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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
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トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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映画の感想
殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
miscellanea
로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
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子猫をお願い
春香傳
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無間序曲
Vozvrashcheniye
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ESMERALDERO
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New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
Menschliches, Allzumenschliches
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春節電子boom（春節特需）
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鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Jul 3, 2016
テーマ： 最近観た映画。(40987)
カテゴリ： 映画
1945年と2015年の間の70年という時差が
空白や断絶とはならず...
ヒトラーの吐く言葉の余白が現代と現在地に蛇のように巻き付いて
今なお人々を揺さぶっている感。
70年の歳月は
ナチスを付け入らせてしまった人間の弱さをまだまだ鍛えきれていなかったから。
アドルフ・ヒトラー（オリヴァー・マスッチ Oliver Masucci）
ファビアン・ザヴァツキ（ファビアン・ブッシュ Fabian Busch）
カッチャ・ベリーニ（カッチャ・リーマン Katja Riemann）
（クリストフ・マリア・ヘルプスト Christoph Maria Herbst）
フランツィスカ・クレマイヤー
（フランツィスカ・ウルフ Franziska Wulf）
Michael Kessler 主演、
デヴィッド・ヴェンド David Wnendt 監督
『帰ってきたヒトラー Er ist wieder da
/Look Who's Back 』（2015年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
しかしそれは...
70年という時を「超えて」ヒトラーが現れたからではないのかもしれない。
元々...
拡大もしくは縮小解釈出来る
ヒトラーの言葉の自在な余白は
潜在的な昏い衝動や欲望の緩衝材にもなり
潜在意識を炙り出す媒介にもなり得るから。
思考や思想と信念や正義との間隙、裂け目の蠢き。
軟で脆いパーソナルスペースの内側に
ゆるやかに誘い込まれ引き入れられ
足を踏み込んでもしまっている。
彼らの本質は私と同じ...だから。
そんな、形而上学的な迷宮あるいは心理的なサスペンスもしのばせる。
原作者ティムール・ヴェルメシュ Timur Vermesはハンガリー系移民の子。
メルケル首相 は
「多文化主義は失敗した
Die multikulturelle Gesellschaft ist grandios/absolut gescheitert .」と2004年と、2010年10月に発言していたが...
現在のドイツ文壇、文学は移民系作家の作品により
活発化しているそう。
文学の多様性、即ち視点の多様性はドイツに息づいているということ...
（同じくハンガリー系移民のサルコジはブルキニをニース以外でも
フランス全土で禁止しようと発言するなど、多文化共生に逆行しているが）
ハンガリーといえば
ネメシュ・ラースロー監督『サウルの息子 Saul fia』。
ナチスに、ユダヤ人ジェノサイドに加担した自国の歴史に向き合っている 。
文学の地図、世界地図
翻訳者によって発見され、世界に発見された文学
原作は読んでいないが...
映画ならではの演出なのだろうか、
ファビアンが
『バック・トゥ・ザ・フューチャー Back to the Future 』 のマーティーのようなファッションなのが気に
なった。
（ヒトラーがタイムマシンに乗って未来にやって来たのではなく）
ファビアンこそが現代にそぐわなく同時代性を欠いた、
空気を読めていない、
まるで順応、適応出来ていないただ一人の人間だったのか...
最後にファビアンの身に起こったことを考えると
そのアイロニーが哀切な余韻を残すよう。
夢オチならぬ...
格子の外から内側へ落下、転回する展開、
メタフィクション構造はSF風でもあるものの、
信じなければ、適応・同化出来なければ...といった
来たるべき全体主義、あの頃と ダ・カーポの歴史 を示唆もし
震慴をもたらしもする。
（記憶違いがなければ
『シャッター アイランド Shutter Island 』的な余韻も...）
カッチャの共犯的態度は現代版
レニ・リーフェンシュタール Leni Riefenstahl !?
また、先に観た
『 ロストックの長い夜 Wir sind jung. Wir sind stark. 』 との共通点として
複数のカメラの視点を交えて
視点を相対化しつつ
フレームの不連続性、そのざらざらした段差、
リアルとフェイクのあわいをあたかも行きつ戻りつしているかのような
いびつな温度差と異物感が映画内に渾然とし
フェイクドキュメンタリーの様相を見せて（演出して）もいる。
ゲリラ撮影の中の市民のヒトラーへの反応はリアルでもあり、
アメリカの取材テレビの前で、トーンを変えて本音らしき発言をする
ロストックの若者はフィクションからリアルへの段差を作っていた。
*「ヒトラー」は使えないので
原題は Er ist wieder da (He's back again)、
代名詞の「彼」とし、
「彼」が帰って来た、となっている。
(英題は Look Who's Back )
to be continued...!?
