全26件 (26件中 1-26件目)
1
アディル&ビラル「バッドボーイズRIDE OR DIE」シネマ神戸 今日は、カサベテスというか、ジーナ・ローランズのグロリアを見ようとやってきたシネマ神戸だったのですが、2本立ての1本目がこの映画でした。アディル・エル・アルビのビラル・ファラーの共同監督の「バッドボーイズRIDE OR DIE」でした。 ウィル・スミス&マーティン・ローレンスの人気コンビのアクション・コメディ、シリーズ第4弾です。主役のお二人の演技も、筋運びも、さすがは人気シリーズ! でした。 まあ、それ以上、何もいうことはありませんが、実は、映画館でこのシリーズを見るのは初めてで、「グロリア」目当て出来ながら、こっちで出来上がってしまいそうだと心配したのですが、確かに、二人組の映画なのですが、まあ、二人組のタイプと、事件の時代がちがいますよね。 時代といえば、こっちの映画で、AMMO(マイアミ警察ハイテク捜査班。Advanced Miami Metro Operations)という役の若い捜査官二人が出てくるのですが、現場の状況確認から、ドローン、まあ、ボクなんかの世代だとラジコンと呼びたいところなのですが(笑)、その、ハイテク・ドローンによる標的の攻撃の映像とかは、ちょっと目を瞠りました。スゴイ! ですね。 どのくらい、実用化されているのかとか、まあ、全く知りませんが、えらい時代になっていますね。 もっとも、物語の運びは、「臨死体験」に始まって、「食べ物」、「性的妄想」と、笑わせネタを演じるマーティン・ローレンスの愛嬌 と、「親子の絆」、「友情」、「純愛」を支えにしながら、「悪」に立ち向かうかのウィル・スミスのスピーディーな素っ頓狂 のコンビの面白さはさすがですね。 先日、「犯罪都市」という韓国映画を見ましたが、よく似たテイスト でした。 まあ、あっちは一人で、こっちはコンビというのが違いますが、こういうタイプのエンタメ、何といっても明るいところがボクは好きですね。拍手!監督 アディル・エル・アルビ ビラル・ファラー脚本 クリス・ブレムナー ウィル・ビール撮影 ロブレヒト・ハイファールト音楽 ローン・バルフェキャストウィル・スミス(マイク・ローリー)マーティン・ローレンス(マーカス・バーネット)バネッサ・ハジェンズ(ケリー)ジョー・パントリアーノ(ハワード警部)アレクサンダー・ルドウィグ(ドーン)ジェイコブ・スキピオ(アルマンド・アレタス:マイクの息子)エリック・デイン(ジェームズ・マクグラス)パオラ・ヌニェス(リタ・セカダ)2024年・115分・PG12・アメリカ原題「Bad Boys Ride or Die」2024・09・017・no121・シネマ神戸no14追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.21
コメント(0)
ジョン・カサベテス「グロリア」シネマ神戸 2024年、だから、今年の8月14日にジーナ・ローランズというアメリカの女優さんが亡くなりました。94歳だったそうです。 夫がジョン・カサベテスという人で、映画監督です。奥さんは長生きでしたが、この人は1989年に肝硬変だかで、60歳にもならないで亡くなってしまっています。 もっとも、映画監督としてはなかなかの方で、残された作品はとても評判がいいんです。奥さんのローランズも、繰り返し映画で撮っていらっしゃるのです。1960年代から80年代のことですが、その頃、映画にはまっていた筈なのに、当時、ぼくが見たのは1本だけでした。でもね、その1本で忘れられない人になったんですね。 まあ、この顔も思い出、というつもりだったんですが、コロナ騒ぎの影響もあったのでしょうね、一昨年くらいからこの監督の特集とかいうことで、初期の「フェイシズ」をはじめ、「こわれゆく女」とか、「ラブ・ストリームス」とか、次々と再上映されて、「あの顔が出ているんだから、1本のこらず!」 の気合で見続けて、まあ、納得したのですが、あの顔の1本の再上映はなかったのですね。トホホホ! で、今回、シネマ神戸でやった、まあ、二度目のカサベテス特集で、遂に上映されたんです。ふふふふ。 はい、ジョン・カサベテス監督、ジーナ・ローランズ主演、「グロリア」です。 もちろん、駆け付けました。もちろん、納得です! 40年ぶりに見直したのですが、「よしっ!」と掛け声をかけたいほどの爽快な記憶として残っていたジーナ・ローランズ、再確認です。 成り行きに腹を立ててはいるのですが、筋だけは通そうという七転八倒しながらの粋なセリフ、小生意気な少年の憎まれ口、オバはんとガキの絶妙なカップル! いいですねえ(笑)。 いきなり、ぶっ放すグロリアの強気一点張りの姿、最後まで生き延びる結末、ちょっとやりすぎかもの展開には、彼女が「親分の女だ」という理由があったんですね。ある意味、なーんだ、なのですが、ボクの結論はこれでいいのだ! でしたね。 監督のカサベテス自身は「あれはファンタジーだ」と、あんまり評価しなかったらしいのですが、オバはんとガキの夢物語、二人に、もう一度、40年ぶりの拍手!でした。監督・脚本 ジョン・カサベテス撮影 フレッド・シュラー編集 ジョージ・C・ヴィラセニョール音楽 ビル・コンティキャストジーナ・ローランズ(グロリア)ジョン・アダムス(フィル少年)ジュリー・カーメン(ジェリ・ドーン母)バック・ヘンリー(ジャック・ドーン父)1980年・121分・アメリカ原題「Gloria」2024・09・017・no122・シネマ神戸no15追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.20
コメント(0)
「二年ぶりのジジとキキでございます。」 バカ猫百態 2024年8月 どうも、二年ぶりの登場です。ジジ君とキキちゃんです。トラキチ君の家のバカ猫コンビです。「おい、あついなあ・・・、クーラーかかってるんか?まあ、ボクら、この暑いのに毛皮自前やしなあ・・・」「あんたなあ、後ろで扇風機まわってるやん。黙ってジッとしとり。」「暑いし。」「だから、声かけたら余計暑いやん。」「なんもする気せえへんなあ。」「ここの子らも、ゴロゴロしてるだけやん。おねーちゃん受験生らしいで。」「いらんことイイナ。嫌われるで。」「いや、大丈夫や。のんびりしてるし。」「この暑いのに取り合われたら面倒やんか。死んだふり、死んだふり。」 この暑さ、服脱がれへんジジ・キキコンビも大変でしょうね。まあ、それにしても暑い夏でしたね。まだ過去形ちゃいますけど。にほんブログ村追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです
2024.09.19
コメント(0)
「秋の明石大橋!」 徘徊日記 2024年9月18日(水) 朝霧あたり 明石の市民図書館を利用している神戸市民です(笑)。 自宅から、明石の駅前にある市民図書館に向かう道筋は、まあ、無数にありますが、山田川沿いを南に下って、舞子坂あたりから、西舞子、狩口台あたりを抜けてJRの朝霧駅の北西の丘を通過するルートがここのところ気に入っています。 ようするに、愛車スーパーカブでトロトロと進むのに最適の路地道ですが、朝霧駅の西の丘の上 まで来ると、この見晴らしです。すぐ下にJRと山陽電車が走っています。 残暑とはいえない暑さですが、秋の明石海峡大橋 が一望です。 すぐそこに小さな砂浜が見えますが、夏の間は、水遊びでにぎやかだったんです。でも、今日は誰もいないくなってるんです。もう、学校が始まって3週間もたっているんですよね。サンデー毎日の老人は、誰もいなくなっている砂浜をみながら、ようやく、今は、もう、秋! の感慨にひたるわけです(笑)すこし、北の空を見ると、やっぱり、これは秋の空ですよね。 もっとも、スーパーカブ号に乗って風を切って走っていて(ウソ!)も、汗だくなわけで、水筒を忘れるとヤバイ!熱気! が、あいかわらず充満していますからね。イヤハヤ、早く涼しくなってほしいものです。(笑)にほんブログ村追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです
2024.09.19
コメント(0)
オタール・イオセリアーニ「蝶採り」シネ・リーブル神戸 オタール・イオセリアーニの特集に通っています。今日は「蝶採り」、1992年の作品だそうです。 フランスの古い城館で余生を過ごす2人の老婦人が主人公でした。なんともいえない、いい雰囲気のお二人で、お二人が森でピストルを撃つとか、オーケストラに楽器を持って出かけるとか、ヨーロッパが階級社会の歴史を、生活感で残していることにポカーンとしながらも、彼女たちの人生の余裕というか、広さというかを、なんとなく羨ましく思って見ていると、バブル景気の日本から、城を買いたいとビジネスマンがやって来るんですよね。 今となっては、いかにも、90年代! なのですが、無思想、無節操な金の亡者に服を着せるとこうなるというかの、異様なリアリティを漲らせながら登場します。なんというか、ジョージアからパリに来て映画を作っているヨーロッパとかの人たちには「これが日本人!」 なのだと思うと、ちょっと笑えないですね。 アジアの、だから韓国とか中国とかの、チョット歴史がらみの映画に出てくる日本人というのが、ああ、いやだなあ! と、感じるように表現されているのは、まあ、仕方がないなと思うのですが、こういう、ヨーロッパでも、どっちかというと田舎風のノンビリしたの映画に、いかにも金の亡者の姿で登場するのが「日本人!」 なのだったということを、まあ、30年ほどたってはいますが、日本の人は思い出しておく方がいいのでしょうね。 映画は解説にある通り「滅びゆく古き良き時代へのノスタルジーをにじませながら」、現代社会が捨てていきつつある何かを、一抹の寂しさを漂わせながら「シニカルに描いた」作品 でした。 経費が掛かって、世話が焼けることばかりが「老人問題」とか、「高齢化社会」とかレッテルを張って話題になるご時世です。映画がつくられてから30年以上経って、立派な老人になってしまった2023年の今、こういう作品を見ながらだから、余計にそう感じるのでしょうが、年をとった人が、その人生において、受け取って来たものが、こうして消えてゆくことに対してイオセリアーニという人のナイーブな視線 にホッとさせられる映画でした。監督イオセリアーニと二人のオバーちゃんに拍手!でした(笑)。監督 オタール・イオセリアーニ製作 マルティーヌ・マリニャック脚本 オタール・イオセリアーニ撮影 ウィリアム・ルプチャンスキー美術 エマニュエル・ド・ショビニ音楽 ニコラ・ズラビシュビリキャストナルダ・ブランシェマリ(アニエスのいとこの老婦人)アレクサンドル・チェルカソフ(公証人アンリ・ド・ランパデール)アレクサンドラ・リーベルマンマリ(アニエスの妹エレーヌ)エマニュエル・ド・ショビニ(神父)ピエレット・ポンポン・ベラッシュ(家政婦ヴァレリー)タマーラ・タラサシビリマリ(アニエス・ド・バイオネット)1992年・118分・フランス・ドイツ・イタリア合作原題「La chasse aux papillons」日本初公開 2004年6月19日2023・03・14-no040・シネ・リーブル神戸no187追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.18
