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情報 、意見、
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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
コピー・利用・流用・ 盗用することは禁止 します。
剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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映画の感想
殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
名もなきアフリカの地で
光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
miscellanea
로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
LIT
Cold Mountain
Passion
浮気な家族
子猫をお願い
春香傳
miscellanea 2
無間序曲
Vozvrashcheniye
Che
OLD BOY
Belleville Rendez-Vous
ESMERALDERO
Birthday Boy
Samaria
New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
Menschliches, Allzumenschliches
Charlie and the Chocolate Factory
La Marche de L'Empereur
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Sympathy for Lady Vengeance
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borders, crash, here and there
ノラボセ 王の男
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PIFF2007 & 2008
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言葉について
単語
翻訳
語源と派生と発展
東西
details， fragments
quo vademus？
外来語
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比喩
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長音発見
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Ko Phuket(海溢)
外界語 Extra-Terrestrial？
同床異夢、色即是空
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サタンヘヨ so sweet Sweetie
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重箱
上火下沢
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韓国いろいろ
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韓国の友人
After 6 years...
韓国ドラマ
恋人たち－S(e)oul Cafe
2003年8月
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清渓川
記入例
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節分とデポルム
韓国中華（half&half）
King & Queen
チャギヤ～
ケータイ天使・ポータビリティ
K-Pop詞
富士くちびる
君の名は
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韓国映画とIMF
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初伏中伏末伏、伏日
韓国料理 海千山千
渤海を夢見て
絵本の絵
Birthday Boy 絵本のような映画
温達と平岡
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PIFF2004
oeuf a la carte, 卵と韓国
BBBF(Blood type B Boy Friend)
music
酒飲み韓国
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外界語 Extra-Terrestrial？
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春節電子boom（春節特需）
パドタギ－波乗り
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Gone With the Wind
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cadence
サタンヘヨ so sweet Sweetie
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酒飲み韓国2:ウォンシャッ！
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重箱
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ポジャギ（袱紗）、クレー
絵とシニフィエ
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同床異夢、色即是空
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おしゃれ裏番長
鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Jan 31, 2015
テーマ： 韓国！(17900)
カテゴリ： fine arts
ヂョン・ヨンドゥ Yeondoo JUNG 정연두
の作品は
手作りの記憶 、
（ ステップメモリーズ Step-Memories＝義理の記憶の意 のような）
を見てきて
忘却が駆逐する記憶、追憶も
写真や映像という媒体が無意識に外連味なく捉えていて
拡張メモリーのような延伸性をもって現在地にとどめる、
提示する、世界の構造を知る面持ちが。
肉眼（有機的）と、写真や映像という無機質な媒体間の裂け目を
瞬きのように開いたり閉じたりして
一瞬時折見せる。
有機的な視線や記憶と
無機的な視界や記録の間の非連続性、ずれを
クレバスのように開いて
深淵を裂け目を可視化し垣間見せてくれる作品たち。
会期終了間際だったため
カタログ作品集は売り切れで残念だった...
以下、個々の作品についてつれづれに。
思春期 （2011年）
レンブラント、ルーベンスの表現を写真に持ち込んで。
Six Points （2010年）
強い光を当てて撮影しているから
視点の移動に従って
影が日時計のように動いて行く。
6つのエスニシティの集まる街路と
その風景にかぶさって、
それぞれのエスニシティを持つ人々の心情が声のみで吐露される。
長回しのニューヨークの通りに
聴こえてくるのは英語のみ。
聴覚的には切れ目がないようで、一連の流れ。
切れ目なく継ぎ目なく単一の言語である英語で語られるアメリカン・ライフは
日時計のように動いて行く影と時間が示す通り
一連の、長回しのフィルムのようだが...
視覚的には店舗の看板（の文字、デザイン）が切り替わると
語り手のエスニシティが切り替わったことが示され、
長回しの映像に微かな切り替え、ブレス記号が挿入されているかのよう。
ニューヨーク、アメリカというフレームの
言語的連続性、連続感と段差を生む視覚的変化。
目と耳で不連続性と連続性を同時に体感する感覚（まさにアメリカ）。
WONDERLAND （2005年） も
夢を描いている点で
今回展示の 奥様は魔女 （2002年）に連なるが...
