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稲葉忍
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(28) Oct 2, 2020
テーマ： 今日聴いた音楽(80537)
カテゴリ： 音楽（歌番組・MV含む）
今回のお題はYMOの「BGM」
1981年3/21にアルファレコードからリリース。(LPとカセット）1984年7/25に初CD化。
作詞はメンバーが行い、ピーター・バラカンが英訳している。PDは細野晴臣。
作曲に関しては3人のほかは松武秀樹が担当している。
オリコン2位を獲得したが、 前作 （ミニアルバム「増殖」が本作の前にリリースされてる）のような作風を期待したファンからは賛否が巻き起こったが、今では「テクノデリック」と並んでYMOの最高傑作と評されている。
＜背景・裏話など＞
・レコーディングにはデジタル方式のマルチトラックレコーダー（以下MTR）が使用されたが、音があまりにもクリア過ぎたため細野が納得せず、アナログMTRにリズムパートを一旦録音し、デジタルMTRに録音し直すという方法を採用している。これは民生用MTRの狭いダイナミックレンジにより音量のピークで音色が変わるとともに全体の音圧が上がる、のちに”テープコンプ”と名づけられる手法であるが、それを意識的に取り入れた最初期のレコーディングとされている。
MTRの録音方式は3M独自のもので汎用性がなく、マスターテープも他社の機器では再生できない。現在国内には使用可能機器が存在せず、かりに海外に稼働する個体があったとしても使用料が莫大な額になるため、現状ではオリジナルマルチトラックマスターテープを再生することは事実上不可能となっている。
・スケジュールが逼迫した状態だったため歌詞カードがなかった。初CD化した時も同様
＜曲目＞
02. MUSIC PLANS／音楽の計画
03. RAP PHENOMENA／ラップ現象
04. HAPPY END／ハッピーエンド
05. 1000 KNIVES／千のナイフ
06. CUE／キュー
07. U・T／ユーティー
08. CAMOUFLAGE／カムフラージュ
09. MASS／マス
10. LOOM／来たるべきもの
＊対応サブスク：apple・spotify（2019年リマスターもあり）
＃1アルバムの方向性を示した作品で暗い。
＃2のボーカルは教授。＃1よりもテンポが高めでメロディも激しい。3分30秒辺りで「パチッ」って音がするが、デジタルレコーダーのデータエラーからくるノイズ
＃3は日本のミュージックでは最初期のラップでボーカルは細野さんだが、自分の声が気に入らなかったのか声の低音部分を完全にカットしている
＃4教授のソロシングルの「フロントライン」のC/W曲のダブミックス
＃5は教授のソロ1stアルバムのタイトルチューンをセルフカバーしたもの。オリジナルの音はギターがかなり目立ってるが、ギターパートはシンセに置き換わってるみたい
最後の方では音が片方しか聞こえないが、松武氏がプログラミングを誤ったため。教授は「かっこいいから」という理由で採用された。
＃6はウルトラヴォックスの「パッショネート・リプライ」からインスピレーションを受けた細野晴臣と高橋幸宏が二人で二日で作り上げた。その際二人で盛り上がってしまい、紙に「CUE」と書いて記念写真を撮っている。イントロのシーケンスパターンとバグパイプ風のシンセサイザーは細野によるもので、それ以外は高橋が担当した。 教授はウルトラヴォックスを真似た曲であったことに反発し、レコーディングには参加していない。その後も彼はこの曲を嫌っていたが、近年になって「この曲は、その後のYMOの方向性を決めた点で重要」と評価している。ライブでは教授はドラムを叩いている事が多い。
実際ウルトラヴォックスの「パッショネート・リプライ」を聞いて比較してみたが、確かにそっくり。
1993年に行われたYMOの再生コンサートではクレジットに入っており、パンフレットにも記載があったが、結局演奏されなかった。『BGM』の収録の際に、現在では廃れてしまった規格のデジタルレコーダーを使用しており、マルチ再生ができないためにサンプリングができず、演奏を断念したという経緯がある。
＃8はインダストリアル系ミュージックに通じるメロディ
＃9は「スターウォーズ」の帝国のマーチのような荘厳さがある。
＃10はポタポタと雫が落ちる音が特徴的な曲。水滴の垂れる音はメンバー3人の脈拍の平均値を割り出して作られた。
曲自体は世界の終わりを思わせる感じ。後半の人間の呼吸に合わせて音が左右に飛んだり、大きくなったり小さくなったりする部分も松武のアイディアによるもの。
