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今では中国だって「タイ+ワン」の安い労働力を求めているように、グローバリズムが加速しているが・・・ この根っこにはゼロサムで、カネが全ての米英型資本主義があるわけです。でも、この経済原理ではうまく機能しないことが次第に世界の常識となってきつつある、ではどうすればいいのか?アメリカではアベノミクスがわりと好評であるが、もしかして日本型経済に妙薬があるのではないか?(米金融界は、日本という実体経済に悪乗りを決め込んでいるだけだと思うが)そうだ、藻谷さんに聞いてみよう♪藻谷さんといえば、「人口の波」グラフに着目して発想を転換してみせた気鋭のエコノミストである。前ぶりが長くなったが・・・本屋で衝動的に買った「里山資本主義」という本をいま読んでいるところです。この本はNHK広島のテレビマン二人と藻谷さんの共同作業で展開して行きます。そのエッセンス部分を紹介します。<独自技術は多くの雇用も生む>よりp76~79 オーストリアがペレットボイラーの技術革新にこれほど力を入れるのはどのような背景があるのか。ヴィントハーガー社で15年前からボイラーの開発に携わり、今は開発部長を務める、ヨーゼフ・ゴイギンガー氏にその哲学を聞いた。 そこには、岡山県真庭市が追求してきた、外部への資源依存を断ち切ることで実現する里山資本主義の将来像があった。(中略) 日本と同じく地下資源に乏しいオーストリア。原油を中東諸国に、天然ガスをロシアからのパイプラインによる供給に依存してきた。そのため、国際情勢が不安定化するたびに、エネルギー危機に見舞われてきた。元栓を外国に握られる恐怖を身にしみて知っているのである。「石油やガスのことを考えると、これまで供給してきた東欧のパイプラインが今後も大丈夫か、中東情勢が今のまま続くか、そもそも原油がいつまで採掘できるか分からない。好むと好まざるとにかかわらず、化石燃料以後の時代を考えて準備しなければなりません。我が社は、こうした状況をビッグチャンスと捉えました。将来的にエネルギーはどういう形であれ今より安くなるとは思えません。オーストリア人には、中東の首長国からタンカーで運んでくる原油より、身近な資源の方が信頼できるのです」 石油やガスをペレットに置き換えることで、安心・安全を守れると考えたのだ。「都合のいいことに、ザルツブルグ周辺の、ここから10キロメートルほど離れたところに既にペレット製造機会社があったのです。これが、完全自動運転の暖房を開発してみようという動機につながりました。ペレットの原料も周辺地域でまかなえます。おがくずは、農家や製材所や家具の製作所から手に入ります。まさに持続可能な供給チェーンがあるのです。この持続可能性という言葉が大きな原動力です」 労働市場でも、ペレットは、ガスや原油にはない、大きな可能性を生み出した。そもそも原油や天然ガスの輸入ばかりしていては、雇用はほとんど増えない。 ペレットやそれを利用したボイラーの生産技術は、オーストリアが他国の二歩も三歩も先を進んでいる。他国にはない産業を育てれば、当然、関連技術も自前で育てることになり、労働需要が高まる。 たとえば、ボイラーのバーナー。オーストリアにはペレットボイラーメーカーが6、7社あるが、いずれもかつては石油用やガス用のバーナーを流用していたという。しかし、燃焼効率を追求する中で、専用のバーナーが開発されていった。いまでは全てのバーナーはオーストリア国内で生産されている。結果、多くの人が新たな仕事にありつけた。(中略) 森林の育成・伐採から、ペレットへの加工、付随する機械の開発・生産、さらには煙突掃除などのアフターケアに至るまで。ペレット産業の裾野が広がれば広がるほで、うなぎ登りで労働市場が生み出されていったのである。 最後にヴィントハーガー社の開発部長・ヨーゼフ・ゴイギンガー氏は、世界に先んじてバイオマスの世界を突き進むことは、後の世代への責任だと言い切った。「我々が望むか、望まないかということではないのです。20年後、30年後、あるいは50年後に化石燃料があるかどうか議論しても何の意味もありません。再生可能エネルギーを利用するのがあまりにも遅すぎたと、我々のことを呪う世代がいつか出てくるのは間違いないと、私は個人的に確信しています」「外部への資源依存を断ち切る」という考えは、言うは安いが行うには相当な覚悟と実行力が要るわけで・・・既得権益にすがり、短期利益が求められる米中日の経営者、政治家からは生まれない発想なんでしょうね。なお、朝日デジタルの書評がこの本を取り上げたので、紹介します。『里山資本主義』より<持続可能なシステム目指す:梶山寿子(ジャーナリスト)> 赤字国債の増発も、原発の再稼働を進めるのも、とにかく今を乗り切るため。刹那的な行動に走り重要な問題を先送りするのが、マネー資本主義に染まった人間の病理だと本書は説く。 その対極にあるのが、山林など身近にある資源を活かしてエネルギーや食糧を自給し、地域の経済的な自立と安定を図る「里山資本主義」である。例えば岡山県の製材工場では、通常なら廃棄する木くずによるバイオマス発電で電力を賄い、余剰分は売電。木くずはさらにペレット燃料にも加工されて、地域家庭の暖房などに使われる。 NHK広島の番組がベースのため、紹介される事例は中国地方中心だが、同様の試みは全国で始まっている。本書の魅力は「里山資本主義」という絶妙なネーミングに尽きよう。取り組みが拡大すれば過疎の町に雇用が生まれ、地域内でお金が回る。持続可能なこのシステムをマネー資本主義の自壊に備える“保険”とせよ、というわけだ。 「先進国・オーストリア」では木造ビルも建築可能な新集成材が開発されるなど、木の潜在能力は侮れない。最先端技術で甦る古くて新しい経済モデル。里山には年金問題、少子化、無縁社会を解決するヒントも潜む。長所だけを強調しているきらいもあるが、日本の有力な選択肢として熟考したい。 ◇『里山資本主義』藻谷浩介・NHK広島取材班著、角川oneテーマ21、2013年刊<「BOOK」データベース>より課題先進国を救うモデル。その最先端は“里山”にあった!!危機を超え未来を生む、すり潰されない生き方を提言!!【目次】はじめに 「里山資本主義」のススメ/第1章 世界経済の最先端、中国山地ー原価ゼロ円からの経済再生、地域復活/第2章 21世紀先進国はオーストリアーユーロ危機と無縁だった国の秘密/中国総括 「里山資本主義」の極意ーマネーに依存しないサブシステム/第3章 グローバル経済からの奴隷解放ー費用と人手をかけた田舎の商売の成功/第4章 “無縁社会”の克服ー福祉先進国も学ぶ“過疎の町”の知恵/第5章 「マッチョな20世紀」から「しなやかな21世紀」へー課題先進国を救う里山モデル/最終総括 「里山資本主義」で不安・不満・不信に訣別をー日本の本当の危機・少子化への解決策/おわりに 里山資本主義の爽やかな風が吹き抜ける、2060年の日本<大使寸評>大震災前の2011年1月、NHKスペシャル「2011ニッポンの生きる道」が放送された。その後2011年夏、藻谷さんを推進役としてNHK広島で「里山資本主義」の番組造りがスタートした。マネー資本主義の対極を志す「里山資本主義」という造語はここで開発されたそうです。経済と森林を結びつけて、発想の転換を促しているわけで・・・・ウォール街のバカタレどもの対極をなしていると思うのです♪rakuten『里山資本主義』エコノミストの資質として、未来を予測する洞察力も必要だが・・・・未来を変えようとする意志が求められているんでしょうね♪金融工学で儲けに走るなど、語るにおちるんだけど。藻谷さんの里山資本主義1
2013.08.21
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<藻谷さんの里山資本主義3>新装カバーになったこの本が、本屋で平積みで売り出し中です♪読破目前で積読状態になっていたが・・・この本が新書大賞2014を受賞したとのことなので、再開しようと思ったのです。とにかく、2年がかりで読破しようということで、読み進めます(汗)。 今では中国だって「タイ+ワン」の安い労働力を求めているように、グローバリズムが加速しているが・・・ この根っこにはゼロサムで、カネが全ての米英型資本主義があるわけです。でも、この経済原理ではうまく機能しないことが次第に世界の常識となってきつつある、ではどうすればいいのか?アメリカではアベノミクスがわりと好評であるが、もしかして日本型経済に妙薬があるのではないか?(米金融界は、日本という実体経済に悪乗りを決め込んでいるだけだと思うが)この本はNHK広島のテレビマン二人と藻谷さんの共同作業で展開して行きます。そのエッセンス部分を紹介します。<「開かれた地域主義」こそ里山資本主義だ>p101~102より 振り返ってみれば、20世紀の100年間は、経済の中央集権化が突き詰められていった時代だった。 鉄やコンクリートといった、重厚長大な産業を基盤として発展していくには莫大な投資や労働力の集約が必要だった。そのため、ある程度、国家主導で大資本を優遇しながら進めざるを得なかった。しかし、その目的は国民一人一人のため、というよりも弱肉強食が続く国際社会で、国家をより強くすることにあった。20世紀初頭においては、帝国主義政策における富国強兵であり、20世紀半ばには、第二次世界大戦の復興と、それに続く高度稀有財成長。そして20世紀の後半は、グローバル経済の熾烈な競争に勝ち残るためであった。 その過程で、人類は、たとえ地球の裏側からでもあらゆる物をすばやく運んでくるために、陸海空にわたる巨大なインフラネットワークを作り上げてきた。 21世紀になると、人、物、金に飽きたらず、IT革命によって、情報までも瞬時に飛び交うシステムが確立されていった。しかし、その中央集権的なシステムは、山村や漁村など、競争力のない、弱い立場にある人々や地域から色んなものを吸いあげることで成立するシステムでもあった。地域ごとの風土や文化は顧みられず、地方の人間はただ搾取されるのみであった。経済成長には、金太郎飴のようにどこもかしこも画一的である方が効率的だったのであり、地域ごとの個性は不要だったのである。 