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Oct 9, 2010
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テーマ: 韓国!(17897)
カテゴリ: 映画
それでも人生は美しい。

『密陽』 に続いて...
もがいても苦しくても
人生は美しく...
そんな生を生きる彼女は美しい、と伝わってくる。

詩が求めるのは美しい花だろうか。
目に見える美しさだろうか。

ミジャ(ユン・ジョンヒ)も
初めは

美しい自然
美しい風景
目に見える美しさを
詩想として求め探し歩いていた。

イ・チャンドン監督は記者会見でこう言っていた。
「『詩』は
美しい花束のようなものではない。
詩は生だ。
どんなに世界が醜く汚れていても
その中には美しさが秘されている。
私はこの作品でそれを表現したかった」


恐喝まがいの事をし
孫が犯した罪を償うための姿は
表面的には醜く、恐ろしいものかもしれない。
人によっては
ミジャが転落した、破滅した、堕ちた女だと思うかもしれない。


Fair is foul, and foul is fair
きれいは汚い、汚いはきれい

も思い浮かぶ。

ただ...
そんなミジャの姿を観ても
美しいと思った。
美しく老いること
老いてなお、責任を取ることのうつくしさ、責任ある生の美しさをひしひしと感じたから。

映画を観て
監督の言葉を聞いて
思い浮かべたのは「風姿花伝/風姿華傳」だった。

世阿弥のこの著書は能楽を観はじめたころ、
15、16歳ころ読みはじめて
人生の転機(ちょっと大げさだけど)に折に触れ読みかえしている。
美学について
生き方について省察する便(よすが)になっている。
もちろん読むたびに響いてくる言葉は異なり
見える光は異なっているが...

花の美しさに関連して
想起される世阿弥の言葉は
物数を極めて、工夫を尽くして後、
花の失せぬところを知るべし
(風姿花伝)。
そして小林秀雄の
美しい花がある、花の美しさというものはない

枯れても
穢れても失せぬ花、美しい花。
ミジャの生き方に
美しい花を感じた。

冒頭の川
そして最後の川。
ものを言わない静かな川に秘された真実。
きれいは汚い、汚いはきれい

心に残ったのが
ミジャの詩想を書き留めるノート。

はじめは美しい花、好きな花のことを書き留め...
やがて事件が起こって
詩もなにも書けなくなり川のほとりにたたずむミジャ。
広げたノートには雨だれが
濃灰色の雨だれがおおきな粒を
大きなしみをつくって行く。
心に暗雲が立ち込めるように
ノートにも暗い雲が落ちて曇ってしまったかのようだった。
その映像詩に胸を衝かれた。

詩想ノートは後でもっと実用的に、
脅迫・恐喝するための筆談用のノートとしてもつかわれる。
詩と
美しいものだけを書きとめるはずだったノートの変貌。
レースの服を着て
きらきらした陽射しを浴びていた老女の生活。
ノートの変わりようにも
ひとりの女性の生が込められていた。

もがいても苦しくても堕ちてしまっても...
ぎりぎりの選択しかなかった切実な生、
そんな生は美しく...

秘すれば花、秘せねば花なるべからずとなり
だれも知らない、ミジャの選択と
ミジャの詩が秘めた想い。
穢さのなかのうつくしさ。

雨、川、風呂等
水の情景も象徴的で印象的だった。

poetry.jpg

上映後は監督とユン・ジョンヒのQ&A。

若い時はミジャのような性格だった。
自分に似たように作品を作ってくれてありがとう、
と監督にお礼を言うユン・ジョンヒ。

演出論については
「心を空っぽにして自然に演じて」という監督の演出スタイルのため
リラックスして演じることができたとも。

監督は
俳優たちにとっては残忍で良くない監督と評判です、
とやや皮肉っぽく語る。
前日のチョン・ドヨンの発言 を受けての
返歌と思われる。

監督は
俳優自身が役の置かれた状況をほんとうに感じることができるようにしなさい、
と指示するらしい。
そうすると...
内から自ずと湧き出るものを待たなければならない、
そういった役と同じ状況に自身を追いこむ作業は
俳優にとってはなかなかしんどかったりもするかも、とも思った。

やはり
女優の資質と監督の演出スタイルの組み合わせ、相性が肝要と感じた。

リアルな監督たち女優たちの演出論を聴く現場に居合わせることが出来て幸運だったかもしれない...映画祭の臨場感と醍醐味。

poetry201010.JPG

監督は
女性が(男性より)多く苦痛を受ける故
女性の方が美しさをよく感じ取る、感じる力がある
とも語る。
うれしいような
こそばゆい気持ち。

『詩/ポエトリー/Poetry』を観て。

Q&Aについてはto be continued...?

to be continued...!?

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