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ひよっこ(156)
■ドラマの登場人物の他に一番気になっていたのは毎日タイトルバックの中盤あたりに見かけるミニチュアの女の子の姿だった。その動きは色鮮やかな都会のネオンをバックに誰かを探しているようにも、何かを伝えようとしているようにも見え、その彼女の心細さのようなものがこちらの胸をいつもざわざわさせた。主演女優はもちろん、脇役陣も新旧含めて好演が光ったドラマの中で私の一押しはこの名前のない女の子だ。■連続テレビ小説というのがこの枠のドラマの正式名称だが、小説にしろ、ドラマにしろ、自分の心に響く描写が数多く存在していれば嬉しいと感じる私にはこの半年間は十分至福の時間だった。そこにはもちろん、辻褄とか整合性がなくてはならないけれど、必ずしも全ての事象が解決されなくてはならないものではない。■最後に回収されたのがすずふり亭に預けておいた重箱だったというのは暗示的である。あの場にいた人たちは誰もあえてその箱を開けてみて、その隅をつついたり、ほじくったりすることは一切しなかった。■「あまちゃん」同様、音楽の力もこのドラマの推進力に一役買った。ひょうたん島から涙くんまで一貫して家族で歌われたのは脱涙という主張。でもそれを歌うから泣いてしまうという人間賛歌でもある。個人的には夜の裏天広場でヤスハルの歌った三部作「バラが咲いた」「この広い野原いっぱい」「空に星があるように」が胸に残った。■今日この最終回を見終った後、「あまちゃん」「カーネーション」の最終話を見返してみた。三作品共通しているのは、原点に返るという様式（「ひよっこ」ではみね子、時子、三男の頑張っぺポーズ・「あまちゃん」では北三陸線の開通式(そこにも有村架純！)・そして「カーネーション」では第１回の冒頭シーンの復元！）であり、タイトルバックの終盤への移行である。■終盤流れたクレジットではそこに映っている画面の情報量（担任津田寛治も登場！）によって見落としがちだが、再度録画で確認すると、有村架純の役名が前田みね子に、和久井映見のそれが牧野愛子になっていた。そしてあのミニチュアの女の子はいつの間にかこの物語から退場していた。PS●せっかく増田明美に語り手を任せたのなら物語の途中、ペース配分に気をつけてという忠告くらいはして欲しかったところだ。でも無事完走は良しとしよう。そして最後くらい彼女のクレジットに役名イチコと表記しても良かったのでは。最後に有村架純が語りかけていた相手は間違いなくあの人形だった。
2017/09/30
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ひよっこ(155)
■ナポリタンはあばずれの食べ物だと言ったのは「あまちゃん」の小泉今日子だったが、あかね荘でそれを食べる面々が皆そう見えるかと言えば、そんなことはない。澄子のそれは普通盛りの二倍の量で、そのあおりを受けて一皿を分け合うことになった二人組もいた。■好きなものは先に食べるか、後に食べるか談義は「カルテット」の高橋一生による唐揚げにレモン講座の様な深遠な人生論には発展せず、富さんがただ単にウインナーを食べたかっただけの話として受け止められる。ただし突然奪われたそれを再びがぶっと横取りした菅野美穂の仕草には何かしらを仄めかした効果もないわけではなかった。■上京するみね子に古谷一行が渡した一万円札には「北の国から」の例の泥がついたそれのイメージが付きまとうが、みね子にはそれを純の様に自分の宝物として大切にしまっておくというこだわりはないようだ。それを渡した爺ちゃんもまた将来それが自分の交通費として使われることになるとは思ってもみなかったはずだ。■澄子の祖母問題は明るすぎる最終週の唯一のシリアス路線への突破口にも見えたが、それに対して深入りする気配は全くなく、あかね荘への彼女と豊子の転居のきっかけ作りの挿話に聞こえたに過ぎない。喋りや姿勢にあまり変化は感じないが、澄子が確実に垢ぬけて見えるのはこの女優の露出が多くなってきた証拠でもある。■人参の皮むきをしながらプロポーズする男性が世界中でどのくらいいるのか知らないが、そこで涙が流れてもその野菜のせいにはできない分、玉ねぎよりも率直である。もちろんその時いつものようにふたりの手は止まっている。そしてそれを立ち聞きしている者も、盗み見している者も今回は(増田明美以外は）いない。■今までに家族そろって歌合戦に出場したいという気持ちになったことはないが、何かを残すためにそれに出てみたいという事情を持った家族がいるからそういう番組が成立するわけだ。どんな家族ですかと訊かれ、自慢の家族ですと答えるカメラ目線の先にはどんな視聴者がいるのか彼にはわかっている。それを見て泣いてしまうのは家族に恵まれない者だけではない。
2017/09/29
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ひよっこ(154)
■どうやら本当に全部なかったことにしてしまうらしい。今夜谷田部家にはかなりたくさんの人たちが集まったけれど、誰も出稼ぎに行った父が行方不明になり、大女優の家に囲われていたことを話題にする者はいない。■もしもこの席に藤野涼子がいれば、こんなのは偽善だとひとり立ち上がるかもしれない。場の空気なんか読むことなく、こんなのは本当のハッピーエンドなんかじゃねぇ、何か間違ってますと声をあげていたかもしれない。■かつて沢村一樹はその事を木村佳乃に打ち明けようとした。いつか訊く、でも今は訊かないとあの時、彼女は言った。でもそのいつかは明日か明後日ではないもっともっと遠くの日になることだろう。■そんな打ち明け話を聞かせてもらえない分、私たちには不満が残るのだが、聞いたところで拍子抜けするのかもしれない。毎日花に水をやっていました。毎日仕事の愚痴を聞かされていました。毎日漢字の練習に付き合っていました。そこには何の同情も憤りも生まれない。■みね子も敢えてその質問はしない。ただ私が東京に行かなければ、私がすずふり亭で働いていなければ、川本世津子と出会うことはなかったし、父に行き当たることもなかった。彼を取り戻したのは彼女の手柄だったことは間違いない。家族みんなのありがとうにはそんな意味も込められている。
2017/09/28
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ひよっこ(153)
■一日に三歩進めるなら、二歩下がる必要はないじゃないか。そんな子供の指摘に大人になったみね子はこう答えるのだろうか。どんどん前に進んでいくだけでは見えない景色も一旦後ろに下がれば見えてくることだってあるんだよ。いや、本音を言えば半年間１５６話を毎日三歩ずつ進んでいったら５０年くらいすぐ経ってしまうからだ。■車掌さんがいなくなりワンマンになったバス(日野自動車ならぬ、ひよ自動車！)で帰郷する。乗客もまたワンマンでお喋りの相手はマイク越しの運転手小太郎さんだ。そうか、次郎さんは村長に立候補したのか。やがては国政に打って出てシンゴジラと対峙する日が来るんだな。■バスで旅立つ誰かを走りながら見送る誰かというのはドラマではよくある光景だが、戻ってくる誰かを走って迎えに来る誰かという描き方は新鮮に映る。あの子たちにはみね子にどうしても見せたいものがあったのだろう。■超遠景で撮られたバスを降りた３人があの道を走っていくシーンにあふれる郷愁はただものではない。たった数秒で回収される様々なエピソードの性急さの対極にあるこの長閑な風景描写はとても同じ物語には見えない。■ここにきてあかね荘の空き部屋問題はより深刻である。打開策はふたつ。ひとつは狸型ロボットが大当たりした漫画家に影響され、その道を志す若者たちが大挙してそこに乗り込んでくる。その後その中のひとりは裏庭に突然現れた天使、茜ちゃんを主人公にしてちびまる子ちゃんをヒットさせる。■もうひとつの可能性は大女優川本世津子を真似て、大挙して女優たちが隠れ家としてこのアパートに押し寄せてくる。周囲には口の軽い者もいないわけではないが、セキュリティーは万全。入り口には人間セコム富さんがいる。■最終週にしてここを退場していく人たちを中心にハグが大流行である。女性同士だけでなく、男性同士も、恋人たちも、父と娘もそうやって感情を分かち合う。でもひとりだけその輪には加わらないものがいる。ヤスハル、君こそ昭和の男だよ。
2017/09/27
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ひよっこ(152)
■抱かれてみたいロックミュージシャンは誰かという視点で見れば、コレクターズの古市さんという人選はそのライブを体験した者であればあり得る話である。彼の場合はドラマーではなくギタリストであるが。(和久井映見のおいらはドラマー？というツッコミには笑った)ステージと裏庭という場のギャップはあるにせよ、その胸に飛び込んでいきたくなるのはファン心理(または一部の女心)でもある。■漫画家をあかね荘の住人にしたのはトキワ荘からの連想だったのだろう。そして都合よく彼らにみね子を主人公とした物語を描かせることによってストーリーの補強を目論んでいたわけだが、結局その成功は「恋のひよっこ」というメインストーリーではなく、未来から来た狸型ロボットというオチで終わった。どうせならこの際もうひとり赤塚不二夫的な人物をこのアパートに住まわせてこの物語の結末を描かせ「これでいいのだ」なんて言葉で絞めて欲しかった。■プロの回収屋というものがいれば、ごくごく短時間でそこらにとり散らかった様々なものを跡形もなく片付けてしまうことができるだろう。彼もしくは彼女が帰った後にはそこにあったものは一切なくなり、そこで誰が何をしていたのかという形跡も記憶もすべて無かったものにしまう。■プロの整理整頓屋というものがもし存在していたら、やはりごくごく短時間でそこらにとり散らかった色んなものを、あれはこのタンス、あれはこのカバン、あれはこの箱の中というように見た目も鮮やかに綺麗に収めてくれるのではないか。そうすれば忘れていたもの(すずふり亭の重箱とか爺さんの一万円札とか)もちゃんと確認できるし、思い出したくないもの(有田焼のネックレスとかふかふかのスリッパとか)は鍵でも掛けて封印することだってできる。■あと数回を残すだけになったが、成功していく者の数が増えれば増えるほど、忘れられてしまうものの数がそれに比例して増えていくような気がする。結局私は「捨てる」より「仕舞う」ドラマが見たいのだと思う。
2017/09/26
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ひよっこ(151)
■最終週にして満を持してのメイン・ディレクター黒崎博演出。最序盤の奥茨城編を撮ったこの演出家はあの頃このドラマがこんな結末を迎えることになることを想像していたのだろうか。■これだけあらゆる登場人物に幸せをつかませる物語は滅多にない。まるでやけくそのように彼と彼女をくっつけ、その周辺の者に感激の涙を流させる。これはドラマにおけるある種の挑戦のようにも見える。■佐々木蔵之介のVサイン(二番手上等)の流れからこの三男と米子の恋の成就は必然であると感じていた。それでも毎回この安部米店のシーンは伊藤沙莉の言動行動とそれを受け止める泉澤祐希の芝居に見とれてしまう。■彼女がキス魔だということ(あくまで役の上でね)は去年の松岡茉優との深夜ドラマで承知してはいたが、あのタイミングで彼の唇を奪うとは。その後の彼女が発したごちそうさまは同じような名前の過去の朝ドラからすずふり亭の新メニューをも連想させる。■一瞬だけ亭主関白となった三男の男気が彼女をうんとしおらしく見せ、目をつむって抱き合うタイミングで斉藤暁の父親(安部善三は安倍晋三に似ている)と入れかわる。ふかふかで気持ち良いと言わせた後、目を開けるとそこには父親がいる。■凡百の脚本ならそこで派手なリアクションを描くところだが、彼女と彼にさせるのがちょっと気まずい照れ笑いなのが良い。とどめは全く面白くないパン粉のオチで、それが笑えない分、泣くしかなくなってしまう感情操作がなされるわけだ。■この分でいくと、シシドカフカの彼がなぜか突然現れ、由香とヤスハルもなぜか結ばれ、漫画家の連載はなぜか本決まりになり、元治とラーメン屋の娘さえなぜかうまくいってしまうかもしれない。そして川本世津子だけはなぜか昔の出来事を語ろうとはしない。■そんな「なぜか」の説明に命を懸ける脚本もある。それでもなぜかの大洪水であるこの物語の結末からなぜか目が離せない。それは全ての人に幸せが訪れるドラマというものが一体最後にはそれを普段はあまり感じたことのない私たちにどんな後味を残すのかということを確認してみたいからではないか。ＰＳすずふり亭の新メニュー、私もすこっち食べてみたい。三男に対抗したわけではないが、思いついちゃって誰かに言いたくてしょうがない気持ちは同じだ。ただ私は三男の様に純粋な青年では決してない。（つづく）
2017/09/25
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ひよっこ(150)