マルチスライドプロジェクションで
現実と夢を、
「カチッ」というスライドの音と共にモーフィングし、切り替え繋げている。
切なさと落差のリアルと、「カチッ」。
ボラメ・ダンスホール （2002年）は
Hanging Garden 空中庭園 が備えるような、
歴史的ストーリー性を湛えた作品。
かつて軍用機の格納庫だった場所が体育館になり
ダンスホールになり
かつて社交ダンスを踊ることを禁じられた人々が
今その場所で踊る。
今は昔という場所の記憶と身体の環境の反転。
韓国の社会が急激に変化した、という四次元的変化が
二次元に濃縮され表現され、今眼前にこの手の下に提示される。
K-Popも
韓国の現代史にまつわる場所をモチーフ に。
日常の楽園 （2010年）
本来は切れ目ある日常と楽園の間、
日常と楽園の間の裂け目、段差・格差・継ぎ目を
包み隠すことなく虚構（＝楽園）作りの過程から見せながら
全て見せている態でありながら
その背後にあるストーリーに気付かされると
映像という記録からも零れ落ちていた感情や心の痛み、
もうひとつの真実が立ち上がる。
映画の舞台裏の拡張性、
AカメラではなくBカメラの視点・視線・視界・フレームを可視化した
B camera シリーズより。
『ブラザーフッド 태극기 휘날리며』 はDMZ近くで再現撮影。
映画の裏側、内臓をひっくり返して見せた趣。
但し、『東京物語』は津波被災地で撮影し
ある時ある場所ある人々を『東京物語』のフレームの中に刻印。
ある特定の時間と場所を映画の話法とフレームの中に刻印することで
フィクシャスな映像や写真に現実を突出、飛び出させている。
現実の時間、震災の津波の時間が
フィクションの構図と画角に突起のように現れ日常と歴史を貫通、串刺している。
シンガポールのミン・ウォン が小津安二郎『東京物語』、『麦秋』、
成瀬巳喜男『妻として女として』等の映画の中に入り込んで、
アーティスト自身が自演し再現するのとはもちろん相違したアプローチ。
ドライブ・イン・シアター （2013年）は
ギミック、装置が
イ・ブル Lee Bul 이불 の LIVE FOREVER を想起もさせたが...
乗用車の外に映し出される映画、本来/従来のドライブインシアター drive-in theaterは
車に乗ることで自分が映画の中に入り込む。
ドライブインシアターという概念を反転、意味をひっくり返し
リアルとバーチャルを地続きにしている作品。
Wild Goose Chase （2014年）
＝あてのない旅を通して
全盲の白鳥さん、や
盲目の人の道行きの
一種ある種の「あてのなさ」に気付かされる...(/_;)生きる哀しみ。
Blind Perspective （2014年）
震災後の東日本のような
津波が襲った痕のような道。
そこを
3D映像によるバーチャルリアリティ体験ができるヘッドセットモニター、
オキュラスリフトを装着して歩くと...
oculus riftに肉眼を
自らの視界を明け渡した後は
足の裏を頼りに
視覚障碍者誘導用ブロック上を進んで行く。
言外には目に見えない放射能の不安も
同様に視界の外、フレームの外と気づかされながら。
視界には
歩いて行く道とは全く異なるvirtualな
花咲き蝶舞う牧歌的な森の風景が映し出される。
復活、復興、希望の風景、
夢のような風景、追憶のような過去のそして未来の風景でもある。
過去と未来の追憶がメビウスの輪のようにつながっているような...
眼で見ること、脳で視ること
oculus riftのような別の視界、別の視点で見せられること。
さまざまな視界と視点の存在の可能性を示す、気付かされる作品。
マジシャンの散歩 （2014年）は
本物のマジックと映像的トリックが
入れ代わり立ち代わり入り混じり、
ますますリアルと虚構の継ぎ目、裂け目を判別しにくくなっている。
映画のように虚構が進行しながら
日常やリアルと、水戸の街と地続きになっていて。
ノルウェイの森、車窓の森からの連想で
茶色い紙袋の中のさまざまな緑の葉が
万華鏡のようにくるくる廻る美しさが印象的。
映像のトリックがいつか想像力の美に昇華し
映画のトリック、映像のトリックに満ちた
ジョルジュ・メリエス の作品のような余韻も。
カットと編集が作る、
日常と非日常を行き来する（入れ子が）マトリョーシカのような世界。
韓国を代表するイリュージョニスト、イ・ウンギョル 이은결氏と
全盲の白鳥健二氏、ピアニスト小曽根真氏とのコラボレーション。
ヂョン・ヨンドゥのアートは
ジョルジュ・メリエス からのインスピレーションも多いかもしれないが...
