2016年12月03日
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第 百八 回 目
読み聞かせの会を発足させるに際して、読み手、語り手を担当する人材を
どの様に 育成する のか、という重要にして、大切な課題がありました。しかし、
ドント、ウォーリー、心配は御無用と申し上げたい。
この肝心要な点に関しましても、このプロジェクトでは実に「コロンブスの卵」的な
発想の大転換がありますし、実施可能な見通しもつくのでありますね、驚いた事に！
差し当たって、野辺地の方言が流暢に喋れれば、大丈夫なのですから、町の住人や
野辺地町出身者であれば、特別の訓練を受けていない人でも、候補者たり得る。従って、
読み聞かせの担当者の条件としては、「方言」が話せる事だけが必要なわけであります。
なのですから、話は至って簡単であり、面倒な事は一つもないのであります。
えっ、そんなバカな、という声が私の耳に達して来ましたので、少し丁寧に御説明
申し上げますので、暫く御辛抱をお願いいたします、どうぞ。
私が長い間お世話になったテレビの業界でありますが、実はズブの素人が大手を振って
通用する世界だったわけです。私が入社した国際放映という国産テレビドラマ制作の、
専門の謂わば工場では、石坂浩司とか、青島幸男とか、渥美 清と言った、当時新人
俳優と言うよりは、素人に毛が生えた様なテレビドラマスターが、大勢活躍をしていました。
国際放映は元、映画会社の東宝から労働争議で分裂し、第二の東宝として独立した新東宝が
放漫経営の為に倒産し、溶鉱炉の火を初めて止めた、九州八幡製鉄所の労働争議の英雄
的リーダーだった阿部鹿蔵氏によって再建された、いわくの有る会社だった。
最初、低予算という台所事情もありますが、映画スターを起用できない新興のテレビ業界
発明の母とか言われますが、二十代後半で一本のプロデューサーとなった私( ー これは
自慢でも何でもない事実として、日本のフィルムドラマのプロデューサーとしては、空前絶後
の画期的な出来事なのですよ)も、例えば当時日本中で爆発的な人気を博していた漫才師の横山
やすしをテレビドラマに初起用し、延いては吉本興業の東京進出のきっかけを与えた。
この様に一見、自慢話めいた事柄を引き合いに出しますのも、これから私が音頭取りをして
ありましょう、不審や不安、困惑、不信感などを、少しでも払拭したいからでありますよ、たとえ
その効果が、焼け石に水に終わろうとも…。と、申しますのが、私の言動が見ようによっては
詐欺師やペテン師のそれに、酷似しているであろうことを、誰よりも私自身が自覚しているから
ですし。そしてこれも、何時か通った道、実はテレビドラマの新人プロデューサーとして
経験せざるを得なかった、苦渋や屈辱の思い、新分野を開拓する者が必然的に遭遇する、
未知なる物に対する世間の、牢固たる拒否・拒絶の、常識的対応の壁を如実に思い起こすから
でありますね、ありありと。今でこそ、テレビの持つ偉大な影響力を知らない人はいないのです
が、私の新人時代のテレビは映画に比べて、世の中に出現してから日も浅く、認知度が著しく
低かった。タイアップと称する、資金的な協力も中々得ることが難しかった。普通には不可能
と考えられる超低予算で、少しでも良質の物を目指すとすれば、テレビ局からの予算は限度
額で頭打ちですから、外部から資金を呼び込む様々な協力に頼る他は無い。
そこで、若かりし時の私は、若さゆえの無鉄砲さを遺憾無く発揮した。不可能と言われた
造船所での撮影に、経営トップとの直談判で、許可を下ろさせた。また、正規のルートを辿った
なら絶対に許されない、大阪の万博会場での撮影にも果敢に挑戦し、見事に成功させた…。
一つ一つ数え上げていたら、実際限(きり)がありませんよ。
現在の私には若さも、無鉄砲さも共にありません。が、燃えたぎるような情熱だけは、
人後に落ずに、胸の奥底に秘めて居ります。柔軟な発想力も、衰えを知りませんね。いや、
それどころか、益々、日々に磨きをかけてさえおりますよ。