■２日間にわたる先攻・和久井映見、後攻・佐々木蔵之介による恋愛攻防戦は白熱した展開を経て無事引き分けに終わり、観客５人の号泣を誘った。立ち聞きないし盗み聞きという手法は朝ドラのみならずドラマ内の常套手段でその内容如何によっては視聴する者のもらい泣きをより誘発するという効果もある。■私が知る限り、その効果を最も有効に発揮したのは全盛期の倉本ドラマにおいてであったことが多い。たとえば「前略おふくろ様」で大滝秀治が桃井かおりに若かりし頃の自分と妻の話をするシーンを立ち聞きしていた川谷拓三。たとえば「北の国から・遺言」で地井武男がやがて亡くなる妻に新居を見せるシーンに立ち会ってしまった布施博。そんな彼らのくしゃくしゃの顔を見てこちらもまた同じ顔になったものだ。■２番じゃいけないんですか、と声を張り上げたのは元民進党代表だったが、最高というわけではないがその次であるというポジションは決して不名誉なものなんかではない。ピースサインがその意味だったという所には意表を突かれたが、相手には歴然とした一番がいるのだとわかっているということは気持ちの上では楽なのかもしれない。だから気分はピースなんだ。■佐々木蔵之介の話にうたれたところは亡き妻とは見合い結婚だったゆえ、ロマンスと呼べるものはほとんどなかったが、どんどんどんどん好きになっていったという部分で、昨今このドラマ内のあちらこちらに飛び交う「好き」「大好き」の洪水の中、本物の「好き」の迫力を感じさせるエピソードだった。■幸せは伝染（うつ）るというのはけだし名言だが、その分量や熱量はそれを受け止める側の捉え方感じ方によって様々である。またその幸せという定義を疑う者もあれば、それを妬む者もいる。向田邦子の作品の中にそのものずばり「幸福」というドラマがあった。そこには明朗で温和な雰囲気は一切なくひりひりとした感触だけが支配していた。優れた幸福論はどれだけ不幸が身に沁みるかによって決まる。このドラマの決着が薄々感じとられた今、２番でいいんですという言い訳だけは聞きたくない。
2017/09/23
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ひよっこ(149)
■踊り出しましたか。どうやらヒロインの恋愛成就という課題が最大のクライマックスということではないようだ。昨日の大好きから冒頭の動く恋ダンスへ、増田明美からも見放されたように、このふたりの学芸会が拡散する幸せオーラは名作を期待してここまで見ていた視聴者との距離感をまた少し伸ばした。■当時(昭和４０年代前半)NHKでは「ジェスチャー」という番組があった。比較的長い文章を言葉を使わず身体の動きだけで相手に伝えあうというゲーム。たとえば「これから内巻きパーマの女性とこの店のシェフが何だか深刻な話をする気配がするから一緒に見に行こう」ということを伝えるために島崎遥香はあのような伝え方をするわけだ。■その誘いにのったのはなぜか急にそこに集まってきた女性ばかり５人。昨日の立聞きは自分の一番聞きたいことを偶然聞いてしまった（そしてその立聞きしてしまったことをみんなに見られてしまった）まるで被害者のようなヒデ君ひとりだったが、今日のそれはその５倍の規模ですずふり亭調理場において行われた。■そのように周りに無言の状況を作ることによって、愛子さんの語る戦争体験は宗男のそれのように切実に聞こえる仕組みになっている。彼女のスターという座から一般人に格下げされた佐々木蔵之介もまた直接その告白を聞くことになる。そして少し離れたところには固唾をのんで耳を澄ましている立聞き５人衆もいる。■カメラ目線で大好きと言われたわけではなかったが、その愛子さんの長い話を受けて、シェフもまたジェスチャーでそれに応える。そのピースサインはたしかに愛子さんには伝わったのだが、立聞きしていた彼女たちにそれが見えたのかどうかはわからない。立聞きと盗み見の違いはそこにある。
2017/09/22
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ひよっこ(148)
■まずイチコになり替わって言わせてもらえば、あんなに何度も首をがくがくされたら、いくらなんでもむち打ちになってしまいます。そりゃ、ワンパターンの反応はもって生まれた性だけど、人形にだってたまにはNOと言わせてもらいたい時だってあるんです。■この間、編集者がやってきて漫画家ふたりに要求したのはおそらく今回のようなお話だったのではないでしょうか。いつまでもぐずぐずした主人公を描いていても話が前に進まない。もうこの際、彼女を誰かとくっつけて、とろけるようなラブロマンスにしてしまいなさいと。■その話を受けて彼らは迷うわけですよ。ヒロインは先日真剣な恋にピリオドを打ったばかり。その痛手も冷めぬ間に、新しい恋など描いたものなら、なんとも薄っぺらい物語になってしまうのではないかと。それを描いても傑作にはならない、でも原稿料は欲しい。迷った彼らは身近にいた若者に目をつけます。では彼でいこう。「恋のひよっこ」もやめた。もう「恋のベテラン」でいこう。■ある意味突出した回に見えたのは、そんな彼らの漫画の実写化という態を取ったからだと思います。カット割りもセリフの吹き出しも映像化してみると今回の様になります。しつこいくらいの回想シーンも枚数稼ぎにも見えるし、はなはだオーバーなリアクションもコミックならでは手法です。(終盤のみね子の絶叫型ナレーション「お父さん、盆と正月が・・・」は能年玲奈風味でした)■極めつけは最期のヒロインのカメラ目線です。先日の世津子さん救出作戦のおのおの抜かりなくでも見られた手法ですが、つづくの前の数秒間にあの表情で有村架純に大好きとか言われたら、イノッチみたいな顔になってしまう男心は星の数ほどいたでしょうね。漫画の方はあのカットで終了ですが、本編はまだ数話残っています。ここで一転、まるきり違ったテイストの奥茨城の叙情も描けるこの制作陣の奥の深さに感心しきりですね。と今回は増田明美風味で私も書いてみました。
2017/09/21
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ひよっこ(147)
■全快→理解→我流→美人、どんなテーマの漢字練習帳なのか全くわからないが、和久井映見先生が菅野美穂に教授する二文字には彼女の何らかの人生観が含まれていると思われ。にしても美しいという字が読めるけど書けないという女優はほとんどいないと思われ。■ここにきて独身女性の会まで作ってくれ、老若男女（マイナス男）が集まってよもやま話を聞かせてくれる機会をさらに増やしてくれたことに感謝したらいいのかどうか。会話劇の醍醐味には誰が何を語るのかと共に誰が誰に語るのかという側面も含まれる。■たとえば好きな人の母親に好きな人について語ることができるのはこの会員構成あってのことだし、微妙な問題を問い質す際にもズケズケとものを言うタイプの人がその中に含まれていればこその利点もある。でもその根底には常にデリカシーが存在しているわけだけれどね。■和久井映見の３曲目の寝歌(トロイカ・指揮付き)を受けてそれにハーモニーを付けてしまえる菅野美穂の寝合唱には笑ったが、彼女が寝言で口にするセリフ(寝芝居)の可愛さったらない。■一役で牛乳屋の年収分のお金を稼いでしまうという昭和の大女優の話を聞きながら、いよいよこちらも佳境に入った「やすらぎの郷」での大原麗子のエピソードを想う。でもこの川本世津子なら大丈夫だ。彼女の周りにはこんな人たちがいて、彼女がこの先どんな苦境に陥ろうが、ちゃんと暖かいお節介を焼いてくれるに違いない。
2017/09/20
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ひよっこ(146)
■せっかく同室になって膝を突き合わせて話をする機会を与えられた有村架純が菅野美穂の決意に対して肯くことも、もちろん微笑むこともできないというがんじがらめの表情をカメラの前でしなければならないという点に同情する。はきはきとした返事や可愛らしい笑顔を取ったらあの娘はあんな顔になる。■川本世津子の口から秘められたあの時間のことが聞けなかったとしたら、永遠に我々にはその事を知ることができないのだろうと思っていたが、雨男・谷田部実の方からそれについて言及する可能性については考えてもみなかった。■全国の女心は固唾をのんで、彼の告白を待ったが、それを直接耳にすることになる谷田部美代子の女心は全力でそれを阻止した。果たしてその秘密は明らかにされることなく、男心も含めた全国の視聴者はため息をつくことになる。■非常に濃厚なラブシーンだった。と言っても身体接触は互いの手のひらでしかないのだが、心の大部分が濃密に愛によって絡み合っていた。巧いのは沢村一樹の一緒に生きてぐれという言葉に対し木村佳乃がよろしくお願いしますと返した後で、実（じつ）はこのやりとりが以前にもあったと告げるシーン。普通はああ言われたらすぐにそのことを指摘してしまうはずだ。■さらに翌朝、奥茨城母の会でその事を３人の女心と共有することでその幸せ感が３倍増する。あそこでその場面が何度再現されたか知らないが、口真似で言う側に回ったり、言われる側に代わったりすることによって、幸せという空気はそこら中にまき散らされ、女心も男心も声をあげて笑い、やがてはなぜか泣き顔になる。それは見ているこっちも同じことだ。
2017/09/19
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ひよっこ(145)
■あまちゃんとひよっこが英訳するとほとんど同じ単語になるように、どちらも半人前の主人公が田舎から東京に出て様々な経験をへて成長していく物語であったはずだ。そしてこの時期、前者では主要登場人物たちが北三陸に戻ってきて大円団を迎えようとしていた。■締まらないなと思うのは奥茨城で始まったドラマであれば、やはり奥茨城で終わって欲しいという願望があるからだろう。それだけあの故郷にはもう一度触れてみたい風景があり、もう一度会ってみたい人たちがいる。家族みんなが故郷を捨てて東京に移り住むドラマではないのだから。■主人公が何のために上京したのかはわかった。そこでどんな人たちに巡り合ったのかもわかった。そこでどんなことがあったのかもわかった。そしてその目的のいくつかを果たしたこともわかった。■歴史に残る何かを果たしたヒロインの物語ではない。だから彼女が半年間で成し遂げたことが誰の目にも明らかな何かでなかったとしてもそれはそれでかまわない。つまらない女だと言われようが、若いくせによく頑張ったと言われようが、所詮彼女の日記に付き合っているだけなのだから。■あまちゃんとの決定的な違いはたとえばスナック梨明日とバー月時計のお喋りにある。前者にはたいてい女と男がいて、果てしない妄想や感傷には必ずツッコミを入れる者がいた。エレベーターに５時間閉じ込められた話ならその純情成分は５０％絞り出されてしまっていただろう。■一方、月時計での会話のほとんどは女性たちが集まってするそれであり、語る側の気分を一切損ねず、誰もがまるで自分に降りかかった夢の様に自分の身に置き換えてその妄想に追従する。漫画家ふたりでも素面では描けないような５割増しの美形のヒーローを思い浮かべながらね。■たとえば、同じシチュエーションを坂元裕二なら宮藤官九郎ならどう描くか。そんなことを想像しながらシシド・カフカの恋バナとそれを聞いている女たちを見ていた。食い入るようにこのドラマの行く先を案ずるもの以外は画面の隅に映る台風の行方の方に気を取られてしまったとしても無理はない。
2017/09/18
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ひよっこ(144)
■工場閉鎖後、町の電気屋さんとして再就職することになるという前提で役名を松下明にしておいたとしか思えない。山田（ヤマダ）明でも小島（コジマ）明でも有効なお遊びだが、昭和４２年という時代を考えれば後者ではその意味をなさない。■この舞台役者でもある奥田洋平再登場に感じるのは愛子さんやみね子と同様、あの頃は大変だったけど楽しかったという時間的な懐かしさでもあり、視聴者目線で言えばあの頃の乙女寮におけるドラマの濃密さと愛おしさを思い出させてくれる感傷的な懐かしさでもある。■時子が去ってあかね荘に入居している女性の数がひとり減少したこのタイミングでの部屋割り変更というシシド・カフカの提案。物語の進行に関するドラマ内批評は通常漫画家ふたりの領分であったはずだが、今回はその役目を早苗さんが引き継いだ。■父の失踪という悲しい出来事をなしにするためにはそれに関わった川本世津子さんもまた幸せになっていてくれないと困る。哀しみを乗り越えてそれをなしにすることという大前提で始まったドラマとはいえ、このみね子の大女優に対するスローガンはかなり独善的で多少の違和感をともなうものであることは確かだ。■残り２週となったこのドラマで最後に明かされることになるのはおそらくこの菅野美穂と雨男との関係ということになるのだろう。一体ふたりの間には何があったのか。どうして彼女は彼を元居た場所に戻してあげなかったのか。内容によっては同室になればなったで余計に話しにくくなることだってあるのではないかと思うが。ま、いざとなったらまた無理やり停電にでもすればいいか。●懸案事項一覧（★の数は言及される可能性を表す）・川本世津子と雨男問題（★★★）・みね子とヒデ問題（★★★）・三男と米子問題（★★）・奥茨城での農家存続問題（★★）・シシド・カフカの男性問題（★★★）・愛子さんとシェフ問題（★）・富さんと鈴子さん問題（★）・中華店夫婦の養子問題（★）・漫画家ふたりの「恋のひよっこ」完成成るか(★★)・乙女寮の娘たちの近況（★★）・島谷君の近況（ ）・綿引君の近況（ ）あ、由香とヤスハル問題(★)もあった。忘れるところだった。