コメント(0)
「日が暮れて、夕顔です!」 ベランダだより 2024年9月16日(月)ベランダあたり 9月16日の月曜日です。やっぱり、暑い一日も、ようやく、日が暮れて、まあ、だめトラも勝ったし、ちょっと涼しい風が… とか思っていると、ベランダでチッチキ夫人が騒いでいます。「ちょっと、夕顔、いっぱい咲いているわよ。」「どこ?」「ベランダの外側よ!」 で、玄関から外を回ってみると咲いていました。 もう、すっかり日が暮れているので、フラッシュ自動とかで撮りましたがピンボケです(笑)。 まあ、そういうわけで、こちらは翌朝のカマキリです。 ベランダの天井にへばりついていました。 ちょっとアップしてみますが、やっぱりピンボケです。 2024年、9月も半ばを過ぎたのですが、残暑というには暑すぎる日が続いています。どうなっているんでしょうね。なんか、異変の予兆? ですかね(笑)。 異変といえば、4月以来、イライラの連続だったダメトラ君たちに火がついたようになっているのですが、さて、奇跡は起こるのでしょうか?にほんブログ村追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです
2024.09.17
コメント(0)
町田康 歌集「くるぶし」(COTOGOTOBOOKS) えーっと、今日の案内は、あの町田康の歌集です。歌詞集ではなくて。ミソヒトモジ(三十一文字)の短歌集です。町田康歌集「くるぶし」.COTOGOTOBOOKSという出版社です。 市民図書館の新刊の棚にありました。まいりました!(笑) 町田康でした。意味不明でした。「ボンジョビ」、「モカシン」、「中目黒」、「生肉」、「尻子玉」、全部で五章、歌の数は三百五十首あまり、率直にいいますとなめとんかチュッパチャプスなめとんかしばきあげんど人らしくしろ という気持ちです。 まあ、本書の中にあった彼自身の歌ですが、とか何とかいいながら、ポストイットとか貼りながら最後のページまで読んだボクも暇ですね。 開巻第一首から、最後の「天の原」まで、別に分かったわけじゃありませんが、章の題になっているとか、そういういい加減な理由ですが、選んでみました。上の歌と合計二十首です。ボンジョビあの時の愛と勇気と感動が今は呪いとなりにけるかも春山も破損しまくるボンジョビの予想もしない尻の入口くるぶしは俺の心の一里塚夜の心はみなの禿山共感の乞食となりて広野原彷徨いありく豚のさもしさモカシン軍服で歩んでいけよ遠い道ユニセックスの裾もからげて花柄は今も巷に流行れども俺は鉄無地行きて帰らずモカシンで歩んでいけばチンチラも笑ひ転げる山の細道葛餅に栗揉み込んでしたり顔千林から変わる人柄中目黒百圓がシートの下に落ちてもて二度と取れない夏の暑い日もはやもうなにもしないでただ単に猫を眺めて死んでいきたい五分ほど迷うて買う柏餅みんな悲しく自分なんだよ阿保ン陀羅しばきあげんど歌詠むなおどれは家でうどん食うとけ生肉ブラジルの生肉だけを食べ続けあの日のサンバ鳴りて止まらず筋力を全部なくして鬱勃と漲るパトス行くえ知らずもその道は通行止めだ諦めろ海の底から呼ばう霊魂ボコボコにどつき回したヘゲタレが上司になってもうて半泣き尻子玉作るなよ自在自由に作られろ豚に生まれろそれが歌やぞおのこらが何も言わずに尻子玉ズバズバ出して歩む細道天の原ふりさけみれば春日なるアンガス牛に出し月かも いかがでしょうか。ちょっと、この歌集探してみようかな? とか、まあ、思いませんよね(笑) でもまあ、町田康ですよね、やっぱり(笑)。 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.17
コメント(0)
朝倉裕子「雷がなっている」(編集工房ノア) 70歳の女性が90歳の母との別れを「母の眉」という1冊の詩集にまとめられた朝倉裕子さんの新しいというか、同じ時期にお書きになったらしい詩を集めた「雷がなっている」(編集工房ノア)という詩集を読んでいて、あっ!? と驚いた詩にであいました。ぼくのこと君にどうみえるのか川端の道を歩いていると後ろからゆっくりと自転車が追い越していった薄ピンクのTシャツに黒いキャップ帽背中の襟首あたりHow Do I Look?小さな文字を背負っている昔 若いフォーク歌手が歌っていた ぼくのこと君にどうみえるのか 今夜泊まるところもないんだと思うのか 腹が減って死にそうなんだと思うのか 淋しくって気が狂いそうなんだと思うのか猫背のおじさん子どもからみればおじいさん急ぎの用にはみえないいつもの喫茶店の遅いモーニングサービスを食べに行くのか図書館の雑誌コーナーへ行くのかその先のショッピングセンターのソファで本でも読むのか賢い奥さんに夕方まで帰らないように言われているのか夕方には洗濯物を取り込むように言われているのかそれとも小犬の散歩自転車はゆったりと先をゆくなれた様子は明日も自転車に乗っているのだろう柳がゆれる梅雨の晴れ間に風が吹き抜けてなんだかしあわせそうHow Do I Look?Tシャツは誰が買ったのだろう 詩のなかに出てくる若いフォーク歌手は、友部正人ですね。彼には、同じ題の歌があります。たしか、発売禁止になった「どうして旅に出なかったんだ」というLPに入っていた歌でこんな歌です。ぼくのこと君にはどう見えるのか 友部正人たとえばぼくが道路の上を歩いている時今夜泊まるところもないんだと思うのかたった今彼女と別れてきたところだと思うのか寂しくって気が狂いそうなんだと思うのか今日も何も書けなかった漫画家みたいだと思うのか声のでなくなった歌手みたいだと思うのかぼくのこと君にはどう見えるのかたとえばぼくがこの町を出ていく時氷が折れたんだと思うのか手紙が来たんだと思うのか糸が切れたんだと思うのか季節がきたんだと思うのかぼくのつばさが見えたのかまた帰ってくると思うのか夜更けの新宿中央公園を歩いていたら「にいさん 寂しそうだね」って2人づれのこじきに声かけられた行くあてもなさそうに見えたのかそれとも今にもなにかしそうに見えたのか2人づれのこじきはほろ酔い心地石油かんをたたきながら歩いて行った小高い丘の上から新宿の灯を見ていたんだするとなんとなく「にいさん しあわせそうだね」って言われたような気がしたんだ 「ぼく」は「にいさん 寂しそうだね」と声をかけられたのであって、「にいさん しあわせそうだね」っていわれたわけではありません。詩人は「なんだかしあわせそう」と思いながら、自転車の老人の後ろ姿を見ていらっしゃるようです。 阪急の駅の名前が、まだ「西灘」だったころ、水道筋の近くにあった6畳のボクの下宿の部屋に勝手に上がり込んで、電気もつけずに友部正人のLPを繰り返し聞いていた友人がいました。1976年のことです。あれから50年ほどもたったんですね。 詩の題名を見て、すぐに気付きました。で、詩を繰り返し読み直しながら、あの頃、朝倉さんも、どこかで、「今度、きみにいつ会える?」とか口ずさんでいらっしゃったんじゃないだろうかと、新しい友達を見つけたような嬉しい気持ちになった詩でした。 退職されて、10数年、詩を書き続けていらっしゃる詩人の、おそらく、散歩の途中とかなのでしょうね、ふと浮かんできているのであろう記憶が、読んでいるボクをあのころへと連れ戻していきながら、「ああ、ほかにも聴いていた人がいたんだ!」 という、まあ、あたり前といえばあたり前のことなのですが、なんだか嬉しい発見というか、記憶への共感をしみじみと感じた詩でした。こういうこともあるのですね(笑)。 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.16
コメント(0)
カン・ジェギュ「シュリ」シネリーブル神戸 今年、2024年、李鳳宇と四方田犬彦の対談集「パッチギ! 対談編」(朝日選書)を読み直しました。その本の中に 李鳳宇は「シュリ」や「JSA」といったフィルムを次々と配給し、日本で韓国映画が大ブレイクするきっかけを作った。 という記述があって、「シュリ?JSA?どんな映画やねん?」 その2本のリバイバル上映を、何のあてもなく心待ちにし始めた途端にこのチラシです。「愛と衝撃の大傑作、再び。」「韓流の原点にして頂点」 おお―!ですね(笑)。シネ・リーブル神戸、「シュリ」4K・リバイバル上映、封切り初日、ネットで席を取って座りました。気合十分です(笑)。 もっとも、「愛と衝撃にの傑作って、なんか言葉づかい変やないか」とか、チョット茶化し気分です。見終えて、納得でした。 武闘訓練から銃撃戦、狙撃、爆弾テロ、北の工作員と南の情報部員の息詰まる死闘 一方で、疑心暗鬼の友情、偽りの純愛。 で、話を進行させるために無理やり持ち出されたかにみえる、朝鮮半島の固有種、金魚のような淡水魚、これがポイント、シュリ! 最後に、北の工作員によって叫ばれる「祖国統一万歳」の「マンセー」の響き を反芻しながら客席に釘付けでした。 1999年の韓国でこの映画がつくられたことの、歴史的な必然についてボクは理解しきれていないかもしれませんが、分断された祖国の統一を象徴する「シュリ」に込められた「愛」の「衝撃」的な激しさをエンターテインメイト映画として結実させた監督の映画的大衆性を駆使する力量に目を瞠ると同時に、歴史認識の切実さに胸打たれました。愛と衝撃というキャッチコピーで正解なのでした。拍手! 若き日のソン・ガンホをはじめ、この人知ってる! という俳優さんがふえはじめました。それも、映画の楽しさですね。 70歳を過ぎたボクが見始めたり、読み始めたりしている韓国の映画や小説ですが、「この面白さの理由は?」 と考えると、少なくとも、映画に関しては、それぞれの作品が、この映画の子供たちであることにようやく気付く迂闊さで、この映画だって、同居人によれば、テレビでは何度か放映していたようなのですが気付かないボンヤリでした。でも、まあ、次は「JSA」ですね。どこかでやってくれないかなあ。 でした(笑)。監督・脚本 カン・ジェギュ 강제규 姜帝圭撮影 キム・ソンボク編集 パク・コクチ音楽 イ・ドンジュン主題歌 キャロル・キッドキャストハン・ソッキュ(ユ・ジュンウォン韓国情報部)キム・ユンジン(イ・ミョンヒョン恋人)チェ・ミンシク(パク・ムヨン北の工作員)ソン・ガンホ(イ・ジャンギル韓国情報部)ユン・ジュサンパク・ヨンウ1999年・125分・PG12・韓国原題「쉬리」「Swiri」2024・09・13・no120・シネリーブル神戸no269追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.15