しかし、21世紀。ある程度の経済成長を果たし、物が溢れる豊かな時代になってしまった日本の町を見て、違和感を覚え始めたのである。地域ごとの風土や文化を見直そうという運動が各地で始まる。スローフード、地産地消、スローライフ。昨今、人気を集めるご当地グルメのチャンピオンを決める、B1グランプリも、そうした人々の気付きを端的に表わすものと言える。 里山資本主義は、経済的な意味合いでも、「地域」が復権しようとする時代の象徴と言ってもいい。大都市につながれ、吸い取られる対象としての「地域」と決別し、地域内で完結できるものは完結させようという運動が、里山資本主義なのである。 ここで注意すべきなのは、自己完結型の経済だからといって、排他的になることではない点だ。むしろ「開かれた地域主義」こそ、里山資本主義なのである。なお、朝日デジタルの書評がこの本を取り上げたので、紹介します。『里山資本主義』より<持続可能なシステム目指す:梶山寿子(ジャーナリスト)> 赤字国債の増発も、原発の再稼働を進めるのも、とにかく今を乗り切るため。刹那的な行動に走り重要な問題を先送りするのが、マネー資本主義に染まった人間の病理だと本書は説く。 その対極にあるのが、山林など身近にある資源を活かしてエネルギーや食糧を自給し、地域の経済的な自立と安定を図る「里山資本主義」である。例えば岡山県の製材工場では、通常なら廃棄する木くずによるバイオマス発電で電力を賄い、余剰分は売電。木くずはさらにペレット燃料にも加工されて、地域家庭の暖房などに使われる。 NHK広島の番組がベースのため、紹介される事例は中国地方中心だが、同様の試みは全国で始まっている。本書の魅力は「里山資本主義」という絶妙なネーミングに尽きよう。取り組みが拡大すれば過疎の町に雇用が生まれ、地域内でお金が回る。持続可能なこのシステムをマネー資本主義の自壊に備える“保険”とせよ、というわけだ。 「先進国・オーストリア」では木造ビルも建築可能な新集成材が開発されるなど、木の潜在能力は侮れない。最先端技術で甦る古くて新しい経済モデル。里山には年金問題、少子化、無縁社会を解決するヒントも潜む。長所だけを強調しているきらいもあるが、日本の有力な選択肢として熟考したい。 ◇『里山資本主義』藻谷浩介・NHK広島取材班著、角川oneテーマ21、2013年刊<「BOOK」データベース>より課題先進国を救うモデル。その最先端は“里山”にあった!!危機を超え未来を生む、すり潰されない生き方を提言!!【目次】はじめに 「里山資本主義」のススメ/第1章 世界経済の最先端、中国山地ー原価ゼロ円からの経済再生、地域復活/第2章 21世紀先進国はオーストリアーユーロ危機と無縁だった国の秘密/中国総括 「里山資本主義」の極意ーマネーに依存しないサブシステム/第3章 グローバル経済からの奴隷解放ー費用と人手をかけた田舎の商売の成功/第4章 “無縁社会”の克服ー福祉先進国も学ぶ“過疎の町”の知恵/第5章 「マッチョな20世紀」から「しなやかな21世紀」へー課題先進国を救う里山モデル/最終総括 「里山資本主義」で不安・不満・不信に訣別をー日本の本当の危機・少子化への解決策/おわりに 里山資本主義の爽やかな風が吹き抜ける、2060年の日本<大使寸評>大震災前の2011年1月、NHKスペシャル「2011ニッポンの生きる道」が放送された。その後2011年夏、藻谷さんを推進役としてNHK広島で「里山資本主義」の番組造りがスタートした。マネー資本主義の対極を志す「里山資本主義」という造語はここで開発されたそうです。経済と森林を結びつけて、発想の転換を促しているわけで・・・・ウォール街のバカタレどもの対極をなしていると思うのです♪rakuten『里山資本主義』エコノミストの資質として、未来を予測する洞察力も必要だが・・・・未来を変えようとする意志が求められているんでしょうね♪金融工学で儲けに走るなど、語るにおちるんだけど。藻谷さんの里山資本主義1藻谷さんの里山資本主義2
2014.03.05
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図書館に予約していた『イラク水滸伝』という本を、待つこと8ヶ月半ほどでゲットしたのです。著者の高野秀行という人は、角幡唯介さんとともに今の日本ノンフィクション界の先陣を走るような人なんですね。「探検本あれこれ」という括りを設けているんですが、高野秀行さんの作品を5作ほど取り上げていて・・・個人的には探検家トップの地位を築いておるわけです♪*********************************************************【イラク水滸伝】高野秀行著、文藝春秋、2023年刊<「BOOK」データベース>よりアフワールーそこは馬もラクダも戦車も使えず、巨大な軍勢は入れず、境界線もなく、迷路のように水路が入り組み、方角すらわからない地。権力に抗うアウトローや迫害されたマイノリティが逃げ込む、謎の巨大湿地帯。中東情勢の裏側と第一級の民族誌的記録ー“現代最後のカオス”に挑んだ圧巻のノンフィクション大作!<読む前の大使寸評>この民族誌的記録は“現代最後のカオス”ってか・・・ワクワクするでぇ♪<図書館予約:(1/06予約、副本3、予約86)>rakutenイラク水滸伝“現代最後のカオス”のような民族誌的記録を概観するために・・・まず「はじめに」の冒頭を見てみましょう。p8~11<はじめに>「イラク」。なんて禍々しい響きなのだろう。イラクと聞いて思い出されるのは、サダム・フセイン、イラン・イラク戦争、湾岸戦争、化学兵器によるクルド人虐殺、イラク戦争、内戦、アルカイダ、イスラム国(IS)、自爆テロ、拉致、難民・・・。 不思議なことに「イラク」という国名が一体どこから来たのかははっきりしないらしい。世界最古の都市とされる「ウルク」に由来するという説もある。ウルクは今から五千年以上前からユーフラテス川のほとりで栄えた、人類史上初の文明いわゆるメソポタミア文明の中心地だ(初期のメソポタミア文明は、担い手がシュメール人だったので、シュメール文明とも呼ばれる)。 日本の自衛隊が派遣されたサマーワという町の郊外に今もウルク(ワルカ)の遺跡がある。ウルクとその周辺地域では文字が創られ、灌漑農業が営まれ、学校や役場が開かれ、土地の売買や賃借が行われ、パンやビールが生み出された。人類の文明はウルクが源であるといっても過言ではない。 イラクとウルクが醸すこの両極端なイメージはしかし、現在のイラク人の生活やリアルな状況を何一つ語ってくれない。だからこそ自分で行って、この目で見てみたいと思うのは人情だろう。だが、いかんせん、外国人が行くには難しい国だ。それは30年前から今に至るまで変わらない。 実は、私は1990年代半ばにイラクに長期滞在しようと考えていた。イラク人を見つけて友だちになり、アラビア語を習っていたこともある。だが、実際にイラクへ行く方策を思いつけず計画は頓挫してしまった。2010年代になるとアルカイダやISが登場し、ひじょうに危険な国と化してしまったが、イラクへの想いは止んだことがない。 そんな折、朝日新聞の国際面を開いたら驚くべきニュースが目に飛び込んできた。2017年1月のことだ。「砂漠の国 文明育んだ湿地」という見出し。頭に布を巻いたアラブ人が小舟で水上を行き交い、水牛が泳いでいる写真。どうみてもアラビアの風景に見えない。 記事を読んで再度びっくりした。ティグリス川とユーフラテス川の合流点付近にはかつて最大で日本の四国を上まわったこともある面積の「湿地帯」が存在し、30~40万人もの水の民が暮らしているというのだ。アラビア語を話すアラブ人でありつつ、生活スタイルや文化がまるで異なるらしい。私もそれは聞いたことがあったのだが、すでに失われた過去の話だと思っていた。 この湿地帯は昔から戦争に負けた者や迫害されたマイノリティ、山賊や犯罪者などが逃げ込む場所だった。湿地帯は馬もラクダも象も戦車も使えないし、巨大な軍勢が押し寄せることもできない。迷路のように入り込んだ水路では進む方角すらわからなくなるからだ。「水滸伝」の梁山泊さながらである。 水滸伝はご存じのとおり、中国四大奇書の一つ。腐敗と悪性がはびこる宋代(⒑~13世紀)を舞台に、悪徳役人陥れられたり暴れん坊すぎて町に住めなくなった豪傑(水滸伝世界では「好漢」と呼ばれる)が、普通の人や官憲が近づけない湿地帯の中に次々と集まり、山賊的な行為をはたらいたり政府軍と戦ったりするという筋書きだ。彼らの集まった湿地帯内の拠点が梁山泊である。 世界史上には、このようなレジスタンス的な、あるいはアナーキー的な湿地帯がいくつも存在する。水滸伝自体、山東省の湿地帯に実在した盗賊集団をモデルにしているというし、他にも、ベトナム戦争時のメコンデルタ、イタリアのベニス、ルーマニアのドナウデルタなどがある。 日本では、濃尾平野を流れる木曽川、長良川、揖斐川のデルタ地帯に、かつては権力から独立した人々が住んでいた。織田信長を最も苦しめたという長島の一向宋徒がそれだ。 イラクの湿地帯はその中でも最古である。なにしろ、至近距離で人類の最初の文明が誕生しているのだ。文明が誕生したとほぼ同時に、文明()から逃れるアジール(避難所)が出現したのかもしれない。「元祖・水滸伝」といってもいい。 イラクではそれがつい最近、1990年代まで続いた。反フセイン勢力が湿地帯に逃げ込んで抵抗していたらしい。フセインは怒り、大軍を繰り出して攻めるが、湿地ではどうにもならない。そこで最後にこの独裁者がとった手段は「水を止めること」だった。ティグリス川とユーフラテス川に堰を築き、湿地帯に流れ込む水を文字通り堰き止めてしまった。水がなければ、生活ができない。水の民は都市部や他の地域へ移住を余儀なくされ、何千年も続いた「元祖・水滸伝」は姿を消した・・・。 そのように漠然と耳にしていたわけだが、記事によれば、フセイン政権が崩壊した後、なんと住民が堰を壊して水が再び流れこむようになり、湿地帯は半分ぐらい復元されているという。水牛を連れた水の民もある程度は戻ってきているらしい。 水滸伝、再びなのだ。
2024.09.25