2017/09/16
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ひよっこ(143)
■事務所がつけた和泉真琴という芸名は中性的で明らかに宝塚の男役の匂いがプンプンしている。この先、この女優が日本ドラマ史においてどのような位置を占めるかについては、おそらく詳しく語られることは今後ないと思うが、その本名が助川時子であるというプロフィールが書き替えられることはない。■米屋の店先で繰り広げられる米子から三男に対する圧力はますます迫力を強めている。好きなら好き、嫌いなら嫌いと、はっきりしろと詰め寄られるたび、煮え切らない自分の本心を自問するわけだが、遠くの星を見上げているばかりが自分の生き方であるはずがないとうすうす気づく自分もいる。自分の星は意外に近くに輝いているこの人かもしれない。■かたや休日のすずふり亭のそんなに広くもないテーブルで繰り広げられる他愛もない男女の話は見ようによってはかなり濃密に映る。アドバイスと言われても、ヒデにとっては制服のデザインなどどれも同じように見える。どれが気に入ったかと聞かれれば、みね子と同じポニーテイルの髪型をしたモデルが着ているやつに決まっているじゃないか。■誰が見ても告白と受諾にとれる後半全てを費やしたヒデとみね子の長い長いふたりのシーンをこれはデートのお誘いですねと解説する増田明美のナレーションは完全な蛇足に他ならない。ここはマラソン中継さながら、両者の顔と顔の距離が１０センチになりましたねとか、今ちょっと照れましたねとか、そろそろ給水が必要ですねとかの実況中継の方が有効だった。■そんな二組の男女の話を見ながら、思い出したのが山田太一のふぞろいの林檎たち。あのドラマの中で理想的なふたりのように見えた時任三郎と手塚理美のカップルとまるで残りかす(失礼)のように見えた柳沢慎吾と中島唱子のふたり。その後の展開で幸せそうに見えたのは圧倒的に後者の方だった。
2017/09/15
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ひよっこ(142)
■時子にとって昨日のリハーサルは何より強い自信になっていた。自分の事をずっと見守ってくれてきた人たちを至近距離にして、堂々と私についてきてと宣言することができたのなら、大勢の見ず知らずの観客に向けて同じ事を繰り返すことの方がどれだけ気楽で安心だっただろう。■比較対照する材料が与えられなかったので、どれだけこの娘が(他と比べて)輝いていたのかは推測するしかないが、リハーサル通りに演じた虚像としての時子は間違いなくカッコよく、スピーチで苦労話なんかしてもしなくてもおじさん(カメラマン)たちのフォーカスを一斉に浴びた。(個人的には８番の彼女もいいセン行っていたと思うが)■かくして時子の夢は果たされ、三男の片思いは終わった。泉澤君の渾身の星のフラメンコの哀しさは格別。かつて米屋の配達の自転車に乗りながらテンポ良く歌った曲が一張羅の背広を着て星になってしまった彼女を見届け、その帰り道歩きながら背中で歌う曲と同じには聞こえない。■昭和のあの頃、私は西郷輝彦のその曲を歌う時、身体の右側で両手を三回叩くタイミングにばかり気を取られて歌詞の意味さえ理解しないままそれを歌った。今日まるでヤスハルがゆっくりアカペラで歌うような泉澤君の歌い出しを聞きながら三男のためにできた曲の様にそれを聞いた。通学バスの中、公園の風船、聖火リレー、途中音程がどこかに行ってしまうのも、声がかすれて歌にならないのも彼がそんなことを思い出しながら心を込めてそれを歌ったからに他ならない。■いつものように星を見上げて、ここにはいない父に向け心の内をつぶやくみね子だが、今夜の星のひとつはスターとなって自分の側からいなくなった時子だ。そこにいた人が突然空高く見上げる存在になってしまった時、ならば私は月になろうくらいの希望と勇気を語る資格がこの主人公にはあってもいいと思う。そう、だから大丈夫にするしかないってことだ。
2017/09/14
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ひよっこ(141)
■佐久間由衣にとっては最も緊張した撮影だったと思う。女性たちだけの前でそこにいる女性たち全員から羨望のまなざしで見つめられる存在として自分は見えるのだろうか。ましてや、そこにいる身内の出演者だけでなく全国の女性視聴者からも同様の感想をもたれるだけの被写体として自分は映るのだろうか。■ピンクのミニのワンピースを着てウォーキングの専門家から歩き方を教わり、最も効果的と思われるスピーチ原稿を渡され、ひるまず誇り高くそのフレーズを高らかに宣言する。(非実力派宣言？！）自分でいいのかと思いながら、でもこの自分は自分だけの力でそうなった自分ではなく、周りのみんなの協力と援護があって作られた自分なのだという感謝みたいな気持ちも含めて。■衆議院議員選挙じゃあるまいし、私についてきてと言われても、彼女がどんな世の中にしてくれるかは不明だが、なにやら新しい世界がやってくるような感じもしないではない選挙演説だった。支持者たちは当選確実と浮かれ、本戦の勝利を信じて疑わない。なんせ、応援団はいとしのマックス合唱隊で参謀は天下の大女優だ。■リハーサルを男子禁制で行った理由はいまひとつ理解できないが、おそらく当時の時代背景によるところが大きいのではないか。つまり何らかのイベントが女性だけの力で女性だけのために行われるということに大きな意味があった色んなものが解放される途上の時代だったということではないか。（おそらく、この回の演出も女性ディレクターの手によるものだったのではないか）■外で聞こえるそんな新しい風と音を部屋の中で聞いている富さんの気持ちを想う。地方のお土産と女の人たちの笑い声が大好きな彼女は今、黙ってその声を聴いている。時代が変わる音、女が変わる音。彼女と由香の何やら親密な会話が心に残る。きっとこのふたりには血のつながりがある。■男たちはひとつの場所に閉じ込められる。男同士の会話は女同士のそれのように激しくポンポンとは弾まない。自分がこの物語に占める分量をみんなそれぞれ上乗せしたいと考えてはいるが、誰もが女性たちのそれにはかなわない。■ヤスハルの髪型のモデルはやっぱり荒木一郎だった。いとしのマックスのゴーゴー感がフィットしているのはあの中では光石研と三宅裕司だ。その時それを体験したものとそうではない者との違い。真っ赤なドレスを君に作ってあげたいと男が思っている時、女はもうピンクのミニのワンピースを着たがっていた時代の話だ。
2017/09/13
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ひよっこ(140)
■そんなに感動的な自己アピールだったかと言えば、どうなんだろう。私はどちらかと言えばおじさんだが、女子たちの手で回し読みされた時子の描いた文章を読んで(聞いて)も、特に涙腺を刺激されるものはなかった。■みんな身内だから補完している。一緒に奥茨城から出てきた主人公はもちろん、他の女子たちにしても、ここずっと彼女と共に暮らしてきているわけで、拙い文章の背景を見聞きしている分、採点は甘いと思う。■リハーサルには一癖ありそうな由香やズケズケ言ってくれそうな藤野涼子や、最終兵器伊藤沙莉も参加するということでもう少し辛辣な発展的意見が聞ける可能性も無きにしも非ずだが、とんとん拍子にそのまま本戦に駆け上がっていきそうな予感もする。■ここまで有村架純を圧倒的にキラキラと輝くヒロインのように見えなくしているのは常にそのそばにいたこの時子の存在が大きい。並んでいればむしろそっちの方に目が行ってしまう。佐久間由衣は有村架純も霞むような被写体だった。■そのコンテストがどんな審査方法で進行するのかは謎だが、彼女のどこが他より勝り、彼女のどこが女性に受け、彼女のどこに新しさがあるのかを納得できる形で客観的に示して欲しいものだ。ただ、やはり審査員はほとんど男性だと思うがどうか。●富さん、ただの風邪ならいいのだが・・・
2017/09/12
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ひよっこ(139)
■プロレスに夢中だった小学生の頃、その競技に裏があるなんてことは全然考えなかった。どんな技も相手にダメージを与え、ロープに飛ばされたらちゃんと相手の所に跳ね返っていき、強いものが勝ち、勝った者が正義になる。■そのフォーマットもセミファイナルは３０分１本勝負であり、メインイベントは４５分３本勝負。ハラハラドキドキ逆転に次ぐ逆転の結果、それはいつもテレビ中継の時間の中に不思議と収まっていた。■馬場や猪木の前に立ちふさがる外国人レスラーはほとんどが悪い人でタイツの中に凶器を隠し持っていたり(さすがにシェフの写真を隠していた者はいなかったが)、レフリーの言いつけを守らず、傍若無人に悪さの限りを尽くした。しかし彼らは悪人レスラーではなく、悪役レスラーと呼ばれた。■たとえばひとりの女性を主人公にした半年間のドラマを考えた時、その女性に実際のモデルがいない場合は、まず時代と場所を設定し、次に彼女にどんな性格を与え、どんな事件に巻き込まれ、どんな風に成長を遂げさせるのかを話し合う。そして制限時間は毎回必ず１５分一本勝負。■その会議の中ではその物語が女性、男性どちらの視聴者を意識するのか、そしてどの世代に向けて共感を得ようとするのか。さらに主人公を魅力的に見せるためにはどんな脇役を周囲に配置すればいいか、主人公の敵役、いわゆる悪役にはどんな俳優を起用するかなどの議論もまた行われることだろう。■この「ひよっこ」が今日の終盤のあかね荘における時子のための作戦会議のように、女性たちの目線だけで発案されたドラマであるわけはないのだが、奥茨城母の会、乙女寮、月時計、そしてあかね荘と、女性たちだけのお喋りが占める割合が尋常ではない。それゆえ登場する男性陣の性格も自然と女性目線に映らないことはない。(唯一そこから逃れているのは漫画家ふたり。あの富山弁の人を寄せ付けない感じは強烈である)■そんな女子会の会話の中から登場人物ひとりひとりの個性とやらが滲み出ることになるわけだが、彼ら彼女たち全員に共通して備えられているのは善意であるというのがこの物語の基本にある。こんなに悪い人が出てこないドラマを見ているとそれこそ窒息しそうになるか、飽き飽きしてきてしまうのが常だが、いまだにそれを感じさせないのはこのドラマが特別なものである証拠でもある。でもそろそろ作者は人の悪意を描きたくて描きたくて堪らなくなってきている頃だと思う。
2017/09/11
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ひよっこ(138)
■米がなければ生きていけない。それに多少の塩と味噌と醤油と卵と梅干と鮭と納豆などあれば一日三回三杯ずつでもおかわりできる。白いごはんがあれば人は生きていける。やわな女になりたくなけりゃ、朝からおかわりしてみればいい。■花はなくても生きてはいける。しかし花は生活に潤いを与える。花を飾ればそれに目が行くし、それが匂えば気持ちも変わる。花はその先の象徴である。宗男君はまた良いことを言った。薔薇がなくちゃ生きていけない。そんな歌詞のロックソングが生まれるのはもう少し後の話。■ここでビートルズ講座。1967年にはこのバンドは「Sergeant Pepper’s Lonely Hearts Club Band」という彼らの最高傑作と言われるアルバムを出している。A面からB面までほぼ切れ目なく曲が続くトータルアルバムのはしりでもある。■おそらく宗男兄さんは彼らのレコードを(シングル盤もLPも)全種類所有していると思われるが、「Love Me do」はビートルズのデビューシングルとして有名。よってそれがコレクションからなくなることの心の損害はシクラメン10鉢分どころではない。■山崎静代が交渉をした日立のビートルズ好きの殿方は今後も画面に現れることはないだろうが、私の脳内キャスティングによれば田口トモロヲあたりか。ベランダーだし、変人だし、ロッカーだ。ちなみに峯田和伸の本業の新曲「骨」(銀杏BOYS）のPVがすごく素敵なので紹介しておきます。静ちゃんには悪いけど、やっぱり彼の側には麻生久美子がよく似合う。■さて東京ではまた別の一家が再生に向けての第一歩を踏み出した。注文した氷アズキも氷イチゴもいっこうに出てくる気配はないが、父も祖母もそれが食べたくてそこに来たわけではないのだから構わないのだ。■宿題を出されてあんなに嬉しそうな顔ができるのは彼らや彼女がもう子供ではない証拠かもしれない。自分で考えたものが形になること。そしてそれが他の人の口に入り、目に入ること。そうやって人は責任ってやつを身につけるのかもしれない。●おそらくあの時大活躍したはずなのにその武勇伝は一切取り上げてもらえず三日ぶりに出てきて「あら、ケガしてますね。」なんて増田明美に言われる。今日もまたまるで動物扱いのヤスハルだった。