コメント(0)
「夕顔です!」 ベランダだより 2024年9月11日(火)ベランダあたり 2024年、9月になって10日過ぎたんですけど。台風も来たんですけど。朝から部屋の温度が36度とかなんですけど。「チョット、チョット、カメラ貸して!」「これ?」「ああ、そう、そう。」「これは電話ですけど。」「どうせ、出たことないでしょ。」「まあ、うるさいし。」「いいから、それ、貸して!」 で、撮ってきたのがこれです。夕顔ですね。去年は、毎日、朝顔が咲いてたんですが、1年たっちゃいましたね(笑)。 今年は花をつける前に枯れちゃったみたいで、だから夕顔です。 で、もう一枚が唐辛子です。 実が付くと、なぜか、すぐに赤くなるんです。「あんな、今年は、やっぱり暑いんやで。庭で作っているピーマンがすぐ赤くなるんや。」 家庭菜園のプロを自称するお友達の言葉です。やっぱり、異常気象なのでしょうか?にほんブログ村追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです
2024.09.14
コメント(0)
是枝裕和「幻の光」シネリーブル神戸 是枝裕和の最初の長編作品が再上映されていると知って、なにはともあれやって来ました。シネリーブル神戸です。 見た映画は「幻の光」です。1995年ですから、神戸で地震があった年に作られた作品で、宮本輝の初期の作品の映画化だそうです。 前半は阪神電車が走る尼崎の下町の風景 です。 おばあちゃんは「宿毛に帰る」と言って、小学生のゆみ子の手を振り払って行ってしまうし、大人になったばかりのゆみ子が結婚した幼馴染の夫郁夫は、子供が生まれて三カ月ほどしかたっていないある日、妻のゆみ子にどんな言葉も合図も残すこともなく、「杭瀬と大物の間の線路のカーブのところを歩いていて、警笛に振り返りもせんかった。」 と、その電車の運転手さんがいう様子で線路を歩いていたらしくて、遺体と会おうとするゆみ子に「見てもわかりませんよ。」 という姿になってしまう。 おかーちゃんが、子一人、母一人になったゆみ子のアパートに一緒に住んでくれて、子供の勇一も、ようやく幼稚園くらいまで育ったころ、子連れ同士の再婚話があって、なんと、能登に嫁ぎ直すことになって、映画に能登の風景が広がり始めました。 見ているボクは、「どうか、もう、何も起きないでいいから。」 変な話ですが、そんな、祈るような気分で、能登の海ぞいの村でのゆみ子と勇一の新しい生活を見守っています。 ゆみ子が勇一を連れて嫁ついだ先は、新しい夫の民雄も、義理の娘になった友子も、義父の喜大も、ああ、それから近所の人たちも、なんだか、普通にいい人たちで、夏から秋、秋から冬へと季節はめぐります。 暮らし始めた暗い田舎の家の中で、二階へ上がる梯子段の雑巾がけをする姿が、もともとが田舎者のボクには、とても懐かしいシーンでした。そういえば、尼崎のアパートの二階へ上る階段も、50年ほど前に、初めて神戸で暮らし始めた頃の下町の生活を彷彿とさせてくれたのですが、それぞれがゆみ子が暮らす生活をそっと描いている気がして印象に残りました。 能登の海沿いの村の暮らしの冬支度で、風よけの竹垣を編んだり、風が雪に変わる風景が、いかにも寒いのですが、美しく映し出されていきます。冬の海をめぐってドキドキするエピソードもないではありませんが、やがて春が来て、子供たちが海べりで歓声を上げるのを、縁側から見ながらゆみ子が舅の喜大に「いい陽気になりましたね」 と声をかけると「いい陽気になった」 とポツンと返事が返ってきて映画が終わりました。 何にも起きなかったことを、これほどホッとした、映画は初めてでしたね。それで、何があったんや?そう問う人もいるかもしれませんが、いえ、これが生きるということです。 と答えたくなる作品でした。傑作だと思いました。拍手! 今まで見た是枝裕和の作品にも、石段の上から眺める海の風景とか、暗い洞窟を抜けて光の中に出て行く子供たちとか、印象に残るシーンがたくさんありますが、この作品の尼崎の下町の暗い商店街、棟割長屋の階段、阪神電車の小さなプラットホーム、奥能登の支線の小さな駅舎や線路、縁側からの海の風景、馴れ馴れしく家の周りをうろつく犬、海に向かって歩く葬儀の行列、台所の窓から見える家の裏の坂道、そして、風が運んでくる雪 多分、忘れられないシーンとして、ボクの中に残るでしょうね。 それぞれのシーンがセリフも音もなままで続きます。そう思っていると、ふと、ヒグラシの声や秋の虫の声、自転車をこぐ音が静かに聞こえてきて、音があることに、なんともいえない懐かしさとともに気づきます。 どこかで、音を待ちながら静かなスクリーンを見ていた のでしょうね、最後のシーンでも「いい陽気になりましたね」の声を聴いて、ようやくホッとしたのでしょうか、見ていた老人は「尼崎の杭瀬の駅って、どんなんだったけ?」 と浮かんでこない記憶をたどりながら涙をこぼしました。 ゆみ子のお父さんの大杉連も、お母さんの木内みどりも、もう、この世の人ではありません。主役の江角マキコはじめ、今もお元気な俳優さんたちも、スクリーンに浮かぶ姿は名前を聞いて浮かべるイメージと驚くほど違います。 それぞれの人に30年ほどの年月が立ったんですね。作った人にも、出てきた人にも拍手!でした。 余計なお世話ですが、30代で、こんな作品を撮ってしまった監督のその後というのは、それはそれで、大変だったでしょうね(笑)。まあ、その後の作品も、ボクは好きですが、これが一番いい! と思いました(笑)。監督 是枝裕和原作 宮本輝脚本 荻田芳久撮影 中堀正夫編集 大島ともよ音楽 陳明章音響効果 佐々木英世キャスト江角マキコ(ゆみ子)吉野紗香(小学生のゆみ子)柏山剛毅(ゆみ子の連れ子 勇一)浅野忠信(勇一の父 郁夫)内藤剛志(友子の父 民雄)渡辺奈臣(民雄の連れ子 友子)柄本明(義父 喜大)木内みどり(ゆみ子の母 道子)大杉漣(弘)桜むつ子(漁師 とめの)赤井英和(喫茶店のマスター)市田ひろみ(初子)寺田農(刑事)1995年・110分・G・日本2024・09・08・no118・シネリーブル神戸no268追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.14
コメント(0)
結城正美「文学は地球を想像する」(岩波新書) 市民図書館の新刊の棚に「文学は地球を想像する」という表紙があって、副題に「エコクリティシズムへの挑戦」という言葉を見たときに、あなたならどう反応しますかね?新しいものにはついて行けない! ボクの場合、まあ、ここのところ、その自覚と諦めで暮らしているわけですから、こんな題名は素通りが相場なのですが、手に取ってしまったんですよね。 で、これが、結構、どころか、チョー面白かったというわけです(笑)。 著者は英文学がご専門で、エコクリティシズムとやらに挑戦なさっている50代の女性研究者のようですが、「地球を想像」という大きな話はともかく、なにはともあれエコクリティシズムってなに? なのですね。 「エコクリティシズム(ecocriticism)」は、「エコロジカルな文学研究(ecological literary criticism)」の略で、「文学と物理的環境の関係についての研究」と定義される。漠然とした定義にみえるが、この間口の広さがエコクリティシズムの最大の特徴だ。 というのが、本書の冒頭での定義です。生真面目な方なのでしょうね。普通の「文学好き」の人は、ここでページを閉じそうです。 ハハハ、たとえば、間口云々以前に、物理的環境って何? なわけですが、まえがきにその説明は、まあ、あるような、ないような、ですが、たとえば、「自然環境」、「地球環境」、「生活環境」、という具合につかう、環境という言葉を総称しているようですが、まえがきの結論は、自然環境、都市環境、地球環境をめぐる文学的想像力を見ていくことにしよう。 でしたが、まあ、ここから何をなさりたいのか、予想がつきませんね(笑)。 で、第1章で話題にされている文学的想像力というのはソール・ベロー「森の生活」から始まって、シートン動物記です。「見ていく」ための視点として導入されるのがジョン・バージャーという美術史家(?)の「進歩の文化」、「生存の文化」という概念です。 第2章では灰谷健次郎の「兎の眼」が出てきて、赤坂真理の「空地論」(「愛と暴力の戦後とその後」(現代新書)の中のドラえもん論にあります。)が参照されます。 第3章では石牟礼道子「苦海浄土」、梨木香歩「雪と珊瑚」。なんか、この取り合わせが、ちょっとぶっ飛んでるんですが、読むと納得ですね。 第4章はアレクシエーヴィッチ「チェルノブイリの祈り」、小林エリカ「マダム・キュリーと朝食を」、カズオ・イシグロ「クララと太陽」と来て、続けて、多和田葉子からリチャード・パワーズへと、めくるめく展開でたたみかけていきますが、読み終えて納得しました。最近では、とんとお目にかからない、正真正銘の「文芸評論」、あるいは「文芸批評」そのものなのでした。 ただ、ボクのような古い世代には「エコクリティシズム」というのが、まな板なのか、包丁なのか、はたまた皿に盛られた料理の種類なのかにまず戸惑いますね。で、とりあえずまな板の上で捌かれる作品の切り口、だから読解の過程 が、ボクなんかの普段の読み方とは違うわけで、そこでも、やはり戸惑いながらなのですが、「そうか、そういう読み方で見えてくるものがあるか!?」「そう読めば、そう見えてくるのか?」 まあ、そういう感想ですね。 チョット、自分に照らしていえば、50年近く文学好きとやらで暮らしてきて、まあ、目の前の対象に「こんなもんだろう。」 と硬直し切った判断を下す「視点・視覚」というのは、自分自身の「まな板」や「包丁」を対象化することが難しいのですね。どうしても、懐手をして、聞いた風な感想をいうということの繰り返しになってしまっています。 映画を見ても、音楽を聴いても、まあ、似たようなことが起こります。新しい作品に出逢っているはずなのに自前の古い包丁で捌いてしまう。