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ロジックや 発想（アイデア） ・
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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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映画の感想
殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
名もなきアフリカの地で
光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
miscellanea
로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
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Cold Mountain
Passion
浮気な家族
子猫をお願い
春香傳
miscellanea 2
無間序曲
Vozvrashcheniye
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OLD BOY
Belleville Rendez-Vous
ESMERALDERO
Birthday Boy
Samaria
New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
Menschliches, Allzumenschliches
Charlie and the Chocolate Factory
La Marche de L'Empereur
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Sympathy for Lady Vengeance
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ノラボセ 王の男
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節分とデポルム
韓国中華（half&half）
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チャギヤ～
ケータイ天使・ポータビリティ
K-Pop詞
富士くちびる
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oeuf a la carte, 卵と韓国
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music
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外界語 Extra-Terrestrial？
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春節電子boom（春節特需）
パドタギ－波乗り
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Gone With the Wind
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cadence
サタンヘヨ so sweet Sweetie
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暗行御史
酒飲み韓国2:ウォンシャッ！
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重箱
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春節電子boom（春節特需）
同床異夢、色即是空
パドタギ－波乗り
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hana
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風景 街の風景
the sea
おしゃれ裏番長
鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
May 17, 2015
テーマ： 韓国！(17897)
カテゴリ： 映画
映画を観て思い出したのは
世代間に記憶の、対話の橋を架け
疎通を試みたともいえる演劇
クリエイティブ・ヴァキ「いくつかの方式の会話」 だった。
あらすじ
釜山の国際市場で꽃분이네を営むユン・ドクス（ファン・ジョンミン）と
オ・ヨンジャ（キム・ユンジン）夫妻。
ドクスの親友チョン・タルグ（オ・ダルス）共
彼らの人生が激動の朝鮮半島史に重ねて描かれる。
チョン・ユンホら共演
『TSUNAMI』 のユン・ジェギュン監督『国際市場で逢いましょう
국제시장 Ode to My Father』（2014年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
「三世代で観られるような『家族映画』にしたかったので
政治的なものは排除しようと決めました」と
監督がインタビューで語っていた通り、
主人公は民主化運動とも無縁のまま
朝鮮戦争から現代まで、激動の時代を駆け抜ける。
まるでフォレスト・ガンプが
旅人のように
しかし、それをもってして
映画がご都合主義と声高く言い募るのは道義に悖る。
朝鮮戦争特需等の漁夫の利で
他国の疲弊に荒廃、不運を踏み台にして戦後復興し経済的に発展した日本が
日本の繁栄が侵略・略奪と他国の流した血や累々と積み上がる死体とは全く無縁ではないから。
ドラマ「ミセン」 にもそうだったが、
映画に言及したことで
政治的に色をつけられてしまった感もある。
それはアメリカ大統領が『グローリー/明日への行進 Selma』や
『大統領の執事の涙』 等に言及するのとは全く別の文脈で...
映画は政治の文脈に巻き込まれてしまった。
一方、キネマ旬報で
『海にかかる霧』シム・ソンボ監督 が
「（韓国は）いわゆる右翼的な要素が強い映画も
左翼的な色彩が強い映画もヒットし
そのいずれに対しても財閥と言われる系列の投資会社が
お金を出しているというケースがたくさんある」と語ってい、
ユン監督が インタビュー で
「国民はむしろ賢明だ。
左派の映画と言われた『弁護人』も約1137万人を動員した。
かなりの数の人が『弁護人』と『国際市場で逢いましょう』の両方を見たと考えていいだろう。
そして映画そのものに感動している。
多くの人は左右どちらにも傾かないバランス感覚を持っていると思う」
と語っていた通り、
『Unbroken』等が公開されない日本 と相違して
観客は映画業界は開かれている印象も。
右と左の対立は
『アメリカン・スナイパー』 の場合が熾烈で甚だしかった...閑話休題。
大きな主語の歴史ではない、小さな主語の歴史・個人史が
父への鎮魂歌、父を記憶することに収束する主題の流れと共に
発展しきった現代の韓国にとっては
改めて直面して恥ずかしくもなるようなかつての惨めな姿、自画像が正視され
提示されている演出は胸を衝く。
米軍にチョコレートをねだり
西ドイツで惨めに外貨を稼ぎ
ベトナム人を当初は船に乗せたくはなかった利己心と向き合い
時代変わって豊かになって
今度は外国人を差別する若者たちを目の当たりにする...
