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映画の感想
殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
名もなきアフリカの地で
光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
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子猫をお願い
春香傳
miscellanea 2
無間序曲
Vozvrashcheniye
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Samaria
New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
Menschliches, Allzumenschliches
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La Marche de L'Empereur
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鳥、小鳥の話
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小鳥の朝
Jul 13, 2013
テーマ： 韓国！(17917)
カテゴリ： 映画
東西冷戦の象徴都市ベルリンに
国籍不明、指紋も感知されないゴーストと呼ばれる
ピョ・ジョンソン（ハ・ジョンウ）を
韓国国家情報院のはみ出し要員チョン・ジョンス（ハン・ソッキュ）は
兵器密売の取引場でなんとか追い詰めようとする。
ジョンソンの妻リョン・ジョンヒ（チョン・ジヒョン）は
ベルリン在北朝鮮大使館に勤務し大使（イ・ギョンヨン）の通訳として働いている。
ある日西側に亡命しようとする大使館員がいる、
同期トン・ミョンス（リュ・スンボム）から聞いたジョンソンは
疑惑と葛藤に捕らわれながらも妻の行動を秘かに調べ始めるが...
リュ・スンワン監督『ベルリンファイル／베를린／THE BERLIN FILE』
(以下、映画の核心に触れる部分もございます)
ゴーストの存在感からは『ボーン』シリーズを思い出す向きもあるかもしれない。
スパイに付きものの、自分は何者なのかという常に突きつけられる問い、
アイデンティティや存在意義についての自問自答があるようだから。
一方で自分の妻は何者なのか
夫は何者なのか、
他者に対する相手に対する問いが昏く渦巻くようにもなる。
妻への疑惑の根拠等はやや弱いようにも思えたけれど、
ドイツが東西に分断されていたころの東ドイツを描いた『善き人のためのソナタ』も想起。
シュタージのエージェントが盗聴する日々を通して描かれた当時の東ドイツ、
監視社会の実像、人の心を侵蝕する疑惑の影が衝撃的だった。
家族さえも疑ってしまう、あるいは家族にさえ疑われてしまう哀しみが
部分的に共通しており、
といっても、リュ監督の演出はドラマチックに進むわけではない。
字幕では伝わりにくいかもしれないが
夫に対して終始敬語をつかう妻の、どこか他人行儀なよそよそしさは
もちろん国の英雄である夫に対しての敬意とそれによる距離感の表れでもあろうけれど、
観客に若干の違和感と微かな疑念を抱かせ、
ミステリアスな女性の胸の裡の陰翳を深めるかのよう。
海外でスパイ活動をする祖国の英雄の妻としての
抑えた感情表現は
韓国ドラマを見慣れている観客には
南のラテン的な情緒とは異なる、異なる体制下の異なる愛情の表出の仕方も
示唆させて余韻を残す。
そんな冷静で無表情な妻が
囚われた時に叫ぶ表情は一転して激しさを見せる。
夫との絆を再確認できたがゆえに
生きたい、と
生命を繋ぎたい、生き生きと生きたいと言っているかのよう。
（終始一貫冷静沈着で感情を露わにしない妻として描くことも出来たはずだが
夫との逃避行を経て
愛と信頼を互いに確認し、もう一度生きたいと思うようになったジョンヒの変化、
未来への希求と理解した）
愛と信頼が後半夫婦の動機となる。
トンの動機は
「モンテ・クリスト伯」から得たという監督の話も興味深い。
三代目が政権を握ったばかりで情勢が不安定とも言える今の北朝鮮では
階級の上から下までサバイバルな日々。
オセロのようにいつ白が黒にひっくり返されるかわからない、
（現在のエジプト情勢でもわかる通り）
大逆転の可能性、身分・階級維持への危機感等が動機となっている描写はタイムリー。
アクションは
北朝鮮の工作員が学ぶ撃術からガン・アクションも駆使し、
緻密に組み立てていく。
監督も「意識した」と話していたけれど
特徴的なのが、主人公たちが落下する地点等が悉く「痛そうなところ」であること。
ガラスを割りながら背中から落ちて行く、
尖った石の上に叩きつけられるなど...
打たれ殴られた後にもう一度痛さが来る、二重の痛さ、二重の余韻。
韓国公開時にはこの作品の主役はハ・ジョンウの背中、という声もあったそう。
たしかにハ・ジョンウの背中の傷は増えていく。
掴みはOK！と言いたくなるオープニングも気に入った。
『裏切りのサーカス』 の時代以上に
冷戦終結後、むしろ複雑に入り組んで
ロシア、アラブ系にモサド、韓国と北朝鮮にCIAまで絡んでくる国際情勢をリアルに取り込んでいる。
冷凍魚を取り出すシーンには
김기덕の 『ワイルド・アニマル』 （パリで邂逅する南と北の青年）を思い浮かべたが...
