じゃくの音楽日記帳

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2010.02.04

藤岡/東京シティフィルによる吉松作品ほかを聴く

(2)

カテゴリ：演奏会(2010年)

１月23日ティアラこうとうで、藤岡幸夫指揮による東京シティフィルの定期演奏会をききました。曲は、

　吉松隆：鳥たちの時代
　メンデルスゾーン：交響曲第三番「スコットランド」

吉松作品を積極的に紹介している藤岡さん。僕は藤岡さんを聴くのも、吉松さんのオーケストラ作品を聴くのも、これが初めてのコンサートで、しかも「タリスの主題による幻想曲」も聴けるので、楽しみにしていました。土曜の午後３時開演で、良く晴れた青い空の下、会場に到着しました。

ティアラこうとう

川縁の広い公園の一角にあり、都会の中にしては閑静で落ち着いた雰囲気があり、なかなか良い立地です。ホワイエは大きなガラスで採光良く、近代的ながら温かい雰囲気がして、素敵な空間です。客席は1200弱で大きくはありませんが、割合に良く響き、いい感じのホールです。

「タリス」がすばらしかったです。
通常の弦楽合奏配置の後ろ、少し高くした段の上(通常は金管とかが乗る位置)に、総勢９人の第２群の弦楽合奏が配置されていました。この第２群の奏でる静かな和音の響きに、教会風の雰囲気がとても感じられ、第１群の弦楽合奏とのバランスもうまくいっていて、魅力的でした。この曲を以前に確か大友/東響で聴いたときは、これほどの印象はありませんでした。今回はちょっと驚くほどの美しさ。藤岡さんは、音楽が高ぶる所ではやや加速するスタイルで、音楽の流れをうまくまとめていました。

続いて吉松さんの「鳥たちの時代」。吉松さん初期の、鳥の３部作の最後を締める作品です。第１作の「朱鷺によせる哀歌」が弦楽合奏とピアノ、第２作の「チカプ」がフルートの大合奏です。そしてこの「鳥たちの時代」は、ピアノや沢山の打楽器を含む３管編成の大きなオーケストラですから、前２作を統合してスケールアップした編成ですね。しかもこの曲の冒頭の、翳りを帯びた弦の和音と、それに続く木管のさえずりは、それぞれ「朱鷺」と「チカプ」の冒頭を思い起こさせます。すなわちそれら２作品をふまえてから、その先に歩み出すという感じでしょうか。この曲、とにかく響きが気持ちよいですし、内容的にも前向きのパワーが強く感じられ、大好きです。

さて「鳥たちの時代」の演奏終了後、藤岡さんの招きに応じて、客席から吉松さんが立ち上がり、舞台に登り、藤岡さんと握手を交わしました。吉松さんの席が自分の席のかなりそばだったので、あれっ吉松さんすぐそばだったんだ！とびっくりしました。ここでプログラムの前半が終了して休憩となり、吉松さんはそのままお帰りになりました。休憩後のメンデルスゾーンは、ちょっとオケの弱さが出てしまった感じでした。

コンサートが終わってホールを出ると、もう陽射しはだいぶ傾いていました。少し回り道をして、公園の中の小径を散策していると、ほどなく夕闇がせまってきました。

ティアラこうとう裏の公園

吉松さんの「鳥たちの時代」は、日フィルの委嘱により、1986年に作曲されました。作曲者自身のプログラム・ノートによると、「現代音楽の混沌の森から飛び立ち新しい翼を模索する鳥たち、そして、日本フィルという鳥たちに寄せる頌歌」ということです。1986年といえば丁度、先日のぐすたふさんのコメントにあったように、ペルトが注目されはじめ、タルコフスキーが逝った、あの時代ですね。

僕がカメラータのＣＤでこれら吉松さんの作品を初めてきいたのは、多分90年代前半だったと思います。それまで耳にしなかった斬新な響きに、強烈な印象を受けたものでした。

作曲からまもなく四半世紀がたとうとしています。

吉松さんは、独自の音楽で混沌の森から見事にはばたき、今や日本を代表する作曲家のひとりとして飛翔していますね。

そして現代音楽自身は？
難解の袋小路のどんづまりから、80年代以降、吉松さんのいう「世紀末抒情楽派」をはじめ、いろんな作曲家が、さまざまなやり方で、なんとか現代音楽の絶滅を回避しえたのは、何よりのことでした。21世紀、現代音楽の不死鳥のような飛翔を願いたいものです。

そしてオーケストラは？
日フィルに限らず、オーケストラをとりまく事情は、80年代の当時も厳しかったのでしょうけれど、今は、もっともっと厳しそうです。。。今回の「鳥たちの時代」の演奏に、パワーというか、勢いというか、そういったものが今ひとつだったとすれば、こういう時代のせいもあるのかもしれません。

鳥たちが逆境にめげず、さらなる高みへの飛翔を続けていける未来を、願うばかりです。

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