、よほどしくじったのでもない限り、ブーイングなんてするようなもんじゃないと思うのですよ。まぁ、その物言いは確かに「トスカ」に失礼だけれど、そんなに酷くは無いと思うよ？
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Re:11/11 新国立劇場「トスカ」(11/11)
Keema Curry さん
verdiさん
今晩は。
時々楽しませて頂いています。
今回書いていらっしゃる「トスカ」の大詰めの
トスカの声が聴こえにくかったのであれば、
（意味合いがよく分かりませんでしたので）
新国立劇場の音響特性のせいだと思います。
「ラ・ボエーム」第三幕のミミを愛しているが死んでしまうと
マルチェッロに告白していたロドルフォが
ミミを発見して駆け寄って歌う劇的な部分、
「神々の黄昏」の大詰めでブリュンヒルデが
「Ruhe ruhe・・」と歌う非常に重要な部分は
いずれも舞台の左右でいえば中心線上に近く、
前後でいえば前方ではなく中央で歌われますが、
いずれも突然聴き取りにくくなります。
「ラ・ボエーム」の演出の粟国さんに伺ったところ、
初演の時にはそういうことが分かっていなかったと
おっしゃっていました。
見当外れであれば申し訳ありません。
どうもお邪魔しました。
(2012年11月18日 22時08分24秒)
今晩は。
時々楽しませて頂いています。
今回書いていらっしゃる「トスカ」の大詰めの
トスカの声が聴こえにくかったのであれば、
（意味合いがよく分かりませんでしたので）
新国立劇場の音響特性のせいだと思います。
「ラ・ボエーム」第三幕のミミを愛しているが死んでしまうと
マルチェッロに告白していたロドルフォが
ミミを発見して駆け寄って歌う劇的な部分、
「神々の黄昏」の大詰めでブリュンヒルデが
「Ruhe ruhe・・」と歌う非常に重要な部分は
いずれも舞台の左右でいえば中心線上に近く、
前後でいえば前方ではなく中央で歌われますが、
いずれも突然聴き取りにくくなります。
「ラ・ボエーム」の演出の粟国さんに伺ったところ、
初演の時にはそういうことが分かっていなかったと
おっしゃっていました。
見当外れであれば申し訳ありません。
どうもお邪魔しました。
(2012年11月18日 22時08分24秒)
Re[1]:11/11 新国立劇場「トスカ」(11/11)
Keema Curryさん、こんにちは。
＞今回書いていらっしゃる「トスカ」の大詰めの
＞トスカの声が聴こえにくかったのであれば、
＞（意味合いがよく分かりませんでしたので）
＞新国立劇場の音響特性のせいだと思います。
ええ、それは間違い無く一因だと思うんです。
新国立劇場は、本文に書いた通り、東京文化会館のような、誤解を恐れず言えば、「素性のいい」ホールとは違って、舞台と客席の間の空間が少ない。なので、通常、歌手の声は響く「間」が無く、客席に来ます。その代わり、近い。
私が今回聞いていた３階正面は、舞台から見ると確かに上の方なので、上の方に向かって歌うのでなければ、声は正面に行く筈。それは仕方ない。
ただ、突然ガクンと聞こえなくなる、というのは、やはりちょっと不自然というか、なんというか、歌い方に問題 - 問題と言っていいのかどうかは考えどころですが - があると思います。
というのは、新国立劇場の奥からでも、きちんと声が届く人というのはいるのでして、それに対しての今度のトスカは、あまりにもパキッと声が届かなくなってしまった。
ノルマ・ファンティーニは、確かに声量はありました。ただ、なんというか、発声に癖があるというか、力技を感じさせるところはあったように思います。上手く言えないんですが、例えば、この人、ピアニッシッシモを歌うとしたらどうなるんだろうか、という気はします。客席に近い位置からであれば、新国立劇場の場合は、割と簡単に声は届かせられる。ただ、奥に行ってしまうと、元々舞台の上と両脇が広いので、アドバンテージが得られないということはあるにせよ、やっぱりそれだとあんまり届きません、というのではちょっとどうかなと。
だからといって、これじゃダメ、というのも流石に酷な話だとは思うんですけどね....
(2012年11月19日 01時30分54秒)
＞今回書いていらっしゃる「トスカ」の大詰めの
＞トスカの声が聴こえにくかったのであれば、
＞（意味合いがよく分かりませんでしたので）
＞新国立劇場の音響特性のせいだと思います。
ええ、それは間違い無く一因だと思うんです。
新国立劇場は、本文に書いた通り、東京文化会館のような、誤解を恐れず言えば、「素性のいい」ホールとは違って、舞台と客席の間の空間が少ない。なので、通常、歌手の声は響く「間」が無く、客席に来ます。その代わり、近い。
私が今回聞いていた３階正面は、舞台から見ると確かに上の方なので、上の方に向かって歌うのでなければ、声は正面に行く筈。それは仕方ない。
ただ、突然ガクンと聞こえなくなる、というのは、やはりちょっと不自然というか、なんというか、歌い方に問題 - 問題と言っていいのかどうかは考えどころですが - があると思います。
というのは、新国立劇場の奥からでも、きちんと声が届く人というのはいるのでして、それに対しての今度のトスカは、あまりにもパキッと声が届かなくなってしまった。
ノルマ・ファンティーニは、確かに声量はありました。ただ、なんというか、発声に癖があるというか、力技を感じさせるところはあったように思います。上手く言えないんですが、例えば、この人、ピアニッシッシモを歌うとしたらどうなるんだろうか、という気はします。客席に近い位置からであれば、新国立劇場の場合は、割と簡単に声は届かせられる。ただ、奥に行ってしまうと、元々舞台の上と両脇が広いので、アドバンテージが得られないということはあるにせよ、やっぱりそれだとあんまり届きません、というのではちょっとどうかなと。
だからといって、これじゃダメ、というのも流石に酷な話だとは思うんですけどね....
(2012年11月19日 01時30分54秒)
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