包丁やまな板の扱い方というのは、ボクに限らず、それぞれの人の経験の結果ですから、更新することが難しいことはわかっています。しかし、新しい包丁やまな板の使い方で、同じ作品の切り口が変わって、味が変わってくることを、ちょっと気づき始めることは、やはり刺激的でした。 とりあえず、まあ、やたら長いですが、目次を貼っておきます。ボク自身には、小林エリカという作家の発見が事件でした。 まあ、いずれ案内できればと考えていますが、もう少し咀嚼の時間が必要なようですね。まえがき 想像力の危機は環境の危機 物語の力 本書の構成序章 エコクリティシズムの波動 環境危機と文学研究 エコクリティシズム宣言 「環境批評」や「文学と環境」という別称 実態と言説のあいだ1章 近代化、わきたつ野性――綴り直される感覚 1 ネイチャーライティングと散歩者の夢想――ヘンリー・D・ソロー『森の生活』 自然を知るということ 私という社会 歩くという実践哲学 野性を映す過剰の文学 野性にこそ世界は保たれる ネイチャーライティングとは 2 山の身になって考える――アルド・レオポルド『野生のうたが聞こえる』 科学と美の融合 美が心の目をひらく 自然保護から土地倫理へ 凶暴な緑色の炎 〈生存の文化〉と〈進歩の文化〉2章 森を出て環境を知る――〈自然らしさ〉という神話 1 自然は逃避先なのか――生の網の目、搾取の網 自然志向に関する誤謬 環境正義エコクリティシズム ポストコロニアル的転回 アフリカの国立公園が意味するもの アメリカの国立公園が意味するもの 2 都市のなかの自然――『兎の眼』と『オレンジ回帰線』 ハエと少年 きれいは汚い、汚いはきれい 空き地と基地 北回帰線が動くとき 境界をかき回す ホームとしてのフリーウェイ 危惧される〈経験の絶滅〉 技術圏の自然3章 危機が叫ばれる時代に――つくられた共生、生きられた共生 1 「自然との調和」を再考する 「自然との調和 」はエコロジカルなのか 生物多様性国家戦略にみる〈共生〉のレトリック プラスチック・ワードのなめらかさ 連なるいのち、あるいは、生きものを殺して食べる罪の自覚 2 切れないいのち――石牟礼道子『苦海浄土』 「水俣病わかめといえど春の味覚 」の過剰さ 海とともにある人 ビオスに還元されないいのち 絡まりあいの多声性 水俣という場所、マルチスピーシーズの里山・里海 3 暮らしのなかの脱成長――梨木香歩『雪と珊瑚と』 真似したくなる節度ある豊かさ 経済成長社会に幻視される別の道 「チーム ・自分」の共同体 手から生まれる快楽と連帯4章 人新世を考えるために――〈人間以上〉を描く作家たち 1 核の時代の祈り――スヴェトラーナ・アレクシエーヴィチと小林エリカ メタ言語としての科学技術 放射能発見からたかだか一二〇年 廃棄と封じ込めの思考 誰にとっても未知の場所 見えない光への感応 官能の境界侵犯性 2 人工親友がいる日常――カズオ・イシグロ『クララとお日さま』 画面の向こうには何があるのか AIの記憶にみる他=多のふるまい 機械から仲間へ 技術圏のトリックスター ロボットに人間らしさが感じられるとき 3 惑星規模の思考へ――多和田葉子とリチャード・パワーズ 人間による、人知を超えた、ありふれた危機 地球に同調する子どもたち まるい地球の曲線に沿って考える いつまでも地球のお客さん気分でいちゃいけない 活動的な静寂、あるいは人間の擬樹化 技術圏で森の身になって考える終章 想像力の再調整 危機とともに生きるためにあとがき 引用参照文献 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.13
コメント(0)
小森はるか「ラジオ下神白 」元町映画館 映画館の前はよく通っていたのですが、ボンヤリなんでしょうね、ポスターを見ていて気付けなかったんです。 小森はるかさんの、まあ、ボクがそう呼んでいるだけですが「福島便り」 の新作が元町映画館でかかっていました。危うく、見落とすところでした。 あわてて見たのは小森はるか監督の新作、「ラジオ下神白 ― あのとき あのまちの音楽から いまここへ」でした。 下神白、しもかじろと読むそうです。東北の震災、東京電力福島第1発電所の大事故から13年たちましたが、住む所をなくした浪江町、大熊町、双葉町、富岡町の人たちが、今、暮らしている復興住宅があるそうで、下神白団地というのだそうです。 そこで、放送内容をCDに焼いて聞き直すことができるラジオ下神白という支援活動をしている若い人たちがいて、映画は、その人たちの活動の様子と、彼らが出会う被災の人たちのドキュメントでした。 出てくるのは、じいさんばあさんばっかりです。でも、笑顔なんですね。 で、その爺さんや婆さんが、まあ、ボクには、年齢的には、全く他人ごとではないのですが、「青い山脈」とか「宗右衛門町ブルース」とか、若い人が伴奏して、爺さん婆さんが歌います。ボクの好みはひばりの「愛燦燦」ですが、「青い山脈」を1番から3番まで、久しぶりに全部聞かされて、若く明るい歌声なんかどこからも聞こえてこないのに、胸いっぱいになって涙がこぼれました。 日が暮れると、やっぱり、真っ暗な団地の駐車場で、団地の集会所なのですが、歌声喫茶仕立てのクリスマス会を企画開催してくれたを若い人たちに、別れを惜しみながら手を振っている爺さん婆さんがいました。 ジジ、ババたちの笑顔! 見られて、よかったです。 小森さんがしぶとく映画を撮り続けていらっしゃることに拍手!です。 できれば、一人でも多くの人み見てほしいですね。福島で、爺さん婆さんたちがしぶとく生きていらっしゃいますよ。まあ、なにはともあれ拍手!でした。 監督・撮影・編集 小森はるか企画 アサダワタル編集・整音 福原悠介ミュージックビデオ撮影・録音協力 齊藤勇樹 長崎由幹 福原悠介デザイン 高木市之助2023年・70分・日本配給「ラジオ下神白」2024・09・11・no119・元町映画館no257追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.12
コメント(0)
ゲイソン・サバット「ドライビング・バニー」神戸シネマ 久しぶりのシネマ神戸でした。2本立ての1本は、実に元気のいい刑事さんが大活躍の韓国映画「犯罪都市 NO WAY OUT」でしたが、2本目はムショ帰りのおばちゃんと姪っ子のニュージ-ランド製ロードムービー「ドライビング・バニー」でした。見ていて、これは、きっと、女性の監督だな・・・ と思いましたが、監督はゲイソン・サバットという、タイ出身の女性で、ニュージーランドで仕事をしている方だそうです。 で、映画ですが、納得でした(笑)。 原題は「The Justice of Bunny King」ですから、「バーニー・キングの正義」ですよね。邦題のドライビング・バーニーのバーニーが、本名バーニー・キングさんです。 年齢は40歳くらいで、故殺か過失かは定かでありませんが、夫殺し、服役して出所してきたものの、交差点に停車する自動車の窓拭きをして小銭をせびるのが、一応、「仕事」です。住所は、最近、再婚したらしい妹の家に居候です。子供が、ルーベンという小学生くらいのしっかりした男の子と、シャインという足が不自由らしい、幼稚園くらいのかわいらしい女の子と、二人いますが、ムショ帰り、住所不定、無職というわけで親権を停止され、子供たちと会うこともままならない女性です。 彼女の夢は子供たちと暮らすことですが、子供を保護(?)している行政の要求は「まっとうな暮らし」 です。 で、彼女はまっとうな暮らしのために、結構、懸命なのですが、ここぞっていうところで邪魔が入っちゃうんですよね。邪魔するのが「The Justice」です。 見ちゃうんですよ。妹の夫のビーバンが、義理の娘トーニャに言い寄るところを。そういえば、娘のシャインに対する夫の虐待の話も、ちらっと出てきますね。そこは、許せないんですよね。彼女の中で「The Justice」がムクムク頭をもたげてきて、もうどうにもならないんです。 で、結局、トーニャと二人で、子供探しの旅です。 とどのつまりは、人質騒ぎになって、撃たれちゃうのですけど、何とか、命だけは失わずにすんでホッとしたのですが、この映画の中で、バーニーは、なんか悪いことをしたんですかね? 彼女は、人として最低限、これだけはっていうThe Justiceを生きているだけ なのじゃないですかね。 もう1本の韓国の映画では、そこまでやるか!? と笑いながら、みんなが拍手するところまで暴れまわるマ・ソクト刑事を支えていたものと、最後はよってたかって銃で撃たれちゃうバーニー・キングの中にあるものはどこが違うんですかね。 後先考えず頑張っているバーニーにも、それって変でしょに気づいてThe Justiceのイバラの道を選びつつあるトーニャにも拍手!でしたね。監督・原案 ゲイソン・サバット原案・脚本 グレゴリー・デビッド・キング ソフィー・ヘンダーソン撮影 ジニー・ローン編集 クシュラ・ディロン音楽 カール・スティーブンキャストエシー・デイビス(バニー・キング)トーマシン・マッケンジー(トーニャ)エロール・シャンド(ビーバン)トニ・ポッター(グレース)シャナ・タン(アイリン)2021年・100分・G・ニュージーランド原題「The Justice of Bunny King」2024・09・04・no115・神戸シネマno13追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.11
コメント(0)