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ロジックや 発想（アイデア） ・
視点（着眼点） 、
写真・画像 等も
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剽窃厳禁 。
悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
空白や断絶とはならず...
ヒトラーの吐く言葉の余白が現代と現在地に蛇のように巻き付いて
今なお人々を揺さぶっている感。
70年の歳月は
ナチスを付け入らせてしまった人間の弱さをまだまだ鍛えきれていなかったから。
アドルフ・ヒトラー（オリヴァー・マスッチ Oliver Masucci）
ファビアン・ザヴァツキ（ファビアン・ブッシュ Fabian Busch）
カッチャ・ベリーニ（カッチャ・リーマン Katja Riemann）
（クリストフ・マリア・ヘルプスト Christoph Maria Herbst）
フランツィスカ・クレマイヤー
（フランツィスカ・ウルフ Franziska Wulf）
Michael Kessler 主演、
デヴィッド・ヴェンド David Wnendt 監督
『帰ってきたヒトラー Er ist wieder da
/Look Who's Back 』（2015年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
しかしそれは...
70年という時を「超えて」ヒトラーが現れたからではないのかもしれない。
元々...
拡大もしくは縮小解釈出来る
ヒトラーの言葉の自在な余白は
潜在的な昏い衝動や欲望の緩衝材にもなり
潜在意識を炙り出す媒介にもなり得るから。
思考や思想と信念や正義との間隙、裂け目の蠢き。
軟で脆いパーソナルスペースの内側に
ゆるやかに誘い込まれ引き入れられ
足を踏み込んでもしまっている。
彼らの本質は私と同じ...だから。
そんな、形而上学的な迷宮あるいは心理的なサスペンスもしのばせる。
原作者ティムール・ヴェルメシュ Timur Vermesはハンガリー系移民の子。
メルケル首相 は
「多文化主義は失敗した
Die multikulturelle Gesellschaft ist grandios/absolut gescheitert .」と2004年と、2010年10月に発言していたが...
現在のドイツ文壇、文学は移民系作家の作品により
活発化しているそう。
文学の多様性、即ち視点の多様性はドイツに息づいているということ...
（同じくハンガリー系移民のサルコジはブルキニをニース以外でも
フランス全土で禁止しようと発言するなど、多文化共生に逆行しているが）
ハンガリーといえば
ネメシュ・ラースロー監督『サウルの息子 Saul fia』。
ナチスに、ユダヤ人ジェノサイドに加担した自国の歴史に向き合っている 。
文学の地図、世界地図
翻訳者によって発見され、世界に発見された文学
原作は読んでいないが...
映画ならではの演出なのだろうか、
ファビアンが
『バック・トゥ・ザ・フューチャー Back to the Future 』 のマーティーのようなファッションなのが気に
なった。
（ヒトラーがタイムマシンに乗って未来にやって来たのではなく）
ファビアンこそが現代にそぐわなく同時代性を欠いた、
空気を読めていない、
まるで順応、適応出来ていないただ一人の人間だったのか...
最後にファビアンの身に起こったことを考えると
そのアイロニーが哀切な余韻を残すよう。
夢オチならぬ...
格子の外から内側へ落下、転回する展開、
メタフィクション構造はSF風でもあるものの、
信じなければ、適応・同化出来なければ...といった
来たるべき全体主義、あの頃と ダ・カーポの歴史 を示唆もし
震慴をもたらしもする。
（記憶違いがなければ
『シャッター アイランド Shutter Island 』的な余韻も...）
カッチャの共犯的態度は現代版
レニ・リーフェンシュタール Leni Riefenstahl !?
また、先に観た
『 ロストックの長い夜 Wir sind jung. Wir sind stark. 』 との共通点として
複数のカメラの視点を交えて
視点を相対化しつつ
フレームの不連続性、そのざらざらした段差、
リアルとフェイクのあわいをあたかも行きつ戻りつしているかのような
いびつな温度差と異物感が映画内に渾然とし
フェイクドキュメンタリーの様相を見せて（演出して）もいる。
ゲリラ撮影の中の市民のヒトラーへの反応はリアルでもあり、
アメリカの取材テレビの前で、トーンを変えて本音らしき発言をする
ロストックの若者はフィクションからリアルへの段差を作っていた。
*「ヒトラー」は使えないので
原題は Er ist wieder da (He's back again)、
代名詞の「彼」とし、
「彼」が帰って来た、となっている。
(英題は Look Who's Back )
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