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剽窃厳禁 。
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つまみ食い剽窃 もお断り。
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トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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殺人の追憶・拾遺
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小鳥の朝
Nov 22, 2013
テーマ： 今日見た舞台(988)
カテゴリ： 舞台 Stage
映画撮影所が舞台ということと、
脚本の鄭義信氏が北京の映画博物館でも
満州映画協会の資料を調べようとしていた、
の一文を読み俄然興味がわいた。
北京の映画博物館界隈を
出張時訪問していて写真も撮っていたから。
「中国電影誕生地」
明の時代からの古き良き商店街・繁華街に位置する。
中国で好きな場所のひとつ。
1944年、満映（満州映画協会）撮影所。
チーフ助監督の張凌風（中村勘九郎）は
日本から派遣されて来た撮影助手の池田五郎（今井翼）とぶつかり合いながらも
いつか映画を撮る夢を語り合う間柄になる。
初の主演映画に意気込む中国人女優陳美雨（檀れい）は張の恋人。
中国人とは異なる、日本向けの女性像や描写に戸惑いながらも懸命に演技する一方、
理事長高村國雄（木場勝己）にも接近する。
やがて敗戦色濃厚となり、
映画はいつまでたっても完成しない。
満映の人々も戦争末期という時代の嵐に巻き込まれていくが...
鄭義信脚本、山田洋次演出の舞台「さらば八月の大地」。
上演中は舞台装置の一部としてさまざまな色変わりも見せ）
（以下、舞台の核心に触れる部分もございます）
帝国国策映画と民族の映画作りの葛藤は
日中間だけでなく恐らく当時日韓間他でもあったであろうと十分推測できる。
そのあたり鄭義信の思いもひそかに込められているのでは、と察する。
山田洋次監督の、満州や中国の人々に後ろ髪を引かれるような
思いもこめられている。
「中国人入店お断り」と中国語で書かれた食堂のある築地とは目と鼻の先の劇場で...
満映の食堂の床には白い線が引かれこちら側の日本人は白米を食べ
反対側の中国人はコーリャンや雑穀入り飯を食べる、というセリフが
時代を越えた現代のリアルと皮肉に呼応もする。
満人と呼ばれ続け、
満人と呼ばれたくないと繰り返し日本人に告げる張の言葉も
未だ三国人発言する政治家のいるこの国の現実とは遠くない。
「本当は、君たちは僕のことをどう思っていたのですか」
「今も胸が痛い。
彼らはいわれのない屈辱に震え、
二度と許さぬと怒っているか。
新たな時代は友として付き合おうと思ってくれたのか」
山田監督はインタビューで語っていた。
脚本家と監督の、
二重写しになるような
幻の国・満州への思い。
「本当は、君たちは僕のことをどう思っていたのですか」
答えはどこから来るだろうか。今の日本にあるだろうか。
一方で
「まるく、まるーく」が口ぐせで
撮影現場を丸く収めようとする
張のキャラクターはステレオタイプな中国人を超えて
どこか日本人的な部分も。
過去と現在、
固定観念や先入観と、そのギャップが交差する設定も興味深い。
歌舞伎界にジャニーズ、
宝塚、新派、小劇場等出身の役者たちを
映画監督の演出でまとめる。
日本の舞台、俳優の層の厚さ、競演がすばらしい。
壇れいの歌う「蘇州夜曲」「何日君再来」は李香蘭の歌。
舞台に端麗さを添え、日満間の昏さも今に伝える。
歌舞伎の舞台は愛らしい子役時代から観ていたけれど
勘九郎の現代劇を観るのははじめて。
中国人風に話す日本語の話し方、
勘九郎の話し方、声が
時折故勘三郎丈に似ている、思い出させる場面も...(;_;)
エンディングは
戦争が終わって
満映の仲間たちがバラバラに。
特に、戦時中日本に協力したと看做され
収容所に入れられたかもしれない美雨の行方が苦い余韻を残す。
舞台は終わっても歴史は続いて行く余白も感じさせて。
舞台にも登場した、
小津安二郎愛用のキャメラ ミッチェル は新橋演舞場外に展示。
セリフに溝口や黒澤、小津への言及もあり
映画好きにも楽しめる舞台だった。
今年は小津生誕110年、没後50年。
低いアングルで撮られた画面は観続けるとクセになりそうな気もしている...
to be continued...!?
