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ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2014年11月30日
テーマ： 今日行ったコンサート(1190)
カテゴリ： オペラ
新国立劇場 14:00〜
４階正面
ドン・カルロ：セルジオ・エスコバル
ロドリーゴ：マルクス・ヴェルバ
フィリッポII世：ラファウ・シヴェク
エリザベッタ：セレーナ・ファルノッキア
エボリ公女：ソニア・ガナッシ
宗教裁判長：妻屋秀和
テバルド：山下牧子
新国立劇場合唱団
東京フィルハーモニー交響楽団
指揮：ピエトロ・リッツォ
演出：マルコ・アルトゥーロ・マレッリ
なんとまぁ、2006年以来８年ぶりの再演だそうです。
十字架、というか、十字をモチーフに舞台を構成した演出は結構印象に残っていて、その前の演出の方が....と思いつつも、これはこれで悪くない、と思っていたのをよく憶えています。
で、改めて 当時のブログ を読んでみたのですが......あー、言ってること、ホント変わんねーや(笑)
唯一違うとすれば、この演出が、「この話を知ってる人」にしか分からない類いの物になってしまってるではないか、という点でしょうか。まぁ、正直、この点は今もそう思うんですけど、ただ、もう最近はそういうの当たり前になってしまって、うるさく言うの諦めたという面は、あります。その問題は確かに変わらないんですけどね。言ってもしょうがないかな.....もう.....それさえ除けば、この種の演出としてはよく出来てるんだし。
ただ、これの前の、ヴィスコンティ原案の新国の演出、これだって2001年だからそんなに昔でもないのだけど、ああいう演出はもうなかなか出来ないのでしょうね。アイーダのゼッフィレッリのとか、ああいうのはひょっとすると生き残るのかも知れないけれど、もう、ある意味オーソドックスなタイプの演出は、お金の面でも、受け止められ方や意味合いとしても、ちょっと出来なくなっているのかも知れないですね。前世紀から観てる人間としては、ちょっとつまらなくはありますが。でも、現実問題として、そういうスタイルの演出は、今ではむしろ絶滅危惧種になりつつあるのではないかという気がしています。実際、今年観た舞台を思い返してみても、オーソドックス（何を以てそう言うか？ということもあるにせよ）な舞台は殆ど無かった気がします。ザルツブルクでも、ペーザロでもそうだったし、新国立劇場でも「これはオーソドックスだね」という舞台は無かったと思います。この間のドン・ジョヴァンニ、あれくらいがむしろオーソドックスに思えるくらい。
さて、演出の話はともかく。
外題役のエスコバルはかなり良かったと言っていいと思います。最初聞いた時「これはPA?」というくらいに響いていた。思わず口パクか？みたいにチェックしてしまいましたですよ。本当に。昔、それこそ新国が出来て数年くらいの頃、「新国はPA入れてるのでは？」という話があって、当時からCDみたいな聞こえ方をする、とか言っていたのだけれど、ここ最近は「PA入れたらもっとよく聞こえてるだろ」という感じのばかりだった。（それもどうなの...） エスコバルは、かなり声が飛んでるタイプのようです。こういう人を聞くのは久し振りです。新国に限らず。ただ、声に任せて歌ってる感が無きにしも非ずかと。声に余裕があるので、決して荒っぽくはならないし、歌い飛ばしても居ない。丁寧は丁寧。ただ、ここまで行けるのなら、ここぞという所でのもう一押しが、それも、歌い回しの方で入れて欲しいと思うのですが、そこまでではなかった。
そうねぇ。例えば、アライザやドヴォルスキーもこのくらい歌っていた。それに伍するくらいではあると思う。ただ、彼らは、パヴァロッティ、カレーラス、ドミンゴに肩を並べるまでにはいかなかった、というのが正直なところではないかと。そういう意味でのあと一押しの何か、というのが、どうだろう。これからの人ですからね。これからに期待。でも、そういう意味で、少なくとも今日のエスコバルは偉大なテノールとまではいかなかった。そんなところでしょうか。
