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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
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豊穣と多様
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小鳥の朝
Aug 31, 2018
テーマ： 韓国！(17911)
カテゴリ： 映画
『1987、ある闘いの真実』で韓国の民主化６月抗争が
初めて映画で描かれたそうだが
大根仁監督『SUNNY 強い気持ち・強い愛』の元となった
『サニー 永遠の仲間たち 써니』 には
1986年に 巻き込まれ系 ながら民主化を求めるデモに居合わせ
偶発的に参加もしていたサニー（と「少女時代」）の女子高生たちが描かれていた。
コギャル版「サニー」で
女子高生たちこそが社会の中心だった、とセリフで伝えようとはするが
社会を変えたあの路上に地続きで時代への深いコミットメントを備えていたのは
韓国の「サニー」の方...という感慨もあらためて。
時代も社会も対比がくっきりしている。
サニー対少女時代の対決という小さい衝突が
民主化デモに巻き込まれ、より大きな衝突の画に溶け込み
共に嵐の中、歴史的出来事の中へとスライドし一体となって行くのと対照的。
それは「1987年」の前の年で
期せずして機動隊を蹴散らすことにささやかながら貢献し
民主化の時間に刻印もされた女子高生とは
位相が違い過ぎた（もちろん良し悪しではなく相違点として）。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
街頭で言論の自由を叫ぶ民主化運動の学生の髪をつかまえて離さない機動警察の頭を
さらにつかみ連なる女子高生に
また連なる女子高生そしてまたさらに機動警察。
こちら側もあちら側も、そして本来はその外側にいた子ども（学生、高校生）までもが
数珠つなぎ、団子状になって右往左往するあの日あの時の光景は
誰もが闘争に片足を突っ込み身を浸し歴史の時間に刻印されていたあの頃を
コミカルに表してもいた。
誰もが歴史に連なり連鎖し
歴史の主人公として存在していた、ということを端的に表して。
ナミがわけもわからず拾い上げ振り回した機動隊の盾が
遠心力で手を離れてぶっ飛び機動隊が一斉に投げた催涙弾に正面衝突してその方向を変え
逆進した催涙弾で機動隊を一網打尽にしてしまった「偶然の」シークエンスや
仲間を助けるために偶発的に機動隊に向かって行き
次々と跳び蹴りを喰らわす華麗で凛々しいチュナなど
「巻き込まれた」女子高生の偶然の姿が
歴史的必然と渾然一体となった、その１ページを刻む印象的なシーン。
それは、韓国の女性が社会運動に参加するようになったこの頃
女性の民主化運動へのコミットメントをも
女子高生の偶然の姿、偶発的な参加を通してクローズアップし可視化もしているようだった。
路上に出た女性としての歴史性も刻印されている。
それはカン・ヒョンチョル監督の、そして私たちの母の姿でもあり
現代に地続きで、民主主義の現在地とも地続きでもあった。
ただの学校の仲間という結びつき、ミクロで狭い結びつきを越え、
あの時のあの人々にも連なる、マクロな同時代性と歴史性が迫り来る。
「4千万人が団結した」あの日あの時あの中で...の、
来たる1987年を予感もさせるフラットな延伸性、前奏曲としての普遍性も
そのシーンの背後にあるから。
リメイク版との奥行きの（深さの）差を感じる。
リメイク版はエンディングで二世代のサニーらが一堂に会して踊り
デウスエクスマキナ Deus ex Machina 的とでも言おうか
すっかり映画の中で流れた時間・時間軸を壊してしまっていた。
歴史性もなにもない...
『マンマ・ミーア! ヒア・ウィー・ゴー
Mamma Mia! Here We Go Again 』も最後に二世代（過去と現在の主人公たち）が一堂に会して
歌い踊る大団円だが...
（母の精霊が洗礼式を見守る流れからの）
マンマ・ミーア!は元々、ミュージカル・舞台だから...
（余談ですが、ドアや階段を通して母と娘の過去と現在がシンクロし
入れ替わりつつ、つながっている『マンマ・ミーア! ヒア・ウィー・ゴー 』の表現、演出は
現在から過去のヒロインの姿へ遷移する『サニー』手法も少々想起）
設定は日本に変更したものの
最初のシーンから韓国版と同じように進行する演出には
オマージュが随所に感じられたが...