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電車に乗れば、乗客の8割がたが老いも若きもスマホをいじっていて異様である。本や新聞をよんでいるのはもはや少数派になったのか・・・ああ、イヤだ。 だいたい会社員時代からケータイ嫌いだった大使はスマホはおろか、二つ折りケータイ(ガラケーというんだって)さえ持っていないのである。 世の中、現金は持たず各自がスマホを持っている前提で動き出したので・・・老人が生き辛くなってきたのである。このたびオードリー・タンというメディア通の台湾人がスマホ不使用を語っているので、見てみましょう。台湾の天才」オードリー・タンが語った「私はなぜスマホを使わないか」より■私がスマホを使わない理由権威をもつのは組織や人だけではありません。テクノロジーもまた、権威をもち、私たちの自由を損なう場合があります。そこで私は二つ折りの電話を使っています。“ガラケー”に見えますが、スネークのようなゲームもできるし、検索もできるし、自分好みのアプリを入れることもできるし、プログラミングも可能。ただし、オープンソースのフリーソフトウェアで稼働しているので、誰かに与えられたコンフィギュレーション(設定)ではない。自分で自由に設定できるものです。私の電話にできないことは、指でスクロールすることだけ。モードを変更しない限り、スマホのようなタッチパネルにはなりません。私がタッチペンやキーボードがあるPCを主に使うのは、テクノロジーの支配から自由になるためです。指ですぐに操作できるとなると、常にスマホをスクロールしてしまいます。しまいには依存症になってしまうでしょう。私は「アンチ・ソーシャルメディア」を標榜していますが、指だけで簡単に操作できないように自分で設定した電話を使うことで、SNSに過剰に注意を払わずにすんでいます。テクノロジーとはあくまで、人間のお手伝いをしてくれるもの。テクノロジーの奴隷になるのはおかしな話です。なお、彼女はは2016年、35歳という若さで蔡英文政権に入閣、デジタル担当政務委員(大臣)に就任したほどの偉い人なんです。
2020.11.19
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図書館に予約していた『Coloring in Wadaland 和田誠カラー作品集』という本を、待つこと10日ほどでゲットしたのです。かなり分厚い大型本であるが、これがほぼ全てカラー画像の作品で埋められいるのです。・・・極めつきのビジュアル本というか、大人向けの絵本のような体裁となっていて、ええでぇ♪【Coloring in Wadaland 和田誠カラー作品集】和田誠著、愛育社、2011年刊<「BOOK」データベース>より挿絵、ポスター、レコードジャケット、さらには旅のスケッチに色指定やCFの場面カットに立体まで。およそ1,000点を掲載した和田誠カラー作品の集大成。<読む前の大使寸評>かなり分厚い大型本であるが、これがほぼ全てカラー画像の作品で埋められいるのです。・・・極めつきのビジュアル本というか、大人向けの絵本のような体裁となっていて、ええでぇ♪<図書館予約:(11/24予約、1/04受取)>rakutenColoring in Wadaland 和田誠カラー作品集多摩美での修業時代が語られているので、見てみましょう。p5~6<カラーあれこれ> グラフィックデザインという言葉もイラストレーションという言葉も新入生時代はまだ知らなかった。業界でもまだあまり知られていなかったようだ。「商業美術」と言ってた時代ですからね。ぼくが入ったクラスも「デザイン科」ではなく「図案科」だった。 学問の方は無視したが、絵とデザインだけは熱心に取り組んだ。課題でB全のポスターを描く時なんか嬉しくて仕方がない。イラストボードなんてものはまだ生まれていないのでB全のパネルは材木とベニヤ板を買ってきて自分で作るのだ。 それにケント紙を貼る。水貼りと称する貼り方で、ケント紙に水をつけてからパネルに乗せ、側面に糊づけをする。下手に貼ると四隅に皺ができるから慎重にやらなければいけない。B全のケント紙一枚だって学生には高価だったのだ。 多摩美に入りたての頃はどんな色があるのかも知らなかった。赤青黄の三原色と白と黒を持っていれば、赤と青で紫になるし、青と黄で緑になるからいいや、と軽く考えていたのだが、同級生の話をきいているとセルリアンブルーとかチャコールグレーとか知らない色の名前が出てきて焦ったものだ。1年浪人して、その間にこちらの世界の下準備をしていた同級生が何人もいたのだった。 やがてぼくもポスターカラーはニッカーと文房堂とどっちがいいだの、どこそこのオペラという色はきれいだのといった会話に加わるようになった。一人は「月光荘のポスターカラーは種類がいっぱいあっていいぞ」と言う。さっそく銀座の月光荘に行ってみると成る程中間色のきれいな色がたくさん並んでいる。数多くは買えないが、可能な範囲でずいぶん買った。ぼくの色彩感覚は月光荘のポスターカラーに多少影響を受けている筈だ。 学生時代、画家ではベン・シャーンに強烈に惹かれたが、影響は黒の描線だった。アリスとマーティン・プロヴェンセンという、ご夫婦の絵本画家が大好きだったから、色彩に関する影響はこちらが強いかもしれない。 しかし今思えば外からの影響よりも自分でポスターカラーを混ぜ合わせて思い通りの色を出す工夫が大いに役立ったような気がする。思う色を求めて「あれ、逆に遠くなった。白を入れよう」などやっていると、色がどんどん濁ってゆく。それを避けるために混ぜる色をなるべく少なくする、といった心得は自然に身につくものだ。ポスターカラーを毎日のように混ぜていた経験が、現在の「色指定による印刷原稿」にもつながっていると思う。ウン ベン・シャーンは素晴らしいイラストレーターであると太子も評価しているのだが・・・和田さんの色使いはベン・シャーンを凌駕しているほどだと思うのでおます♪
2020.01.06
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くだんの2本立て館に繰り出したが、今回の出し物は「四十九日のレシピ」と「ベニシアさんの四季の庭」でした。館主の設けたテーマは「心の奥に抱く想い」でしたが・・・2作の共通点は、どちらも離婚の危機を乗りこえたことか♪【四十九日のレシピ】タナダユキ監督、2013年制作<Movie.Walker作品情報>テレビドラマ化もされた伊吹有喜の同名小説を『百万円と苦虫女』のタナダユキ監督が映画化したヒューマンドラマ。母親の死をきっかけに実家に戻ったヒロインが、父親と突然現れた男女とともに奇妙な同居生活を通して、母親の愛を再確認する姿をつづる。永作博美がヒロインに扮するほか、岡田将生、二階堂ふみら話題のキャストが集結。<大使寸評>妻を亡くした男と出戻りの娘という組み合わせが過酷であるが・・・遺言代わりの絵手紙が、残された者の生きる希望を紡いでくれる。大使にも離婚の危機はあったわけで、身につまされます(笑)Movie.Walker四十九日のレシピタナダ・ユキ監督インタビュー【ベニシアさんの四季の庭】菅原和彦監督、2013年制作<Movie.Walker作品情報>京都・大原で築100年以上の古民家に暮らすイギリス人女性、ベニシア・スタンリー・スミスさんの自然と調和した暮らしと、波乱の人生を紹介するドキュメンタリー。監督は、NHK BSで2009年4月から4年間放送された『猫のしっぽカエルの手 京都大原ベニシアの手づくり暮らし』チーフディレクターの菅原和彦。<大使寸評>異国の地にあっても、現地の伝統を愛し、自然風の庭造りをしたり、ゆったりと暮らしているのが、ええなあ♪このドキュメンタリーで、ベニシアさん夫婦が離婚の危機を乗りきったことを知りました。Movie.Walkerベニシアさんの四季の庭「ベニシアさんの四季の庭」公式サイトベニシアさんが出ているNHK番組「猫のしっぽ カエルの手」を、ときどき見ているのだが・・・異国の地にあっても、現地に合わせた自然風の庭造りをしたり、カキシブを外構に塗ったり・・・悠然と、ゆったりと暮らしているのが、ええなあ♪イギリス貴族の出なので、世が世なら、華族のお姫さまであるが・・・・その血筋が、ものおじしない、ゆったりした話し方にも表れるのでしょう。猫のしっぽ カエルの手より 主人公はハーブ研究家のベニシア・スタンリー・スミスさん。京都大原の築100年にもなる古民家でおよそ200種類のハーブを育て、手作り暮らしをするベニシアさんを1年間にわたって追い、ハーブを活用した生活からさまざまなヒントをお伝えします。 そんなベニシアさんを支えているのが地元大原の仲間たちです。日本古来の植物の使い方を教えてくれるお年寄りや、新しくここに移り住みスローライフを実践する魅力あふれる若者たち。大原の人々と共に学びながら、ベニシアさんのハーブレシピは日本の気 候風土に適ったものへと進化、充実してきました。番組で紹介される「エッセイ」や「ガーデニング日記」「仲間たち」のコーナーから、ベニシアさんの思いが伝わってきます。 ベニシア・スタンリー・スミスさんは1950年、貴族の館で知られるイギリス・ケドルストンに生まれました。19歳のころから貴族社会に疑問を持ちイギリスを離れてインドを旅するようになり、71年に来日しました。そして不思議な巡り会わせで、京都大原の古民家に暮らすようになったのです。 78年から京都で英会話学校をはじめ、現在の「ベニシア・インターナショナル」を設立。96年、夫である梶山正さん(山岳写真家)と末っ子の悠仁くんとともに大原に移住してハーブガーデンを作り始め、手作りの暮しを実践してきました。上の三人の子どもは既に独立し、孫も二人います。ベニシアのブログ『ベニシアさんの四季の庭』京都大原にアルカディアを創造した英国女性
2014.03.10