2017/09/09
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ひよっこ(137)
■もしもビートルズの来日前にあの餃子パーティーが行われていたら、あかね荘における歯磨きの需要ももう少し拡大され、コンサートチケット購入の夢も果たされたかもしれない。５人の女性が横並びに流し場に立って歯ブラシを加えながらできる話はフガフガとしか聞こえないところが楽しい。■大家・富さんを含めて女子寮と化した感のあるあかね荘に異性として同居できる特権を持った漫画家ふたり。主人公からもまだ名前を覚えてもらえない彼らはやはり彼女たちから見ても邪魔でも危険でもない空気のような存在なのか。■いくら修行とはいえ、新たな登場人物の造形ばかりが目下の課題となり、深く書き込んでいかなければならない主人公の物語の方は(かすかな恋の兆しはあるにせよ)一向に先に進まない。いや、これだけたくさんの人物の表情を描くことは絶対今後の作品づくりに役立つものだと思われ。■悲しい出来事は無しにする。それこそ漫画家ふたりならば、それが起こった数頁を破り去るか、当該シーンを消しゴムでゴシゴシと消し去りさえすれば果たせることだが、生身の人間に実際に起こった出来事を消去する方法はない。■ただ人はそれを忘れ去ることができる。またはそれに新たな意味を付け加えることもできる。父の失踪があって東京に出て行かなくてはならなくなったからこそ今優しい人たちに囲まれた私がいると考えることのどこに悲しみが伴うというのか。■幸せかと問われて即答できる者は何も考えていない者である。幸福とは幸福を探すことであるという有名な一説があるが、幸せとは常に自分の周辺に漂わせ、届きそうで届かない所に浮遊させておくべきものではないか。にしても今日もまた悲しいのは忘れられたヤスハルであることに変わりはない。
2017/09/08
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ひよっこ(136)
■菅野美穂を見ているだけで（そのうち何分の一かは画面が黒くなっていたとしても）、幸せな１５分だった。ひとつひとつのセリフの言い回し、ちょっとした仕草の可愛さ、ドキッとさせる喉越しの表情、どれをとっても満点の演技。結婚以来、堺君共々、互いにその仕事ぶりに凄みを増して見えるって私は芸能人カップル評論家でも何でもない。■おかもちを持ったウエイトレスの制服姿の娘とハイヒールを履いた女優と、肩幅だけが広い優男があれだけの数のマスコミ陣の追撃を追い払って川本邸からこのあかね坂商店街まで無事にたどり着けるなんてことはありえない。■きっとこの逃亡劇の成功にはここにはいないあとひとりが何かに変身する（それは普通ヒデ君の仕事だが）とか、追っ手の心を一気につかんでしまう芸を見せる（それはあの芸風ではありえない）とか、ここには書けない想像もできない何かをやってしまったからだろう。でもまあ、それが明かされたにせよ、全く問題にされなかったにせよ、物語が破綻するわけではないのだ。■あの停電シーンを全くの黒い画面で見せる方法も演出プランの中にはあったと思う。視聴者も誰がその場に入って来るのかをその声の表情だけで判断し、その立ち位置と並び方と人数を想像しながらその場面を見る(聞く)。■しかしああやって薄暗い画面で周りが何も見えないという演技を熱演する俳優たちの芝居を見る楽しみの方が真っ暗な画面に比べより喜劇性を生む。中でも最高のセリフは愛子さんの「見えないけど素敵です」という省吾さんに対するものだった。きっと彼女の頭の中には毎日眺めるあのお顔があったと思われ。■自然発生的な現象を作ることで餃子パーティーへの何の脈絡もない展開の唐突さをやわらげる。皆がなぜか(自然に)集まった、では次に何をしようか。そこで光石研によってその提案が絶妙のタイミングで行われる。これが彼の(この人がいなければドラマにならないという)名バイプレイヤーたるところである。■昼の再放送において、この川本世津子（せつこ）歓迎会の裏では「やすらぎの郷」で昭和の名女優九条摂子（せつこ）の告別式がしめやかに行われていた。倉本聰渾身の名場面だったが、このちっぽけな餃子パーティーの感慨とあの大規模な告別式の感動の度合いがほぼ均等であったのはなぜだ。それはたまたまふたりの女優の役名が同じだったからというわけではない。■集まった人がみんな笑っている。集まった人がみんな泣いている。そんな人の中のひとりになってそんなことを繰り返すことが人生だったとしたら、できればその最後は餃子パーティーの中のひとりでありたい。できれば集まった人はみんな優しい気持ちでそこにいて欲しい。自分もまた優しい人のひとりとしてその中にいたい。それにしても結局一番悲しいのは忘れられたヤスハルである。
2017/09/07
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ひよっこ(135)
■今から少し前、NHKに「肩さん」という愛称で呼ばれていた女性アナウンサーがいた。あの「あまちゃん」で彼女が唯一出演した回は世に言う神回だった記憶がある。彼女のそれは多分水泳で鍛えたためのものだったが、ヒデ君の肩幅はとある活劇ヒーロー養成施設によるものだったと思われ。■そのヒデ君が有村架純に続き出演者の２番目にクレジットされたという記念の回。まあ、登場人物あわせて主要キャストは４人と言ってもいい少人数回だったからそうなったのだが。そして今回その３番目に名を連ねたのはなんと飛んで火にいる夏のヤスハルだった。■３人ないし４人で会話するだけで１５分を充実したものにしてきたこれまでの岡田脚本ゆえ、期待しながら見ていたが、予想通り（増田明美の力を大いに借りながらも）満足できる仕上がりではあった。■菅野美穂の旦那、堺雅人が去年あの大河で映画サウンドオブミュージックさながら九度山から踊りながら脱出に成功したシーンを思い出す。さらにみね子に各々ぬがりなぐと決めさせ、カメラ目線までさせてしまうこの朝ドラの気軽なひょうきんさはどうよ。■わが世代の(おそらくあの時代でも)男の子の定番脱出洋画と言えば、「大脱走」であるが、マンションの地下にトンネルを掘るわけにもいかず、おそらくバイクも持っていない彼女自身にそもそも駆け込む先の当てもない。■そんな彼女を救出したいと思うのはみね子側の勝手な理屈と思い込みでしかないのだが、ここは主人公の特権をかざしてMHYのトリオが用意周到ぬがりない働きをみせる。あのバカみたいな陽気なかき氷ソングは三宅裕司が歌ってこそ効き目がある。ヤスハルだったら、他の人には聞こえない。●「洋画 脱出 アイス 屋台 無料 ぼよよーんとした音楽」で検索をかけるとおそらくこのブログのこのページがヒットする。
2017/09/06
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ひよっこ(134)
■あれ以来、佐々木蔵之介が王子様に見えたりする。絶対、気のせいなのだが。いつまでも変わらない(成長しない)人がいて、お蕎麦をお代わりする人もいる。後者である富さんは今朝緑色のワンピースに変わった。■昭和４２年はつくづく歌謡曲の黄金時代だと思った。真っ赤に燃えた太陽だからと歌い出すこの歌とピンキーとキラーズが歌った「恋の季節」はついつい混同しがちだが、和久井映見の合図でノリノリのゴーゴーと化すこのロックン歌謡を歌ったのは天下の美空ひばり。ブルーコメッツをバックに従え、彼女もまたこの「真赤な太陽」と共にミニのワンピースに衣装を代えた。■余談だが、ピンキラの「恋の季節」の方は後年、山田太一の傑作「今朝の秋」で終盤、家族が一堂に集まり病床の息子(杉浦直樹)のために合唱された。忘れられないの、あの人が好きよ。女声→男声と何度も繰り返される歌詞は１回通して聴けば子供から年寄りまですぐに覚えることができ、恋は私の恋は空を超えて飛んだの、と心地よく盛り上がって着地した。■また、あの時代よりもずいぶん前のコルゲンコーワのCMにイチコと似たカエル型の置物が登場していたのを覚えている。子役（おそらく、保積ペペ）に「おまえ、ヘソねえじゃねいかよ」といじられるキャラにヘソがあんなところについている由香の姿を重ねてしまった。■前々回流れた「命短し、恋せよ乙女」は「真夏の海は恋の季節なの」と歌い継がれ、結局富さんのリスタートにも繋がった。感化されなければならないみね子たちよりも感度が良かったのは富さんの方だった。■これまた余談だが、偶然この「ゴンドラの唄」が今週「やすらぎの郷」においても登場した。上条恒彦のギター、藤木悠のピアノ伴奏にのせて歌う有馬稲子の姿にかなり涙腺が緩んだ。あのようなシーンを役者たちに本当に演じさせてしまう倉本聰の残酷さを感じないわけにはいかない。同じ時期に始まりやはり同じ時期に終わるあの番組のピークはおそらく今週になるはずだ。さて、「ひよっこ」の方は。
2017/09/05
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ひよっこ(133)
■宮本信子に夏ばっぱの面影を見る。あの「あまちゃん」でも彼女は若き日の天野春子に向かってああいう顔をして見せていた。そう、その小泉今日子の少女時代を演じたのがこの有村架純。視線を向ける対象は違えど、このふたりの共演には最初から随分と既視感があったものだ。■このところ出番の少なかった主人公みね子であるが、ここにきて俄然張り切り出した模様。私にできることがあればどんなに出しゃばりと思われてもやってみせようじゃないか。まるで世界やさしさ党の党首にでもなったような主人公感は暴走しすぎると大変危険であるが、黙っていられないならしょうがないじゃないか。■長距離走で周回遅れになった夢と世界であいつとふたりきりになった夢、どちらの夢が恐ろしいかと言われれば、あいつのことをどう思うかによっては後者の方が残酷かもしれない。でもあいつとあいつならそんなに悲しくなんかならないのではないか。彼らがその夢から覚めた瞬間の（おそらくすずふり亭で由香が）トレイを落とす音を見せない省略法がちょっと素敵だと思った。■佐々木蔵之介のあの顔はなんか夢に出てきそうでちょっと怪しくて怖い。でもサービスでカラー化されたその似顔絵はそれが掛かっている場所によっては神々しく輝くものだ。でも間違ってもすずふり亭のホールの壁に掛けられてはならない。■主人公の善行は川本世津子救済へと進みそうだ。あの週刊誌の記事を一時停止で読んだ限りでは散々な言われようだが、付き人もつけずあの邸宅にたったひとりで現在住んでいる女優が幸せであるわけはない。しかし彼女から自分の父親を奪った罪滅ぼしでみね子がそうしようとしたのかはまた別の話である。
2017/09/04
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ひよっこ(132)
■若い人たちにわかってたまるかという想いを踏まえつつそれを聞かせてあげる岡田惠和の誠実さと、はなからそれを聞かせない倉本聰の傲慢さ。そんな根本的な違いが「ひよっこ」と「やすらぎの郷」には表れている。■日本三景から始まり、ほぼ全国を網羅する形で語られる亡き人との逢瀬の旅を感情込めて語らせたら白石加代子の右に出る者はいない。まるで円谷幸吉の遺書のような食材（贖罪ではないだろう）の数々を並べただけの言葉が魔法みたいに浮かんでは消える。■志村喬が雪の公園のブランコで唸るような低音で歌った「ゴンドラの唄」の重厚さにはかなわないが、若き日の富さんと御曹司の恋のバックに歌われるこの歌の歌詞がどれだけ現役の乙女たちの身に沁みたのかはわからない。しかし彼女の語りも含めてこの夜の出来事がいつかこの先、彼女たちの胸に沁みいる瞬間はきっと訪れる。■物語の都合上、お通夜も吹っ飛ばされ、いきなり翌日が告別式なのもどうかと思うが、すずふり亭ランチタイムの緊急事態を作るためなのだから目をつむろう。こうして鈴子さんの代役は由香に決まる。今日もイチコはまた良い仕事をした。
2017/09/02
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ひよっこ(131)