このエスコバルが一頭群を抜くといったところですが、それに伍する面々も立派。特に良かったと言っていいのはフィリッポII世とエリザベッタ。この二人はかなり良かったと言っていいと思います。フィリッポは、３幕の「一人寂しく眠ろう」。これは良かった。エリザベッタは、全般に良かった。勿論、４幕のアリアは良かったけれど、彼女の場合は全般に通して安定した表現力があったと思います。
一方、エボリ公女はソニア・ガナッシ。懐かしい名前です。今日はこの名前で期待して来た面はあったのだけれど、率直に言って最初はどうなることかという感じ。それが段々に調子を上げて行って、３幕のアリアはお見事。正直言って、かつてロッシーニなどで聞いた美声という感じではないし、あまり調子いいとも思えないのだけれど、きっちり存在感を出してきたのは立派。歌が上手いですね。
主役級の中で相対的に一番精彩を欠いたのがロドリーゴ。しかしまぁ、これは他がかなりの出来だからこうなるのであって、決して悪くはなかったと思います。ただ、他の面々に比べると、将に「華が足りない」状態、かと。普通にこの歌唱で持ってきたら、「ロドリーゴが良かった」って言われるでしょうね。
オケは、東フィルなんだけれど、確かに今日はよく出来ていた。
公平に言って、よく出来てると思います。これは聞いて損は無い。最近の新国の公演の中でもこれだけ揃っているのは珍しいのではないかと。
但し、それを承知で敢えて言えば、エスコバルの話じゃないけれど、果たして偉大な演奏であったか？と言われると....
何が不満なんだろう？
自分でもよく分かりません。強いて言えば、歌ってない部分、歌ではなく勢いに任せて乗り切ってしまっている部分があったように思います。例えば、２幕２場など、合唱が前に出るような場面など、そうだし。それが全否定されるようなものかというとこれも難しいのだけれど....でも、本当にいい演奏というのは、そう言う所がきっちり嵌っていくものだと思うんですよね。かなり完成度が高いだけに、惜しいと思う。
来週も観るつもりなので、そこでもうちょっとそういう面も気にしつつ観てみようと思います。
４階正面
ドン・カルロ：セルジオ・エスコバル
ロドリーゴ：マルクス・ヴェルバ
フィリッポII世：ラファウ・シヴェク
エリザベッタ：セレーナ・ファルノッキア
エボリ公女：ソニア・ガナッシ
宗教裁判長：妻屋秀和
テバルド：山下牧子
新国立劇場合唱団
東京フィルハーモニー交響楽団
指揮：ピエトロ・リッツォ
演出：マルコ・アルトゥーロ・マレッリ
なんとまぁ、2006年以来８年ぶりの再演だそうです。
十字架、というか、十字をモチーフに舞台を構成した演出は結構印象に残っていて、その前の演出の方が....と思いつつも、これはこれで悪くない、と思っていたのをよく憶えています。
で、改めて 当時のブログ を読んでみたのですが......あー、言ってること、ホント変わんねーや(笑)
唯一違うとすれば、この演出が、「この話を知ってる人」にしか分からない類いの物になってしまってるではないか、という点でしょうか。まぁ、正直、この点は今もそう思うんですけど、ただ、もう最近はそういうの当たり前になってしまって、うるさく言うの諦めたという面は、あります。その問題は確かに変わらないんですけどね。言ってもしょうがないかな.....もう.....それさえ除けば、この種の演出としてはよく出来てるんだし。
ただ、これの前の、ヴィスコンティ原案の新国の演出、これだって2001年だからそんなに昔でもないのだけど、ああいう演出はもうなかなか出来ないのでしょうね。アイーダのゼッフィレッリのとか、ああいうのはひょっとすると生き残るのかも知れないけれど、もう、ある意味オーソドックスなタイプの演出は、お金の面でも、受け止められ方や意味合いとしても、ちょっと出来なくなっているのかも知れないですね。前世紀から観てる人間としては、ちょっとつまらなくはありますが。でも、現実問題として、そういうスタイルの演出は、今ではむしろ絶滅危惧種になりつつあるのではないかという気がしています。実際、今年観た舞台を思い返してみても、オーソドックス（何を以てそう言うか？ということもあるにせよ）な舞台は殆ど無かった気がします。ザルツブルクでも、ペーザロでもそうだったし、新国立劇場でも「これはオーソドックスだね」という舞台は無かったと思います。この間のドン・ジョヴァンニ、あれくらいがむしろオーソドックスに思えるくらい。