映画との結び付き、映画と行き来する美術が多くて楽しい。
被災地に、日本に寄り添った作品は胸に沁みるが。
サンド・アート、キム・ハジュンの作品 も日本に寄り添っていた...
2014年は韓国のアーティスト作品がとても刺激的だった。
リギョンにソ・ミンジョン
（写真の撮影はすべて許可されています）
以前も記しましたが
魯迅「故郷」の一節から
「地上の道のように」と展覧会タイトルが取られていたり、
朝鮮半島的教養として中国語圏の文学の素養等必要そうですね...
（魯迅「故郷」は未読）
to be continued...!?
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視点（着眼点） 、
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悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
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リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
手作りの記憶 、
（ ステップメモリーズ Step-Memories＝義理の記憶の意 のような）
を見てきて
忘却が駆逐する記憶、追憶も
写真や映像という媒体が無意識に外連味なく捉えていて
拡張メモリーのような延伸性をもって現在地にとどめる、
提示する、世界の構造を知る面持ちが。
肉眼（有機的）と、写真や映像という無機質な媒体間の裂け目を
瞬きのように開いたり閉じたりして
一瞬時折見せる。
有機的な視線や記憶と
無機的な視界や記録の間の非連続性、ずれを
クレバスのように開いて
深淵を裂け目を可視化し垣間見せてくれる作品たち。
会期終了間際だったため
カタログ作品集は売り切れで残念だった...
以下、個々の作品についてつれづれに。
思春期 （2011年）
レンブラント、ルーベンスの表現を写真に持ち込んで。
Six Points （2010年）
強い光を当てて撮影しているから
視点の移動に従って
影が日時計のように動いて行く。
6つのエスニシティの集まる街路と
その風景にかぶさって、
それぞれのエスニシティを持つ人々の心情が声のみで吐露される。
長回しのニューヨークの通りに
聴こえてくるのは英語のみ。
聴覚的には切れ目がないようで、一連の流れ。
切れ目なく継ぎ目なく単一の言語である英語で語られるアメリカン・ライフは
日時計のように動いて行く影と時間が示す通り
一連の、長回しのフィルムのようだが...
視覚的には店舗の看板（の文字、デザイン）が切り替わると
語り手のエスニシティが切り替わったことが示され、
長回しの映像に微かな切り替え、ブレス記号が挿入されているかのよう。
ニューヨーク、アメリカというフレームの
言語的連続性、連続感と段差を生む視覚的変化。
目と耳で不連続性と連続性を同時に体感する感覚（まさにアメリカ）。
WONDERLAND （2005年） も
夢を描いている点で
今回展示の 奥様は魔女 （2002年）に連なるが...