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コンセプトボードって何?…横文字を和訳せずに、そのまま使ってほしくないんだけど。コンセプトボードという業界用語を「新海誠アートワークス星を追う子ども 美術画集」という本で知ったので、紹介します。<コンセプトボード>p156 コンセプトボードとは監督の持つ作品のイメージを、ひと目で他者へ伝えるために作成されるものである。企画案のプレゼンテーションなどで用いられることが多く、ストーリーの流れや、世界観などが分かりやすく表現されている。今作では新海によりおよそ100枚のボードが描かれ、水彩画のような色彩により世界観が美しく表現された。完成版とはまたひと味違う『星を追う子ども』の世界である。なんだ、絵コンテを代表して表すプレゼン用画像なのか(大使、また横文字が出ましたよ)コンセプトボードってきれいで、挿絵のようで、まるで大人の絵本みたいなものですね♪前置きはこれくらいにして・・・コンセプトボードの極めつけを紹介します。コンセプトボード自体が絵本の絵のようなテリー・ギリアム監督は別格ではないでしょうか♪やっぱり上手い!鬼才テリー・ギリアムの直筆絵コンテ公開より独自の映像を生み出すギリアム監督の絵コンテは、非常に明確で美しい。ラフなものから色付けされた緻密なものまで多種多様。アニメーターの仕事をやっていただけあり、確かな画力が作品世界を物語っている。ここまで、書いてきて、はたと気づいたんですが・・・・コンセプトボードとは、要するに絵本のようなものなんですね。大使幼少の頃は貧しかったので、買い与えられる絵本は無いに等しいぐらいで・・・そのまま絵本なしで暮らしてきて、絵本をながめる余裕ができたのが退職後となったわけです。この状況は、団塊世代ではあまり珍しくないケースなんでしょうけどね。【テリー・ギリアム映像大全】ボブ・マッケイブ著、河出書房新社、1999年刊<「BOOK」データベースより>「モンティ・パイソン」から「未来世紀ブラジル」「12モンキーズ」、そして最新作まで、テリー・ギリアムのすべて。ギリアムの全面協力により、詳細な「初公開資料プラスロングインタビュー」を満載。 <大使寸評>アカデミー賞に相手にされないギリアム監督ではあるが・・・・・ぶっ飛んだお話や、玄人はだしの絵コンテがええでぇ♪「映画を作ること自体がファンにとっては事件。妙なタイミングで、妙な映画を作るという事件性が、不思議なことにいつもある」と爆笑問題の太田が言っています。Amazonテリー・ギリアム映像大全
2012.09.27
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最近は、品が無くて騒がしいバラエティ番組が多いので・・・見るに耐えない大使は、即チャンネルをスルーしているのです。 一方で、知っている人は知っている「探偵!ナイトスクープ」という長寿番組があるんですが、関西の視聴率では3位~5位あたりをウロウロしていて健闘しているわけです。とにかく「探偵!ナイトスクープ」では、市井の民がおおらかな可笑しさを謳歌していて、ええでぇ♪ちょっと気に食わないのは、西田某という八方美人の異邦人を局長に据えたことであるが・・・まあいいとしよう。 この番組の黎明期(1991年)に、「全国アホ・バカ分布」を実地調査したことがあり、大うけであったことは関西人はよく覚えているが・・・・民俗学的なフィールドワークとしてもバッチグーであり、学者連中を唸らせたわけですね♪この番組によって結実した「全国アホ・バカ分布図」です・・・すご~い♪蔵書録を作っていたとき「全国アホ・バカ分布考」という本を見つけたので紹介します。なるほど傑作ノンフィクションですか・・・Amazonで買おうかと思っているところです。【全国アホ・バカ分布考】松本修著、新潮社、1996年刊<「BOOK」データベースより>大阪はアホ。東京はバカ。境界線はどこ?人気TV番組に寄せられた小さな疑問が全ての発端だった。調査を経るうち、境界という問題を越え、全国のアホ・バカ表現の分布調査という壮大な試みへと発展。各市町村へのローラー作戦、古辞書類の渉猟、そして思索。ホンズナス、ホウケ、ダラ、ダボ…。それらの分布は一体何を意味するのか。知的興奮に満ちた傑作ノンフィクション。 <大使寸評>番組に依頼した人の着眼がよかったのか、それを採用し追及させた松本修プロデューサーが偉かったのか♪Amazon全国アホ・バカ分布考ノンフィクション100選★全国アホ・バカ分布考|松本修ところで、同志社大学中退にして「永遠の0」の著者でもある百田尚樹さんは放送作家となった後、『探偵!ナイトスクープ』の構成も手がけていたそうです。やはり、どこかアホの雰囲気のある人なんでしょうね(詳しくは知らないけど)さきほど、Amazonに「全国アホ・バカ分布考」を発注したので、14日までに手元に届く予定です。読後の感想は後ほどに♪wikipediaでアホ・バカ分布図の成り立ちを調べました。wikipediaアホ・バカ分布図より 1990年(平成2年)1月、関東人の夫がよく「バカ」という言葉を使うのに疑問を持ったという関西人の女性(自身は「アホ」を使うという)からの「アホとバカの境界線はどこか調べて欲しい」といった内容の依頼が『探偵!ナイトスクープ』で紹介された。この依頼を担当した北野誠が、アホとバカの境界線を調べるべく東京駅から調査に乗り出したものの、名古屋駅前での調査では「アホ」でも「バカ」でもない第三の言葉として「タワケ」が使われていたため、急遽「アホ」と「タワケ」の境界線を探ることに変更。岐阜県関ケ原町の住宅街で「アホ」と「タワケ」の境界線と思われる地域を発見したため、岐阜県関ケ原町が「アホ」と「タワケ」の境界である、といった結論を出した。 ところが、当時局長だった上岡龍太郎は、「では、バカとタワケの境界線はどこなんですか?」と問いかけた。また他の探偵からも「大阪の西の境界線はどうなっているのか」などの質問が相次いだため、上岡は「今年一杯かかっても、きちっと地図に境界線を入れてください。」と北野に継続調査を行うことを命令。こうして、本格的なアホとバカの境界線の調査に探偵局は乗り出したが、視聴者からの情報投稿を元に第一次、第二次の分布図を作成した後、しばらくこの件に関する調査は休止状態となった。・・・・ 追加予算を得た番組スタッフは、言語学者の徳川宗賢のアドバイスを受けつつ、それまでの予算規模では困難だった地方自治体の教育委員会への大規模なアンケート調査を行い、1991年(平成3年)5月に「日本全国アホ・バカ分布図」が完成。アンケート結果に基づく追加ロケを行ったうえで特番として放送された。 そして、1991年(平成3年)日本民間放送連盟賞テレビ娯楽部門最優秀賞受賞・第29回ギャラクシー賞選奨・第9回ATP賞グランプリを受賞した。
2012.07.12
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図書館で『食文化からイギリスを知るための55章』という本を、手にしたのです。 NHK番組「レイチェル」でロンドン料理が紹介されていたが・・・これが思いの他おいしそうだったので、この本を借りたのです。【食文化からイギリスを知るための55章】 石原孝哉, 市川仁著、明石書店、2023年刊<「BOOK」データベース>よりもっと知りたい、世界のこと。国や地域を理解するには、まずこのシリーズから。政治・経済・社会・歴史・文化を網羅した“入門書”。<読む前の大使寸評> NHK番組「レイチェル」でロンドン料理が紹介されていたが・・・これが思いの他おいしそうだったので、この本を借りたのです。rakuten食文化からイギリスを知るための55章逆説的ではあるが「V 本当はおいしいイギリス料理」から、見てみましょうp224~228<フィッシュ・アンド・チップス> イギリス料理は一般的に「おいしくない」とか「まずい」とよく言われる。川北捻氏は、娯楽と料理などのぜいたくを禁じたクロムウェル時代に続いて、産業革命により都市に人口が集中しはじめ、商業化された食生活の環境となり、自給や家庭で作っていたなども購入することで済ませる生活の商業化が進んできたことを一つの理由として上げている。■フィッシュ・アンド・チップスのルーツをたどる イギリスの国民食とも言えるフィッシュ・アンド・チップスも産業革命がひとつの基点となっているが、その原点は一体何処にあるのだろうか。フィッシュ・アンド・チップスは文字通り「魚とチップス」である。 とはいえ、魚なら何でもいいというわけではない。魚はタラ、タラの一種のハドック、カレイの一種のプレイスがイギリスでは用いられている。魚はギリシャ・ローマ時代から油で揚げ、月桂樹の葉、香辛料、塩などをまぶすなどの保存方法があった。 新世界の発見により北大西洋産の安価なタラが入手できるようになったが、保存するためには干物にする必要があり、塩が重要であった。しかしフィッシュ・アンド・チップスが普及した背景には鮮魚が手に入りやすくなったという事実が重要である。産業革命により、19世紀中頃には蒸気トロール漁船の導入、1850年頃までにはイギリス国内の鉄道網が完成していたこと、氷の利用により冷凍保存が可能となり、ロンドンを越える地域に普及していったのである。 魚食の習慣は本来カトリックの肉食禁止令が原点だが、エリザベス朝になってウィリアム・セシルの政策によってさらに強化されたことは既に述べた。パニコス・パナイーは『フィッシュ・アンド・チップスの歴史』のなかで、その後王政復古後の1960年代になって再び週三日の肉食禁止令が出され、その延長線上で魚食は国民に受け入れられるようになった点に着目している。(中略) フィッシュ・アンド・チップスのもうひとつの食材、ジャガイモについても見ておきたい。ジャガイモはもともとアメリカ大陸からヨーロッパに伝わり、1580年代にはイングランドに伝播し、普及に時を要したが、1940年頃までにはすっかりイギリス人の生活に馴染みの食材になっていた。 イギリス人の食文化を代表する紅茶もジャガイモも外来のものであった。紅茶は王室から庶民に広まったが上品なもの、一方、ジャガイモは労働者を支えた食べ物という印象がある。ジャガイモはゆでる、オーブンで焼くという調理法が主であるが、もうひとつ油で揚げる方法もある。 フィッシュ・アンド・チップスではジャガイモの調理法はもちろんであるが、チップスの形状も気になるところだ。日本ではチップスと言えば、薄切りのジャガイモを油で揚げたサクサクのポテトチップスのことを言う。しかし、イギリスでは棒状のフライドポテトをチップスと呼ぶ。アメリカならフレンチフライズとなる。 林望『イギリスはおいしい』もフィッシュ・アンド・チップスを取り上げているが、チップスについて「これこそがイギリス人の国民的食品と言って差し支えない」と述べている。(中略)『イギリスの生活と文化事典』には、イギリスで生まれて大衆的な食品になったのはフィッシュ・アンド・チップスしかないだろうと述べられている。またパナイーも、フィッシュ・アンド・チップスは産業革命とともに労働者に定着し、庶民に開かれた最初の外食産業となり、今やローストビーフを押しのけて、イギリス人のナショナル・アイデンティティとなっている、と述べている。 さらに1950年代、60年代になって外来のイタリア料理、インド料理、中国料理などの異国の料理がレストランに溢れるようになると、フィッシュ・アンド・チップスは数少ないイギリスの伝統的な国民食の代表となっていった。ウーム フィッシュ・アンド・チップスはイギリス人のナショナル・アイデンティティってか・・・まったく身も蓋もない冷厳なご宣託ではあるなぁ。これでは「レイチェルのイギリス料理」を国民的な番組として後押しする必要がありますね。