ノーム・チョムスキー「9.11 アメリカに報復する資格はない」(文春文庫) なんか、いい加減な連想なのですが、「エターナルメモリー」という、チリのドキュメンタリー映画を見たので調べ直していると「9.11」という日付が出てきて、チリのほうが本家、というような話に出合って思い出したのがこっちの本でした。 ノーム・チョムスキー「9.11アメリカに報復する資格はない」(文春文庫)ですね。 9月11日に起きた恐るべき残虐テロは、世界の出来事においてきわめて新しいものである。規模とか性質の話ではない。標的が違うのだ。米国は1912年の英米戦争以来、本土を攻撃されたことはなく、脅威すら受けたことがない。 多くのコメンテイターが真珠湾と対比したが、これは誤解を招く。1941年12月7日に攻撃されたのは、二つの米国植民地にある軍の基地だった。米国はハワイを「領土」呼ばわりするのを好んだが、実際は、領土ではなく植民地だった。過去数百年の間に米国は土着民(何百万もの人々)を絶滅に追い込み、メキシコの半分を征服し、(事実、土着諸族の領土であるが、そのことをは今日の話題とは別問題である)、周辺地域に暴力をもって介入し、ハワイと、(数10万のフィリピン人を殺害し)フィリピンを征服した。 以来、特にこの半世紀間に、世界の大部分に武力による政策を押し広げてきた。その犠牲者は膨大な数に上る。そのアメリカ本土に初めて、銃口が向けられた。これこそ、劇的な変化である。 同じことは、欧州についても、アメリカ以上に劇的に当てはまる。欧州は、殺人的な破壊を蒙ってきたが、これは内戦による破壊だった。 一方で、欧州列強は世界の大半を極度の野蛮さで征服した。ごく稀な例外はあるけれども、被害を与えた外国に攻撃されたことはない。英国がインドに攻撃されたことはないし、ベルギーがコンゴに攻められたこともなく、エチオピアがイタリアに攻め込んだ話も、アルジェリアがフランス(フランスはアルジェリアを「植民地」と見なしていないが)を攻めた話も聞かない。だから、9月11日のテロに欧州が、すっかりショックを受けたことは、驚くに当たらない。ただし、再度言うが、残念ながら、テロの大きさに衝撃を受けたのではない。 これからいったい何が起きるのか、誰にも見当がつかない。しかし、これが目覚ましく新しい事件であることだけは、一目瞭然である。 第1章の冒頭です。2011年、9月13日イタリアの「イル・マニフェスト」という雑誌のインタビューですね。 出来事の新しさについて、歴史的に振り返っているわけで、論旨は明快だとボクは思います。ボクたちは歴史的な現在に生きているということですね。 で、その結果、次に何が起こるのか予測もできると考えてきたわけですが、未来が予測不能なことを明らかにしたのが9.11だったというわけです。 チョムスキーという人は世界的な言語哲学者で、MITの教授だった人です。 で、この事件をめぐるこの本にまとめられている、インタビューやラジオ放送での発言で、過激な反アメリカ主義者とか言われたりして10年たちました。日本で本になったのは2001年の11月、文庫化されたのが翌年ですが、その頃、傍線だらけにして読んだ記憶があります。彼の「言語哲学」には歯が立ちませんでしたが、こちらはインタビューですからね。 その後、エドワード・サイードが、パレスチナを論じるとき参照されたり、講演が映画になったりしましたが、まあ、ボクなりの読み方ですが、彼の「歴史的現在からの視点の大切さ」 とでもいうべき考え方をきちんと理解して、世界を見たいと思ってきました。 「エターナルメモリー」というチリの映画の主人公たちを見ていて思い出したことですが、アジェンデ以後のチリの軍事独裁を援助したのはどこの国だったのか、チリのキューバ化を恐れて暗躍したのは、どこの国の情報機関だったか、直接の戦争状態に介入したのではないので、評判になりませんが、映画の主人公たちが戦った相手は、自国の独裁者だけではなく、それを支えた、どこかの国だったんじゃないか、そして、今、主人公は、自分が命がけで記録した「歴史の事実」が、平気でないがしろにされることがありうることこそ恐れているのではないかということでした。 本書にもどりますが、チョムスキーが、どのくらい「反アメリカ」的な人なのか、あるいは、そうではないのか、この1冊で概ね判ると思います。ボクは「反アメリカ主義」などではないと思いますが、まあ、全部で、150ページくらいの薄い文庫本です。自分で読んでお確かめください。 一応、目次を貼っておきます。目次第1章 真珠湾と対比するのは誤り第2章 ブッシュ政権が取るべき方法9.20 9.21第3章 なぜ、世界貿易センタービルか第4章 アメリカは「テロ国家の親玉」だ第5章 ビンラディンの「罠」第6章 これは「文明の衝突」ではない第7章 世界に「明日」はあるか 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.10
コメント(0)
キム・ソンフン「ランサム 非公式作戦」キノシネマ神戸国際 ここのところ、連続で韓国映画を見ています。今日は、先日見た「ボストン1947」でソン・ギジョン孫基禎を演じていたハ・ジョンウという俳優さん狙い撃ちです。 見たのはキム・ソンフン監督の「ランサム 非公式作戦」でした。ランサムってなんやねん? まあ、その程度の関心で座ったのですが、これが思いの外面白かったですね。 1980年代の終わりころの話で、ソウル・オリンピックの直前、全斗煥から盧泰愚へ大統領が変わる、ちょうど、あの頃の韓国の国内情勢を背景に、舞台は内戦の最中のレバノン、ベイルートでした。 韓国の外交官がレバノンの武闘派(何者だったのか、結局わからない)に「身代金」目当てで誘拐され、なんと、本人から暗号電話が入るまで「放ったらかしにされていた!」 という出だしで、まあ、「おい、おい、マジ?!」 なのですが、韓国についてもレバノンについても、まあ、どちらの世界のことも、今となっては50年ほども昔の出来事で、そんなこともあったなあ・・・ 程度のあやふやさで見ていましたから「史実云々」に関して拘る気は毛頭ありません。映画は「で、どうするの?」 で、身代金の運び屋として登場したのが、今回はソン・ギジョンではなくてイ・ミンジュンというペーペーの外交官に扮したハ・ジョンウくん でした。 ボストンバッグ一杯の大金を抱えて、レバノンの街や村で悪戦苦闘、漸く救出したものの、機関銃はやたらバリバリ撃ちまくるわ、自動車は爆発するわ、如何にも、中東という狭い路地でカー・チェイスは始まるわ、屋上から屋上へサーカスモドキで息詰まるわ、で、偶然、相方になったのが、ベトナム戦争に従軍して、そのままレバノンまで流れてきて、タクシー運転手! で食っている、自称詐欺師のキム・パンスくん、演じているのがチュ・ジフンさん、要するに、お二人の人質救出、ドタバタ逃亡、戦場アクション映画でした。外交官とタクシー運転手、なんか、この取り合わせに、ちょっと笑いましたが、コンビでハチャメチャ! なかなか見応えありましたね。 相手も誰が敵か味方かわからないし、味方のはずの自国の上役とか、大統領府とかもいい加減だし、絵に描いたような孤立無援の二人なのですが、結局、「友よ!」 で決着がつくというのは、まあ、アリキタリっちゃあアリキタリなのですが、エンタメの極意なわけで、「そうこなくっちゃあ!」 でしたよ。全編、ドキドキさせて、笑わせて、最後は泣かせます。拍手、拍手でした。 この映画のお二人、イ・ミンジュン役のハ・ジョンウさんとタクシー運転手役のチュ・ジフンさん、顔を覚えてしまいそうです。 ああ、見終えてわかりました、「ランサム」って身代金のことでした。監督 キム・ソンフン脚本 キム・ジョンヨン ヨ・ジョンミ撮影 キム・テソン編集 キム・チャンジュ音楽 モグキャストハ・ジョンウ(イ・ミンジュン:外交官)チュ・ジフン(キム・パンス:タクシー運転手)2023年・133分・G・韓国原題「비공식 작전」「Ransomed」2024・09・07・no117・キノシネマ神戸国際no13追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.09
コメント(0)
イ・サンヨン「犯罪都市 NO WAY OUT」CinemaKOBEシネマ神戸 今日は、久しぶりに新開地のCinemaKOBEです。神戸で、所謂「名画座」、だから2本立てとかで少し古い映画をやってくれる映画館は、まあ、ボクが知る限りですが、このCinemaKOBEとパルシネマ、それからポルノ専門らしい福原国際の3館だけです。CinemaKOBEとパルシネマは新開地商店街の南の端と北の端にあります。福原国際は、同じく新開地ですが、ピンクゾーンの端です。福原国際は4本立てとかで、日活のロマンポルノが全盛で、若き日の桃井かおりとか秋吉久美子とかかかっていたり、仁義なき戦いとかやっていた50年前にはよく通いましたが、それ以来、時々前を通ることはありますが、入ったことはありません。ポルノ映画を見るのも、まあ、メンドクサイですしねえ・・・(笑)。 CinemaKOBEは、その頃は新劇シネマと呼んでいたと思いますが、今は「CinemaKOBEシネマ神戸」です。2本立てのCinema1と数本のプログラムで1本立てのCinema2の2館セットで、今日はCinema1の2本立てです。この映画館、何といっても嬉しいのは喫煙室があるんですよね。 ボクは、ここに来ると、ここで一服して、お茶を飲んで、おにぎりかパンをかじります。 今回はこっち側の壁にアラン・ドロンがおおぜいいました。なつかしいですね。 で、休憩して、1本目が韓国映画「犯罪都市 NO WAY OUT」、2本目がニュージ-ランドの映画らしい「ドライビング・バニー」でした。 というわけで、ようやく、イ・サンヨン監督の「犯罪都市 NO WAY OUT」です。監督は1作ごとに代わるようですが、主役のマ・ソクト刑事を演じるマ・ドンソクさんのあたり狂言らしく、「犯罪都市」というシリーズの第3作めのようです。 面白かったですね。いわゆる刑事もの、警察もので、いかついマ・ドンソクさんが演じる広域捜査隊とかのマ・ソクト刑事の独り舞台!です。チラシで見ると「なんじゃこれ?」 というイカツさですが、映画の中ではなかなか愛嬌があって、ボカスカ殴りまわるのですが、笑いながら「もっと、ヤレ!ヤレ!」「ガンバレ!負けるな!」 という気分にしてくれます。韓国で大人気のシリーズだそうですが納得の痛快さでしたね。 敵役がイケメンの麻薬捜査官と日本刀を振り回す日本のヤーさんというのも笑えます。 いやー、マ・ドンソク馬 東錫さん、顔覚えちゃいましたね。拍手!(笑) シリーズの第4作が2024年の秋公開されるらしいですが、見ないとしょうがないですね(笑)。監督・脚本 イ・サンヨン脚本 キム・ミンソン マ・ドンソク イェ・ドンウ撮影 イ・ヒョン美術 パン・ギルソン編集 キム・ソンミン音楽 モク・ヨンジン武術 ホ・ミョンヘン ユン・ソンミンキャストマ・ドンソク馬 東錫(マ・ソクト:広域捜査隊)イ・ボムス(チャン・テス:広域捜査隊)キム・ミンジェ(キム・マンジェ:広域捜査隊)イ・ジフン(ヤン・ジョンス:広域捜査隊)キム・ドゴン(チョン・デビッド:広域捜査隊)イ・ジュニョク(チュ・ソンチョル:九龍署麻薬捜査官)チェ・ウジュン(イ・ガンホ:九龍署麻薬捜査官)ハン・ギュウォン(キム・ヨングク:九龍署麻薬捜査官)青木崇高(リキ:一条組)國村隼(一条親分)チョロンコ・ギュピル(チョロン:白ザメ組)チョン・ソクホ(キム・ヤンホ:一条組韓国支部)アン・セホ(トモ:一条組韓国支部)2023年・105分・PG12・韓国原題「범죄도시3」英題「The Roundup: No Way Out」2024・09・04・no114・シネマ神戸no12 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.08