【エントリーでポイント10倍！（9月26日01:59まで！）】【中古】邦楽CD YMO(イエロー・マジック・オーケストラ) / BGM
1981年3/21にアルファレコードからリリース。(LPとカセット）1984年7/25に初CD化。
作詞はメンバーが行い、ピーター・バラカンが英訳している。PDは細野晴臣。
作曲に関しては3人のほかは松武秀樹が担当している。
オリコン2位を獲得したが、 前作 （ミニアルバム「増殖」が本作の前にリリースされてる）のような作風を期待したファンからは賛否が巻き起こったが、今では「テクノデリック」と並んでYMOの最高傑作と評されている。
＜背景・裏話など＞
・レコーディングにはデジタル方式のマルチトラックレコーダー（以下MTR）が使用されたが、音があまりにもクリア過ぎたため細野が納得せず、アナログMTRにリズムパートを一旦録音し、デジタルMTRに録音し直すという方法を採用している。これは民生用MTRの狭いダイナミックレンジにより音量のピークで音色が変わるとともに全体の音圧が上がる、のちに”テープコンプ”と名づけられる手法であるが、それを意識的に取り入れた最初期のレコーディングとされている。
MTRの録音方式は3M独自のもので汎用性がなく、マスターテープも他社の機器では再生できない。現在国内には使用可能機器が存在せず、かりに海外に稼働する個体があったとしても使用料が莫大な額になるため、現状ではオリジナルマルチトラックマスターテープを再生することは事実上不可能となっている。
・スケジュールが逼迫した状態だったため歌詞カードがなかった。初CD化した時も同様
＜曲目＞
02. MUSIC PLANS／音楽の計画
03. RAP PHENOMENA／ラップ現象
04. HAPPY END／ハッピーエンド
05. 1000 KNIVES／千のナイフ
06. CUE／キュー
07. U・T／ユーティー
08. CAMOUFLAGE／カムフラージュ
09. MASS／マス
10. LOOM／来たるべきもの
＊対応サブスク：apple・spotify（2019年リマスターもあり）
＃1アルバムの方向性を示した作品で暗い。
＃2のボーカルは教授。＃1よりもテンポが高めでメロディも激しい。3分30秒辺りで「パチッ」って音がするが、デジタルレコーダーのデータエラーからくるノイズ
＃3は日本のミュージックでは最初期のラップでボーカルは細野さんだが、自分の声が気に入らなかったのか声の低音部分を完全にカットしている
＃4教授のソロシングルの「フロントライン」のC/W曲のダブミックス
＃5は教授のソロ1stアルバムのタイトルチューンをセルフカバーしたもの。オリジナルの音はギターがかなり目立ってるが、ギターパートはシンセに置き換わってるみたい
最後の方では音が片方しか聞こえないが、松武氏がプログラミングを誤ったため。教授は「かっこいいから」という理由で採用された。
＃6はウルトラヴォックスの「パッショネート・リプライ」からインスピレーションを受けた細野晴臣と高橋幸宏が二人で二日で作り上げた。その際二人で盛り上がってしまい、紙に「CUE」と書いて記念写真を撮っている。イントロのシーケンスパターンとバグパイプ風のシンセサイザーは細野によるもので、それ以外は高橋が担当した。 教授はウルトラヴォックスを真似た曲であったことに反発し、レコーディングには参加していない。その後も彼はこの曲を嫌っていたが、近年になって「この曲は、その後のYMOの方向性を決めた点で重要」と評価している。ライブでは教授はドラムを叩いている事が多い。
実際ウルトラヴォックスの「パッショネート・リプライ」を聞いて比較してみたが、確かにそっくり。
1993年に行われたYMOの再生コンサートではクレジットに入っており、パンフレットにも記載があったが、結局演奏されなかった。『BGM』の収録の際に、現在では廃れてしまった規格のデジタルレコーダーを使用しており、マルチ再生ができないためにサンプリングができず、演奏を断念したという経緯がある。
＃8はインダストリアル系ミュージックに通じるメロディ
＃9は「スターウォーズ」の帝国のマーチのような荘厳さがある。
＃10はポタポタと雫が落ちる音が特徴的な曲。水滴の垂れる音はメンバー3人の脈拍の平均値を割り出して作られた。
曲自体は世界の終わりを思わせる感じ。後半の人間の呼吸に合わせて音が左右に飛んだり、大きくなったり小さくなったりする部分も松武のアイディアによるもの。
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