ドクスを通して
韓国の貧しさから惨めさ、醜さとも何度も向き合っている、内観も込められた演出。
向き合うといえば
父の写真の入った額のガラスカバーや
ガラス窓に映る自身を視て
自問する時、
ドクスは一人ではなく亡き父と対面し対話している。
喪失、欠落の時間を越え
二人になっている。
父のいない、ロールモデルのない代わりに
彼の人生には反復するように過去を想起させる、似た出来事が起こり
過去の経験、記憶が教師となり反面教師となって
ドクスを律し、時に軌道修正させるかのようにも描かれている。
戦後の青空小学校で
南下して来、故郷が38度線の北だというだけで
「パルゲンイ 빨갱이（アカ）」 と揶揄された子ども時代の記憶は
現代の繁華街で「外国人」と蔑まれる若者たちを助ける動機にもなる記憶。
重なる連鎖する記憶、過去を想起させる記憶。
興南撤退で避難民を乗せた米軍の行為は
後にベトナムで避難民を乗せるドクスの選択を導く。
助かった、助けられた、
あるいは辛かった記憶は
庇護し導く者、即ち父のいないドクスにとっては
父代わりの師でもあり...
そこここに
記憶、歴史が生者に影のように寄り添っていることを感じさせた。
記憶が父のように師のように
二人三脚で（或いはもう一人の自分として、一人二役のように）ドクスと共にある情調。
父を早くに亡くしたドクスに記憶が師のように父のように寄り添う。
ドクスの父性と
ドクスの父という不在する父性がDNAの二重らせん構造のように
絡み合い、記憶と連鎖しながら。
喪失の記憶と、連鎖する記憶・歴史の二重螺旋構造。
ドクスという個人の、小さな主語の歴史でありながら
著名人との袖掏り合う邂逅と
さらに詳細を語られない数多くの離散家族や興南撤退の無名の人々が入り混じり
個人史から韓国史への視点の転換が
振り子が揺れるように訪れる。
ドクスから波紋が広がるように記憶の波は広がり
顔の見えない、語られない、あるいは不在の（すでに魂となった）人々の
言外の歴史も巻き込みうねり
地平は広がっても行く。
ここにいない人、不在者の魂や歴史、記憶が
生きる人の生に寄り添い影響し、言外につながっていることを常に想起させ
普遍性と共感を増す。
韓国ではここ最近の選挙結果でも明らかになっている通り
世代間の政治的志向の対立が顕著 な中で
心が離れてしまった世代間を、その時間を記憶を
もう一度繋ぎ合わせるような
往来を招来させる可能性のある...作劇でもあった。
ユン・ジョンビン監督『犯罪との戦争：悪いやつらの全盛時代』 が
裏社会、黒社会の父親への追憶や鎮魂歌なら
今作はごく普通の父親への想いを溢れさせながら
疎通できない不通の時代に世代を結びつけようとする記憶をも描く。
現代財閥の創業者が 自動車 も作りたいと言うあたりは
韓国経済史、或いは財閥の変遷を知っていると
思わずくすっとするし、
アンドレ･キム に（ ハ・ジョンウ演じる、アンドレ・キム半生映画化 はその後どうなったのか）
天下壮士イ・マンギも登場し、
歌手のナム・ジン 남진（南珍）は東方神起ユノが演じている。
映画の中でユノが口ずさむ、
「님과 함께」 の
絵のような家を建てて
愛するあなたと 百年生きていきたい ...がよかった(๑•ᴗ•๑)♡
現代自動車HYUNDAIのSuper Bowl CM
余談ですが
国際市場の草創期は
（映画に描かれている通り）
人間以外は海外のモノ、外国製品ばかりだったが...
2013年に通った 際は
国産大豆と輸入大豆の二種の豆腐が板の上に並べて売られていたのを思い出す。
国産大豆製は売り切れ寸前だった一方
輸入大豆製はまだたくさん残っていたのが
通りすがりながら印象的だった。
国際とつく地名は
沖縄の国際通りといい、歴史の痕を感じさせる。
釜山デヨン劇場 대영극장 で皆が夢中になっているモノクロ映画は
キム・スヨン監督、シン・ソンイル、ユン・ジョンヒ主演『霧 안개』 ですよね...（きっと）
思わず口ずさみたくなる...「霧」
BoAによるカバー、안개 は カン・ドンウォン主演、イ・ミョンセ監督『M』のエンディングにも 。
『霧』の舞台となった霧津＝ムジンは
『トガニ』 の舞台としても。
他の映画内映画、
デヨン劇場で上映されていた＝看板がかかっていたのは...