マルチスライドプロジェクションで
現実と夢を、
「カチッ」というスライドの音と共にモーフィングし、切り替え繋げている。
切なさと落差のリアルと、「カチッ」。
ボラメ・ダンスホール （2002年）は
Hanging Garden 空中庭園 が備えるような、
歴史的ストーリー性を湛えた作品。
かつて軍用機の格納庫だった場所が体育館になり
ダンスホールになり
かつて社交ダンスを踊ることを禁じられた人々が
今その場所で踊る。
今は昔という場所の記憶と身体の環境の反転。
韓国の社会が急激に変化した、という四次元的変化が
二次元に濃縮され表現され、今眼前にこの手の下に提示される。
K-Popも
韓国の現代史にまつわる場所をモチーフ に。
日常の楽園 （2010年）
本来は切れ目ある日常と楽園の間、
日常と楽園の間の裂け目、段差・格差・継ぎ目を
包み隠すことなく虚構（＝楽園）作りの過程から見せながら
全て見せている態でありながら
その背後にあるストーリーに気付かされると
映像という記録からも零れ落ちていた感情や心の痛み、
もうひとつの真実が立ち上がる。
映画の舞台裏の拡張性、
AカメラではなくBカメラの視点・視線・視界・フレームを可視化した
B camera シリーズより。
『ブラザーフッド 태극기 휘날리며』 はDMZ近くで再現撮影。
映画の裏側、内臓をひっくり返して見せた趣。
但し、『東京物語』は津波被災地で撮影し
ある時ある場所ある人々を『東京物語』のフレームの中に刻印。
ある特定の時間と場所を映画の話法とフレームの中に刻印することで
フィクシャスな映像や写真に現実を突出、飛び出させている。
現実の時間、震災の津波の時間が
フィクションの構図と画角に突起のように現れ日常と歴史を貫通、串刺している。
シンガポールのミン・ウォン が小津安二郎『東京物語』、『麦秋』、
成瀬巳喜男『妻として女として』等の映画の中に入り込んで、
アーティスト自身が自演し再現するのとはもちろん相違したアプローチ。
ドライブ・イン・シアター （2013年）は
ギミック、装置が
イ・ブル Lee Bul 이불 の LIVE FOREVER を想起もさせたが...
乗用車の外に映し出される映画、本来/従来のドライブインシアター drive-in theaterは
車に乗ることで自分が映画の中に入り込む。
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リアルとバーチャルを地続きにしている作品。
Wild Goose Chase （2014年）
＝あてのない旅を通して
全盲の白鳥さん、や
盲目の人の道行きの
一種ある種の「あてのなさ」に気付かされる...(/_;)生きる哀しみ。
Blind Perspective （2014年）
震災後の東日本のような
津波が襲った痕のような道。
そこを
3D映像によるバーチャルリアリティ体験ができるヘッドセットモニター、
オキュラスリフトを装着して歩くと...
oculus riftに肉眼を
自らの視界を明け渡した後は
足の裏を頼りに
視覚障碍者誘導用ブロック上を進んで行く。
言外には目に見えない放射能の不安も
同様に視界の外、フレームの外と気づかされながら。
視界には
歩いて行く道とは全く異なるvirtualな
花咲き蝶舞う牧歌的な森の風景が映し出される。
復活、復興、希望の風景、
夢のような風景、追憶のような過去のそして未来の風景でもある。
過去と未来の追憶がメビウスの輪のようにつながっているような...
眼で見ること、脳で視ること
oculus riftのような別の視界、別の視点で見せられること。
さまざまな視界と視点の存在の可能性を示す、気付かされる作品。
マジシャンの散歩 （2014年）は
本物のマジックと映像的トリックが
入れ代わり立ち代わり入り混じり、
ますますリアルと虚構の継ぎ目、裂け目を判別しにくくなっている。
映画のように虚構が進行しながら
日常やリアルと、水戸の街と地続きになっていて。
ノルウェイの森、車窓の森からの連想で
茶色い紙袋の中のさまざまな緑の葉が
万華鏡のようにくるくる廻る美しさが印象的。
映像のトリックがいつか想像力の美に昇華し
映画のトリック、映像のトリックに満ちた
ジョルジュ・メリエス の作品のような余韻も。
カットと編集が作る、
日常と非日常を行き来する（入れ子が）マトリョーシカのような世界。
韓国を代表するイリュージョニスト、イ・ウンギョル 이은결氏と
全盲の白鳥健二氏、ピアニスト小曽根真氏とのコラボレーション。
ヂョン・ヨンドゥのアートは
ジョルジュ・メリエス からのインスピレーションも多いかもしれないが...
映画との結び付き、映画と行き来する美術が多くて楽しい。
被災地に、日本に寄り添った作品は胸に沁みるが。
サンド・アート、キム・ハジュンの作品 も日本に寄り添っていた...
2014年は韓国のアーティスト作品がとても刺激的だった。
リギョンにソ・ミンジョン
（写真の撮影はすべて許可されています）
以前も記しましたが
魯迅「故郷」の一節から
「地上の道のように」と展覧会タイトルが取られていたり、
朝鮮半島的教養として中国語圏の文学の素養等必要そうですね...
（魯迅「故郷」は未読）
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