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解釈、考察、解説
ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
コピー・利用・流用・
盗用することは禁止 します。
剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
脚本の鄭義信氏が北京の映画博物館でも
満州映画協会の資料を調べようとしていた、
の一文を読み俄然興味がわいた。
北京の映画博物館界隈を
出張時訪問していて写真も撮っていたから。
「中国電影誕生地」
明の時代からの古き良き商店街・繁華街に位置する。
中国で好きな場所のひとつ。
1944年、満映（満州映画協会）撮影所。
チーフ助監督の張凌風（中村勘九郎）は
日本から派遣されて来た撮影助手の池田五郎（今井翼）とぶつかり合いながらも
いつか映画を撮る夢を語り合う間柄になる。
初の主演映画に意気込む中国人女優陳美雨（檀れい）は張の恋人。
中国人とは異なる、日本向けの女性像や描写に戸惑いながらも懸命に演技する一方、
理事長高村國雄（木場勝己）にも接近する。
やがて敗戦色濃厚となり、
映画はいつまでたっても完成しない。
満映の人々も戦争末期という時代の嵐に巻き込まれていくが...
鄭義信脚本、山田洋次演出の舞台「さらば八月の大地」。
上演中は舞台装置の一部としてさまざまな色変わりも見せ）
（以下、舞台の核心に触れる部分もございます）
帝国国策映画と民族の映画作りの葛藤は
日中間だけでなく恐らく当時日韓間他でもあったであろうと十分推測できる。
そのあたり鄭義信の思いもひそかに込められているのでは、と察する。
山田洋次監督の、満州や中国の人々に後ろ髪を引かれるような
思いもこめられている。
「中国人入店お断り」と中国語で書かれた食堂のある築地とは目と鼻の先の劇場で...
満映の食堂の床には白い線が引かれこちら側の日本人は白米を食べ
反対側の中国人はコーリャンや雑穀入り飯を食べる、というセリフが
時代を越えた現代のリアルと皮肉に呼応もする。
満人と呼ばれ続け、
満人と呼ばれたくないと繰り返し日本人に告げる張の言葉も
未だ三国人発言する政治家のいるこの国の現実とは遠くない。
「本当は、君たちは僕のことをどう思っていたのですか」
「今も胸が痛い。
彼らはいわれのない屈辱に震え、
二度と許さぬと怒っているか。
新たな時代は友として付き合おうと思ってくれたのか」
山田監督はインタビューで語っていた。
脚本家と監督の、
二重写しになるような
幻の国・満州への思い。
「本当は、君たちは僕のことをどう思っていたのですか」
答えはどこから来るだろうか。今の日本にあるだろうか。
一方で
「まるく、まるーく」が口ぐせで
撮影現場を丸く収めようとする
張のキャラクターはステレオタイプな中国人を超えて
どこか日本人的な部分も。
過去と現在、
固定観念や先入観と、そのギャップが交差する設定も興味深い。
歌舞伎界にジャニーズ、
宝塚、新派、小劇場等出身の役者たちを
映画監督の演出でまとめる。
日本の舞台、俳優の層の厚さ、競演がすばらしい。
壇れいの歌う「蘇州夜曲」「何日君再来」は李香蘭の歌。
舞台に端麗さを添え、日満間の昏さも今に伝える。
歌舞伎の舞台は愛らしい子役時代から観ていたけれど
勘九郎の現代劇を観るのははじめて。
中国人風に話す日本語の話し方、
勘九郎の話し方、声が
時折故勘三郎丈に似ている、思い出させる場面も...(;_;)
エンディングは
戦争が終わって
満映の仲間たちがバラバラに。
特に、戦時中日本に協力したと看做され
収容所に入れられたかもしれない美雨の行方が苦い余韻を残す。
舞台は終わっても歴史は続いて行く余白も感じさせて。
舞台にも登場した、
小津安二郎愛用のキャメラ ミッチェル は新橋演舞場外に展示。
セリフに溝口や黒澤、小津への言及もあり
映画好きにも楽しめる舞台だった。
今年は小津生誕110年、没後50年。
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Mar 26, 2024 11:24:50 PM
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