冒頭、まず主婦としての一日を始めるナミの姿を
なぜシーツからはみ出した生足を映すカメラからスタートしたのか疑問。
オリジナルにはそのような「サービスショット」はなかったから
（足はしっかりシーツにくるまれていた）。
思えば、 日本リメイク『あやしい彼女』 で
ヒロインがおばあさんにもどってからも
未練ある視線であの人を見つめて女性性を出していた点がオリジナルと違って
違和感をおぼえたことも想起する。
夫と娘のために和洋二種類の朝食を作り分ける最初の流れは同じだが
それ以外、日本版はほとんど家事をしている様子がない
（オリジナルは掃除のシーンもあったり、残り物を食べるシーンも）。
主婦っぽくないのはキャスティングのせいだろうか...
しかし、それなりに主婦のシーンがないと
後半で「自分の人生の主人公になる」こととのコントラストが生きてこない。
それでも、オリジナルより長めの「運命の出会い」のシーンで飛び出す
広瀬すずの関西弁「運命ちゃうの？」はとても可愛かった。
オリジナルではCGでバラ色ほっぺに加工されていた同じシーンに
日本では紅潮した頬のCGは使っていなかったが...
個性が強すぎるお弁当、空飛ぶお好み焼きが可愛らしいCGに。
CGの使い方も比較して観てしまった。
祖母がぼけているのは震災のせいかもしれない、という設定は日本らしさが印象的。
『殺人の告白 내가 살인범이다』の日本リメイク
『22年目の告白 -私が殺人犯です-』にも阪神大震災が
オリジナルは洋楽と韓国の音楽を取り交ぜて時代を再現していたが
リメイク版は音楽がJ-Pop に限られていたのが少々残念。
ギャルやその世代が聴く音楽に限定固定され、世界も狭くなっていたから。
80年代民主化運動の頃韓国では
ミッシェル・ポルナレフのシャンソンが歌われていたそう 。
洋楽が映画のBGMとして聴こえてくると、
そのこと、その頃のこともうっすら思い出したりする。
BGMの洋楽と邦楽のダブル使いは
単色でない音楽が反響し、一色に塗りつぶされない余地がある。
J-Pop～コギャルのリニアで単層的、ミクロなリンクよりやはり奥行きがあり
あの、デモ現場の偶然の数珠つなぎ同様
（コギャルたちの）狭い世界にとどまらない、
奥行あり広がりのある世界・社会の複層多層性を表現してもいた。
時代に溶け込む音楽、
ヒロインと同じ名 ナミの「빙글빙글 Round Round 」 も。
（もし日本版のヒロインの名を奈美恵にしていたら…
ちょっとやり過ぎ感が出てしまっただろうか）
CJ Entertainment の One Source Multi Territory
（Dalnara confuoco表現で言えば）ローカライズ可能なプラットフォーム戦略 か
『怪しい彼女』のようにリメイクも作られていた、香港とベトナムで（観てみたい！）。
アメリカのリメイクも準備は進んでいるかしら？
to be continued...!?
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剽窃厳禁 。
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つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
初めて映画で描かれたそうだが
大根仁監督『SUNNY 強い気持ち・強い愛』の元となった
『サニー 永遠の仲間たち 써니』 には
1986年に 巻き込まれ系 ながら民主化を求めるデモに居合わせ
偶発的に参加もしていたサニー（と「少女時代」）の女子高生たちが描かれていた。
コギャル版「サニー」で
女子高生たちこそが社会の中心だった、とセリフで伝えようとはするが
社会を変えたあの路上に地続きで時代への深いコミットメントを備えていたのは
韓国の「サニー」の方...という感慨もあらためて。
時代も社会も対比がくっきりしている。
サニー対少女時代の対決という小さい衝突が
民主化デモに巻き込まれ、より大きな衝突の画に溶け込み
共に嵐の中、歴史的出来事の中へとスライドし一体となって行くのと対照的。
それは「1987年」の前の年で
期せずして機動隊を蹴散らすことにささやかながら貢献し
民主化の時間に刻印もされた女子高生とは
位相が違い過ぎた（もちろん良し悪しではなく相違点として）。
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
街頭で言論の自由を叫ぶ民主化運動の学生の髪をつかまえて離さない機動警察の頭を
さらにつかみ連なる女子高生に
また連なる女子高生そしてまたさらに機動警察。
こちら側もあちら側も、そして本来はその外側にいた子ども（学生、高校生）までもが
数珠つなぎ、団子状になって右往左往するあの日あの時の光景は
誰もが闘争に片足を突っ込み身を浸し歴史の時間に刻印されていたあの頃を
コミカルに表してもいた。
誰もが歴史に連なり連鎖し
歴史の主人公として存在していた、ということを端的に表して。
ナミがわけもわからず拾い上げ振り回した機動隊の盾が
遠心力で手を離れてぶっ飛び機動隊が一斉に投げた催涙弾に正面衝突してその方向を変え
逆進した催涙弾で機動隊を一網打尽にしてしまった「偶然の」シークエンスや
仲間を助けるために偶発的に機動隊に向かって行き
次々と跳び蹴りを喰らわす華麗で凛々しいチュナなど
「巻き込まれた」女子高生の偶然の姿が