■私の職場の近くに「月時計」があったとしたら、そこに行ってみたいかと言われれば微妙だ。そこには近頃カウンター席に陣取る若い娘たちがいて、険悪とまではいかなくとも、何やら打ち解けない空気を醸し出しており、全員見た目はとっても好ましいのだが、気軽に声をかけられそうな雰囲気はない。■今夜も４人のうちのひとりに対して、同情だか批判だかよくわからないような話し合いが行われ、かなり長い時間飲んでいるように見えて殊更盛り上がっているようには見えない。ただ前回と違っているように思えるのは同世代のように見える３人がタメ口で話をしているところと、ギターを持った若者が外でか細く歌を歌っていないことくらいだ。■ツィッギー・コンテストは実際にも行われた企画だそうで、どのような方が優勝したのかは知識がないが、本物が醸し出すムードに近いのは時子よりも由香の方かもしれない。さらに年齢などの事情も考慮に入れなければ、むしろシシド・カフカこそ優勝候補になるべきだと思える。時子や由香にはなくて早苗さんにあるもの、それはロックの香りに他ならない。■あのクールな彼女が何も言わずに追いかけていくような人間(おそらく男性)がどんな人物であるか、明かされるのはもう少し後の話になりそうだが、２５年プラスアルファ生きていればそれなりに色々あったと思われ。想像だがその相手というのもやはりロックっぽさを感じさせる人物である可能性は高い。（あ、でも宗男さんではないだろうが）■シシド・カフカが人の心を読む達人であるようにあかね荘の富さんにもまた霊感が備わっている。テレビのニュース速報よりも早くその死の知らせを感じた彼女のお相手とは、それはテレビのニュース速報に流れるだけの知名度を持った人物であると思われ。主人公不在(不要？)の展開はまだまだ続く。
2017/09/01
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ひよっこ(130)
■とうとうハンバーグまできたか。一口食べてうめえぇぇって言うだろうなと思いながら見ていたらやっぱりね子はそう言った。うんうんうなずきながら口に入れた途端、肉汁がじわーと口いっぱいに広がってなんていう決まり文句なんかまだなかった時代の話だ。２３０円が女の子にとって大金だった時代の話だ。そういえばあの頃の１００円玉、まだ何枚かどこかにしまってあるかもしれない。デザインが今の形に変わるのはもう少し先の話だ。■物語がだいたい想像通りに進んでいく。やっぱりヒデが行った先は佐賀の島谷君のところだったし、そこで宣言した内容もやっぱりだった。ただしみね子がそんな彼の恋心に気づいていないはずはないので、元治が言うように彼の出かけた先を気にかけないはずはない。ここではあえて尋ねはしないけれど、薄々察しているという理解でどうだ。■それにしても「小指の思い出」の歌詞はすごい。当時の流行歌のリテラシーを疑う。昨日の夜、何をしていたんだっていう話だ。今だったらR18ものだろう。でも当時小学生だった私たちはみんな休み時間にそれを歌った。友だちに神田君って子がいて、よく冷やかされていた。■やっぱり由香は柏木堂で働き始めた。この甘味処でかかる音楽がいつも寅さん風味に聞こえる。ヤスハルは法被（ハッピ）も似合うが、ちっともハッピーには見えない。そうか、餡法被(unhappayなんだ）。この物語には見つけて欲しいと願う女性の話がよく出てくるが、見つかってしまうのは谷田部実といい島谷君といい、たいてい男性の方だ。■実を言うと、ひょっとしたらもう一波乱あるかもしれないと思っていた。そこで鍵になるのは川本世津子の存在。意味ありげにイチコの店に貼ってあるあのポスターから想像する展開として、彼女がその薬品会社のコネクションを使って何らかの接近を佐賀の島谷君の実家にはかり、製薬会社は再建され、彼は東京に戻ることを許され、彼女のもとに帰って来る。■というように彼女がみね子にとって「運命の人」である理由は父との再会と恋の成就を果たす役割ゆえという想像だった。しかし島谷君の小指にはすでに彼にとっての新しい運命の人の存在を暗示するものがあり、恋の再燃とはならないようだ。では川本世津子はこの先、この物語にどう絡んでくるのか。たぶんありえないものを列挙すれば、すずふり亭への就職、柏木堂への就職、安部米店への就職、リンゴ農家への嫁入り、ツィッギーコンテストへの参加。漫画家志望二人組だったらどんな物語を描くのだろうか。
2017/08/31
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ひよっこ(129)
■第１２９回、米屋騒動と名づけよう。その昔、女の決闘にはルールがあった。自分の思っていることを全部吐き出すこと。相手を傷つけたと思ったら素直に謝ること。言い合いに疲れて喉が乾いたらプラッシーを飲むこと。■たとえば、思いっきり殴り合いをした後でハアハア言いながらふたりして土手に仰向けに倒れ、右手と左手を繋ぎ合うような決闘後の爽快感が昔の男のそれにはあった。女の決闘の後味はそれにちょっと似ているようだが、最後に一言付け加えるのも忘れない。イモと言われたらイモと言い返すこと、それ重要。■幼なじみが東京に向かう。田舎に残った彼女は彼に対し都会の絵の具に染まらないで帰って来て欲しいと願う。半年が過ぎる。口紅もつけず、素顔のままの田舎の彼女に都会のスーツに身を包んだ彼の写真が送られる。もう帰らないと彼は言う。涙ふく木綿のハンカチーフを下さいと彼女は言う。■幼なじみ三人はみんなして東京に向かう。僕ら、道はそれぞれ別れても超えて歌える歌がある。彼も彼女も新しい都会の生活に順応していく。毎日愉快に過ごす街角。僕らは帰らない、帰れない。では木綿のハンカチーフが欲しいのは誰だ。■流れ弾に当たった有村架純がかわいい。たとえば、「あまちゃん」で橋本愛のそばでいつも可愛い方じゃなくて訛っている方と呼ばれていた能年玲奈を思い出す。もちろん私は後者のファンだった。一気にたたみかける伊藤沙莉が上手だ。時子に対し、優勝できるではなく、いいセン行くと思うという言い方が素敵だ。■ちょっと見、都会的ではなくてもまたひとり頑張っぺ女が増えた。そしてまたひとり悪い(ように見える)人が減った。結局今日、木綿のハンカチーフが一番必要だったのは三男だったかもしれない。
2017/08/30
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ひよっこ(128)
■早朝の北朝鮮のミサイル騒動ですっ飛ばされた回ということで、ある意味歴史に残る１２８話。実は大方の予想通りの展開でたとえそれが欠番になっていたとしても、物語の進行にはさほど影響もなかったと思われ。■コンテストに応募した経験がないのでよくわからないが、ただ単に名前と住所と年齢と特技でも書けば選考に通るというものではないだろう。ましてツィッギーそっくりさんコンテストというからには顔写真だってミニスカート姿だって必要だったのではないか。持ってたのか羽田美智子。まあ持ってたんだろう、暴走するし、あのパーマだし。■当時は娘の芸能界入りを願う家族は今に比べて少なかっただろう。こちら側とは違う世界、普通の人には踏み込めない世界、そして何やら危ない世界。そんな世界に憧れる娘には現実を知れと言って聞かせるのが父親であり、母親の役目だった。でも助川家、父親はあれで、兄もあれで、母親はパーマだ。■いつもに比べて時子のアップが多い。最近は結婚情報誌のCMでもよく見かける顔だが、ツィッギーはともあれ、和風もいけるのではないか。江戸時代にもあのくらい大きな町娘はいたかもしれない。ミニスカートがだめだったら着物だな。■結局直近の課題は三男をはさんで時子と米子の対決となる。前回しっかりと立ち聞きはしていたのに、肝心な相手の顔は見ていなかったということか、時子。米屋に入ると太田裕美が流れるというパターンに違和感がないわけではないが、たとえ一方通行であっても一貫して君が好きと言い続けているのはこのふたり(米子→三男・三男→時子)なのだからしょうがないか。ともあれ、空飛ぶ火花は勘弁だけど、米屋の火花は大歓迎。
2017/08/29
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ひよっこ(127)
■漫画家志望のふたりが目の前の餅にばかり夢中で女子たちの話（時子のツィッギーコンテストとかシシド・カフカの年齢詐称、お見合い断られ疑惑）にほとんど何の関心も示さなかったように、この娘たちのことに興味がなければ、それこそ何の感想も持たずに過ぎた１５分ではある。■そりゃそうだ、彼らの描いている「恋のひよっこ」の主人公は谷田部みね子であり、彼女の動向に何の進展もなければ、彼らが目の色変えて物語を書き進めていく活力など湧いては来ない。いっそのこと、主人公を時子か早苗さんに変更するか。そんな提案もひょっとしたら通ってしまうようなスピンオフ的要素を数多く内包したドラマでもあるとは思う。■木俣冬の「みんなの朝ドラ」（講談社現代新書）における岡田惠和のインタビューによれば、彼は登場人物たちの会話だけで何話でも書けてしまえると自分の作劇の特徴を話している。たしかに「場」と「人」がそろえば、何気ない会話の中にも含蓄とかユーモアとか人生の機微みたいなものを数多く感じさせてくれる名場面は多い。■当たり前の事だが連続ドラマであるからには前回は今回に繋がり、今回は次回に繋がっていく。ただその一話一話の完結度があってこその充実感がこれまでの「ひよっこ」にはあった。そして半年間という長丁場ゆえ、今回の様に奥茨城の高校生だった頃の３人の描写をインサートする方法も非常に効果的だ。■不満はない。あえて増田明美に水野晴男をやってもらわなくても、見ていて楽しい。ただ「あまちゃん」の残り一か月には東日本大震災という大きな節目があった。ではこの「ひよっこ」の結末はどこに。あのふたりに肩入れするつもりはないが、みね子、もう少し動けよって気持ちも少しある。
2017/08/28
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ひよっこ(126)
■すっかり昭和歌謡ドラマ化してきたきらいはあるが、もともとそういう作りは嫌いではない。ある一つの楽曲の歌詞が先か、曲が先か、リスナーに考えさせるように、このドラマでも、脚本が先か、取り上げた曲が先か、わからないくらいその選曲がストーリーにリンクしている。おそらく作者の東京編の発想は曲ありきではないかと私は思う。■収録では伊藤沙莉は安部米店であの曲をほうき片手にフルコーラス熱唱していたのではないかと思うが、半世紀前になかにし礼が黛ジュンに書いた「愛されたくて♪愛したんじゃない♪」というフレーズは最強の片思い賛歌にも聞こえてくる。だってハレルヤなんだぜ。■昨日有村架純が菅野美穂に聞かせた三男の時子に対する熱い想いを補強するかのように今日、三男は自分の口で米子に対して時子への恋心をまっすぐに伝える。自分の想っている相手が自分以外の相手のことを想う気持ちを目の前で話すこと、それは聞いている側からすれば屈辱以外の何物でもないが、彼は彼女がそう感じるであろうこともふまえて、敢えてストレートを投げる。そしてそれを受け止める役目であるそこにはいないはずの時子もちゃんと店の外で(朝ドラ名物の)立ち聞きをしている。■そしてそんな歌謡ドラマになくてはならない存在と化してしまったヤスハル。もはや増田明美も含めて誰からも君付け、さん付けで呼ばれなくなった彼の名前はありがとうございヤスハル、こんばんヤスハルみたいに、まるで語尾の様でもある。そして彼は今では登場人物のリクエストにこたえる流しの役目を全うするしかない。こうなったら自分の前に空き缶でも置いて１曲１００円くらいお金を取ったらどうだ。きっと三宅裕司も喜ぶと思う。
2017/08/26
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ひよっこ(125)
■そうか、あの歌詞は１番じゃなかったんだ。桑田佳祐のニューアルバム「がらくた」を聞き、昨夜の「SONGS」を見て、このドラマの主題歌の歌い出しが毎日流れるそれとはちょっと違っていることに気づいた。■桑田を挟んで乙女寮の６人がコーラスで参加した「若い広場」を見ながら、時子はやっぱり目立つ娘だなと思った。もしもツイッギーがあそこに立っても同じように見えたのだろうな。ツィッギーツィッギー、ピチカートファイブだ。■その昨夜の「SONGS」がひとつの区切りだったというわけではないのだろうが、今回から太田裕美の挿入歌が加わった。都会の絵の具に染まらないで帰ってと歌ったあの声に都会の絵の具が似合うようになってきた奥茨城の若者たちの姿が被さる。■増田明美がさかんに吹聴する新しい風、いつの間にか和久井映見の部屋のポスターは新世界（日本）プロレスのそれに代わっていたし、三男の歌う歌はタイガーズの「シーサイドバウンド」に、そして彼が働く米屋の娘のスカートの丈もあんなに。■そんな風俗の変化を細かく描写しながら、このドラマの中の新しい風は登場人物たちの意識の変化という形でも表れる。ヒデはいつの間にかはっきりものを言う若者になっていて、みね子もまた彼に背中を押されて自分の気持ちに正直であろうとする。■そんな彼女に突然楽屋にやってこられた川本世津子の狼狽はやはり昨夜６人の娘たちの訪問を受けた桑田佳祐並みだった。有村架純と菅野美穂のこのたった４，５分の会話劇の濃密だったこと。伝えたいことをまっすぐ言葉にするみね子に対して川本世津子は何回「えっ？」って聞き返しただろう。■女優は与えられたセリフなら感情込めてどんなことでも喋ることができる。でも突然現れたいまだ忘れられぬ男の娘とどんな話をすればいいのか。でもなぜだかここでの主導権はみね子にあった。父の近況報告から始まり、ミニスカート談義、高校時代の思い出話と進んでいく中でふたりの距離感がまるでスカートの丈の様にみるみる縮まっていく。今後ふたりの関係がこの物語にどんな影響を与えることになるのだろう。ヤスハルだったらここでボブ・ディランの「風に吹かれて」でも歌うことだろう。
