新国立劇場「紫苑物語」Day 2

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2019年02月20日

カテゴリ： OPERA

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Photo:©Shevaibra, courtesy of the artist

新国立劇場　創作委嘱作品
西村朗作曲「紫苑物語」Day 2
＜世界初演＞

2019年2月20日
新国立劇場

作曲：西村朗
台本：佐々木幹郎
指揮：大野和士

美　術　トム・シェンク
衣　裳　リチャード・ハドソン
照　明　ルッツ・デッペ
振　付　前田清実

監　修　長木誠司
舞台監督　高橋尚史

宗頼：高田智宏
平太(17・24日)：大沼徹
平太(20・23日)：松平敬
うつろ姫：清水華澄
千草：臼木あい

弓麻呂：河野克典
父：小山陽二郎

合唱指揮　三澤洋史
合　唱　新国立劇場合唱団

管弦楽　東京都交響楽団

＊＊＊

何と表現したらいいのか。
現代音楽
それに音楽的セリフが付いた
演劇的な
新しい芸術のカタチ
とでも言ったらいいのか。
普段オペラに求めるものは求めてはいけない。

美術も音楽(作品と演奏）も演出も歌手も全てがすばらしい。
がそれが全て合わさった時に
「最高かよ」となるかは別物だ。

現代音楽の最先端の要素を全てオペラにつぎ込んでみせた。

スタイルは独唱重唱合唱がありオペラのスタイルだが音楽が現代音楽なので
オペラとしての陶酔はもちろんない。
現代音楽が好きな人は楽しめるだろう

ルル
ムツェンスク郡のマクベス夫人
ショスタコ

20世紀以降のオペラを踏襲している。

レチタティーヴォ部分にあたる部分がすべて歌だが無調なのである

今回大野肝いりの歌手の重唱だが
全て無調なのでやる意味があるのかと思う。
重唱は無調やめて欲しかった。
合唱絡む部分はすばらしい音楽で
無調じゃない
序曲はトリスタンとショスタコのミックス的ですばらしい。
つなぎの音楽とかも。
それなのに歌手が絡む部分のメロディラインが全て無調でつまらない。
これだけいい歌手を揃えてるのに。

今回今までの現代オペラと違うというか新しいこと
オペラの世界に持ち込んだ新しいものは、
倍音の歌唱
まるで宗教的力を持つが如く
呪詛の如く
主人公を苦しめる。

これは、平太の役は特殊に訓練された歌手しか歌えない。

平太だけは。

主人公宗頼にも
ファルセットでの歌唱がある
彼の絶頂感がそれにより表現される。

千草のコロラトゥーラはまるで獣の鳴き声だ。
でも音符があるから。

倍音出さない時の平太(松平さん）はリリックなハイバリトンで
オクターブ以上飛んだ発声の連続で
非常にバリトンには不可能な高い音もある。
彼はリリックテノールとハイバリトンの両方の音域を歌えるようだ。

全く平太を最後の最後まで登場させなかったこれもなかなかにくい脚本です。

宗頼はドン・ジョヴァンニのような悪人で感情移入がしづらいキャラクター。

彼が平太と出会って初めて敗れる。

彼が殺生してきた報いはそれとは別のもの

異界霊界でも彼は平太に勝てない。

平太は自分であるからだ。

鏡のメタファーだ。

うつろ姫はマクベス夫人
毒婦だが
宗頼に愛されない哀れなキャラクターでもある。

さて歌手についてだが、
宗頼の高田智宏がとんでもなくすばらしい！
美しい艶のある男らしい美声
彼のマンドリかやジョヴァンニを聴いて見たい。
190センチ近い長身で衣裳の似合うことといったらない。
惚れ惚れする男っぷりだ。

美声なのに声量があってワールドクラス。清水と二人声量が突出している。

彼と声や体躯が相似形の大沼徹との共演が見たかったが、
松平さんの倍音歌唱はある意味この音楽作品の肝なのだろうし
大沼が演じるとそれはまた別の役作りになっているのだろう。

うつろ姫の清水はこの役でヨーロッパデビューするべき。
絶対日本よりヨーロッパで評価が高まる作品だろう。外国人は「オーカブキ！」と思いながら見るだろう。違うんだけど。

平太の松平さんは上記に述べたとおり。

他の歌手も見事にはまっている。

内容は4回公演が全て終了するまで差し控えます。

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