コメント(0)
カン・ジェギュ「ボストン1947」シネリーブル神戸 予告編を見て「えっ?これは見るぞ!」 でした。理由は孫 基禎です。1936年ナチス政権下のベルリンで開催されたオリンピックのマラソンの覇者です。「前畑ガンバレ!」とか、リーフェンシュタールの記録映画とか、まあ、やたらに話題の多いオリンピックですが、「日本」の選手としてマラソンで優勝した孫 基禎という選手について、初めてその名を知ってから、よくわからないまま関心を持ち続けて60年です。見たのはカン・ジェギュ監督の「ボストン1947」です 見終えて、もちろん、納得でした。1936年のベルリン・オリンピックで走ったソン・ギジョン(孫 基禎)とナム・スンニョン(南 昇竜)、1947年のボストンマラソンで驚異の走りを見せたソ・ユンボク(徐潤福)の三人の姿を、日の丸から太極旗への歴史を背景に、実にコミカルに、且つ、手に汗握る「スポコンドラマ」として描いたエンタメ調社会派ドラマでした。 韓国では、きっとウケたでしょうね。国を奪われて「日の丸」をつけて走らなければならなかったソン・ギジョン(孫 基禎)とナム・スンニョン(南 昇竜)の二人の「太極旗」への思いを、日帝支配からの解放後の朝鮮の若きランナー、ソ・ユンボク(徐潤福)が、見ているこちらが、思わず応援したくなる奮闘ぶりで実現するという盛り上げかたは、まあ、マンガ的ではあるのですが、ゴールした瞬間、思わず拍手したくなる展開で、ハイ、よくできていましたね(笑) この青年です。 かわいいですねえ(笑)。いや、ホント、拍手!でしたよ。 ただ、見終えて、ハッとしたのは、1947という数字でした。 1945年に、植民地として支配していた大日本帝国からは解放されていたのですが、大韓民国が独立宣言するのは1948年で、1947年の、この時には朝鮮半島はソビエト軍とアメリカ軍によって分割され、それぞれ軍事統治されていた、映画の中の言葉でいえば「難民国家」だったのですね。 4・3事件をはじめとする内戦・内乱状態が始まろうとしていた、ちょうどその頃のことで、朝鮮戦争が勃発したのが1950年ですから、再びの戦争の3年前の出来事ですね。 この映画で、ソ・ユンボク(徐潤福)の表彰式でうたわれる愛国歌が蛍の光のメロディだったのですが、あの歌のメロディは李承晩の大韓民国の国歌のメロディではありませんね。登場人物たちが明るく歌うシーンとは裏腹に、あそこにも、朝鮮半島のの現代史の哀しみが流れていたのですね。 登場人物たちを、どちらかというと、明るいマンガ的キャラクターとして描くことで観客の「ガンバレコリア」という素直な共感を呼び起こしながらも、歴史を見失わない構成 はさすがですね。つかの間の平和なのですね。このカン・ジェギュという監督、ただものじゃないな!? まあ、そんなことを考えながら帰ってきて驚きました。まあ、ボクは噂しか知らないのですが、あの、伝説の傑作、「シュリ」の監督なのですね。この秋リバイバル上映されるようです。見ないわけにはいきませんね(笑)。とりあえず、三人のランナーと監督に拍手!でした。監督・製作・脚本 カン・ジェギュ製作 チャン・ウォンソク 脚本 イ・ジョンファ撮影 チェ・チャンミン美術 パク・イルヒョン編集 パク・ゴクジ音楽 イ・ドンジュンキャストハ・ジョンウ(ソン・ギジョン孫 基禎)イム・シワン(ソ・ユンボク徐潤福)ペ・ソンウ(ナム・スンニョン南 昇竜)キム・サンホ(ペク・ナムヒョン)パク・ウンビン(オクリム)2023年・108分・G・韓国原題「1947 보스톤」「Road to Boston」2024・09・06・no116・シネリーブル神戸no267追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.07
コメント(0)
「ここどこ?もちろん甲子園!」 徘徊日記 2024年9月5日(木)甲子園あたりだめトラキャッツの面々、2024年の8月は、文字通り「死のロード?」 だったんでしょうか。いやいやトラキチ一家はあきらめません。甲子園に帰ってきて、9月の浜風にあたって、漸くヒョッとして!?の雰囲気を漂わせた2024年のダメトラくんたち ですが、トラキチ一家は、今年初めての甲子園観戦です。 対ドラゴンズ3連戦、第1戦を、ドラの若きエース、ヒロトくんに対して、トラの復活サウスポー、ハルトくんの快投で勝って、、第2戦を井上くんの甲子園デビューホームランで、久しぶりの大勝ちで、さて今日は甲子園でのシーズン負けなしがかかった3戦目、まあ、相手が大野くんですからねえ・・・💦💦「今日はええやん、大竹君と大野やん。」「いや、復活大野、ヤバいやろ。」「ええねん、大野好きやし。」「いや、まけたら、あんた、・・・」 いつもはマンガ便のトラキチ君の招待で、トラキチ君一家と甲子園家族観戦、3塁側アルプス席の最上段です。 浜風が涼しくていい気持ちです。 目の前で、佐藤くんがノンビリしています。ピンチなんですけど。「おーい、さとー、大丈夫かあ?」「あの子、キャッチボールも遊んでるし」「まあ、それがええんやん(笑)」「ピッチャー大竹君やねんからね、ゴロ来るねんからしっかりしてね。」 3回に森下くんのタイムリーで先制、佐藤くんも大飛球を打って追加点、しかし、5回に一点差に詰め寄られての2-1、大竹くんご苦労様! で、5回投げて交代。 さあ、後半です。 おっと、桐敷くん、石井くん、よく踏ん張りますねえ。「あっ、海ちゃん出てきた。」 贔屓の植田くんが代走で登場です。ウーン、追加点は入りません・ 岩崎くん、ゲラちゃんの完璧リレーで勝ちました(笑)。2-1ね!(笑) 一年中チケットは売り切れだそうで、今年はこれが最初で、最後の観戦です。 それにしても、甲子園のスタンド観戦は楽しいですねえ。今年は背番号80のユニホームで頭をそり上げた、ちょっと、いかつい(笑)おニーさんが元気に廻りを引っ張って応援してくれて、パインアメも配ってくれて、「ありがとう!オカダクン!」 でした。にほんブログ村追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです
2024.09.06
コメント(0)
石塚真一「Blue Giant Momentum 2」(小学館) 2024年、8月の31日に届いたトラキチクンのマンガ便に入っていました。2024年7月3日の新刊です。 石塚真一「BLUE GIANT MOMENTUM 2」(小学館)です。 「ブルージャイアント」ニューヨーク篇の第2巻です。「ダイ・ミヤモト・モメンタム」の4人のメンバーが、ニューヨークで、まあ、表紙の腰巻にもある通り「静かに熱く闘い始めた」 とはいいながら、それぞれの、なにはともあれの新しい暮らし描かれていました。 何とも、感想が書きにくい第2巻です。なにせ、4人の、日々の生活は描かれていますが、カルテットとしての演奏は一度だけです。ブルーギャラリーというジャズクラブで、インフルエンザで倒れた演奏グループのピンチヒッター演奏です。 半信半疑の客の評価は真っ二つでしたが、しかし、始まりの予感はありましたよ。新しい仲間、登場人物です。モメンタムのはじめての演奏を聴いてボクはッ‼感動した‼ダイのテナーに!キッパリと言い切り、4人のエージェントになることを申し出る青年です。ニューヨークの楽器屋さん、サリーズ・ミュージック・ショップのマイク・フォーチューンくんです。実は彼は第2巻の隠れ主人公(笑)ですね。ニューヨークのミュージックシーンを憂いている青年です。 彼は、常識にとらわれないダイのテナーの音に新しい可能性を感じたようです。 いよいよ新しいなにかが始まりそうですね。第2巻はアイドリングの巻 だった気がしますが、第3巻楽しみですね(笑)。 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.06
コメント(0)
武田一義「ペリリュー外伝3」(白泉社) 2024年、8月最後のトラキチクン・マンガ便に入っていました。「ペリリュー外伝2」(白泉社)を先日案内したばかりですが、武田一義「ペリリュー外伝3」(白泉社)です。 所収されているのは『西浜にて』、『ALL ABOUT SUZY』、『長い夜』、『過去と未来と(前・後)』という4つの短編です。 久しぶりにマンガ読んでいて、涙が出ました(笑)。すでに戦争は終わっていたにもかかわらず、敗戦を知らないまま持久作戦と称して抵抗を続ける中で、米軍への降伏を画策して、確か、片倉兵長に撃たれて、文字通り無念の戦死だった小杉伍長という人が、本編「ペリリュー 楽園のゲルニカ」の中にいたと思いますが、『長い夜』には、その小杉さんの「望郷」の思いが、『ALL ABOUT SUZY』には、戦争未亡人としてのこされた、小杉さんの妻志津さんのアメリカでの「戦後」の生活が描かれていました。 敗戦を疑いながら、アメリカ軍のゴミ捨て場を漁ることで生き延び、戦争がすでに終わったことを知ららないまま、抵抗していた小杉さんの暮らしを描いた『長い夜』の、昭和21年、1946年の一コマです。 80年後の今から見れば、下手をすると滑稽ですらある、哀れな敗残兵の姿ということになりますが、果たして、そんなふうに笑うことができるでしょうか。 一方、こちらは1971年、SUZYと名乗ってアメリカで暮らしている志津の夢に出てきたシーンです。夫だった小杉さんが出征する以前の記憶が夢にあらわれます。 マンガは、彼女がアメリカに渡った経緯から、アメリカ人の実業家との平和な暮らしの今を、なんと、自らは復員し、戦後社会を巧みに生き延びてきた片倉兵長との出会いという、まあ、数奇な展開で描いています。もちろん、日本の商社のカタクラが、戦地で夫を殺した張本人であることなど、登場人物のスージーは知りませんが、読者のボクは、ハッとしちゃうわけです。 で、そのあたりの展開を読みながら・・・、というわけでした。 ペリリューを描き続ける武田一義の「戦争」と「戦後」という、「歴史」に対する生半可ではない深い思いを感じました。 偶然読んでいた半藤一利の「昭和史の明暗」(PHP新書)の中に駆逐艦雪風の話として、ペリリュー島を含むフィリピン海域での兵員や物資の輸送ををめぐって困難を極めた話が出てきたりして、余計にリアルな気分でこのマンガを読みました。武田一義さんが、かなり入念に資料に当たってドラマを構成していらっしゃることにも気づき始めて感心しています。 読み応えのある作品ですよ。 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.05
