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2016年11月14日
テーマ： 今日行ったコンサート(1189)
カテゴリ： オペラ
川口リリア・メインホール 15:00〜
1階正面
チャイコフスキー：「何故？」(6つの歌 op.6-5) / 「子守唄」(6つの歌 op16-1)
リムスキー＝コルサコフ：春に op.43 〜 「清くかぐわしいあなたの立派な花環」「高嶺に吹く風もなく」
ドヴォルザーク：ジプシーの歌 op.55
G.シャルパンティエ：ルイーズ 〜 「その日から」
プッチーニ：つばめ 〜 ドレッタの夢
デラックァ：牧歌
アリャビエフ：夜鳴きうぐいす
＜アンコール＞
スメタナ：歌劇「口づけ」より
ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第2番その他による即興 (p独奏)
ワーグナー：タンホイザー 〜 「おごそかなこの殿堂よ」
さくら
ソプラノ：エディタ・グルベローヴァ
ピアノ：ペーター・ヴァレントヴィッチ
今回の来日最後の公演。
結論から言うと、全体的には明らかにこの最後の公演が一番良かったと思います。
コンディションも良かったと思いますが、やはり選曲が良かった。
昔も書いたと思うけれど、やっぱりこの人は莫迦なんですよね。愛すべき音楽莫迦の系譜。もう半ば絶滅危惧種を通り越して、絶滅してしまった。
ヴァレントヴィッチがアンコールを止めた？あるいは。自分が疲れたから？さて。でも、多分、そういうことではなくて、コンディション的に、内容的に、「これでいいでしょう」というマネージメントをしたのではないかなと。実際、いい判断だったと思います。そこまでの内容は、本当にそれくらい良かった。それでも歌えば歌ってしまうグルベローヴァ、なんだろうなぁ、と。
前半はロシアとチェコの歌曲。特にチャイコフスキーとリムスキー＝コルサコフは、ソプラノとして聞き映えがする華やかさもある曲。ドヴォルザークは、ある意味ご当地もの。もっともグルベローヴァはスロヴァキア出身、学んだのも今の首都であるブラスティラヴァなので、ちょっと微妙なのですが、やはりある意味自家薬籠中のものではあるのでしょう。この時点でかなりいい感じでした。
が、今回の白眉は後半。後半はそれ以上に良かった。このプログラムでハイライトはやはり牧歌と夜鳴きうぐいす。グルベローヴァを知っている人なら、この二曲がかつてどうであったか、知っているわけです。正直、私は、これは無謀かも？と思いつつ、もしこれがちゃんと歌えるなら、凄いことになる、と思っていたのですが....
凄いことになりました。
それはやはり、かつてのようにはいかないのではあります。自由自在に如何様にも転がしまくる、というものではない。コロラトューラも控えめ。けれども、歌としては見事にコントロールして、かつ余裕もある。不安定感はない。お見事でした。聞いてる位置も良かったけれど、少なくとも1階後方ではちゃんと聞こえていたらしいので。
とは言え、このプログラムで、聞く側としては殆ど傷もなく見事に歌い切ったというのは、やはり驚嘆に値するのではあります。アンコールの二曲めはタンホイザーのエリーザベトのアリア。これが多分出来栄えとしては一番良かった。そりゃ、アリャビエフとかの方がグルベローヴァらしいのではありますが、恐らく舞台では歌ったことなかったんじゃないだろうか（本当に若い頃ならあるいは？）というこの曲を、「こうであって欲しい」というように見事に歌い上げる。コロラトューラはおろか、高音だって大して出てこないですが、スケールの大きい歌。これを歌って綺麗に嵌る、というのが、今のグルベローヴァなんだと思います。牧歌や夜鳴きうぐいすが神様が帰ってきた瞬間だとするなら、エリーザベトは今のグルベローヴァの実力を余す所なく描き出している。
この出来をどう評するか？と言えば、まぁ、難しいところではあります。
神様が帰ってきたとはいえ、それはやはり昔通りではない。個人的にはむしろタンホイザーの方に惹かれる。いや、牧歌だって（正直「牧歌」の方が「夜鳴きうぐいす」より良かったと思う）多分生涯今後これ以上のは聞けないんじゃないだろうか（グルベローヴァ以外には）という出来だったと思うけれど、昔はその上を行っていたのを思い出すし。