2023.02.16
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NHK『猫のしっぽカエルの手』に出ていたベニシア・スタンリー・スミスさんが先日(2023.6.21)亡くなったそうで・・・この番組が好きだったので、昔の日記を復刻してベニシアさんを偲んでみようと思うのです。*********************************************************くだんの2本立て館に繰り出したが、今回の出し物は「四十九日のレシピ」と「ベニシアさんの四季の庭」でした。館主の設けたテーマは「心の奥に抱く想い」でしたが・・・2作の共通点は、どちらも離婚の危機を乗りこえたことか♪【四十九日のレシピ】タナダユキ監督、2013年制作<Movie.Walker作品情報>テレビドラマ化もされた伊吹有喜の同名小説を『百万円と苦虫女』のタナダユキ監督が映画化したヒューマンドラマ。母親の死をきっかけに実家に戻ったヒロインが、父親と突然現れた男女とともに奇妙な同居生活を通して、母親の愛を再確認する姿をつづる。永作博美がヒロインに扮するほか、岡田将生、二階堂ふみら話題のキャストが集結。<大使寸評>妻を亡くした男と出戻りの娘という組み合わせが過酷であるが・・・遺言代わりの絵手紙が、残された者の生きる希望を紡いでくれる。大使にも離婚の危機はあったわけで、身につまされます(笑)Movie.Walker四十九日のレシピタナダ・ユキ監督インタビュー【ベニシアさんの四季の庭】菅原和彦監督、2013年制作<Movie.Walker作品情報>京都・大原で築100年以上の古民家に暮らすイギリス人女性、ベニシア・スタンリー・スミスさんの自然と調和した暮らしと、波乱の人生を紹介するドキュメンタリー。監督は、NHK BSで2009年4月から4年間放送された『猫のしっぽカエルの手 京都大原ベニシアの手づくり暮らし』チーフディレクターの菅原和彦。<大使寸評>異国の地にあっても、現地の伝統を愛し、自然風の庭造りをしたり、ゆったりと暮らしているのが、ええなあ♪このドキュメンタリーで、ベニシアさん夫婦が離婚の危機を乗りきったことを知りました。Movie.Walkerベニシアさんの四季の庭「ベニシアさんの四季の庭」公式サイトベニシアさんが出ているNHK番組「猫のしっぽ カエルの手」を、ときどき見ているのだが・・・異国の地にあっても、現地に合わせた自然風の庭造りをしたり、カキシブを外構に塗ったり・・・悠然と、ゆったりと暮らしているのが、ええなあ♪イギリス貴族の出なので、世が世なら、華族のお姫さまであるが・・・・その血筋が、ものおじしない、ゆったりした話し方にも表れるのでしょう。猫のしっぽ カエルの手より 主人公はハーブ研究家のベニシア・スタンリー・スミスさん。京都大原の築100年にもなる古民家でおよそ200種類のハーブを育て、手作り暮らしをするベニシアさんを1年間にわたって追い、ハーブを活用した生活からさまざまなヒントをお伝えします。 そんなベニシアさんを支えているのが地元大原の仲間たちです。日本古来の植物の使い方を教えてくれるお年寄りや、新しくここに移り住みスローライフを実践する魅力あふれる若者たち。大原の人々と共に学びながら、ベニシアさんのハーブレシピは日本の気 候風土に適ったものへと進化、充実してきました。番組で紹介される「エッセイ」や「ガーデニング日記」「仲間たち」のコーナーから、ベニシアさんの思いが伝わってきます。 ベニシア・スタンリー・スミスさんは1950年、貴族の館で知られるイギリス・ケドルストンに生まれました。19歳のころから貴族社会に疑問を持ちイギリスを離れてインドを旅するようになり、71年に来日しました。そして不思議な巡り会わせで、京都大原の古民家に暮らすようになったのです。 78年から京都で英会話学校をはじめ、現在の「ベニシア・インターナショナル」を設立。96年、夫である梶山正さん(山岳写真家)と末っ子の悠仁くんとともに大原に移住してハーブガーデンを作り始め、手作りの暮しを実践してきました。上の三人の子どもは既に独立し、孫も二人います。ベニシアのブログ『ベニシアさんの四季の庭』京都大原にアルカディアを創造した英国女性
2023.07.05
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「香辛料貿易」をめぐる戦いが、ポルトガル、スペイン、オランダ、フランス、イギリスなどの間で繰り広げられたが、その経済的背景には、香辛料貿易が運送が容易な割に利益が大きいという事情があったのです。・・・そのあたりの状況について、ネットを覗いてみました。ハイパー世界史用語集「香辛料」より インド、東南アジアが産地の、西欧の食生活で不可欠とされた産物。インド洋交易圏・東方貿易の主要な交易品であり、特に大航海時代以降の香辛料貿易は活発に行われた。 広い意味で香料ということもあるが、厳密には香辛料(スパイス)は口に入れて刺激を味わうもので、胡椒・丁字・肉桂(シナモン)・ナツメグ(肉ずく)・カルダモン・ジンジャーなどがある。それに対して狭い意味の香料は、香りを楽しむもので、乳香や白檀などであるが、これも東南アジアの特産であった。 これら香辛料類は育成に気候の適したインド、東南アジアの特産のものであったのでインド洋交易圏の主要な交易品であったことが『エリュトゥラー海案内記』などからもうかがえる。さらにムスリム商人によって紅海を経て地中海に運ばれ、レヴァント貿易(東方貿易)で主としてヴェネツィアの商人によってヨーロッパにもたらされ、肉食文化の中で需要が高まり、高額で取引された。一方、香辛料は南シナ海を経て中国にも運ばれていた。 15世紀に入り、オスマン帝国の地中海への進出によってレヴァント貿易が困難になると、香辛料を求めて直接アジアに進出しようとしたポルトガルによってアフリカ南端を廻るインド航路が開発され、ヨーロッパとの間の直接的な香辛料貿易が始まった。つづいてスペインやオランダ、フランス、イギリスなどが香辛料貿易に乗り出し、香辛料はさらに重要な交易品となった。 しかし、インドにおいてはイギリスの覇権が確立する過程で、イギリス東インド会社の扱うインドからの輸出は綿花や茶が主力となっていき、香辛料貿易はインドネシアに進出し、オランダ領東インドを植民地支配したオランダが主導権を握ることとなる。■香辛料の種類と産地 注意しなければならないのは、香辛料と言ってもその種類が多く、また種類ごとに産地が違うと言うことである。またその多くは現在でも産地の風土が限定されるためか、特定の土地に限られることが多い。胡椒は最も広く見られ、インドのマラバール海岸(カリカット、コチンなど)、東南アジアのスマトラ島などが有名であった。肉桂(シナモン)はセイロン島(スリランカ)の特産であった。丁字(クローブ)はモルッカ諸島のテルナテ、ティドーレなど5つの島でしか産出しなかった。肉ズク(ナツメグ)はモルッカ諸島の南のバンダ諸島でしか産出しなかった。 特に丁字・肉ずくの特産は香料諸島と言われ、16~17世紀にはポルトガル、スペイン、オランダ、イギリスが激しくその利権を巡って争うことになる。■香辛料の需要 ヨーロッパでは12世紀頃から、牧草の枯れる冬の前に家畜を屠殺して保存し、食料とする肉食が一般化したが、塩漬けにされた肉を食べるには、胡椒などの香辛料でにおいを消さなければならなかったため、その需要が急速にのびた。つまり、肉の味付けと保存のために胡椒などの香辛料が必要であったので、特に上流社会で次第に多量に用いられるようになった。そしてこの香辛料貿易は、運送が容易な割に利益が大きかったので、貿易商人達は競ってその輸入を行った。「香辛料貿易」をめぐる戦いとしては、以下の本が興味深いのです。『カレーの世界史』1『東インド会社とアジアの海賊』4:オランダ東インド会社の登場『スパイス戦争』3:日本人海賊の登場運送が容易な割に利益が大きいと言えば、イギリス―清国間のアヘン貿易が酷かったようです。
2021.02.26