コメント(0)
半藤一利「昭和史の明暗」(PHP新書) またしても、半藤一利の歴史探偵本です。1981年から1986年にかけて、「プレジデント」という、いわゆるビジネス誌に掲載されていた原稿を、半藤一利の死後、PHP新書として単行本化した本で、実は2023年12月の新刊です。半藤一利「昭和史の明暗」(PHP新書)です。 市民図書館の新書の棚で目に付いたので借りてきて読み終えました。「この年になって、ついに「プレジデント」かよ?」 と、我ながら驚きますが、まあ、読みやすいし、何といっても、あの「日本の一番長い日」の著者半藤一利が、2・26から、8・15に至る、激動の昭和史について、どんなふうな書きかたをしていたのか、ちょっと、確かめたい気分で読みましたが、面白かったですね。 下に貼った目次をご覧いただければおわかりだと思いますが、先に「案内」した「清張さんと司馬さん」で、何度か話題に出ていた話なのですが、あれほど近代日本に執着した司馬遼太郎が、結局、書かなかったのが、「昭和史」だったのですが、そのあたりの時代、だいたい1945年あたりまでの、太平洋戦争に従軍した帝国海軍の軍人や艦船について調べたおした結果生まれた歴史エッセイでした。 まあ、ほぼ戦争下の話ですから、まあ、好き好きですが、興味深い話ばかりで感心しました。 中でも、面白かったのは第一話、「揺るがなかった意思:昭和天皇と二・二六事件」でした。 昭和一一年二月二十六日午前五時、決起部隊一四八三人はそれぞれの襲撃目標に殺到した。重機関銃、軽機関銃、小銃、拳銃、それに10万発を超す弾薬をもち、外套着用、背嚢と防毒面を携帯した完全武装である。(P15) 宮中に事件の第一報が入ったのは、午前五時半過ぎ、鈴木侍従長夫人たかからのものであった。「今、多数の軍人が襲撃し侍従長は拳銃で狙撃され重態」という。 続いて斎藤内大臣邸からも悲報が。当直の甘露寺受長(かんろじおさなが)侍従はしばらくわが耳を疑った。多数の軍人、拳銃、狙撃と、きれぎれの言葉を口の中で繰り返しつつ事の重大性に気づいた。 軍隊が天皇側近を襲撃しているということではないか。殊によれば、宮城内にも乱入してこないでもない。 天皇はまだ床についている時刻だが、侍従は、一刻も早く奏上せねばならないと、寝室に伺った。差支えない、緊急の用務ならここで聞く、との天皇の返事を得て、侍従は二本の電話の一部始終を報告した。 天皇は静かに聞いていたが、「とうとうやったか。自分の不徳の致すところだ」とつぶやいて、しばし無言で立っていた。その目に光るものがあったことを、甘露寺侍従は認めている。やがて気を取り直したように天皇は尋ねた。「そして暴徒は、その後どの方面に向かったかわからないか、まだほかにも襲撃された者はないか」 侍従はハッとした。“暴徒”と確かに天皇は言った。正規の日本軍隊ではない。甘露寺の頭には、この暴徒という言葉が強く刻み込まれたという。(P18~P19) これが始まりですね。 で、本書に記載されている印象深い会話だけ紹介します。 侍従武官長であった本庄繁大将が日記で書き残したといわれている宮中での顛末のやりとりです。会話は二七日の午後になされたようで、二六日から二七日の夜明けまで、ほとんど一睡もしなかったらしい天皇は、この時、大元帥の軍装だったようです。本庄「彼ら行動部隊の将校の行為は、陛下の軍隊を勝手に動かしたものであり、統帥権を甚だしく犯したもので、もとより許すことのできぬものでありますが、その精神におきましては、君国を思う至情に出たもので、必ずしも咎むべきではないと思うのであります。」天皇「私の股肱の老臣を殺戮したのである。このような凶暴な将校など、その精神においても、どうして許すべきものがあろうか。」天皇「私が最も信頼していた老臣を倒すのは、真綿にて、私の首を絞めるにもひとしい行為である。」本庄「老臣殺傷はもとより最悪の行為でありましょう。仮に誤解してこのようなことをしたのだとしましても、彼ら将校としては、こうすることが国家のためになるとの、考えに基づくものでありますから・・・」天皇「それはただ私利私欲がないというだけのことではないか」 何が、どうおもしろいのかということですが、ボクには、天皇が「大日本帝国」の「王様」であったことが、如実に露出していて、腹を立てている人間であることがよくわかる、まあ、いちいち説明しませんが、と感じるところですね。 事件は二八日午後、決起の将校たちを「暴徒」と呼んだ天皇の統帥のもと、「兵に告ぐ」という、あまりにも有名なラジオ放送による命令によって鎮静します。 1945年の敗戦があって、人間宣言があって、そこから10年ほどもたって生まれた世代であるボクなどには、「歴史の時間に、数行で済まされた、あれは何だったんだ?」 という不可解でしかなかった事件の現場で聞こえてくる孤独な王様の肉声は、なんだか、新たな関心を引き起こしますね。 本書の各章から聞こえてくるのは、それぞれの現場の当事者たちの肉声ですね。肉声の迫力 というのでしょうか。そのあたりが半藤一利の持ち味なのでしょうね。なんか、勘違いして煽られる雰囲気が無きにしもあらずですが、なかなか面白いですよ。目次 Ⅰ 揺るがなかった意思:昭和天皇と二・二六事件 Ⅱ 名誉と覚悟と責任と:昭和陸軍と阿南惟幾 Ⅲ 人事の悲劇:日本海軍と堀悌吉 Ⅳ 在りし日の栄光の結末:連合艦隊と参謀・神重徳 Ⅴ 国破れて「駆逐艦」あり:太平洋戦争と「雪風」 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.04
コメント(0)
夏目漱石「直筆で読む『坊っちゃん』」(集英社新書) 今日は、「こんな本もありますよ!」 のご案内です。 御覧のとおり、夏目漱石です。こうしてみると男前ですね。で、「親譲りの無鉄砲で小供の時から損ばかりしている。」 の「坊っちゃん」です。何の変哲もありませんが、集英社新書、ビジュアル版で2007年の新刊です。紙の質が写真用なのでボクの棚にある本の中では比較的汚れていないきれいな本です。 で、新潮文庫や、岩波文庫、まあ、今では「青空文庫」とかいうネット上でも読める「坊っちゃん」と何が違うのかというと、全ページ自筆原稿の写真版だというところです。 こんな感じです。ついでに、買った時についていた腰巻というか、帯というかについていた宣伝用の謳い文句を写してみます。オールカラー原稿用紙そのまま一五〇枚一挙掲載‼漱石先生「漢字検定」不合格ぞなもし!誤字・脱字・癖字・・・・・文豪だから許される原稿用紙で見る名作の裏舞台! とまあこんな感じです。 漱石のお孫さんで漫画家の夏目房之介さんが「読めなかった祖父の直筆原稿」という解説を巻末に書いていらっしゃいます。 「坊っちゃん」が発表された明治三十九年(一九〇六年)頃には、おそらく間違いなく読みやすい直筆原稿だったろう。今でも、書や古文書を読むリテラシーを持つ人には読みやすいのだと思う。漱石の書字は、きちんとした「法則」に則っており、しかも「印刷を前提とした画然とした書きかた」で原稿用紙に律儀に描きこまれているからだ。 が、残念ながら孫の僕には、それをストレスなく読みこなすリテラシーはない。我慢して数ページ読んだが、すぐに挫折してしまった。印刷された小説は何度か読んでいるから、何とか読めるかと思ったのだが、いかんせん「面白くない」のだ。(中略) 直筆で全部読む「必要」なんて、あるんだろうか?「必要」は限られた人を除けばないだろう。身もフタもなくて申し訳ないが、この直筆「坊っちゃん」を誰もが「読まなければならぬ必然性」なんかあるわけがない。(P369) ハハハ、ボクの場合は調子に乗って買った本ですが、パラパラやっただけで書棚にずっと座っていただいていた本です。 で、今回久しぶりに手に取ってページを繰りましたが、本文は5行くらいでダウンでした。大昔、古文書学とかの授業に登録した記憶はありますが・・・・。 面白くないんです。房之介さんがおっしゃるようにリテラシーの問題以前に、ボクなんて「眼」も「頭」も「直筆用読者」じゃないんですね。 そういうボクが、SNS的なリテラシーで生きている若い人たちにごちゃごちゃいう資格はありません。でもね、まあ、図書館あたりで見つけてきてちょっと覗いてみてください。なかなか迫力ありますよ(笑)。 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.03
コメント(0)
キム・ソンス「ソウルの春」109シネマズハット 夏の映画三昧が続いています。今日は109シネマズハット、キム・サンス監督の「ソウルの春」でした。原題が「12.12」、あるいは「The Day」、だそうで、おそらく韓国の人たちにはピン!とくる日付? なのでしょうね。 1979年、12月12日、お隣の韓国で何があったのか、みなさんご存知でしたか?ボクは知りませんでした。ただ、「ソウルの春?パク・チョンヒ暗殺映画か?」 という程度の思い付きで見に行きました。ところが、どっこい、独裁者が死んで「春」だと思っていたら新たな独裁者が登場していたというトンデモ実録映画でした。 ボクには文句なしに面白い実録エンターテインメント映画でした。まあ、それにしても、スゴイというか、面白いというか、目が離せない映画を韓国の監督は撮りますねえ。 ちょっと振り返ると、朴 正煕(パク・チョンヒ)暗殺事件が1979年10月26日です。で、映画の題名は「12、12」です。この日は何の日なのか?ですよね。 パク・チョンヒの後に大統領になったのは全 斗煥(チョン・ドゥファン)で、その後なったのは盧 泰愚(ノ・テウ)ですよね。そのあたりの経緯については、ボクはあまり知らなかったのですが「12、12」というのは、全 斗煥(チョン・ドゥファン)が大統領の座を、まあ、いってしまえば強奪した日なのですね。で、その仲間が彼と士官学校同期の盧 泰愚(ノ・テウ)とかだったんですね。 この日から、ほぼ、10年間、やるだけやって、後に死刑判決まで受けた全 斗煥(チョン・ドゥファン)と10年後の、彼の失脚に乗じて、ちょっと民主派の顔で大統領の座をものにした盧 泰愚(ノ・テウ)、なんと彼らがパク・チョンヒ暗殺事件というドタバタに乗じて軍事クーデターをやった日なのだそうです。 韓国のリベラルな人たちから見れば「あの一味」の「あの所業」というところなのでしょうが、海のこちらからボンヤリ眺めていたボクにとっては「えー、そんなことがあったの!?」 で、もう、それだけでコーフン!でした。 主要な登場人物は全員軍人と政治家、もう、それだけでお堅いイメージですが、これが、面白いのなんのって。上のチラシでにらみ合っている、一人はどう見ても全 斗煥ことチョン・ドゥグァンを演じるファン・ジョンミン。