敢えて申さば、「普通の超一流のソプラノ歌手の素晴らしい出来のリサイタル（但し70歳近く）」という評なのかな、と。ノスタルジーと笑わば笑え。やはり、往年の圧倒的なそれとは違うのです。満場に響き渡る声はあっても、あのピアニッシッシもで響き渡る、というのではないのです。それは確かに奇跡のような神業だったからなぁ。そういう意味では、未だトップレベルではあるけれど、全く次元の違う内容というわけでは.....でもねぇ、ネトレプコやゲオルギューがここまで聞かせるかと言われたら、さて、どうだろう。タイプが違うのなんのということではなくて、音楽的にどこまで充実した歌唱を聞かせられるか、という問題として言えば、どうかなぁ。バルトリくらいかなぁ。でも、あの人もそろそろ50くらいなんですよね、実は。（今度聞きに行こうかと思ってますが）
グルベローヴァ、また来るかな。来るんじゃないかな。正直、各公演当日券が出ているようではあったし。グルベローヴァ自身、多分、オペラでなきゃ....という思いはあるんじゃないかという気はするんです。今回の公演を聞くにつけ、やはりオペラよりリサイタル、それもオケ伴よりピアノの方がいい、と思うんですけどね。
そのピアニストのヴァレントヴィッチは、プラハ国立歌劇場来日公演の指揮者ですが、彼のピアノも素晴らしい。伴奏としてのコントロールが見事。前半、ピアノが鳴り過ぎでは？という話もあるのだけれど、多分グルベローヴァと密に打ち合わせた上でのものだと思います。
それと、グルベローヴァに一旦休ませる為に入れたラフマニノフ！これ、弾き始めると笑いが起きていたのですが、あれはとんでもない演奏で。つまり、「全曲30分くらいかかる協奏曲」を「ピアノパートだけでなくオケパートも一部カバー」しつつ、途中に「パガニーニの主題による変奏曲の聞かせどころも交えつつ」「5分少々にまとめて」「違和感なく」聞かせてみせる。しかも暗譜で。言い換えると、「即興か、予め準備してあっても暗譜で」「ラフマニノフの協奏曲第2番のスコアをベースに」「唯でさえ技巧的に難しい筈のピアノパートにオケまでカバーしながら」「繋ぐところも違和感感じさせずに」「舞台の上で、お客さん相手に、しかも自分ではない人を聞きにきたお客の前で繋ぎで」演奏するわけですよ。
これ、凄いですよ？指揮者なら当たり前？いやいや！全然笑いどころじゃないし。それに、ただ場繋ぎなら、幾らでもそれっぽいピアノ曲はある訳で。リスト編曲のタンホイザー序曲とかだっていいわけじゃないですか（あれも難曲だけど）。
まぁ、ともあれ、幸せな1日であったと言っていいと思います。
もう一回くらい来るかなぁ.......
1階正面
チャイコフスキー：「何故？」(6つの歌 op.6-5) / 「子守唄」(6つの歌 op16-1)
リムスキー＝コルサコフ：春に op.43 〜 「清くかぐわしいあなたの立派な花環」「高嶺に吹く風もなく」
ドヴォルザーク：ジプシーの歌 op.55
G.シャルパンティエ：ルイーズ 〜 「その日から」
プッチーニ：つばめ 〜 ドレッタの夢
デラックァ：牧歌
アリャビエフ：夜鳴きうぐいす
＜アンコール＞
スメタナ：歌劇「口づけ」より
ラフマニノフ：ピアノ協奏曲第2番その他による即興 (p独奏)
ワーグナー：タンホイザー 〜 「おごそかなこの殿堂よ」
さくら
ソプラノ：エディタ・グルベローヴァ
ピアノ：ペーター・ヴァレントヴィッチ
今回の来日最後の公演。
結論から言うと、全体的には明らかにこの最後の公演が一番良かったと思います。
コンディションも良かったと思いますが、やはり選曲が良かった。
昔も書いたと思うけれど、やっぱりこの人は莫迦なんですよね。愛すべき音楽莫迦の系譜。もう半ば絶滅危惧種を通り越して、絶滅してしまった。
ヴァレントヴィッチがアンコールを止めた？あるいは。自分が疲れたから？さて。でも、多分、そういうことではなくて、コンディション的に、内容的に、「これでいいでしょう」というマネージメントをしたのではないかなと。実際、いい判断だったと思います。そこまでの内容は、本当にそれくらい良かった。それでも歌えば歌ってしまうグルベローヴァ、なんだろうなぁ、と。
前半はロシアとチェコの歌曲。特にチャイコフスキーとリムスキー＝コルサコフは、ソプラノとして聞き映えがする華やかさもある曲。ドヴォルザークは、ある意味ご当地もの。もっともグルベローヴァはスロヴァキア出身、学んだのも今の首都であるブラスティラヴァなので、ちょっと微妙なのですが、やはりある意味自家薬籠中のものではあるのでしょう。この時点でかなりいい感じでした。
が、今回の白眉は後半。後半はそれ以上に良かった。このプログラムでハイライトはやはり牧歌と夜鳴きうぐいす。グルベローヴァを知っている人なら、この二曲がかつてどうであったか、知っているわけです。正直、私は、これは無謀かも？と思いつつ、もしこれがちゃんと歌えるなら、凄いことになる、と思っていたのですが....