さて、演出の話はともかく。
外題役のエスコバルはかなり良かったと言っていいと思います。最初聞いた時「これはPA?」というくらいに響いていた。思わず口パクか？みたいにチェックしてしまいましたですよ。本当に。昔、それこそ新国が出来て数年くらいの頃、「新国はPA入れてるのでは？」という話があって、当時からCDみたいな聞こえ方をする、とか言っていたのだけれど、ここ最近は「PA入れたらもっとよく聞こえてるだろ」という感じのばかりだった。（それもどうなの...） エスコバルは、かなり声が飛んでるタイプのようです。こういう人を聞くのは久し振りです。新国に限らず。ただ、声に任せて歌ってる感が無きにしも非ずかと。声に余裕があるので、決して荒っぽくはならないし、歌い飛ばしても居ない。丁寧は丁寧。ただ、ここまで行けるのなら、ここぞという所でのもう一押しが、それも、歌い回しの方で入れて欲しいと思うのですが、そこまでではなかった。
そうねぇ。例えば、アライザやドヴォルスキーもこのくらい歌っていた。それに伍するくらいではあると思う。ただ、彼らは、パヴァロッティ、カレーラス、ドミンゴに肩を並べるまでにはいかなかった、というのが正直なところではないかと。そういう意味でのあと一押しの何か、というのが、どうだろう。これからの人ですからね。これからに期待。でも、そういう意味で、少なくとも今日のエスコバルは偉大なテノールとまではいかなかった。そんなところでしょうか。
このエスコバルが一頭群を抜くといったところですが、それに伍する面々も立派。特に良かったと言っていいのはフィリッポII世とエリザベッタ。この二人はかなり良かったと言っていいと思います。フィリッポは、３幕の「一人寂しく眠ろう」。これは良かった。エリザベッタは、全般に良かった。勿論、４幕のアリアは良かったけれど、彼女の場合は全般に通して安定した表現力があったと思います。
一方、エボリ公女はソニア・ガナッシ。懐かしい名前です。今日はこの名前で期待して来た面はあったのだけれど、率直に言って最初はどうなることかという感じ。それが段々に調子を上げて行って、３幕のアリアはお見事。正直言って、かつてロッシーニなどで聞いた美声という感じではないし、あまり調子いいとも思えないのだけれど、きっちり存在感を出してきたのは立派。歌が上手いですね。
主役級の中で相対的に一番精彩を欠いたのがロドリーゴ。しかしまぁ、これは他がかなりの出来だからこうなるのであって、決して悪くはなかったと思います。ただ、他の面々に比べると、将に「華が足りない」状態、かと。普通にこの歌唱で持ってきたら、「ロドリーゴが良かった」って言われるでしょうね。
オケは、東フィルなんだけれど、確かに今日はよく出来ていた。
公平に言って、よく出来てると思います。これは聞いて損は無い。最近の新国の公演の中でもこれだけ揃っているのは珍しいのではないかと。
但し、それを承知で敢えて言えば、エスコバルの話じゃないけれど、果たして偉大な演奏であったか？と言われると....
何が不満なんだろう？
自分でもよく分かりません。強いて言えば、歌ってない部分、歌ではなく勢いに任せて乗り切ってしまっている部分があったように思います。例えば、２幕２場など、合唱が前に出るような場面など、そうだし。それが全否定されるようなものかというとこれも難しいのだけれど....でも、本当にいい演奏というのは、そう言う所がきっちり嵌っていくものだと思うんですよね。かなり完成度が高いだけに、惜しいと思う。
来週も観るつもりなので、そこでもうちょっとそういう面も気にしつつ観てみようと思います。
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