2017/08/25
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ひよっこ(124)
■蝉の声が聞こえる夕焼けの縁側に実が胡坐をかいて座っている。実の家と書いて実家と読む。そしてその後ろに美代子がゆっくりと近づいてきて座る。ずっと前にどんな場所でどんな言葉でこの彼女に好きだと言ったのか彼は覚えていないが、まるでそれを初めて口にするように彼はもう一回彼女に好きだと言えた。■ずっと昔、同じ人からどこでどうやって告白されたのか覚えている彼女はでもそれをまるで初めて聞いたかのように顔を赤らめる。あの時のそれと今とどちらが嬉しかったかと尋ねられれば、ひょっとしたら今のこの時の方が嬉しかったかもしれない。どちらにしても夕焼けが出ていて良かった。■今日も宗男は良いことを言った。悲しみはある日突然やって来る。でも人は、人間は助け合うことができる。それはあの当時「悲しみをぶっ飛ばせ」や「ヘルプ！」を知っていたからこそ言えたセリフだ。そしてその思想はやがて「イマジン」に引き継がれていく。さすが茨城の夢見る次男は違う。■解放してあげなければ、自由にしてあげなければ。たしかにみね子は家の事情でやむなく東京へ行き、働いて得たお金の大半を田舎に仕送りしなければならない。もっともっと自分のために自分の好きなことをやりたかっただろうに。■そう考えれば非常に可哀想な女の子であるはずのみね子がそんなに自分を犠牲にして色んなことを我慢しているように見えないのは、彼女が抑圧を感じていないようにも運命を受け入れているようにも見えるからで、それを逃避だ無自覚だと非難する権利は我々にはない。■川本世津子再登場でまたひとつ新しい風が物語を揺らすことになるだろうが、最終的なバッドエンディングが全く想像できないのはどんなことがあっても誰かが誰かを守ろうとするはずだというこれまでの安心感があるせいなのだろう。
2017/08/24
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ひよっこ(123)
■もしも私が板場の先輩だったら、ふたりにむかって「手を止めるな」って叱るかもしれない。でもこのドラマではほとんどの場合、何かをしながら誰かと大事な話をすることはない。洗い物をしている時も、タマネギの皮を剝いている時も、たいていその手を休めて相手に想いを伝えている。だから剝いてもいないタマネギで涙が出るということはない。■この職場の先輩はおそらくそんなふたりの会話をヤスハルみたいに立ち聞きしていたのだと思う。でも彼はヤスハルと違って場を和らげることが自分の役目であることを自覚している。だからああやってちょうど良いタイミングでちょっと良いシーンに割り込むことだってできる。そんな人がいるからこそドラマは自然に次のシーンに進むことができる。■ところでヒデは休みをもらって一体どこに行ってきたのだろう。あの時代二日間で行ける場所。奥茨城なら日帰りもできるが、北九州となるとどうだろう。まあ、どこへ行ったかが問題ではなく、誰と何をしたのかが要点なのだろうが。ただこの件については問題づくめの先週に出題されるべきものではなかったようだ。■ツイッギーをテレビで初めて見た時、うちのテレビは白黒だったか、カラーだったかは覚えていない。彼女が出ていたのが何のコマーシャルだったのかも覚えていない。ただ、たしかあの頃「プールサイドに夏がくりゃ♪」っていうレナウンのCMソングがやたらかっこよかったことはよく覚えている。■そんなミニスカートを奥茨城の木村佳乃にはかせてみせたのが巧い。モンペだった人がいきなりあのスタイルになった時の急激に時代が変わる感じ。それをはいた人もそれを見た人もこれが良いのかと思う感じ。「女が変わるには男も変わらなければならない。」今日も宗男兄さんはまた良いことを言った。■そういえば、ここのところ有村架純はずっとレストランの制服を着っぱなしだ。それは次に彼女が私服になる時の効果を狙ったものなのだろうか。SPECの雅（みやび）ちゃんファンだった私はそれがどんなに短いスカートでも驚かないつもりだ。
2017/08/23
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ひよっこ(122)
■漫画の中の登場人物の表情が回が進むにつれて、段々と(男性の場合は)たくましく、(女性の場合は)美しく変化していくことってよくある。私は主に少年誌のみの読者だったが、「巨人の星」の星飛雄馬、「あしたのジョー」の矢吹丈、そして「一二の三四郎」の東三四郎、みんな新連載時の顔と最終話の顔とは大きく違っていた。■実はよーく見るとあの二人が描いた「恋のひよっこ」の主人公もまた、例の彼が去っていった後の表情には憂いが含まれ、それまでになかった色気みたいなものが滲み出ているのがわかる。何も起こらないように見える日常も回を重ねるたび知らぬ間に人に変化を与えているということ。■漫画が面白くならないのは私が面白くないから、私が中だるみしているからかもしれないというみね子の感想はドラマ内批評ともとれる。ジャガーズの歌詞の「わ」を「バ」に代えてみたように、彼女が言う「私」をこの「ドラマ」という言葉に代えてみれば、先週あたりからの先に進まない展開を暗示しているかのようにも聞こえる。■しかし何度でも書くが、特にこのところのあらすじを追っていくだけならいくらでもカットできてしまえるような一話一話が毎回ものすごく愛おしいと感じる。たとえば自分の経験に置き換えても、重大なことは出来事に過ぎず、今でもはっきり思い出すことができることは月時計みたいな店やあかね荘みたいな部屋でその時一緒にいた人たちと交わした会話の内容だったりする。■特に今週あかね荘の彼らの部屋で女性たちが集まって彼らの描いた漫画を見ながら、あれやこれやを語り出す場面はきっと誰かが吹き出してしまうかもしれないという変な緊張感が画面から伝わってきた。その中心にいるのは間違いなく怪優、白石加代子であり、彼女の仕草、発声、表情ひとつひとつが場を引き締め、ぐっと和まず。■そして今夜の富さんはあの若者ふたりを一喝したと思ったら、子犬よりも先にたこ焼きの匂いを嗅ぎつけ、誰よりも多くそれを頬張っていた。すずふり亭には宮本信子がいて、あかね荘にはこの白石加代子がいる。やすらぎの郷にふたりを持っていかれなくて本当に良かった。■さて「恋のひよっこ」の残りの空白部分はあと数頁しか残っていない。その余白の余韻を残したまま、画面はみね子とヒデのツーショットに変わる。そうなったとしても、ならなかったとしても、間違いなく主人公の女の子は最初の頃よりもずっと美しく描かれているはずだ。
2017/08/22
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ひよっこ(121)
■そうか、あの漫画家志望のふたりはあかね荘にもう６年も住んでいるのか。富山県出身、明らかにあの「まんが道」のふたりになぞらえた彼らは６年も東京にいてまだ芽が出ていないということか。■実際にはその藤子不二雄の二人組は師と仰ぐ手塚治虫に面会した時、あまりのオーラに口もきけなかったということだが、小物、影が薄い、駄目な弟など、彼らのトキワ荘ならぬあかね荘の女性たちからの歌舞伎ならぬ過激な言われようが可哀想なくらい容赦ない。■ただ、６年前に彼らがシシド・カフカに見せたという「がんばれ火星ロボジェミ二郎」という作品は彼女がどう言おうが、私は結構好きだ。まあ、たしかに人は夜中になると、箸が転がっても笑う。そういう駄目な笑いは若者の夜の特権でもある。ただし、ラブレターとか、人に読んでもらいたい原稿に関しては真夜中に書いたものをそのまま使わない方が良いと思う。■そして問題の彼らが書いた「恋のひよっこ」だが、そこにはあの相合傘も、ノックの回数の意味も、初めての東京タワーも、もちろん告白シーンも忠実に描かれていた。彼らがそれら全ての出来事を実際に目撃したわけではないのにあのように再現できているということは、このあかね荘の中には(みね子以外に)様々な情報提供者がいると思われ。（まるで、「やすらぎの郷」の野際陽子みたいだ）■それにしても回想シーンをあんなにふんだんに使ってまるでこのふたりをこのまま物語からいなくなってしまう人たちのように描く必要性はどこにあるのか。視聴者のほとんどが明日か明後日には彼らが何食わぬ顔で戻ってくることがわかっているのに。■それはおそらく予行練習なのかもしれない。あと１か月もすればこの物語は閉じられる。そして毎日当たり前のように動いて喋っていたあの人たちがテレビの中からいなくなる。そんな気分の何分の一でも練習しておけ。私が増田明美だったらそんな語りをして終わる。●私のリクエストが聞こえたわけでもないだろうに今日のヤスハルは荒木一郎だった。すっかり哀愁をアコースティックでつぶやくように歌う感が板についてきちゃったけど、この人のキャスティングは最初からこれが狙いだったのか。それにしても「バラが咲いた」「この広い野原いっぱい」「空に星があるように」と３曲並べてみると、素朴な歌詞にこそ情感が溢れるものだということがわかる。さて、もうすぐ夜中になるから今夜はこの辺でやめておこう。
2017/08/21
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ひよっこ(120)
■そうか、あの娘たちは昭和２１年生まれだったのか。ということは、現在７１才、場合によってはそれこそやすらぎの郷に入居してカサブランカでよもやま話をしていてもいい年齢なんだね。あのドラマで煙草を吹かす浅丘ルリ子や加賀まりこが５０年前にはこんな風に月時計で真摯に自分自身の生き方について話をしていたこともありうるということなんだね。■そのあまりに自然なガールズトークを聞き慣れてばかりいたので、この物語のことを半分現代劇だと思って見ていたところがある。でもよく考えれば、半世紀前の日本はまだまだ戦後を引きずっていて、男性のあり方も女性のあり方も家族のあり方も現代のそれとは幾分違っていたという視点は自分の中では抜け落ちていた。■もちろん（シシド・カフカも佐久間由衣もいるので）江戸時代の話ではないのはわかっている。だから時代劇というわけではない。でも５０年前のお喋りないし話し合いには、スルーもなければツッコミもなければイジリもない。（ちなみにめんどくさいという表現は現代語で、あの時代にはなかったと思う）それが健全だと言っているわけではなく、そういう文化がないということ。だからあの乙女たちがみんなすごく純粋に見えるのではないか。■一度掛け違えてしまったボタンはあらためて掛け直してみたところでその服は違ったものには見えない。ならいっそのこと違った服に着替えればいいと説教上手なら言うかもしれないけど、言葉と態度はなかなか両立するものではない。キャラ替えなんて表現も行動も当時のボキャブラリーにはまだない。■ヤスハルの歌声が由香の気分を補強するBGMに昇格している。その後半の歌詞がかなり物語にリンクしたのは偶然ではなく、選曲の手柄でもある。今日の子犬は佐々木蔵之介にも懐（なつ）いた。それは由香の姿を暗示したのかもしれないし、ただ彼のズボンにソースがくっついていただけだったのかもしれない。
2017/08/19
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ひよっこ(119)
■面白い会話劇にはそれを提供する「場」が必ずある。たとえば「あまちゃん」における喫茶(夜はスナックになる)リアス、「カルテット」におけるあの別荘の食卓、古くは「ふぞろいの林檎たち」における場末の食堂などが記憶に残る■この「ひよっこ」でも月時計というスナックがそれにあたり、そこに登場人物が集まれば他愛のないお喋りであれ、深刻な別れ話であれ、今回のような女性同士で繰り広げられる様々なテーマの話し合いであれ、それが物語の本筋と離れようが離れまいが、ついつい見とれ聞き惚れてしまう。（しかし、本筋って何だ）■今回の岡田作品の特徴はその会話劇の主体のほとんどが女性同士に限られているところにある。「あまちゃん」にしても「カルテット」にしても、そこには同数ないし、複数の男性が共存していた。それに対しこのドラマでは老いも若きも含めてガールズトークがそのほとんどを占める。たとえば今回の月時計のメンツで今週の「やすらぎの郷」(このドラマにも「カサブランカ」という場があるが)におけるハッピーちゃん問題を話題にしたとしたら、昭和の大作家である倉本聰に対して、さぞかし辛辣な意見が飛び出していたことだろう。■堺雅人は民放の「リーガルハイ」でやたら朝ドラの主人公みたいという形容をしてガッキーを罵っていたが、島崎遥香もまたこの主人公のことを我慢、健気、笑顔の三拍子そろった典型的な女性（ヒロイン）であると指摘する。もちろんそれに対して主人公は反論する機会を与えられ、結局はその跳ね返り娘の生き方問題に議論は向かい、悪い(ように見える)人がまたひとり減っていくという方向にドラマは進んでいく。■その月時計における最終問題の決着はまた持ち越されたわけだが、それ以上に今週私が心を動かされたのは前回から続くヤスハル問題の方である。今日もまた場所を代え、すずふり亭の裏の空き地で弾き語る曲は森山良子の「この広い野原いっぱい」。まだ餡子がついている靴下を取り換えられないまま子犬を引き連れ彼の歌う曲がそれこそ本筋とは関係ないのに妙に心に響くのはなぜだ。もしも彼にリクエストが届くとしたら、昭和４２年の曲の中から荒木一郎の「愛しのマックス」か、タイガーズの「モナリザの微笑み」を演ってほしい。