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朝日の(三谷幸喜のありふれた生活)シリーズをスクラップしているのだが・・・デジタルデータとダブルで保存するところが、いかにもアナログ老人ではあるなあ。三谷さんが、脚本の「当て書き」について語っているが・・・興味深いのです。<(三谷幸喜のありふれた生活1080)僕が考える「当て書き」とは>2022.03.31より ここで何度か書いているが、僕は「当て書き」の脚本家である。演じる俳優さんに当てて、その人がどんなことをしたら面白いか、どんな台詞を言ったら恰好良いか、などを想像してホンを書く。だからキャスティングが先行していないと、何も思い浮かばない。脚本家としては失格の部類に入るのかもしれない。 この「当て書き」が、間違えて捉えられる。俳優さんの普段の性格を踏まえて、その俳優さん自身の個性を役に反映させるのが「当て書き」と思っている人が多い。そうではない。そこまで僕は俳優さんたちを知らない。 「鎌倉殿の13人」で言えば、もちろん劇団時代からの仲間も出てくれているが、例えば源義経役の菅田将暉さんとは、パーティ会場のトイレで一度挨拶しただけだし、八重役の新垣結衣さんは、クランクイン前にNHKの会議室で15分ほどお話ししたに過ぎない。この目でその人を見ておいた方がイメージは掴みやすいので、先日もドラマの後半に登場する若い女優さんと、局の控室でお話しする機会を作って貰った。 そんな程度である。だから役の個性イコール演じる俳優のキャラでは決してない。豪快な和田義盛役の横田栄司さんは、本来は真逆の物静かな紳士なのである。 登場人物を淡々と殺して回る恐怖の善児を演じる梶原善。30年近く知っているが、普段の彼に「殺し屋」の面影は一つもない。綺麗好きでお洒落で頭の回転が早い。それが本来の彼。でも「殺し屋」の印象が皆無の彼だからこそ演じて貰いたくなった。彼なら無の表情で殺戮を繰り返す善児を魅力的に演じてくれるに違いない。そしてそれに気づいたのはきっと世界で僕だけ。つまりこれが本来の「当て書き」なのである。 でもたまに、想像で書いたのにそれが演じる俳優さんの普段の姿に似てしまうケースもある。「三谷さん、よく見抜きましたね」と言われたりもするが、それは僕の洞察力が優れているわけではなく、たまたまである。 以前、「総理と呼ばないで」というドラマで、居眠りばかりしている副総理役で出て頂いた藤村俊二さんが、「あの役はまるで僕だった」とおっしゃっていた。嬉しい偶然。(三谷幸喜のありふれた生活984)答えのない問いの中で2020.03.24(三谷幸喜のありふれた生活964)先輩、仲間、「育ての親」2019.10.17久々の封切り映画:記憶にございません!2019.10.09NHK大河ドラマ『鎌倉殿の13人』2022.03.08
2022.03.31
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リドリー・スコット監督が「エイリアン」次回作のメガホンをとるようです♪スペース・ジョッキーの正体が明かされるとのことで・・・・これは必見ですね。リドリー・スコット監督「エイリアン5」の詳細が明らかに!「エイリアン」第1作は1979年公開だって!?・・・記憶は鮮明なんだけど、そんなに古い映画だったのか。エイリアンのバイオメカニカルな情景に衝撃を受けた大使であるが・・・・・エイリアンの独特なリアリティの裏には、H.R.ギーガーの美術があったのですね。リドリー・スコットがH.R.ギーガーに着目、採用したことで、この映画の成功が予定されていたと言っても言いすぎでないのかも。1980年4月14日、ロサンゼルスのドロシー・チャンドラー・パビリオンで「エイリアン」への貢献に対してH.R.ギーガーにオスカー最優秀視覚効果部門が授与されたのです。5歳くらいのころ、父親からもらった頭蓋骨に夢中になったというH.R.ギーガーだが、このこだわりは根性入ってるで♪ギーガー美術館がお奨めです。ギーガー美術館Exhibition at the Art Museum in Tampere, Finland, 2010「エイリアン」新作は旧シリーズとは別物に アンジーら大物女優も候補なお、リドリー・スコット監督が再び宇宙の恐怖を描くエイリアン・ユニバース最新作「プロメテウス」によれば、来年2012年6月8日から全米公開とのことです。
2011.08.31
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図書館で『東インド会社とアジアの海賊』という本を、手にしたのです。ぱらぱらとめくると、アジアの海賊、国姓爺、アヘン戦争とか興味深い史実が見られます。要するに、清朝末期の列強の大陸侵食が興味深いのでおます。【東インド会社とアジアの海賊】東洋文庫編、勉誠出版、2015年刊<「BOOK」データベース>より誰が海賊だったのか?海賊の多様性を歴史から読み解く。17世紀初頭にヨーロッパで誕生した東インド会社とその海上覇権の確立にあたって大きな障壁となった現地の海賊たち。両者は善と悪という単純な図式では表せない関係にあった。東インド会社もまた海賊であったー。東インド会社と海賊の攻防と、活動の実態を明らかにする。<読む前の大使寸評>ぱらぱらとめくると、アジアの海賊、国姓爺、アヘン戦争とか興味深い史実が見られます。要するに、清朝末期の列強の大陸侵食が興味深いのでおます。rakuten東インド会社とアジアの海賊英メネシス号の中国兵船砲撃アヘン戦争と清朝水師のあたりを、見てみましょう。p280~282<清朝に雇われたイギリス海軍>■清朝の海上支配の動揺とアヘン戦争 清朝の海上支配の崩壊は貿易と治安の両方面から進んだ。周知のように、18世紀末以降、世界的に貿易は拡大し、中国においても、イギリス向け茶貿易の発展により、広州貿易は急速に拡大した。ところが、この広州貿易の発展に仲介業者が対応できずに倒産するなかで、仲介業者以外の商人たちが貿易に参入し、貿易管理制度は動揺を始めた。 一方で、中国の対欧米貿易の中心となっていたイギリスにおいても、貿易の拡大の中でイギリス東インド会社以外の商人、アジア間貿易をになう地方貿易商人が成長し、彼らの批判もあって東インド会社の貿易独占権は失われていった。そして1834年には中国貿易の独占権を失うことになる。中国における東インド会社の時代は終わったのである。こうして中英双方で既存の貿易制度は変更を迫られていた。 治安の問題についてみると、18世紀末~19世紀初頭にかけて、いわゆる「嘉慶海寇」と呼ばれる海賊活動の活性化が、中国東南沿海においてみられた。清朝水師にこれを十分に鎮圧できる能力はなく、海賊を投降させて水師として雇用する招撫や、ポルトガルの軍事力利用など、様々な手法でどうにかこれを沈静化させた。 嘉慶海寇の沈静化の背景には、アヘン貿易の発達があるだろう。東インド会社がインドにおいて専売したアヘンを広州周辺に大量に持ち込んだのは地方貿易商人であるが、広州周辺でこれを入手していったのは沿海の広東人・福建人である。かれらの多くが漁業・海運関係者であり、もともと海賊であった者も多い。実際、アヘン運搬船は清朝水師が手を出せないほど重武装している場合もあった。 沿海の人々にとって、小型船を襲撃する海賊稼業よりも、アヘン貿易はより大きな利益があったであろう。このアヘン貿易の拡大によって銀が流出したことは、清朝財政に大きな影響を与えたため、清朝は真剣にこれを取り締まろうとした。しかし、貿易管理を仲介業者に依存していたために、中国人側の行為を取り締まることができず、結局外国人商人のアアヘンを没収い、それがアヘン戦争の契機となる。 1840年に始まったアヘン戦争であるが、戦争そのものは、軍事技術の格差だけでなく、清朝側の戦術の拙劣さもあり、清朝側の一方的な敗戦に終った。なかでも、東インド会社海軍の汽走砲艦メネシス号の活動はめざましいものがあり、先述の挿絵もメネシス号の活躍を示している。ただし、中国に派遣されたイギリス艦隊の大半は帆船であり、また老旧艦であった。そもそもイギリス海軍の主力は本国防衛と地中海方面への対応のためヨーロッパ海域に展開していたのである。もっとも、清朝相手ならばこの程度の海軍力で十分であるとイギリスは判断したのであろう。 実際、対外戦争を経験したことのない清朝水師は大打撃を受けた。イギリス艦隊は沿海の広範な地域に展開したが、戦場となったのは広州周辺から、福建(〇門)、浙江(舟山、寧波付近)、江蘇(乍浦、上海、鎮江)で、いずれも海上・水上交通の要衝であった。このうち広州周辺の戦闘で清朝側は戦闘ジャンクを少なくとも数十隻を失い、〇門では40余隻の戦闘ジャンクが破壊された。 これによって、広東・福建の水師は海上警備能力を失い、清朝の海上支配はここに完全に崩壊した。そうした中で、海賊活動も活性化し、清朝に代わってイギリス海軍がその掃討にあたるという事態も生じていた。清朝が無償でイギリス海軍にアウト・ソーシングしていたような状況が皮肉です。なお、イギリス向け茶貿易については、『紅茶スパイ』7という本が面白いのでお奨めです。『東インド会社とアジアの海賊』1:東インド会社の特徴や商品『東インド会社とアジアの海賊』2:徽州海商と後期倭寇『東インド会社とアジアの海賊』3:ポルトガル人や後期倭寇の海賊行為『東インド会社とアジアの海賊』4:オランダ東インド会社の登場『東インド会社とアジアの海賊』5:オランダ東インド会社のダークサイド『東インド会社とアジアの海賊』6:清朝水師と海賊の関係
2017.11.10
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図書館で『地球星人』という本を、手にしたのです。村田沙耶香といえば『コンビニ人間』を読んで以来であるが・・・『地球星人』というタイトルがSF的なので、チョイスしたのです。【地球星人】村田沙耶香著、新潮社、2018年刊<「BOOK」データベース>より私はいつまで生き延びればいいのだろう。いつか、生き延びなくても生きていられるようになるのだろうか。地球では、若い女は恋愛をしてセックスをするべきで、恋ができない人間は、恋に近い行為をやらされるシステムになっている。地球星人が、繁殖するためにこの仕組みを作りあげたのだろうー。常識を破壊する衝撃のラスト。村田沙耶香ワールド炸裂!<読む前の大使寸評>村田沙耶香といえば『コンビニ人間』を読んで以来であるが・・・『地球星人』というタイトルがSF的なので、チョイスしたのです。rakuten地球星人ネタバラシというか、かなり中抜きとなるけど、最後の部分を見てみましょう。p243~246<6> 夫は、「暗いとき」に作った、腕の入ったスープを食べながら眠ってしまったようだった。貴重な食糧を溢さないよう、私はスープの入った器をそっとテレビ台の上へ置き、夫の向こう側に寝そべっていたもう一匹に呼びかけた。「由宇」 由宇の腹は、夫よりももっと膨らんでいた。由宇の薄い皮膚はぴんと張っていて、皮膚の中の骨と膨らんだ腹の形がくっきりと浮かび上がっていた。「ポハピピンポボピア」 私の呼びかけに気が付いたらしい由宇が瞼を擦りながら、私たちの言葉を呟いた。 