で、もう一人が首都ソウル警備隊司令長官イ・テシンを演じているチョン・ウソンです。 半ハゲで、やたら喋りたおすチョン・ドゥグァン(ファン・ジョンミン)に対して、「おー、男前や!」で、筋を通し続ける首都ソウル警備隊司令長官イ・テシン(チョン・ウソン)ですが、勝つのはファン・ジョンミン扮するチョン・ドゥグァンという歴史の皮肉! 実録映画ですから見ているこっちも結論はわかっているにもかかわらず、なおかつ、日ごろは「男前ギライ!」を標榜しているシマクマ君までもが、「なんで、こんな男前が負けるんや!?ああ、負けてもカッコええなあ!」 という結末で、どう考えてもひどい話の映画であるにもかかわらず、心躍る面白さでした。 理由は、はっきりしていて、今、映画を作っている人には、このクーデターで勝った軍人、勝たせた政治家が「悪」で、負けた方こそが「正義」であるという評価に揺らぎがないからですね。負ける正義のカッコよさに拍手できる社会が今あるのでしょうね。 見ていて、盧 泰愚(ノ・テウ)っていう人については、やっぱりこういうやつだったのか程度でしたが、チョン・ドゥグァンについては、大統領失脚後の裁判での振舞いも、かなり、たちの悪い人の印象しかありませんが、映画では、これでもかとばかりに「大ワルぶり」が炸裂! していましたね。 考えてみれば、話題にした二人をはじめ、登場人物の多くが、もう、この世の人ではないからこその作品かもしれませんが、やっぱり、本当の歴史を語ろうという意志を感じる作品でした。拍手!監督・脚本 キム・ソンス脚本 ホン・ウォンチャン イ・ヨンジュン キャストファン・ジョンミン(チョン・ドゥグァン)チョン・ウソン(イ・テシン)イ・ソンミン(チョン・サンホ)パク・ヘジュン(ノ・テゴン)キム・ソンギュン(キム・ジュニョプ)2023年・142分・G・韓国原題「12.12」「The Day」2024・08・25・no112・109シネマズハットno50追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)(
2024.09.02
コメント(0)
「カエルくん?ここはどこ?」 徘徊日記 2024年8月29日(木)JR大阪駅あたり カエルくんじゃなくてクマくんのようです。口から、一筋水を吹いていらっしゃいました。ここはどこなんだ?これは何なんだ? ため息しきりのJR大阪駅前です。 台風10号とかが九州までやってきてぐずぐずしていて、何となくこころさわがしい8月の末の木曜日です。 朝からお友達のHさんがイチジクのジャムを届けに来てくださって、でかける予定だったシマクマ君はHさんの自動車に乗せていただいて、もう一軒のお届け先の、これまた古いお友達のお家を経由して、「まだ、時間はあるんやろ。コーヒーでも飲んでいき。」 のお言葉に甘えて高取山のふもとにあるHさんのご自宅に立ち寄りました。 で、コーヒーなんぞをいただきながら、Y夫人が最近気に入っていらっしゃるという、池内紀や辻まことのお話 に楽しく相槌を打って座り込みそうにしていると、「ほな、そろそろ時間やろ、駅まで送るわ。」 と兵庫駅まで送っていただいて、大阪駅に着いたのが正午過ぎでした。 で、駅の北側のビルの下にあったのがクマくん(?)の噴水です。 ここに来た目的は、この嵐の予兆のなか、この写真の右側のビルの地階のレストランでの昼食会です。学生時代からのお友達Kくんが、帰省先の山陰からバスで大阪にやってきて新幹線で東京に帰るというので、旧友再会 の昼食会を企画してくれた、これまた、学生時代からのお友達D君夫妻のお誘いでした。 というわけで、しばしの歓談、Kくんを大阪駅の改札で見送って、ちょっとコーヒーでもとD君夫妻と、タリーズとかいうコーヒー屋さんで、再び、しばし、おしゃべり。 お店を出てきて、お二人とお別れして、見上げる阪神デパートの威容! に、再びため息の、大阪駅前でした。 目の前にあったのがこの石で、なんなんでしょうねこれ? この石に座って、タバコを吸ったりしたら、やっぱり叱られちゃうのでしょうか。 というわけで、空模様も不安だし、久しぶりに阪神電車に乗って神戸に帰りました。 なんだかすごい活動量というか、行動半径というか、の一日だった気がしますが、自動車と電車に乗っていただけというか、様変わりしていた大阪駅前にボーゼン というかの徘徊の一日でした(笑)。 帰宅して、ホッとしているところに、新幹線に乗ったKくんから、なっ、なんと、「名古屋で足止め!」 という連絡で、再びボーゼンでした。 いやはや、山陰から大阪、大阪から名古屋、名古屋から再び大阪のD夫妻宅にたどりついたのが午前零時を越えていたそうで、シマクマ君の一日なんてかわいいものですね。Kくんホントにご苦労様でした(笑)。これに懲りずに、また、会ってくださいね(笑)。 にほんブログ村追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです
2024.09.01
コメント(0)
半藤一利「わが昭和史」(平凡社新書) コロナ騒ぎが始まったころ亡くなった半藤一利という、元、文芸春秋社の編集者だった方にはまっています。読みやすいんです。みんな語りですから。 で、今回は「わが昭和史」(平凡社新書)ですが、亡くなる半年ほど前に「こころ」という雑誌に掲載された、多分、インタビュー形式の記事の新書化です。 亡くなったのが2021年の1月、出版が2022年の4月の平凡社新書です。 半藤一利さんが、おそらく、最後に語った自伝です。 昭和五年(1930年)五月二十一日、運送業を営む父・半藤末松と、産婆のチヱの長男として、隅田川の向う側に生まれました。親父は自分の名前から一字とって「松男」にしようとしたって言うんだけど、「一利」と名づけられた、理由は知らねえ。東京市はまだ十五区しかないころで、私が生まれた今の墨田区あたりは、東京府下南葛飾郡吾嬬町大字大畑といって、見渡しても田んぼと畑と野っ原ばかり、やっと人が住み始めたような田舎でした。 昭和七年、三十五区に増えたときに向島区ができて、晴れて東京市民になれた。「大畑生まれ」といってももう誰もわからない、だから「向島生まれ」と言うんです。 これが、語り出しです。所謂、べらんめェですね。この辺りはまだおとなしいのですが、だんだん調子に乗って、関西人には、ちょっと耳障りです。まあ、慣れますけど(笑)。 で、ついでですから最後のページはこうです。 終わりに これでお終いです。 それで、ここは、また司馬遼太郎さんに倣って、「余談ながら」をもう一言、ということになります。 小林一茶の句に、こんな妙なのがあります。 この所あちゃとそんまの国境 俳句なのか川柳なのか、何のことやらと思われるでしょうが、「あちゃ」は信濃方言、「そんま」は越後方言で、ともに“さよなら”(いや、「あばよ」かな)の意味なのです。一茶らしい方言が活かされたしゃれた句ではないでしょうか。 わたくしは本年五月で九十歳になりました。だれかが歌った流行歌の文句に「思えば遠くへ来たもんだ」という一節があったのを記憶しています。それをもじって「思えば長く生きたもんだ」であります。そのお陰で、まことに長いこと『こころ』誌に拙いものをかきつづけてまいりました。読者の皆様には飽きずにお読みいただけたことと勝手に考え、心から感謝申し上げます。ありがとうございました。 そして最後に、越後長岡にゆかりのあるわたくしは、 「では、そんまそんま」 とご挨拶して、お別れしたいと思います。 というわけで、おそらく、『こころ』という初出誌の連載終了の挨拶でしょうね。最後は越後弁で、生涯最後の語りを終えられていました。 まあ、ここまでには、出生から子供時代の空襲体験、越後長岡への疎開、戦後の学生生活、文藝春秋の編集者、社員としての思い出、歴史探偵への道、自らをネタにしながら、面白く語ることがやめられない、まあ、性分なのでしょうね、語りが満載です。かなり貴重だと思える歴史的証言もあります。その中で、そうそう、そうですよね! と、ひざを打つ思いがしたエピソードをご紹介しますね。 話は三十年ほど前になりますが、ある女子大の雇われ講師を三カ月ばかりやったとき、三年生を五十人ぐらい教えたのですが、一方的に話すんじゃなくて、若いあなた方が何を考えているのか、授業の最後の十分ぐらいでアンケートを出すから答えてくれないか、とお願いして、「戦争についての10の質問」というのを出したんです。 その冒頭で、「太平洋戦争で日本と戦争をしたことがない国は? aドイツ bオーストラリア cアメリカ d旧ソ連」という質問をあげたところ、回収して見るとアメリカを選んだ人が十三人いた。さすがにおったまげてよ、オーストラリアはわかるし、旧ソ連はもわからなくはない、でも、アメリカを選ぶのはねえ。次の授業でこの十三人に、私をおちょくるためにアメリカに〇をつけたのか聞くと、まじめに答えたのだという。 なかで手を上げて質問をした子がいて「どっちが勝ったんですか」。そのときはほんとうに教壇でひっくり返りましたよ。本気でそう思っているのかと。(P162) この後、半藤さんは「歴史に学べ」じゃなくて「歴史を学べ」 だと喝破なさっているのですが、引用は三十年前の話です。ボク自身、週に一度だけ、中学とか高校の国語の教員を目指している女子大生と出会っているのですが、半藤さんの、このエピソードはほんとうにリアルですね。 国語が取り扱う文章に対する歴史的な知識そのものがないのですね。漱石も清少納言も鴨長明もみんな昔の人。 で一括りです。 イヤハヤ、おそるべき時代ですが、三十年前に、すでに、そうだったんですねという納得でした。学ぶ人も教える人も、まあ、「歴史を学べ」ですね(笑)。 もっとも、本書は半藤さん自身の個人史であって、歴史探偵半藤一利の本領である幕末から昭和にかけての歴史について学ぶ本とは、ちょっといいがたいのですが、彼の代表作である、たとえば「昭和史」(平凡ライブラリィ―)や「幕末史」(新潮文庫)などの著作と、歴史学のプロを凌駕せんとするアマチュア精神にあふれた「語り」のスタイルが共通しているようで、そこが気に入れば半藤歴史学の入門書としては、なかなかいいんじゃないかという気はしますね。市井の人という言葉がありますが、やたらな「べらんめェ」は照れ隠しなのでしょうね(笑)。 追記 ところで、このブログをご覧いただいた皆様で楽天IDをお持ちの方は、まあ、なくても大丈夫かもですが、ページの一番下の、多分、楽天のイイネボタンを押してみてくださいね。ポイントがたまるんだそうです(笑)
2024.09.01
コメント(0)
全26件 (26件中 1-26件目)
1