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情報 、意見、
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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
コピー・利用・流用・ 盗用することは禁止 します。
剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
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歌追い人
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殺人の追憶・拾遺
映画2003
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小鳥の朝
Feb 11, 2014
テーマ： 美術館・展覧会・ギャラリー(8233)
カテゴリ： fine arts
震災後2012年にはじまった
東日本復興支援アート&チャリティプログラム KISS THE HEART。
韓国からは
2012年はヒョン・ギョン等
2013年はシャンデリアを作るキム・ソンヘ／Kim Songheが参加していなかったかしら？
（記憶違いは乞ご容赦）
今年はイナ・ジャン氏のステキな写真が
伊勢丹のウィンドウを彩っていた。
私が東日本大震災前に最後に日本を訪れた2010 年。
成田空港に向かう日、車窓から外を眺めると奇妙なことに、
街並みに見えるすべての窓のカーテンが閉められていることに気が付いたのだ。
それは私にとって新鮮な発見で、それ以来その光景が今も私の脳裏に焼き付いている。
カーテンは私たちにある種の安心を与え、自分たちだけの世界を作ってくれるが、
同時に世界で起きている出来事を見るということから私たちを遮断する。
私はこの作品を通し、見ている方々が今一度、
文字通り、カーテンを開いてほしいと願っている。
小さなアクションだが、カーテンを開いて空を見上げ、光を浴び、
通りを歩く人々を観察する。
私たちは共に生き、どこにいようと誰かが助けを必要な時には、
支え合う思いやりの気持ちを持っている。
そのことに気づいてくれると信じている。
（KISS THE HEART HPより）
心や
素直な目はカーテンに閉ざされてしまっているのかもしれない、
隣人をありのままに視なくなってしまっているのかもしれない。
心理的なボーダーはまだ越えられていないみたい。
さあ、カーテンをあけてみよう。
サビーヌ ピガール／Sabine Pigalleによる『TIMEQUAKES 時のかさなり』
創作のきっかけは
3月11日の震災だったという。
この連作は
2011年3月に起きた東日本大震災の際に
ピガールが経験した混乱からスタートしています。
彼女は物質的破壊を一時的な堆積と解釈し
15世紀から17世紀にかけての宮廷肖像画と現代の肖像写真とを組み合わせ
さらに、何回かの日本滞在中に撮影した夜の東京の抽象的な写真と融合させるという
ユニークな取り組みに挑みました。
ここでは、ファン エイクやラファエロ、ダ ヴィンチやクルーエといった巨匠たちの作品が、
彼女の着想の源というよりも、絵の素材そのものになっています。
これらの作品を流用することで、ピガールは時間の圧縮を進め、
思い出の層を次々と重ねながら、
私たちの歴史遺産を見直し、
構図や配置を駆使してさまざまに組み合わせていきました。
こうしてできた作品はコラージュのように異なる時代の層を見せ、
私たち一人一人の心に、不思議な親近感をもって響く現代の作品となったのです。
そして、この親近感こそが作品に非時間性を与えています。
これらの合成肖像は、
パワフルな肖像のツールである絵画と写真という二つの表現媒体をつなぐ橋となるとともに、
肖像画と抽象画、過去と現在の芸術の架け橋ともなっています。
（CHANEL GINZA HPより）
この非時間性は
歴史の層の中に飛び込むような
不思議な同時代性をも生んでいる。
一見、
森村泰昌の昨年の作品、
ベラスケス「ラス・メニナス」を対象化したアート も想起したが
両者とも哲学的でありながら
漆のアート（to be continued...）
昨年の三月一日独立運動記念日には
被災地東北を訪れ心を寄せる韓国の詩人李承信さん のドキュメンタリーが
KBSで放送されていた。
今年も震災の時期に宮城県を訪問するそう。
花だけの春などあろうはずもなし
春の来たらぬ冬もまたなし
to be continued...!?
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韓国からは
2012年はヒョン・ギョン等
2013年はシャンデリアを作るキム・ソンヘ／Kim Songheが参加していなかったかしら？
（記憶違いは乞ご容赦）
今年はイナ・ジャン氏のステキな写真が
伊勢丹のウィンドウを彩っていた。
私が東日本大震災前に最後に日本を訪れた2010 年。
成田空港に向かう日、車窓から外を眺めると奇妙なことに、
街並みに見えるすべての窓のカーテンが閉められていることに気が付いたのだ。
それは私にとって新鮮な発見で、それ以来その光景が今も私の脳裏に焼き付いている。
カーテンは私たちにある種の安心を与え、自分たちだけの世界を作ってくれるが、
同時に世界で起きている出来事を見るということから私たちを遮断する。
私はこの作品を通し、見ている方々が今一度、
文字通り、カーテンを開いてほしいと願っている。
小さなアクションだが、カーテンを開いて空を見上げ、光を浴び、
通りを歩く人々を観察する。
私たちは共に生き、どこにいようと誰かが助けを必要な時には、
支え合う思いやりの気持ちを持っている。
そのことに気づいてくれると信じている。
（KISS THE HEART HPより）
心や
素直な目はカーテンに閉ざされてしまっているのかもしれない、
隣人をありのままに視なくなってしまっているのかもしれない。
心理的なボーダーはまだ越えられていないみたい。
さあ、カーテンをあけてみよう。
サビーヌ ピガール／Sabine Pigalleによる『TIMEQUAKES 時のかさなり』
創作のきっかけは
3月11日の震災だったという。
この連作は
2011年3月に起きた東日本大震災の際に
ピガールが経験した混乱からスタートしています。
彼女は物質的破壊を一時的な堆積と解釈し
15世紀から17世紀にかけての宮廷肖像画と現代の肖像写真とを組み合わせ
さらに、何回かの日本滞在中に撮影した夜の東京の抽象的な写真と融合させるという
ユニークな取り組みに挑みました。
ここでは、ファン エイクやラファエロ、ダ ヴィンチやクルーエといった巨匠たちの作品が、
彼女の着想の源というよりも、絵の素材そのものになっています。
これらの作品を流用することで、ピガールは時間の圧縮を進め、
思い出の層を次々と重ねながら、
私たちの歴史遺産を見直し、
構図や配置を駆使してさまざまに組み合わせていきました。
こうしてできた作品はコラージュのように異なる時代の層を見せ、
私たち一人一人の心に、不思議な親近感をもって響く現代の作品となったのです。
そして、この親近感こそが作品に非時間性を与えています。
これらの合成肖像は、
パワフルな肖像のツールである絵画と写真という二つの表現媒体をつなぐ橋となるとともに、
肖像画と抽象画、過去と現在の芸術の架け橋ともなっています。
（CHANEL GINZA HPより）
この非時間性は
歴史の層の中に飛び込むような
不思議な同時代性をも生んでいる。
一見、
森村泰昌の昨年の作品、
ベラスケス「ラス・メニナス」を対象化したアート も想起したが
両者とも哲学的でありながら
漆のアート（to be continued...）
昨年の三月一日独立運動記念日には
被災地東北を訪れ心を寄せる韓国の詩人李承信さん のドキュメンタリーが
KBSで放送されていた。
今年も震災の時期に宮城県を訪問するそう。
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Sep 20, 2022 09:00:09 PM
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