2017/08/18
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ひよっこ(118)
■藤野涼子の勝ち抜きクイズ問題優勝から始まった「さて、問題です。」と題された今週のひよっこはここに来てスナック月時計における女５人(含む白石美帆)の夜の秘密会議における３大問題へと発展する。■「問題」という言葉の意味は多種多様で、それはただのクイズ問題からぶちまけたらスッキリする程度の問題を挟んで深刻な問題へと話し手を代えながらリレーされていく。このあたりの筆の運びはまさしくプロの脚本家のなせる業であり岡田惠和のどんなもんだいというしたり顔が目に浮かぶ。■まず第一の議題である時子の電信柱問題については女性５人全員それはひどいという結論でまとまった。あの映画監督はどう思ったか知らないがこのところの佐久間由衣の俳優としての成長ぶりは目を見張る。シシドカフカとのツーショットに先日の山本直純のCMのキャッチフレーズが効いてくる。■女子会を仕切るそのシシドカフカのクールネスも定着してきた。そんな彼女の今日の名言は「私の身体は棘でできている。」布施明のあの歌はこの時代にはまだ間に合っていないが、ヤスハルが素朴にギター弾き語りで歌ったマイク真木の「バラが咲いた」もこの棘発言にリンクしているように聞こえる。■しかし増田明美にさえ呼び捨てにされるそのヤスハルの中途半端な悲哀感はどうよ。小林旭じゃあるまいし、なぜギターを持ってスナックに行くのだろう。ビートルズよりマイク真木という感性がわからない。でもそのあまりにヤスハル的なタイミングを損なう感じは他人とは思えない気もする。■夜の路地でひとり寂しくギターを弾いて歌っている(しかも少し巧い)。そしてその足元に子犬がまとわりついてくる。なんとも哀切でちょっとキュンとくる感じも伴う。だけどその理由が靴下に餡子がついているとわかった時のヤスハル感。私はむしろそんな彼にキュンときてしまう。■さて月時計における２つの重要問題が棚上げにされたまま、あかね荘ではまた新たな問題が和久井映見の部屋において始まろうとしている。寝歌も止まるくらい恐ろしいノックの音とすりガラスに映る人間離れしたあのお顔。まるで星新一のショートショートの趣だが、この問題もきっと取るに足らないヤスハル的な解決を望む。
2017/08/17
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ひよっこ(117)
■星に向かって語りかけちゃったりできるのは朝ドラ主人公の特権である。彼女がどれだけ苦労して、どれだけ健気に生きているのかを毎日視聴しながら応援している者はそれこそ星の数ほどいるわけで、ちょっとひねくれた娘なんかにそんな美しいシーンを揶揄されたくはない。今、国民的に見えるのは絶対有村架純の方だ。■今回は奥茨城の彼女の実家がメインだった。沢村一樹はもうずいぶんと農作業が板について、訛りも仕草も食べ物の嗜好もお父ちゃんだった頃の彼にすっかり戻ってきているように見える。今日は綿引君も顔を出してくれた。もういらなくなった尋ね人だった頃の彼の写真を返してくれるために。■今までと同じような平和で穏やかな日常に戻りつつあるように見える谷田部家であるが、気がかりがないわけではない。それは夜寝ている時に実がひどくうなされているということ。その夢の中身が明らかにされないがゆえに、彼の心の中にいまだ解消されない苦悩があるのではないかと思わせてしまう。つまりここが本当は心地よい場所ではないのではないかという疑念を周囲が持ってしまうということ。そのわだかまりが無くならない限り、まだまだハッピィエンドに近づいたとは言えない。■同じ夢の話でも今日の「やすらぎの郷」における石坂浩二の見た夢はユーモラスでナンセンスでそれゆえすごくリアルだった。彼と同じように沢村一樹も夢の中で木村佳乃と菅野美穂の間を行ったり来たりしていたわけではないとは思うが。●白黒の山本直純のCMが懐かしかった。大きいことは良いことだ。大は小を兼ねる。当時、コカ・コーラもまたファミリーサイズなどといって増量した商品を売り出した。加山雄三だった。ちなみに私は森永エール・チョコレートより、不二家のルック・チョコレートが好きだった。今日の夢には天使とペコちゃんが出てきてどっちを選べばいいかなんて、うなされてしまうかもしれない。所詮私の寝汗の原因なんてそんなもんである。
2017/08/16
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ひよっこ(116)
■こういうダイジェストには決して残らないであろう箸休め的な回が大好きだ。たとえば「あまちゃん」でもあのあまーゾニックでの美保純や安藤玉恵や伊勢志摩のレディーガガ対決の回がとても印象的だったように。■終戦記念日の日にまるまる収められたまるでベルトクイズQ＆Qのようなクイズ番組で活躍する藤野涼子を乙女たちと同じようにテレビの前で応援しながら見ていた。押坂忍本人をNHKで見たのはおそらく初めてのことだ。■誰が考えたか知らないが（やはり岡田さんなのだろうが）問題のセンスが好ましい。ソフィヤ・セミョーノヴナ・マルメラードワ、スーパーカリフラジリスティックエクスピアリドーシャス（ちなみにスペルはsupercalifragilisticexpialidocious）、長い単語をすらすら答える快感は解答者にとって至福の瞬間だということがわかっている。■テレビの前で乙女たち（含む和久井映見、除くシシドカフカ）があの人、サカナに似ているとか言いながら賑やかに(ライブでもないのに)相槌を打ったり、文句を言ったりしながら画面を見ているという光景だけで昭和感が満載。実際あの少女たち(除く和久井映見)がみんな平成生まれだったとしても。■３０万円とペアでのハワイ旅行、結局、藤野涼子家の借金問題の解消、松本穂香に何か良いことが起こるという昨日の問題に対する解答は豊子のクイズ番組優勝という形で明かされた。では、問題です。豊子がハワイで食べてみたいと思ったものとはいったい何だったでしょうか。●昭和のクイズ番組私的ベスト３第３位 「ドレミファドン」 ７０年代の邦楽洋楽ならたいてい当てることができた。スーパーイントロがわかった時の快感ったら。第２位 「クイズタイムショック」 現代は時間との戦いです。そんな決めゼリフを言う田宮二郎のかっこよさ。歴代ベスト問題は『７人兄弟上から４番目は下から何番目？』第１位 「カルトQ」 好きなテーマをとことん掘り下げて出題。「モダンアート」「プレミアリーグ」「マッキントッシュ」などマニア度高し。前にも書いたが私も「YMO」の回で予選落ちの経験あり。
2017/08/15
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ひよっこ(115)
■記憶喪失になってしまった実の（みのるの、ではなくて、じつのね）父親がはたして地元に帰って家族とうまくやっていくことができるのか、なんていう深刻な問題を置き去りにしたまま、主人公は東京に戻り、乙女寮の旧友たちと近況を報告し合うなんていう筋書きにそんな余分な話どうでもいいじゃんなんて決して思えないのは、それが横道なんかじゃなくて連続した生活の中のかけがえのない一部分であるからに他ならない。■日常ってやつはどんな問題を抱えていようが否応なしに夜が来て朝も来るわけで、重大事も些細なことも何も起こらないこともひっくるめて全部生活なのだということ。なにより再び集合した八木優希を除く３人の近況を私も知りたかったわけで。■何やら意味ありげに藤野涼子がほのめかすGood Newsが一体何であるかを予想するために１９６７年(昭和４２年)の出来事をネットで検索した。いわくその年にはツィギィーが来日しミニスカートが流行し、リカちゃん人形が売り出され、アングラ、フーテンという言葉が流行り、ラジオではオールナイトニッポンが始まった。グループサウンズが全盛期を迎えその年のレコード大賞はブルーコメッツのブルーシャトウだった。（ちなみにフォークルの帰ってきたヨッパライもこの年）■そしてその年の６月１１日午後４時に何か特別な事が起こったかといえば、特にあてはまるものはなかった。ということはある歴史的な（大）事件がこの物語を左右するわけではなく、あくまで創作上の事件であると想像できる。■さて問題です、なんて作者のたくらみに転がされているようでちょっと気に障る部分があるにせよ、この問題はとても魅力的だと思う。手がかりはそれがテレビの中で行われるものであるということ。それによって藤野涼子の家の借金問題が解消され、松本穂香にも幸運が訪れることになる何か。正解はおそらく明日あかされる。〇ついでに当時のクイズ番組を検索すると、たとえばアップダウンクイズの賞金は１０万円、そして副賞はハワイ旅行（ペアで）だった。
2017/08/14
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ひよっこ(114)
■一日の中でありがとうって言われた回数が一番多かったのはいつだったろう。その数だけだったら今日のみね子に負けないくらい言われた日はあったと思うが、あんなにひとりひとりから心を込めてありがとうって言われたことはない。■自分のしたことすることが誰かのためになっている。献身と書けば何か自分を犠牲にするという側面も匂うが、この娘はそれが当たり前の事だと思って自分のためにそれをやってその結果が他人のためにもなっている。■このまま彼女が奥茨城で家族と共に歩んでいくという物語を見たいか、それとも東京に戻ってすずふり亭ないしあかね荘周辺の人々との触れ合いを見たいかと問われれば、後者だ。■この作者ならばたとえ大きな事件が何も起こらなくても、昭和の農家の日常を絶妙の会話劇で残り１か月余り描き切ることもできると思うが、彼女を取り巻く魅力的な人物がより多く登場してくる可能性が高いのはやはり東京編ということになる。■ちなみに登場人物と言えば、佐藤仁美の最近のポジションはすっかりあの位置に定着した感があるが、２０年ちょっと前のコギャル(映画）時代を知っている身としては多少複雑な思いだ。乙女寮のあの娘たちの２０年後も見てみたい気がする。■次週のタイトルは「さて、問題です。」たしかに昭和のテレビ番組には今とは違った形のクイズ番組が多かったと思うが、そこには答を求める性急さよりもどんな事柄が問題になるかという牧歌的な雰囲気が漂っていた。ありふれた日常のありふれた出来事にどんな視点を向ければ愛おしいドラマが生まれるか。来週もまたこの作者の腕の見せ所である。
2017/08/12
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ひよっこ(113)
■おそらくみんな今では腰が曲がっている。今日の谷田部家の田植え風景を見て、爺ちゃんはもちろん、男たちも女たちも平成の現在、存命だったとしたら腰から上の背骨の部分がえらく湾曲しているのではないかと思う。それだけあの姿勢はひどく窮屈だし、一歩進もうとするたびに足をとられる田んぼの泥濘（ぬかるみ）ってやつは足腰に相当な負荷を与える。■腰をかがめて横一列に並びながら家族が苗を植える。誰かがよろければ誰かが支える。誰かが歌い出せば誰かが合わせる。即興であんなハーモニーが生み出されるものだとは決して思わないが、様々な歌がこの物語を牽引していることは確かだ。峯田君の歌はまだ封印されたままだけどね。■何年かぶりで実の姿を見たその宗男に次女のちよ子がお父ちゃんはまだお父ちゃんになっていないと耳打ちするシーンがあったが、新（らしい）実の田植えの手際は元（の）実と同じように淀みないものだった。私も今晩何十年も乗っていなかった自転車にまたがり、近所の公園の鉄棒で何十年もやったことのない逆上がりがまだできるとどうか試してみるつもりだ。■何度もインサートされるお父ちゃんだった頃の沢村一樹を取り巻く家族の風景が今まさに同じ彼が戻ってきてここに居てくれているのにもかかわらず、ひどく喪失感を煽るのはなぜだ。彼が何を取り戻せばそれを払拭することができるのだろう。いやそもそも彼と彼の家族が失ったものとは何なんだろう。
2017/08/11
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ひよっこ(112)