その時、急に床の軋みが大きくなって、足音と振動と共に、地球星人の匂いが一気に強まった。 由宇も夫も起き上がり、私たちは身体を寄せ合った。夫と由宇は膨らんだ自分の腹を守るように腕で庇って蹲り、私はピュートを胸元で握りしめた。「キアアアアアアアアアアアアア」 何かと思ったが、それは地球星人の鳴き声だった。 障子の向こうから現れたのは、姉だった。私たちの姿を見た姉は、もう一度大きく鳴いた。「キアアアアアアアアアアアアアアアアアアアアアアアアアアア」 姉の向こうには母もいた。二匹の甲高い鳴き声が反響した。 大きな鳴き声に慌てたように、他の地球星人の足音が集まってきた。 母の背後から、何匹かのオレンジ色の服に身を包んだ地球星人が姿を現した。救助隊という仕事をしている地球星人なのではないかと、その服装から見てとれた。「地球星人だ」 私は呟いた。 救助隊の地球星人は、身体を寄せ合っている私たちを一瞥し、うっと呻いて口元を押さえた。「あなたたちは・・・人間か・・・?」 私たちの姿を凝視しながら、地球星人のオスが言葉を絞り出した。 私たち三匹は顔を見合わせた。「ポハピピンポボピア?」「ポハピピンポボピア」 由宇が膨らんだ腹を守るようにそっと右手で撫でながら、地球星人の言葉で流暢に彼に話しかけた。「僕たちは、ポハピピンポボピア星人ですよ。あなたもそうなのではないですか?」 男性は驚き過ぎて唾液を噴き出したのか、それとも立ったまま胃液をもどしているのか、鼻からも口からも何かの液体を流していた。「その腹はなんだ・・・?」 隣にいた別の地球星人のオスが、しわがれた声で言った。「僕たち、三匹とも妊娠しているんです」 膨れたお腹を両手で持ち上げるようにして見せながら、夫が言った。 地球星人たちは震えているようだった。青ざめて後ずさりしている。「大丈夫ですよ。今はそうでなくても、あなたにも、きっとこの形のあなたが眠っている。きっと、すぐに伝染しますよ」 安心させるように由宇が地球星人たちに微笑みかけた。「僕たちは明日、もっと増える。明後日は、それよりもまたもっと増える」 由宇が丁寧に説明しているのに、地球星人たちはまったく聞いていないようだった。奥にいた一匹が激しく嘔吐している。「外に行こうか。僕たちの未来が待っている」 由宇の言葉に、私も夫も頷いた。 私たち三匹のポハピピンポボピア星人は、そっと手や足を絡めて繋ぎ、立ち上がった。「明るいとき」の光が、雪の反射と共に、外の世界から私たちの宇宙船へと柔らかく差し込んでいた。 私たちは手をとりあい、肩を寄せ合って、地球星人の住む星へと、ゆっくりと踏み出した。光に包まれた私たちに呼応するように、地球星人たちの鳴き声が、この星の遠くまで響き渡り、森を揺さぶりながら広がっていった。 ウーム、主人公たちはポハピピンポボピア星人だったのか。この作品をSFとして読んでみると、かなりファンタスティックというか怖い感じのSFではある。これが著者の筆力なんでしょうね。『地球星人』1
2023.04.04
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軍事関係オタクのような宮崎駿さんは、オタク的作品を雑草と呼んで謙遜するがいやどうして、それらこそが主要テーマなのかもしれないですね。・・・ということで、以下のとおり復刻してみます。*********************************************************図書館に予約していた『宮崎駿の雑想ノート』という本を、図書館に借出し予約して4日後にゲットしたのです。なかを覗くと、これが全ページ漫画、それも戦記ものというレアなつくりでおます♪【宮崎駿の雑想ノート】宮崎駿著、大日本絵画; 増補改訂版、1997年刊<「BOOK」データベース>より宮崎駿の、目も眩む雑学と妄想の世界!アニメ映画風の谷のナウシカ、となりのトトロ、もののけ姫の監督、宮崎駿が、その豊富な知識と妄想で構築した超趣味的世界!兵器と人間が織り成す、バカバカしい狂気の情熱を描いた、珍奇なる物語13編。大ヒット映画「紅の豚」の原作、「飛行艇時代」を収録。<読む前の大使寸評>なかを覗くと、これが全ページ漫画、それも戦記ものというレアなつくりでおます♪<図書館予約:(7/07予約、7/11受取)>amazon宮崎駿の雑想ノート1ダースもの高射砲塔が見られる場所を、見てみましょう。p43~46第7回 高射砲塔 第二次大戦中に建設されたベルリンの高射砲塔は有名である。しかしリュースベルクという聞いたこともない町に建てられ、連合軍のパイロット達に『ど田舎のトゲ』と憎しみをもって語られた高射砲塔について知る人は少ない。 リュースベルク・・・人口3万にもみたない平和な小都市が、Uボートの魚雷のエンジンとホーミング装置のすべてをまかなう工場をもったために、重要な戦略目標になってしまったのであった。 折りしも1943年、英国の夜間爆撃は次第に激しさを増し、魚雷生産の確保は重要課題のひとつになった。しかし、城壁にかこまれた同市と工場は、森におおわれた低地に突出した台地の上にあり、防空部隊が何処に砲座をすえても、射角がいちじるしく制限されてしまう。この難問にとり組んだのが左の男(エルンスト・ジグラー博士)であった。 高射砲塔の建設が彼の答である。彼はドイツ式完全主義で、この小さな町を1ダースもの高射砲塔と射撃管制塔ですき間なく固めるというプランを提出した。 おどろくべきは、この土建屋万才的計画が承認され、しかも、建造中止となった新造艦のための最新式砲が、このど田舎にふりわけられたことであった。『宮崎駿の雑想ノート』2:高射砲塔が見られる場所『宮崎駿の雑想ノート』1:序文『ブラッカムの爆撃機』2:著者ロバート・ウェストール『ブラッカムの爆撃機』1:ウェリントン中型爆撃機(宮崎さんの訳文)
2024.01.06
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たまたま「中国・台湾・香港映画のなかの日本」という本を図書館で借りたのですが・・・香港映画など1本も観たことのない大使でも、この本に出てくる『恋する惑星』(原題『重慶森林』)という作品が興味深いのです。【恋する惑星】王家衛監督、1994年香港制作<goo映画解説>より90年代を代表する映像作家、「いますぐ抱きしめたい」「欲望の翼」のウォン・カーウァイが、香港は重慶マンション周辺を舞台に、ある二組のカップルの出会いをめぐるドラマを独自の語り口と映像感覚で綴った一編。<大使寸評>原題は『重慶森林』というこの映画は、まだ観ていないけど、こんど大学図書館でDVDを探してみよう。goo映画恋する惑星この本「中国・台湾・香港映画のなかの日本」の関連個所を紹介します。<『恋する惑星』>p169~176 世界に香港映画の存在を知らしめたのがブルース・リーだったとすれば、はじめて世界の檜舞台を踏んだ香港の映画監督は、ポスト・ニューウェーブ世代の王家衛である。デビュー作『いますぐ抱きしめたい』(1988年)がカンヌ映画祭新人賞にノミネートされたのをはじめとして、『楽園の瑕』(1994年)でベネチア映画祭芸術貢献賞を受賞、『ブエノスアイレス』(1997年)はカンヌの最優秀監督賞を受け、2006年には同映画祭の審査委員長をつとめた。2007年の『マイブルーベリーナイツ』はカンヌのオープニング作品に選ばれている。 王家衛は、1958年に上海で生まれた。名前の「家衛」は、当時中国軍人の心得とされていた「保家衛国」から取ったという。5歳のとき、兄や妹と離れ、父母とともに香港に移った。香港では周囲の話す広東語がわからず、母と映画館に入りびたっては、毎日ニ、三本ずつの映画を見たという。香港では地元の作品だけではなく、中国、台湾、そして日本を含む海外の映画を見ることができた。香港理工学院を卒業し、無線電子台(TVD)のシナリオライター養成コースに合格。その後、ニューウェーブ監督の作品で脚本家として修業したあと、弱冠30歳で監督デビューした。中英共同声明が発表され、返還へのカウントダウンがはじまって以降に作品を発表しはじめた点で、ポスト・ニューウェーブ世代に区分される。 デビュー作『いますぐ抱きしめたい』は、香港社会の底辺からはい上がれないチンピラを描きつつ、スタイリッシュな映像で注目を浴びた。(中略) 1994年の『恋する惑星』は香港金像賞グランプリを受賞した。アーティスティックな要素と娯楽性を兼ね備え、外国の批評家からも、地元香港の観客からも支持された作品である。同年、返還まで3年となった時期の香港を舞台にした、史上最も香港らしい香港映画といえるだろう。その作品に日本が見え隠れする。 邦題『恋する惑星』の与えるのどかなイメージとは裏腹に、原題は『重慶森林』、英語タイトルは『Chunking Express』だ。Chunkingは重慶のこと。直接的には、映画前半の舞台となる九龍半島の繁華街、尖沙祖の雑居ビル、重慶マンションから取られているが、重慶といえば日中戦争中に国民党政府が移転した内陸の大都市である。(中略)そして重慶は、日本軍が五年あまりで200回を超える空襲をおこない、1万人以上の犠牲者を出した重慶爆撃の現場である。 したがって、『重慶森林』というタイトルは、少なからざる中国人観客の脳裏で、「重慶―国民党政府―日本軍による爆撃」という一連のイメージを喚起する。王家衛監督が歴史や政治に無関心でないことは、彼が本作製作の前年に設立したプロダクションの名前が、中華人民共和国建国の指導者と同じ「沢東公司」であることからも明白だ。(中略) 重慶マンションは東京なら新宿通りにあたる繁華街ネーザンロード沿いに、1962年に完成した17階建て、全900室あまりの巨大マンションだが、実情は世界最大の雑居ビルである。本来は住宅用に開発されたが、安宿としてバックパッカーを受け入れるゲストハウスがたくさんある。インドなど南アジア出身者が集まって住むことでも知られ、安価で本場のカレーが食べられる店やインド服屋も多い。映画の中では、麻薬の密輸に携わるインド人たちが住む場所で、インド人の靴屋やクリーニング店も登場する。香港にインド人が多いのは、香港もインドもイギリスの植民地だったからだ。