蓼科高原日記

今日の写真：「啓示的な夕空／諏訪湖」

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NIKON D610, AF-S NIKKOR 28-300mm f-3.5-5.6G ED VR

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村上春樹について書く。

村上春樹の作品、とりわけその長編はストーリーをさらっと読んだだけでは ものすごくもったいない。

ストーリーももちろん楽しめる，いささか難解と感じるかも知れないけれど。

しかし村上春樹の真意は物語の中に含まれる数々の回想シーンや聴き語りの伝説や歴史や作中人物の言葉の中に含まれている。

なぜそのように回りくどいことをするのか？

それらが 語り得ないものだからだ。

ウィトゲンシュタインがたどり着いた結論のように、われわれは語り得ないモノやコトを思考することができない。

それはわれわれの言語の持つ限界なのだ。

それは語り得ない、指し示すことしかできない。

黙示録は、だから、そのようなモノやコトについて指し示している。

ヨハネの黙示録もそうだし、フランシス・コッポラの映画 地獄の黙示録における【黙示録（アポカリプス）】の意味も同様だ。

それは語りえない、だから、指し示すほかないのだ。

村上春樹の作品は，特にその長編小説は、黙示録として成立しているということを忘れてはならないと、個人的にはそう思って読み返している。

最新作 １Ｑ８４が村上春樹自身の書いた「空気さなぎ」であると以前書いたのは.そのような意味においてである。

ふかえりの「空気さなぎ」、天吾の書いた「空気さなぎ（青豆の物語）」、作者自身にとっての「空気さなぎ（！Ｑ８４）」。そしてそれらが指し示しているもの＝「リトルピープル」。

リトルピープルとはオーウェルの １９８４の ビッグブラザーがそうであったように、もちろんメタファーである。

リトルピープルとは何かを注意深く見極めること、それは語り得ないが指し示すことはできる。

リトルピープルに細心の注意を払うこと、時間の流れが切り替わってしまわないように。

それがこの黙示録としての作品が指し示すものだ。

と

わたしは独断と偏見で語ってみる。

from　 蓼科高原ペンション・サンセット