読み聞かせの会を発足させるに際して、読み手、語り手を担当する人材を
どの様に 育成する のか、という重要にして、大切な課題がありました。しかし、
ドント、ウォーリー、心配は御無用と申し上げたい。
この肝心要な点に関しましても、このプロジェクトでは実に「コロンブスの卵」的な
発想の大転換がありますし、実施可能な見通しもつくのでありますね、驚いた事に！
差し当たって、野辺地の方言が流暢に喋れれば、大丈夫なのですから、町の住人や
野辺地町出身者であれば、特別の訓練を受けていない人でも、候補者たり得る。従って、
読み聞かせの担当者の条件としては、「方言」が話せる事だけが必要なわけであります。
なのですから、話は至って簡単であり、面倒な事は一つもないのであります。
えっ、そんなバカな、という声が私の耳に達して来ましたので、少し丁寧に御説明
申し上げますので、暫く御辛抱をお願いいたします、どうぞ。
私が長い間お世話になったテレビの業界でありますが、実はズブの素人が大手を振って
通用する世界だったわけです。私が入社した国際放映という国産テレビドラマ制作の、
専門の謂わば工場では、石坂浩司とか、青島幸男とか、渥美 清と言った、当時新人
俳優と言うよりは、素人に毛が生えた様なテレビドラマスターが、大勢活躍をしていました。
国際放映は元、映画会社の東宝から労働争議で分裂し、第二の東宝として独立した新東宝が
放漫経営の為に倒産し、溶鉱炉の火を初めて止めた、九州八幡製鉄所の労働争議の英雄
的リーダーだった阿部鹿蔵氏によって再建された、いわくの有る会社だった。
最初、低予算という台所事情もありますが、映画スターを起用できない新興のテレビ業界
発明の母とか言われますが、二十代後半で一本のプロデューサーとなった私( ー これは
自慢でも何でもない事実として、日本のフィルムドラマのプロデューサーとしては、空前絶後
の画期的な出来事なのですよ)も、例えば当時日本中で爆発的な人気を博していた漫才師の横山
やすしをテレビドラマに初起用し、延いては吉本興業の東京進出のきっかけを与えた。
この様に一見、自慢話めいた事柄を引き合いに出しますのも、これから私が音頭取りをして
ありましょう、不審や不安、困惑、不信感などを、少しでも払拭したいからでありますよ、たとえ
その効果が、焼け石に水に終わろうとも…。と、申しますのが、私の言動が見ようによっては
詐欺師やペテン師のそれに、酷似しているであろうことを、誰よりも私自身が自覚しているから
ですし。そしてこれも、何時か通った道、実はテレビドラマの新人プロデューサーとして
経験せざるを得なかった、苦渋や屈辱の思い、新分野を開拓する者が必然的に遭遇する、
未知なる物に対する世間の、牢固たる拒否・拒絶の、常識的対応の壁を如実に思い起こすから
でありますね、ありありと。今でこそ、テレビの持つ偉大な影響力を知らない人はいないのです
が、私の新人時代のテレビは映画に比べて、世の中に出現してから日も浅く、認知度が著しく
低かった。タイアップと称する、資金的な協力も中々得ることが難しかった。普通には不可能
と考えられる超低予算で、少しでも良質の物を目指すとすれば、テレビ局からの予算は限度
額で頭打ちですから、外部から資金を呼び込む様々な協力に頼る他は無い。
そこで、若かりし時の私は、若さゆえの無鉄砲さを遺憾無く発揮した。不可能と言われた
造船所での撮影に、経営トップとの直談判で、許可を下ろさせた。また、正規のルートを辿った
なら絶対に許されない、大阪の万博会場での撮影にも果敢に挑戦し、見事に成功させた…。
一つ一つ数え上げていたら、実際限(きり)がありませんよ。
現在の私には若さも、無鉄砲さも共にありません。が、燃えたぎるような情熱だけは、
人後に落ずに、胸の奥底に秘めて居ります。柔軟な発想力も、衰えを知りませんね。いや、
それどころか、益々、日々に磨きをかけてさえおりますよ。
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