『ローマの休日』（むかしの韓国語表記では長音を入れ漢字交じりで
로ー마의休日 と表記） に
ジャック・ドゥミ監督 『シェルブールの雨傘』など。
デヨン劇場のデヨンが
大映とわかったのは...
この舞台ポスターのおかげ。
思悼世子 の舞台を秋夕に上演していたとは...観てみたかった！(≧▽≦)
主人公が走っている間に時代が変わる、年齢が変わる演出は...
ドラマ「宮廷女官 チャングムの誓い」 等でおなじみ、韓国らしい演出手法。
カラー写真は二点とも
新大久保イケメン通りに期間限定でオープンしていた
「国際市場」新大久保店（カントンの思い出029が模様替え）。
残念ながらお店で
釜山名物 テジクッパ 돼지국밥 を頂く時間がなかった...(/_;)
to be continued...!?
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つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
世代間に記憶の、対話の橋を架け
疎通を試みたともいえる演劇
クリエイティブ・ヴァキ「いくつかの方式の会話」 だった。
あらすじ
釜山の国際市場で꽃분이네を営むユン・ドクス（ファン・ジョンミン）と
オ・ヨンジャ（キム・ユンジン）夫妻。
ドクスの親友チョン・タルグ（オ・ダルス）共
彼らの人生が激動の朝鮮半島史に重ねて描かれる。
チョン・ユンホら共演
『TSUNAMI』 のユン・ジェギュン監督『国際市場で逢いましょう
국제시장 Ode to My Father』（2014年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
「三世代で観られるような『家族映画』にしたかったので
政治的なものは排除しようと決めました」と
監督がインタビューで語っていた通り、
主人公は民主化運動とも無縁のまま
朝鮮戦争から現代まで、激動の時代を駆け抜ける。
まるでフォレスト・ガンプが
旅人のように
しかし、それをもってして
映画がご都合主義と声高く言い募るのは道義に悖る。
朝鮮戦争特需等の漁夫の利で
他国の疲弊に荒廃、不運を踏み台にして戦後復興し経済的に発展した日本が
日本の繁栄が侵略・略奪と他国の流した血や累々と積み上がる死体とは全く無縁ではないから。
ドラマ「ミセン」 にもそうだったが、
映画に言及したことで
政治的に色をつけられてしまった感もある。
それはアメリカ大統領が『グローリー/明日への行進 Selma』や
『大統領の執事の涙』 等に言及するのとは全く別の文脈で...
映画は政治の文脈に巻き込まれてしまった。
一方、キネマ旬報で
『海にかかる霧』シム・ソンボ監督 が
「（韓国は）いわゆる右翼的な要素が強い映画も
左翼的な色彩が強い映画もヒットし
そのいずれに対しても財閥と言われる系列の投資会社が
お金を出しているというケースがたくさんある」と語ってい、
ユン監督が インタビュー で
「国民はむしろ賢明だ。
左派の映画と言われた『弁護人』も約1137万人を動員した。
かなりの数の人が『弁護人』と『国際市場で逢いましょう』の両方を見たと考えていいだろう。
そして映画そのものに感動している。
多くの人は左右どちらにも傾かないバランス感覚を持っていると思う」
と語っていた通り、
『Unbroken』等が公開されない日本 と相違して
観客は映画業界は開かれている印象も。
右と左の対立は
『アメリカン・スナイパー』 の場合が熾烈で甚だしかった...閑話休題。
大きな主語の歴史ではない、小さな主語の歴史・個人史が
父への鎮魂歌、父を記憶することに収束する主題の流れと共に
発展しきった現代の韓国にとっては
改めて直面して恥ずかしくもなるようなかつての惨めな姿、自画像が正視され
提示されている演出は胸を衝く。
米軍にチョコレートをねだり
西ドイツで惨めに外貨を稼ぎ
ベトナム人を当初は船に乗せたくはなかった利己心と向き合い
時代変わって豊かになって
今度は外国人を差別する若者たちを目の当たりにする...
ドクスを通して
韓国の貧しさから惨めさ、醜さとも何度も向き合っている、内観も込められた演出。
向き合うといえば
父の写真の入った額のガラスカバーや
ガラス窓に映る自身を視て
自問する時、
ドクスは一人ではなく亡き父と対面し対話している。
喪失、欠落の時間を越え
二人になっている。
父のいない、ロールモデルのない代わりに
彼の人生には反復するように過去を想起させる、似た出来事が起こり
過去の経験、記憶が教師となり反面教師となって
ドクスを律し、時に軌道修正させるかのようにも描かれている。
戦後の青空小学校で
南下して来、故郷が38度線の北だというだけで
「パルゲンイ 빨갱이（アカ）」 と揶揄された子ども時代の記憶は
現代の繁華街で「外国人」と蔑まれる若者たちを助ける動機にもなる記憶。
重なる連鎖する記憶、過去を想起させる記憶。
興南撤退で避難民を乗せた米軍の行為は
後にベトナムで避難民を乗せるドクスの選択を導く。
助かった、助けられた、
あるいは辛かった記憶は
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父代わりの師でもあり...