■ずっとずっと当たり前のように習慣化してきた行為。たとえば、朝起きてご飯を食べ、歯を磨いて服を着替え、バスに乗って出勤し、仕事が終わると帰ってきて、家族が集まり夕飯を食べ、息子と一緒に風呂に入り、パジャマに着替えて子供たちに挟まれて蒲団で寝る。■そんな日常的な繰り返しの全てを一度頭の中でリセットしてみて、まるでそれぞれのことを生まれて初めて行うように次の日からあらためて始めてみたとしたら。おそらくそこで気づくことは、寝巻の着心地とか、朝御飯のたくあんの美味しさとか、自分の子供たちの笑顔とか、この家の住み心地とか、そして何より自分の名前の美しさなのではないか。これもまた予習よりも復習が大事という金言に当てはまることなのだと思う。■昭和４０年の北茨城村の食卓にはラジオもなければテレビもない。でもオラそんな村、イヤだぁなんて出ていく者はこの家にはひとりもいない。家族は大皿に盛られたおかずを囲み、他愛もない話をしながらご飯をいただく。そこでは何か良いことがあった者も、何か嫌なことがあった者も、何か悩み事を持っている者もすべてが筒抜けだ。夜のニュースは必ずしもブラウン管に映るものとは限らない。■こうなって欲しいと思うものがほとんど叶いながら進んでいくドラマは通常退屈である。しかしこのドラマがわたしたちの願っている方に向かってゆっくりと真っすぐに流れていっているのにもかかわらず、毎回こんなに豊潤な喜びに満ちているのはなぜだ。
2017/08/10
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ひよっこ(111)
■バスに乗る時はたいてい後ろの方に座った。窓側の席が空いていればできればそっちに座った。バスに車掌さんがいた頃のことはぼんやりと覚えている。でもそれがワンマンカーという名前に変わると聞いた時、なんだかかっこいい乗り物になるような気がしてちょっと嬉しかった。■だから車掌という職業についてあまり真剣に考えたことはなかった。あんなに揺れるバスの中で乗客の様子を見るためにおそらく進行方向とは逆の方向を向いてずっと立ち続けているなんてことは私にはとてもできないと思った。■あの頃、ああいう場所で、ああいう風に地域の人たちと触れ合っていた彼みたいな車掌さんはそれこそ日本中にいたんだろう。彼は村の人たちから慕われ、彼も村の人たちのことを家族と同じ様に思っていたんだろう。ともあれ、担任の先生役の津田寛治と共にこの益子次郎役の松尾諭は本当に良い役をもらったものだ。■バス停から歩いて１時間ほどのところに自宅がある。そんな道を何か後ろめたい気分で歩くとしたらその距離は実際よりも長く感じるものなのか、それとも短く感じるものなのか。でも大丈夫だ、隣には自分を丸ごと受け止めてくれる自慢の娘が一緒だ。■「雨男」と呼ばれた彼の帰還もまた薄っすらと小雨の見える午後になされた。でもそこでは誰も彼に傘を差し出すことはしない。農作業をするにはむしろそのくらいの雨が降っていた方が都合が良い。そうか、それはむしろ歓迎の雨だったのか。■沢村一樹は家族一人一人に向け頭を下げる。正対した彼らもまた膝を崩さず「おかえりなさい」と頭を下げる。しかし、いくら父や妻や娘たちから泣き笑いの顔で「おかえり」と言われても、彼は決して「ただいま」と言わない、いや言えない。でもきっと大丈夫だ、だって、いつのまにか自然に訛ってる。
2017/08/09
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ひよっこ(110)
■気がつくと桑田佳祐の「若い広場」を口ずさんでいることが多い。ただ私の場合、眠っている時までそれを歌っているかと言われれば、そんなことはない。まして眠りながら立ち上がって腰をクネクネさせるなどもってのほかだ。■過去の記憶を全て失ってしまったという経験がないので、あくまで想像でものを言うなら、それまでの自分がどんな人間だったのかを尋ねる相手は慎重に選ばなければならない。とかく思い出は美化されるものだし、思いやりのある人間だったら、ちょっとくらいの過ちなんかなかったことにして当の本人にはおそらく語らずに済ます。だからそこで語られるあなた自身はかなり誠実で真面目な人格者だったということになる。■娘にとって自分の父親はその時の記憶があるなしにかかわらず、おそらく生まれて初めて見た男性である。そして彼女の成長と共にその大きな手はいつもそばにあり、時々ほっぺをもぐもぐされることが嬉しかったり、時には煩わしくもあったものだ。そして彼は家族のために一生懸命働き、娘や息子たちには目一杯の愛情を注ぐ。■しかし、娘の知る彼は父親以降の彼であるに過ぎず、彼もまた生まれた時から父親だったわけではない。たとえば自分の祖父母にも青春時代があったのだと思い至るようになったのは自分がそんな時代に足を踏み入れ出した頃の話で、両親の結婚に至る物語や、それ以前のあれこれについて想像することができるようになるにはそれなりの時間が必要だ。■自分の生まれた故郷に帰り、そこで自分を知っていたであろう何人もの人たちと顔を合わせることには随分と度胸が必要だ。ただ娘から見せてもらった白黒の家族写真や、おそらく彼の弟が撮ってくれたのであろう親子３人のベストショットを眺めていると、彼にも勇気が湧いてきたはずだ。あんな顔して働いていた自分たちがいたということは、何ら後ろめたい気持ちなど故郷に持つ必要なんかありはしないのだと。■それにしてもこの物語の落ち着く先はどこにあるのだろう。父の帰還？家族の再生？娘の結婚？もうすでにいつ終わってもおかしくない最終回感が満載なのだが、いつまでも見続けていたいと思わせるのは登場人物たちの全く不自然さを感じさせないハグや至極真っ当なお辞儀の姿勢のせいだ。毎朝そんな善意のシャワーみたいなもので身体を洗い清められ、ひねくれてばかりもいられないなんて思う。
2017/08/08
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ひよっこ(109)
■緊急招集された奥茨城村母の会の議題は副会長、谷田部美代子が行方不明だった夫、谷田部実と再会を果たしたという件について。ただし夫は過去の記憶をなくしており、自分がどこで生まれ、どんな人物で、どんな人たちに囲まれて生活していたのか全く覚えていない。■ドラマの開始時にはすでにこのふたりは結婚しており、みね子を筆頭に３人の子供に恵まれ、実は一家の大黒柱として谷田部家を支えているという設定だったわけで、このふたりが夫婦になるまでのプロセスについては詳しくは描かれていない。■だからふたりがどんな出会い方をし、どんなデートを重ね、どんな喧嘩をし、どのように結ばれるに至ったかについては当のふたりにしかわからないエピソードの積み重ねがあったはずだ。しかし、そのふたりだけが共有していたはずの秘密が一方の記憶から全て消し去られている。■もう一度、あの人に選ばれる女になれるのだろうかという木村佳乃の泣き笑いに揺さぶられる。あんな綺麗な女優と、あんな立派な邸宅と、あんな上品な暮らしを垣間見た男をもう一度振り向かせることができるだろうかという彼女のジェラシィーの象徴があのふかふかのスリッパーだというのが巧い。■柴田理恵はともかく、羽田美智子、木村佳乃、菅野美穂、この３女優なら誰でも川本世津子役が演じられるにもかかわらず、このドラマでは現在の配役になった。ただし、場面が奥茨城であっても乙女寮であってもアカネ荘であってもそのガールズトークの輝きは変わらない。■大事なことは手紙で伝える。それもシャーペンではなく、万年筆で、あるいはHBの鉛筆で。手紙は人を冷静にさせるし、客観的にさせるし、書き直すことだってできる。今日も綿引君から返事が届いた。そう、何より手紙は人を泣かすこともできる。ただ、菅野美穂の手紙の文字がひらがなだらけだったことに何か意味があるのだろうか。■漫画家志望のふたりがつぶやくハッピーエンドにしておくれという願いはこの物語の根底に貫かれている。現在のところ悪い人は誰一人として出てこないドラマであるが、全ての人がハッピーエンドを迎える結末は現実には決して起こらないことも確かだ。
2017/08/07
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セトウツミ / 大森立嗣
■池松君と菅田君が放課後、学ラン着て川辺で横並びに座って、ただただしゃべくるだけの１００分。その中央にマイクでもあれば異種M1かと思うくらい笑いの要素が強い。ふたりの役名は瀬戸君と内海君、つまりおぎやはぎ的なコンビ名をタイトルにした節がある。■全編通して同じ舞台で繰り広げられるわけだが、一話完結の原作の形を崩さずに６つのお題が映し出される。第１話「セトとウツミ」第２話「アメとムチ」第３話「イカクとギタイ」第０話「内海想の出会い」第４話「先祖と子孫」第５話「瀬戸小吉の憂鬱」第６話「出会いと別れ」エピローグ「樫村一期の想い」これはDVDのチャプター機能向きで、私はアメとムチの回を何回もリピートした。■河原には通行人もいれば、後ろの道路では車もバイクも行き来する。もちろん撮影は車両制限なり一時的な通路封鎖なりをしながら進められたと思えるが、ぼそぼそ喋る二人の声を明瞭に拾う録音技師の腕前もこの作品にはなくてはならないものだ。■原作は『別冊少年チャンピオン』に連載中の此元和津也による「セトウツミ」。この漫画の完成度が素晴らしく、この映画はほとんど原作通りのセリフ回しで実写化したもののようだ。だからセリフの掛け合いの面白さを味わうのなら自分のペースで読み進めることができる漫画の方が適しているかもしれない。■では映像化した際の強みはどこにあるかと言えば、この旬の役者二人が登場人物たちに完全に憑依して、それぞれの声色と表情と抜群の間であのやりとりを肉体化してしまっているところ。そして随所に意味ありげに流されるアコーディオンに寄るタンゴ風味の音楽の効果だろう。■しかしいつ頃からこの人を笑わせるという行為がヒエラルキーの上位に位置することになったのだろう。今では体力よりも学力よりもコミュニケーション能力がある者の方が高校生の間では優位に立っていると思う。相手の言ったことに対し見事につっこんでしまえる能力こそが周囲を唸らせる最高の技量。それが人を貶めることをしない限りはやはりないよりはあった方が良いと思う。■このふたりのやりとりを見て安心して笑ってしまえるのは、そして何度も何度も見返してみたくなるのは、いつの間にか友だちを通り越して相方と呼んだ方が良いようにも見えるふたりの関係性によるところが大きい。
2017/01/05
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富士ファミリー2017 / 木皿 泉
■もしも今年の大晦日にあなたは生を終えるなんて主治医でもない誰かに言われたらどうするだろうか。それはそれを予言した人が自分にとってどのような存在であるかという部分が大きいのだろうな。■生きていられるのはあとこれくらいですよと断言されたとしたら、真っ先に何をするだろう。残しておいたら恥ずかしいものを徹底的に処分するのか。あるいはこれだけは私の事を覚えておいてもらうために捨てないでほしいと誰かに託すのか。ではその誰かって誰だ。■薬師丸ひろ子は今のうちにそこにある物、そこにいる者の痕跡を忘れないためにそれらを両手で慈しむように撫でる。幽霊になってしまった小泉今日子はまだそこにいるくせに（片桐はいり以外には）誰の目にも見えないし、そこにある物や者に触ることすらできない。■玄関から人が出入りするたびに部屋は呼吸しているのだという表現。行ってきますとドアが開き、ただいまと帰ってまたドアが開く。できればその部屋の中にはいってらっしゃいやおかえりなさいと応えてくれる誰かがいてくれるに越したことはない。これは深呼吸ねと再び玄関に顔を出した時の高橋克実の顔の優しさ。■福袋を開ける時のワクワク感はいくつになっても、どんな境遇にあっても変わらない。大当たりがおはぎ百年分であったとしても、それがどのくらいの分量で、どうやって食べ尽くせばいいか考えるより先に無条件にうれしく思うはずだ。だって人ひとり生まれ変わるために、おはぎひとつで充分なのだから。■福袋を詰める側の人たちのことを考えたことはなかった。何を入れたら喜んでもらえるのかなと想像しながら、その中にモノを入れる作業は楽しそうだ。ただいらなくなったものとか、捨てようと思っていた自分の私物を混ぜるのは良くないと思う。■胸のところに自分の名前が縫い付けられている小学校の時の体操服は捨てられないし、福袋の中にも入れられない。それを赤ちゃんの寝巻に加工した仲里依紗に泣ける。あれもまたコスプレの延長線上にあるというわけではないと思うが。もう着られない体操服のエピソードは同じ木皿作品の傑作「野ブタをプロデュース」にもあった。堀北真希のそれは支援物資として運ばれアフリカの子供の手に渡った。■富士山ナンバーの自動車に乗っている人はみんな善人に見えるようなドラマだ。たしかにあんなに大きく日本一の山が見られる地方に住む人たちには特権がある。ただ私の住む地方にも、そして日本全国色んな場所に富士見町はある。よって富士ファミリーはあそこだけの話ではない。PS■前回のエンディングテーマはマキタスポーツの「情熱の薔薇」、そして今回は薬師丸ひろ子が歌うユーミンの「Happy New Year」だった。ということは次回2018は小泉今日子か。ちなみに私が今回の作品を見て最も相応しいと思ったのは矢野顕子の「また会おね」忘れない 忘れない この家 この街忘れない 忘れないあの目を あの手を あの日をあふれる想い あなたの家の前に置いてきたのよ 誰も見てないサヨナラ サヨナラ
2017/01/03
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