そして重慶マンションにあふれる南アジアの気配は、かつて国民党政権の首都だった重慶に、当時のビルマからいわゆる援蒋ルート経由でアメリカの支援物資が送られ、金持ちたちの腐敗した暮らしを支えていたことと妙に符合するのだ。 では、『重慶森林』の「森林」とは、いったい何のことだろうか。これは、1990年代初頭に香港で大流行した「ノルウェイの森」から来ていると考えるのが自然である。王家衛監督は、文革中も上海にいた兄姉の影響でバルザックやユーゴーなどフランスの小説を読んで育ったとインタビューで語っているが、日本文学にも造詣が深い。小説好きの兄のほかにも、上海の有閑階級出身でオペラ好きだったという母の影響を受け、多くの文学作品にふれたのだろう。村上春樹作品にも詳しく、王家衛作品に男性主人公のモノローグや時計のイメージ、数字が頻発するのは、村上の「1973年のピンボール」にふれて以降のことだという指摘もある。「ノルウェイの森」については、日本人評論家のインタビューで、本人がはっきり読んだことを語っている。(中略) 王家衛の映画らしく、筋書きはあるような、ないような。しかし、そこに何ともいえない香港さしさが漂う。特に坂道を舞台に不安定な物語が進行する時には。223と663はどちらもひとりの女性を失い、次の女性と出逢った。「ノルウェイの森」の主人公ワタナベ君が、直子を失い小林緑と出逢ったように。それにしても、ふたりの警察官には名前がない。あるのは番号と日づけだけだ。<重慶爆撃と「ノルウェイの森」>p177~179 『恋する惑星』に日本は出てこない。しかし原題の「重慶」と「森林」の間を見えない爆撃機が結び、「ノルウェイの森」と『重慶森林』が響き合っている。 村上春樹がどれほど中国語圏で影響力をもったかは、1990年代における彼の存在が、1940年代上海の伝説的人気作家、張愛玲に比して語られたことからもわかる。張愛玲は日本軍占領中「孤島」期の上海で小説を発表し、日本軍と通じた汪精衛政権で役職についた文人胡蘭成と一時結婚していたために、戦後の中国ではパージの対象となり、1980年代まで作品も封殺されていた。しかし、台湾や香港では、都会的かつ耽美的な作風に、熱狂的ファンが存在しつづけた。終末感漂う上海租界や戦時下の植民地香港を舞台とした退廃的で繊細な短編が、彼女の小説世界である。そこに上海映画に通じる「政治的曖昧さ」を加えてもよい。村上春樹作品が香港や台湾で「張愛玲の再来」としてブームを巻き起こしたのは、ひとつには共産党による上海の解放後、中国大陸から都市文化が消えていたためである。オールド上海の美意識は、台湾映画では楊徳昌が、香港映画では王家衛が継承した。どちらも上海生まれだ。王が香港という都会を主人公として撮った『重慶森林』が、村上春樹作品と共振するのに不思議はない。 映画前半の男性主人公を演じる金城武は、日台混血俳優だ。日本では日本国籍であることが強調されるが、台湾や香港では「琉球と台湾のハーフ」と紹介されることが多い。台北の高校時代、バイクの購入費用を稼ごうと、コマーシャルやテレビドラマに出演したのがデビューのきっかけだという。中国語のナレーションに出てくる「彼女は山口百恵だけれど、俺は三浦友和じゃない」という台詞は彼の血統に言及したものだが、なぜか日本で発売されているDVDの字幕ではカットされている。日本のポップカルチャーが香港に浸透していたことを示すだけに残念だ。 後半の男性主人公を演じるトニー・レオンは、王家衛監督によれば、やや斜に構えてじっと見つめる表情が太宰治に似ているという。みごとな見立てというべきで、そこから「美男子と煙草」を想起するにいたっては、日本の映画監督でもちょっとかなわないのではなかろうか。それだけ、太宰の作品そのものも、人物像についても、深く読み込んでいるということだろう。20世紀末の香港で、日本の近代文学がこのように深く受容されていたことは、ほとんど気づかれていないが。 『恋する惑星』公開の翌1995年、香港・日本合作で製作された『南京の基督』(区丁平監督)は、芥川龍之介の同名小説をもとに映画化したものだが、作中に小説家本人を登場させ、その役をレオンカーファイが演じた。相手役となる中国人娼婦を演じたのは日本人女優の富田靖子だ。明るさを感じさせるレオンカーファイは、暗い芥川とはあまり似ていないが、不思議と日本人には見える。そして本作の企画は、区監督が芥川ファンだったことによるという。芥川作品の中でも決してメジャーではない「南京の基督」を取り上げている点、「美男子と煙草」同様、日本文学に対する造詣の深さをうかがわせる。 香港映画は日本人について、ハリウッド的なステレオタイプを繰り返しただけではなかったのだ。『南京の基督』の例は、王家衛監督が例外でないことを示している。村上春樹がアジアで読まれているとは知っていたが、中国の映画監督が芥川龍之介や太宰治まで読んでいるとはね。これが領土問題となると、また別の顔が見えてくるわけで・・・・「東アジア共同体」成立は夢のまた夢なのか。ところで、重慶爆撃を暗喩する映画、文学の世界と違って・・・・昨今の政治、国際裁判の現状は生々しいようです。9/4中国国内で日本政府を相手に提訴…重慶爆撃の被害者グループより 日中戦争中に日本軍が行った重慶爆撃の被害者らで作る重慶大爆撃民間対日賠償請求団は9月3日、日本政府を相手に戦争被害の謝罪と賠償を求める訴えを起こすことを明らかにした。中国新聞社が報じた。 重慶大爆撃民間対日賠償請求団に所属する直接の戦争被害者は8人で、7人は被害者の遺族。被害者中の最高齢者は王樹臣さんで91歳。日本軍の爆撃で左足を負傷したという。 同団の弁護士団の1員であり、西南政法大学で国際法を専攻する潘国平教授によると、戦争被害者が日本政府を相手取り、中国で訴えを起こすのは初めてだ。 国際慣習法上、国際民事裁判の被告が国家の場合、外国の裁判権から免除される「主権免除」となるのが通常だが、賠償請求団は、重慶爆撃は無差別爆撃で戦争犯罪であり、主権免除の対象にはならないと主張。さらに、国際法の慣例に従い、戦争犯罪に時効は成立しないとの立場をとる。 原告たちは10日に起訴状に署名し、同日午後2時に重慶市高級法院(裁判所)に提出する予定だ。潘教授は「成功すれば、一連の日本侵略戦争の被害者に、新しい救済の道を開くものだ」と述べた。
2012.09.12
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図書館で『絵はがきの大日本帝国』という本を、手にしたのです。「絵本」と言ったら言い過ぎになるが・・・とにかく画像が多くてビジュアルなので、興味深いのである♪【絵はがきの大日本帝国】 二松啓紀著、平凡社、2018年刊<「BOOK」データベース>より膨張を繰り返し、ついには崩壊に至った、大日本帝国とはいかなるものだったのか。外交や産業、民俗、拡大する版図、数々の戦争。世界的な絵はがき収集家ラップナウ夫妻による膨大なコレクションから厳選した390点の絵はがきを題材に、大日本帝国のイメージを読み解く。絵はがきを道標に、大日本帝国の盛衰を“場”と“時”の両面から追体験。<読む前の大使寸評>「絵本」と言ったら言い過ぎになるが・・・とにかく画像が多くてビジュアルなので、興味深いのである♪rakuten絵はがきの大日本帝国「第一章 勃興する島国」で日露戦争あたりを、見てみましょう。p51~54<奉天会戦と日本海海戦> 旅順陥落によって戦争は早期終結するかに思われた。そんな期待は脆くも打ち砕かれてしまう。ロシア軍は満州の北方へと後退し、奉天(現在の瀋陽)を新たな拠点として本国からの増援と補給を待った。 対する日本軍は補給路が延び切っていた。早々に決戦へ持ち込む必要があると判断し、日本軍は奉天のロシア軍を包囲し、1905年3月1日に総攻撃を開始した。攻める日本軍は25万人、守るロシア軍は31万人だ。日本軍の猛攻を前にロシアの満洲軍総司令官クロパトキンは3月9日、全軍に撤退命令を出した。 その翌3月10日、日本軍は奉天を占領した。奉天会戦は「日露戦争の関ケ原」と喩えられ、双方合わせて13万人の死傷者を出した。「二人の偉大なる司令官(Les Deux grands Capitaines)」ではフランスの英雄ナポレオンと軍服姿の日本人が描かれる。 大きな先輩が小さな後輩を諭している。台詞の意味は「おめでとう、友よ。でもモスクワまで行っては駄目だぞ」となる。時期は奉天会戦の直後、日本人は満洲軍総司令官大山巌大将、その彼が左足で踏みつける相手はクロパトキンだろう。 日露戦争から100年近く遡って19世紀初頭、ナポレオンはヨーロッパの大半を勢力下に収めていた。敵対する英国の通商断絶を図るため、ヨーロッパ各国に大陸封鎖令を出したにもかかわらず、ロシアが一向に従わない。 ナポレオンは必勝を期し、1812年6月、70万人近い大軍を率いてモスクワに攻め込んだ。圧倒的な兵力を誇るも、シベリア寒気団、すなわち「冬将軍」には敵わなかった。兵士の半数以上が死亡し、ナポレオンの失脚へと繋がった。そんな失敗から得た教訓をナポレオン自ら伝える場面だったわけだ。 ロシア軍には戦況が不利だと判断すれば、後方に撤退しつつ兵力を温存し、補給を整えた上で再び都市を包囲するという伝統的な戦法があった。「勝った」と調子に乗って進軍を続けると、補給路を断たれて手痛い反撃に遭う。そこがロシアの狙い目だ。とはいっても奉天会戦を終えた段階で日本の兵力も財力も尽きていた。モスクワ遠征は思いもよらなかった。 奉天会戦によって陸上の戦いは決した。日本は講和の道を模索したが、ロシアには切り札となるバルチック艦隊が健在だった。しかし、極東を目指すとなれば遥かに遠い。幾度もの食糧と燃料の補給が必要となる。これを日本の同盟国・英国は支配下の港でことごとく拒否した。 バルチック艦隊の航海は7ヵ月以上、距離にして3万3千キロ以上に及び、十分な休養が採れない水兵たちの士気は著しく低下する。しかも、バルチック艦隊とは日本側の呼称に過ぎない。その実態は旧態依然とした旧型艦から未完成の新造艦まで含まれた寄せ集めの艦隊だ。そもそも遠征を考慮していない。乗組員が訓練不足だった上、艦船の定員さえ満たしていなかった。
2024.09.24
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