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記憶、歴史が生者に影のように寄り添っていることを感じさせた。
記憶が父のように師のように
二人三脚で（或いはもう一人の自分として、一人二役のように）ドクスと共にある情調。
父を早くに亡くしたドクスに記憶が師のように父のように寄り添う。
ドクスの父性と
ドクスの父という不在する父性がDNAの二重らせん構造のように
絡み合い、記憶と連鎖しながら。
喪失の記憶と、連鎖する記憶・歴史の二重螺旋構造。
ドクスという個人の、小さな主語の歴史でありながら
著名人との袖掏り合う邂逅と
さらに詳細を語られない数多くの離散家族や興南撤退の無名の人々が入り混じり
個人史から韓国史への視点の転換が
振り子が揺れるように訪れる。
ドクスから波紋が広がるように記憶の波は広がり
顔の見えない、語られない、あるいは不在の（すでに魂となった）人々の
言外の歴史も巻き込みうねり
地平は広がっても行く。
ここにいない人、不在者の魂や歴史、記憶が
生きる人の生に寄り添い影響し、言外につながっていることを常に想起させ
普遍性と共感を増す。
韓国ではここ最近の選挙結果でも明らかになっている通り
世代間の政治的志向の対立が顕著 な中で
心が離れてしまった世代間を、その時間を記憶を
もう一度繋ぎ合わせるような
往来を招来させる可能性のある...作劇でもあった。
ユン・ジョンビン監督『犯罪との戦争：悪いやつらの全盛時代』 が
裏社会、黒社会の父親への追憶や鎮魂歌なら
今作はごく普通の父親への想いを溢れさせながら
疎通できない不通の時代に世代を結びつけようとする記憶をも描く。
現代財閥の創業者が 自動車 も作りたいと言うあたりは
韓国経済史、或いは財閥の変遷を知っていると
思わずくすっとするし、
アンドレ･キム に（ ハ・ジョンウ演じる、アンドレ・キム半生映画化 はその後どうなったのか）
天下壮士イ・マンギも登場し、
歌手のナム・ジン 남진（南珍）は東方神起ユノが演じている。
映画の中でユノが口ずさむ、
「님과 함께」 の
絵のような家を建てて
愛するあなたと 百年生きていきたい ...がよかった(๑•ᴗ•๑)♡
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余談ですが
国際市場の草創期は
（映画に描かれている通り）
人間以外は海外のモノ、外国製品ばかりだったが...
2013年に通った 際は
国産大豆と輸入大豆の二種の豆腐が板の上に並べて売られていたのを思い出す。
国産大豆製は売り切れ寸前だった一方
輸入大豆製はまだたくさん残っていたのが
通りすがりながら印象的だった。
国際とつく地名は
沖縄の国際通りといい、歴史の痕を感じさせる。
釜山デヨン劇場 대영극장 で皆が夢中になっているモノクロ映画は
キム・スヨン監督、シン・ソンイル、ユン・ジョンヒ主演『霧 안개』 ですよね...（きっと）
思わず口ずさみたくなる...「霧」
BoAによるカバー、안개 は カン・ドンウォン主演、イ・ミョンセ監督『M』のエンディングにも 。
『霧』の舞台となった霧津＝ムジンは
『トガニ』 の舞台としても。
他の映画内映画、
デヨン劇場で上映されていた＝看板がかかっていたのは...
『ローマの休日』（むかしの韓国語表記では長音を入れ漢字交じりで
로ー마의休日 と表記） に
ジャック・ドゥミ監督 『シェルブールの雨傘』など。
デヨン劇場のデヨンが
大映とわかったのは...
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思悼世子 の舞台を秋夕に上演していたとは...観てみたかった！(≧▽≦)
主人公が走っている間に時代が変わる、年齢が変わる演出は...
ドラマ「宮廷女官 チャングムの誓い」 等でおなじみ、韓国らしい演出手法。
カラー写真は二点とも
新大久保イケメン通りに期間限定でオープンしていた
「国際市場」新大久保店（カントンの思い出029が模様替え）。
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情報 、意見、
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ロジックや 発想（アイデア） ・
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