凄いことになりました。
それはやはり、かつてのようにはいかないのではあります。自由自在に如何様にも転がしまくる、というものではない。コロラトューラも控えめ。けれども、歌としては見事にコントロールして、かつ余裕もある。不安定感はない。お見事でした。聞いてる位置も良かったけれど、少なくとも1階後方ではちゃんと聞こえていたらしいので。
とは言え、このプログラムで、聞く側としては殆ど傷もなく見事に歌い切ったというのは、やはり驚嘆に値するのではあります。アンコールの二曲めはタンホイザーのエリーザベトのアリア。これが多分出来栄えとしては一番良かった。そりゃ、アリャビエフとかの方がグルベローヴァらしいのではありますが、恐らく舞台では歌ったことなかったんじゃないだろうか（本当に若い頃ならあるいは？）というこの曲を、「こうであって欲しい」というように見事に歌い上げる。コロラトューラはおろか、高音だって大して出てこないですが、スケールの大きい歌。これを歌って綺麗に嵌る、というのが、今のグルベローヴァなんだと思います。牧歌や夜鳴きうぐいすが神様が帰ってきた瞬間だとするなら、エリーザベトは今のグルベローヴァの実力を余す所なく描き出している。
この出来をどう評するか？と言えば、まぁ、難しいところではあります。
神様が帰ってきたとはいえ、それはやはり昔通りではない。個人的にはむしろタンホイザーの方に惹かれる。いや、牧歌だって（正直「牧歌」の方が「夜鳴きうぐいす」より良かったと思う）多分生涯今後これ以上のは聞けないんじゃないだろうか（グルベローヴァ以外には）という出来だったと思うけれど、昔はその上を行っていたのを思い出すし。
敢えて申さば、「普通の超一流のソプラノ歌手の素晴らしい出来のリサイタル（但し70歳近く）」という評なのかな、と。ノスタルジーと笑わば笑え。やはり、往年の圧倒的なそれとは違うのです。満場に響き渡る声はあっても、あのピアニッシッシもで響き渡る、というのではないのです。それは確かに奇跡のような神業だったからなぁ。そういう意味では、未だトップレベルではあるけれど、全く次元の違う内容というわけでは.....でもねぇ、ネトレプコやゲオルギューがここまで聞かせるかと言われたら、さて、どうだろう。タイプが違うのなんのということではなくて、音楽的にどこまで充実した歌唱を聞かせられるか、という問題として言えば、どうかなぁ。バルトリくらいかなぁ。でも、あの人もそろそろ50くらいなんですよね、実は。（今度聞きに行こうかと思ってますが）
グルベローヴァ、また来るかな。来るんじゃないかな。正直、各公演当日券が出ているようではあったし。グルベローヴァ自身、多分、オペラでなきゃ....という思いはあるんじゃないかという気はするんです。今回の公演を聞くにつけ、やはりオペラよりリサイタル、それもオケ伴よりピアノの方がいい、と思うんですけどね。
そのピアニストのヴァレントヴィッチは、プラハ国立歌劇場来日公演の指揮者ですが、彼のピアノも素晴らしい。伴奏としてのコントロールが見事。前半、ピアノが鳴り過ぎでは？という話もあるのだけれど、多分グルベローヴァと密に打ち合わせた上でのものだと思います。
それと、グルベローヴァに一旦休ませる為に入れたラフマニノフ！これ、弾き始めると笑いが起きていたのですが、あれはとんでもない演奏で。つまり、「全曲30分くらいかかる協奏曲」を「ピアノパートだけでなくオケパートも一部カバー」しつつ、途中に「パガニーニの主題による変奏曲の聞かせどころも交えつつ」「5分少々にまとめて」「違和感なく」聞かせてみせる。しかも暗譜で。言い換えると、「即興か、予め準備してあっても暗譜で」「ラフマニノフの協奏曲第2番のスコアをベースに」「唯でさえ技巧的に難しい筈のピアノパートにオケまでカバーしながら」「繋ぐところも違和感感じさせずに」「舞台の上で、お客さん相手に、しかも自分ではない人を聞きにきたお客の前で繋ぎで」演奏するわけですよ。
これ、凄いですよ？指揮者なら当たり前？いやいや！全然笑いどころじゃないし。それに、ただ場繋ぎなら、幾らでもそれっぽいピアノ曲はある訳で。リスト編曲のタンホイザー序曲とかだっていいわけじゃないですか（あれも難曲だけど）。
まぁ、ともあれ、幸せな1日であったと言っていいと思います。
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