魚の利用方法は違っていた。
リュ監督は続編は考えていないと話していたけれど
ラストは本当にカッコよかった。
「ウラジオストクまで」と言う言葉に、表情に漲る強い意志。
ジョン・ル・カレの『The Spy Who Came in from the Cold／寒い国から帰ってきたスパイ』を思い出した。
ジョンソンは北から来て
さらに北へ行くのだ、
北へ帰って行くのだと思った。
（どんな未来が待ち受けていようと...)
東西ドイツ統一時に花火があがった
ブランデンブルク門が背景になっていることに
監督の思いが滲み出ている感慨も。
『10人の泥棒たち』のチョン・ジヒョンは猟奇的で対照的...
to be continued...!?
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兵器密売の取引場でなんとか追い詰めようとする。
ジョンソンの妻リョン・ジョンヒ（チョン・ジヒョン）は
ベルリン在北朝鮮大使館に勤務し大使（イ・ギョンヨン）の通訳として働いている。
ある日西側に亡命しようとする大使館員がいる、
同期トン・ミョンス（リュ・スンボム）から聞いたジョンソンは
疑惑と葛藤に捕らわれながらも妻の行動を秘かに調べ始めるが...
リュ・スンワン監督『ベルリンファイル／베를린／THE BERLIN FILE』
(以下、映画の核心に触れる部分もございます)
ゴーストの存在感からは『ボーン』シリーズを思い出す向きもあるかもしれない。
スパイに付きものの、自分は何者なのかという常に突きつけられる問い、
アイデンティティや存在意義についての自問自答があるようだから。
一方で自分の妻は何者なのか
夫は何者なのか、
他者に対する相手に対する問いが昏く渦巻くようにもなる。
妻への疑惑の根拠等はやや弱いようにも思えたけれど、
ドイツが東西に分断されていたころの東ドイツを描いた『善き人のためのソナタ』も想起。
シュタージのエージェントが盗聴する日々を通して描かれた当時の東ドイツ、
監視社会の実像、人の心を侵蝕する疑惑の影が衝撃的だった。
家族さえも疑ってしまう、あるいは家族にさえ疑われてしまう哀しみが
部分的に共通しており、
といっても、リュ監督の演出はドラマチックに進むわけではない。
字幕では伝わりにくいかもしれないが
夫に対して終始敬語をつかう妻の、どこか他人行儀なよそよそしさは
もちろん国の英雄である夫に対しての敬意とそれによる距離感の表れでもあろうけれど、
観客に若干の違和感と微かな疑念を抱かせ、
ミステリアスな女性の胸の裡の陰翳を深めるかのよう。
海外でスパイ活動をする祖国の英雄の妻としての
抑えた感情表現は
韓国ドラマを見慣れている観客には
南のラテン的な情緒とは異なる、異なる体制下の異なる愛情の表出の仕方も
示唆させて余韻を残す。
そんな冷静で無表情な妻が
囚われた時に叫ぶ表情は一転して激しさを見せる。
夫との絆を再確認できたがゆえに
生きたい、と
生命を繋ぎたい、生き生きと生きたいと言っているかのよう。
（終始一貫冷静沈着で感情を露わにしない妻として描くことも出来たはずだが
夫との逃避行を経て
愛と信頼を互いに確認し、もう一度生きたいと思うようになったジョンヒの変化、
未来への希求と理解した）
愛と信頼が後半夫婦の動機となる。
トンの動機は
「モンテ・クリスト伯」から得たという監督の話も興味深い。
三代目が政権を握ったばかりで情勢が不安定とも言える今の北朝鮮では
階級の上から下までサバイバルな日々。
オセロのようにいつ白が黒にひっくり返されるかわからない、
（現在のエジプト情勢でもわかる通り）
大逆転の可能性、身分・階級維持への危機感等が動機となっている描写はタイムリー。
アクションは
北朝鮮の工作員が学ぶ撃術からガン・アクションも駆使し、
緻密に組み立てていく。
監督も「意識した」と話していたけれど
特徴的なのが、主人公たちが落下する地点等が悉く「痛そうなところ」であること。
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冷戦終結後、むしろ複雑に入り組んで
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冷凍魚を取り出すシーンには
김기덕の 『ワイルド・アニマル』 （パリで邂逅する南と北の青年）を思い浮かべたが...
魚の利用方法は違っていた。
リュ監督は続編は考えていないと話していたけれど
ラストは本当にカッコよかった。
「ウラジオストクまで」と言う言葉に、表情に漲る強い意志。
ジョン・ル・カレの『The Spy Who Came in from the Cold／寒い国から帰ってきたスパイ』を思い出した。
ジョンソンは北から来て
さらに北へ行くのだ、
北へ帰って行くのだと思った。
（どんな未来が待ち受けていようと...)
東西ドイツ統一時に花火があがった
ブランデンブルク門が背景になっていることに
監督の思いが滲み出ている感慨も。
『10人の泥棒たち』のチョン・ジヒョンは猟奇的で対照的...
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