ランスへの旅名古屋のおやじ様感想

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2019年09月10日

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Photo credit:Shevaibra, courtesy of the artist

皆さまオペラ通の名古屋のおやじ様からの藤原歌劇団ランスへの旅 3日目のご感想をいただきましたのでご許諾を得まして掲載させていただきます。
以下転載です。
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7日に新国立劇場で『ランスへの旅』を拝見しました。東京へオペラや演奏会を鑑賞するために上京する際には、早めに家を出て美術館や神田の古書店巡りをするのですが、あまりの暑さに怯み、予定を変更して早めに劇場に到着。折江忠道さんによる作品の解説の最中でした。その中で、1989年のアッバード（と発音されておりましたね）の指揮によるウィーン国立歌劇場の来日公演が、日本での『ランス』の初演であるとの言及がありました。あれから30年たったのかと思いました。それは、私にとっても『ランス』の実演の初体験でした。カバリエのコルテーゼ夫人を筆頭に、多数の実力者を揃えたあの舞台は、私が今まで経験してきたオペラの上演で、間違いなく歌手の面ではもっとも贅沢な公演のひとつだと思います。

カバリエは声のピークは過ぎていたけれども、貫禄たっぷりの素晴らしいコメディエンヌぶりを披露し、実にチャーミング。1989年と言えば、フレディー・マーキュリーとの例の「バルセロナ」での共演の少し後ですね。コリンナを歌ったのはガスディア。スカラ座でのヴィスコンティ演出の『アンナ・ボレーナ』の再演におけるカバリエ降板をめぐるスキャンダルの際に、彼女の代役で一躍スターになったのがガスディア。そのような繋がりも思い起しながら舞台を見ていました。当日、公演の協賛の企業から、お土産にチョコレートを貰った記憶があるのだけれども、記憶違いかなあ。

今回の公演を拝見して改めて痛感したのは、ロッシーニをきちんと歌うことのできる歌手が、日本でも多く育ってきていること。ソロなどがある歌手だけでなく、小さな役柄でも力のある人たちが集められていて、ちょっとした一節の歌いぶりにハッとさせられ、彼らが声をそろえる14声のコンチェルタートは、アンサンブルの立体感が際立っていました。歌手たちの中で、印象深かったのは男性陣の活躍。特にシドニー卿の伊藤貴之さんの歌に、この30年間にロッシーニの歌唱に起きた変化を強く感じました。30年前の舞台で同役を歌っていたのは、フェルッチョ・フルラネットだったのですが、歌いながら、それ風に左右に体を動かすものの、音符がそれに合わせてうまく回らず…CDで馴染んでいたレイミーのキレの良いカバレッタでの歌いぶりが何度も思い出され、こんなはずじゃないんだけど、などと思って聴いていました。今回の伊藤さんの歌は、フルラネットのそれよりも、ロッシーニ歌唱として、はるかに高水準。細かな音符の動きを、雰囲気で誤魔化さず、きちんと丁寧に「歌い」、とても感銘を受けました。ただ、声に少し疲れを感じたように思ったのは気のせいかな。小堀勇介さんや中井亮一さんの歌うロッシーニを聴くのは、いつも大きな喜び。小堀さんのリーベンスコフ伯爵と中島郁子さんのメリベーア侯爵夫人の場面は、今回の公演のハイライトのひとつでした。

マエストロ園田の指揮ぶりについては、今回のホールの音響のせいなのか、音楽の重心が少し低めで、その構えが大きくなっているように感じました。でも、園田さんのロッシーニはやはり素晴らしい。その一例は、コリンナが登場する前の6重唱での音楽づくり。そこでの棒裁きは実に見事で、6人の歌を平面に並べるのではなく、音楽に合わせてスポットを、それぞれに代わる代わる当ててゆく、その巧みさに舌を巻きました。今回、初めて終演後、マエストロにお目にかかりました。もっと爺さんかと思われていたふしがありますね。どこかで、またお話を聞くことができたらば、いいなと思います。レチタティーヴォにおける、フォルテピアノの使用とかも聞いてみたい。

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名古屋のおやじ様いつもありがとうございます！

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