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出雲族と大和族の話（パート２）

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2021.11.03

登場人物は作家が作り上げて書くものでなく、登場人物が作家を探して書かせるのだというピランデッロの発想は、見事ですね。
ここには「胡蝶の夢」のような逆転の発想があります。
しかも、単純な劇中劇ではありません。
舞台俳優たちと、作品の登場人物たちの間で、誰が舞台で演じるかを競い合うわけですからね。
すべての既成概念を打ち破ることが起こり始めます。

それでは、舞台で演じることになった「登場人物」たちが何を演じたのかを引き続きみてゆきましょう。

実際に起きた通りに再現するよう求めた「継娘」の前に、突然「登場人物」として、太って派手な衣装を着た「マダム・ペース」が呼び出されます。
「継娘」が身を置いた売春宿の女主人です。
もちろん俳優ではなく、「ホンモノ」ですから、自分のキャラクターそのままにふるまいます。

監督が俳優たちに「登場人物」たちを演じさせようとしても後の祭。
結局、残りのシーンはすべて「登場人物」たちだけで演ずることを容認することになります。

特に舞台の主導権を握ったのは「継娘」でした。
容赦なく「現実」を突き付け、監督を困らせます。
「登場人物」たちの「現実」が、「現実」の舞台を支配してゆきます。

最後は「登場人物」たちに起こった庭園での悲劇で終わります。
縒りを戻そうと試みたとみられる「６人の登場人物」が集まっている中、「女の子」が庭の泉で溺れ死んで、「少年」が拳銃自殺します。
あっけにとられた監督や俳優たちは、この悲劇を前にして「現実」と「劇」、「真実」と「作り話」の区別が付かなくなり、混乱状態に陥ります。
収拾がつかなくなったので、監督が舞台稽古の終了を宣言、俳優たちを家に帰します。

そして監督が足下を照らす照明を一つだけ残して照明を全部消すように命じると、いきなり緑のライトに照らし出されて背景幕の向こうに、亡くなった2人を除く４人の「登場人物」のシルエットが現れます。
監督が仰天して見つめる中、「息子」「母親」「父親」の順で、舞台の袖から「登場人物」たちが出てきます。

そして観客席の後方で立ち止まり舞台を振り返り、笑い出したかと思うと、そのまま劇場を立ち去ります。後にはその「笑い声」だけが響き渡ります。
（続く）

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