歴史的必然と渾然一体となった、その１ページを刻む印象的なシーン。
それは、韓国の女性が社会運動に参加するようになったこの頃
女性の民主化運動へのコミットメントをも
女子高生の偶然の姿、偶発的な参加を通してクローズアップし可視化もしているようだった。
路上に出た女性としての歴史性も刻印されている。
それはカン・ヒョンチョル監督の、そして私たちの母の姿でもあり
現代に地続きで、民主主義の現在地とも地続きでもあった。
ただの学校の仲間という結びつき、ミクロで狭い結びつきを越え、
あの時のあの人々にも連なる、マクロな同時代性と歴史性が迫り来る。
「4千万人が団結した」あの日あの時あの中で...の、
来たる1987年を予感もさせるフラットな延伸性、前奏曲としての普遍性も
そのシーンの背後にあるから。
リメイク版との奥行きの（深さの）差を感じる。
リメイク版はエンディングで二世代のサニーらが一堂に会して踊り
デウスエクスマキナ Deus ex Machina 的とでも言おうか
すっかり映画の中で流れた時間・時間軸を壊してしまっていた。
歴史性もなにもない...
『マンマ・ミーア! ヒア・ウィー・ゴー
Mamma Mia! Here We Go Again 』も最後に二世代（過去と現在の主人公たち）が一堂に会して
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（母の精霊が洗礼式を見守る流れからの）
マンマ・ミーア!は元々、ミュージカル・舞台だから...
（余談ですが、ドアや階段を通して母と娘の過去と現在がシンクロし
入れ替わりつつ、つながっている『マンマ・ミーア! ヒア・ウィー・ゴー 』の表現、演出は
現在から過去のヒロインの姿へ遷移する『サニー』手法も少々想起）
設定は日本に変更したものの
最初のシーンから韓国版と同じように進行する演出には
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冒頭、まず主婦としての一日を始めるナミの姿を
なぜシーツからはみ出した生足を映すカメラからスタートしたのか疑問。
オリジナルにはそのような「サービスショット」はなかったから
（足はしっかりシーツにくるまれていた）。
思えば、 日本リメイク『あやしい彼女』 で
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未練ある視線であの人を見つめて女性性を出していた点がオリジナルと違って
違和感をおぼえたことも想起する。
夫と娘のために和洋二種類の朝食を作り分ける最初の流れは同じだが
それ以外、日本版はほとんど家事をしている様子がない
（オリジナルは掃除のシーンもあったり、残り物を食べるシーンも）。
主婦っぽくないのはキャスティングのせいだろうか...
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後半で「自分の人生の主人公になる」こととのコントラストが生きてこない。
それでも、オリジナルより長めの「運命の出会い」のシーンで飛び出す
広瀬すずの関西弁「運命ちゃうの？」はとても可愛かった。
オリジナルではCGでバラ色ほっぺに加工されていた同じシーンに
日本では紅潮した頬のCGは使っていなかったが...
個性が強すぎるお弁当、空飛ぶお好み焼きが可愛らしいCGに。
CGの使い方も比較して観てしまった。
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『殺人の告白 내가 살인범이다』の日本リメイク
『22年目の告白 -私が殺人犯です-』にも阪神大震災が
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リメイク版は音楽がJ-Pop に限られていたのが少々残念。
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80年代民主化運動の頃韓国では
ミッシェル・ポルナレフのシャンソンが歌われていたそう 。
洋楽が映画のBGMとして聴こえてくると、
そのこと、その頃のこともうっすら思い出したりする。
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単色でない音楽が反響し、一色に塗りつぶされない余地がある。
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あの、デモ現場の偶然の数珠つなぎ同様
（コギャルたちの）狭い世界にとどまらない、
奥行あり広がりのある世界・社会の複層多層性を表現してもいた。
時代に溶け込む音楽、
ヒロインと同じ名 ナミの「빙글빙글 Round Round 」 も。
（もし日本版のヒロインの名を奈美恵にしていたら…
ちょっとやり過ぎ感が出てしまっただろうか）
CJ Entertainment の One Source Multi Territory
（Dalnara confuoco表現で言えば）ローカライズ可能なプラットフォーム戦略 か
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アメリカのリメイクも準備は進んでいるかしら？
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