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September 25, 2014
カテゴリ： 日本の絵本・童話・児童書・ティーンズ小説
みなさん、こんばんは。未だ風邪を引きずっています。今朝の『花子とアン』の茂木健一郎さんの出演にはなんだか困惑してしまいました。だってまるっきり台詞をしゃべってるんですもの。彼の出演を決めた理由って何だったんでしょう？売れていれば何でもいいのかな？残念でした。
さて、こちらは喪失感を抱えた少女の物語です。
かなしみの場所
大島真寿美
離婚して実家にもどり、雑貨をつくりながら静かな生活をおくる果那。彼女は、夫と別れるきっかけとなったある出来事のせいで、自分の家では眠れないのに、なぜか雑貨の卸し先「梅屋」の奥の小部屋では熟睡することができる。梅屋で働くみなみちゃん、どこか浮世離れした両親、賑やかな親戚、そしてずっと昔、私を誘拐したらしい「天使のおじさん」。夫の失踪を若者が伝えに来た事から、果那は自分の失われた過去へと向かう。
『チョコリエッタ』『水の繭』と同じく、喪失感を抱いた人々が、再生に向かう様を描いた作品。上記二作品の主人公が喪失を自覚していたのに対し、本書のみなみと果那は、他者によって自分の喪失を知らされる点が異なる。
1.最も知っている自分という存在に欠落した部分がある事を知り
2.更に自分より先に第三者が知っていた事
で二重にショックを受け、アイデンティティがぐらつく。みなみの抱く「私の知らされていないところにまだ何があるんだろうっていう畏れ」は、やがて「確かなものなんて、あるのか」という現実社会全てへの不安へと繋がる。
果那の抱える喪失は、ある家族の抱える喪失とも密接に繋がっていた事が中盤で明かされる。彼女が喪失から再生に向かうきっかけを与えるのは、自らも同じ道程を辿った或る人物。自分の行動を後悔しながらも、「きみをさらったからこそ、新しい道に抜けられたのかもしれない。」と言う彼に後を押されるように、果那もまた、「自分がしっくりくる ぴたっと嵌る」場所を見つける。この辺の展開が、誘拐された過去を持つ主人公、その事実が、川原由美子の『観用少女』の一挿話『嵐』と似ている。さまざまなひとの、さまざまな人生が、ドラマティックにではなく、ゆっくりと描かれてゆく。
変わり者と言われながらも、人の心の機微に詳しい果那の父、喪失を知っても前へ進んでゆくみなみのキャラクターが印象深い。
【楽天ブックスならいつでも送料無料】かなしみの場所 ［ 大島真寿美 ］ 楽天ブックス
さて、こちらは喪失感を抱えた少女の物語です。
かなしみの場所
大島真寿美
離婚して実家にもどり、雑貨をつくりながら静かな生活をおくる果那。彼女は、夫と別れるきっかけとなったある出来事のせいで、自分の家では眠れないのに、なぜか雑貨の卸し先「梅屋」の奥の小部屋では熟睡することができる。梅屋で働くみなみちゃん、どこか浮世離れした両親、賑やかな親戚、そしてずっと昔、私を誘拐したらしい「天使のおじさん」。夫の失踪を若者が伝えに来た事から、果那は自分の失われた過去へと向かう。
『チョコリエッタ』『水の繭』と同じく、喪失感を抱いた人々が、再生に向かう様を描いた作品。上記二作品の主人公が喪失を自覚していたのに対し、本書のみなみと果那は、他者によって自分の喪失を知らされる点が異なる。
1.最も知っている自分という存在に欠落した部分がある事を知り
2.更に自分より先に第三者が知っていた事
で二重にショックを受け、アイデンティティがぐらつく。みなみの抱く「私の知らされていないところにまだ何があるんだろうっていう畏れ」は、やがて「確かなものなんて、あるのか」という現実社会全てへの不安へと繋がる。
果那の抱える喪失は、ある家族の抱える喪失とも密接に繋がっていた事が中盤で明かされる。彼女が喪失から再生に向かうきっかけを与えるのは、自らも同じ道程を辿った或る人物。自分の行動を後悔しながらも、「きみをさらったからこそ、新しい道に抜けられたのかもしれない。」と言う彼に後を押されるように、果那もまた、「自分がしっくりくる ぴたっと嵌る」場所を見つける。この辺の展開が、誘拐された過去を持つ主人公、その事実が、川原由美子の『観用少女』の一挿話『嵐』と似ている。さまざまなひとの、さまざまな人生が、ドラマティックにではなく、ゆっくりと描かれてゆく。
変わり者と言われながらも、人の心の機微に詳しい果那の父、喪失を知っても前へ進んでゆくみなみのキャラクターが印象深い。
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