助手席で口出し

休憩（その３）

　しばらく前に、テレビで見た話です。　吉田拓郎が、ボブ・ディランの影響を受けていたというのは、よく聞いた話ですが、井上陽水もそうであったようです。　ボブ・ディランの「風に吹かれて」の、「一人前の男と呼ばれる前に、人は、どのくらいの道を歩かなければならないのだろうか？」、というような問題をいくつか出した後、「答えは」、ときた後、「風の中で漂っている」というのを聴いて、いい加減なものでもいいのではないかと思った、というようなことを言っていました。　いい加減、とはいっても、他には、いい加減にはできない部分がたくさんあるのでしょうが。　で、いろいろ、聴いてみたのですが、面白いことをしています。　いい加減さを、自分のものとして、取り込んでいるようです。　「なぜか上海」の、「そのままもそ　もそ　も　もそっとおいで　はしからはしのたもと　お嬢さんたち」の部分の、「もそ　もそ　も　もそっと」や、「はしからはしのたもと」。　「もそ　もそ　も　もそっと」というのは、何か得体が知れないものですが、おもしろい。　「もぞもぞ」という意味の「もそもそ」と、「もうちょっと」という意味の「もそっと」を、「も」でつないでいるようです。　「はしからはしのたもと」というのは、高校の古文で習った、百人一首などに出てくる、掛詞と同種のものなんでしょうが、最近は、あまり、見かけません。　　で、これは、おそらく、正統な日本語の使い方なんでしょう。　反対に、「リバーサイドホテル」に出てくる、「誰も知らない夜明けが明けた時」とか、「部屋のドアは金属のメタルで」とかは、同じ言葉の繰り返し。　英語ではこういう言い方をするようですが、日本語では、御法度。　しかし、日本語には、掛詞があるのだから、これもあっていいような気がします。　平安時代のお公家さんの言葉遊びは、正統で、井上陽水はダメ、というのでは、不公平なような気がします。　「少年時代」の、「風あざみ」については、「日本語にない言葉を使ったら、禁固何カ月、というような法律があるわけではありませんから」、というようなことを言っていました。　たぶん、平安時代のお公家さんも、このくらいの感覚でしょうから。　他の人が、いい加減にしないところを、いい加減にするのも、いいものを生み出すコツかもしれません。