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ロジックや 発想（アイデア） ・
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つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、 ベース下敷きにし、なぞって語尾や文体を変えた剽窃、
トレース、リライト 、切り刻んで
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引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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映画の感想
殺人の追憶
無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
名もなきアフリカの地で
光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
Girl With a Pearl Earring
豊穣と多様
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浮気な家族
子猫をお願い
春香傳
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無間序曲
Vozvrashcheniye
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ESMERALDERO
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Samaria
New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
Menschliches, Allzumenschliches
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La Marche de L'Empereur
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鳥、小鳥の話
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小鳥の朝
Aug 30, 2013
テーマ： 韓国！(18182)
カテゴリ： 映画
可愛くて色っぽいプログラマー チュ・イナ（ソン・イェジン）。
FCバルサの大ファンで
女性にしてはめずらしく!?サッカーの専門的な話も
延々と闘わせることができるそんなイナに惚れてしまった
ノ・ドックン（キム・ジュヒョク）。
ただ一人の男性だけを愛することは無理、
と蝶のように自由に飛び回る彼女を独占するために
イナを説得して結婚に漕ぎつけた。
二人だけの世界を楽しむ日々だったが
もう一人の男性、ハン・ジェギョン（チュ・サンウク）とも結婚したいと
言い出すイナにドックンは愕然とする...
『今、愛する人と暮らしていますか？』の
チョン・ユンス監督『妻が結婚した／아내가 결혼했다』
韓国映画、
そして韓国ドラマも「妻」関連は人気を得てヒットしていた。
『妻が結婚した』は公開した2008年の動員ランキング12位。
なかなか注目と人気を集めていたよう。
ほかに
『妻の愛人（恋人）に会う』（2006年）
『僕の妻のすべて』（2012年） 。
パク・ヒョヌクによる原作「妻が結婚した」を読んでいないので
映画に表れている範囲で考えると...
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
奔放な妻、
たとえばチョン・ドヨン、チェ・ミンシク、チュ・ジンモ主演の『ハッピー・エンド』から
『ハッピー・エンド』はメリメ／ビゼーの「カルメン」に近い女性像と言える。
だが、
イナの場合は浮気とも不倫とも違う。
おそらく
既存の一夫一妻制、婚姻制度や因習、固定観念にとらわれていると
イナはただの自分勝手な女性としか見えないかもしれないが...
一方、ドックンは
夫の浮気で離婚する！と姉が駆け込んで来た後に
夫がすぐ追いかけてきて平謝りする姿を目撃したり、
バーでドックンの友人が
妻のただ一度の浮気も許せなくて即離婚する！と息巻いていると
「自分は何度も浮気するのに、
なぜ妻のたった一度の浮気を許せないのか」と女性を擁護する側に
立ったりもする。
どうやらドックンはイナとの関係の中で少しずつ変化し化学変化し
韓国人男性の多数派、
浮気は男の甲斐性で、でも女が浮気するのは許せない、といった
自己中心さ不寛容さからは離れていく。
ふたりの夫を持ちたいというイナのことは
まだ許せない、と不寛容でありながら
イナ以外の女性の気持ちに触れたり理解したり寛容になったり。
自分自身迷いながらも
女性の本心に自分を置き換え迷いながら揺らぎながら変化している。
出会いはサッカーのマニアックな話で盛り上がり
実はバルサ（FCバルセロナ）ファンのイナと
バルサの宿敵レアル（レアル・マドリード）ファンのドックンと判明する
導入部、サッカー話はただの小ネタと思いきや...
映画全体のモチーフのように何度もサッカー話は登場する。
イナが言う通り
イナはサッカーチームの監督で
ドックンとジェギョンは選手、チームのツートップである
という話に至ると、
どっしり構えて全く変わらないイナだけが不動でいて
ドックンとジェギョンは右往左往したりそれぞれ変化しているかのようで
サッカーチームの喩により
三人の構図がくっきりしてくる。
あるいは
イナが太陽で
ドックンとジェギョンは太陽の周りを回る惑星のようにも見えて
従来の結婚制度や慣習を超えた
（ファンタジックではあるけれど）新しい女性像と新しい男女の関係を示唆している。
（現実的には慣習と法に縛られて実現は難しいけれど）
だから
ふたりの男と結婚したいひとりの女という
極端な設定というショック療法で
男性も視点や意識を替えたら？
という荒療治的ファンタジーなのかもしれないと思える。
古い因習に囚われない女性としては楽しめた。
『ハッピー・エンド』と比べると...
秋夕（韓国の旧盆）にはドックンの実家へ行って
チヂミを焼き、夫の好物の作り方を習いながら
嫁として甲斐甲斐しく働いたり、
「2番目の夫」ジェギョンとはいつも避妊してきっちりけじめをつけていたり...
自己中心なようで
「1番目の夫」ドックンを立てているところも。
夫を二人持つ、という進歩的なところと
韓国の伝統的な女性の役割をきちんと美しく果たそうとする、
伝統的な良妻賢母像の名残、古風な面がイナの中に共存していて興味深い。
イナを独占したい、
もうひとりの夫なんてあり得ない！というドックンの望みは
イナの本能・本心・愛情からは到底叶えてあげることはできないけれど、
その分社会的には折り合いをつけ
嫁として屈託なく完璧で、
ドックンとの関係を冷静にコントロールしきって支配しているようなところは
やはり、イナがチームの監督なのだと思わせる。
ドックンは従うしかない。
でも
生まれた娘がドックンの子なのかジェギョンの子なのか
禁断の遺伝子判定をしてしまったドックンは
イナの冷たい目で射すくめられる。
結婚という信頼性、暗黙の了解のあるふたりの関係性に
不信感が交差してしまう。
とうとうイナに愛想をつかされたドックンはどうなるのか...
（観てのお楽しみ）
さて、
ふたりが恋人時代に
ドックンが話していた「男のファンタジー」は
イナとジェギョンが暮らす家からドックンが飛び出してソウルに帰り
着替えもせずに不貞寝してしまった時に
無言で追いかけて来たイナによってどうやら実現されたよう(〃〃）
そんなイナの姿も
よくある、男が女を宥めるシーンとは正反対の
女が男を宥めるかのような、
女性が主導権を握っている、監督のイナがチームの主導権を握っている感と、
古風な女性らしい、尽くす姿が綯交ぜになっている。
一妻二夫制という奇想天外な設定と荒唐無稽なストーリーというよりは
男性の常識や固定観念を刺激してひっくり返し、
男女を逆転して愛や結婚について再考を促しているよう。
アレンジを替えて約3回聞こえてくる「ボラーレ」は
イタリアのカンツォーネだから
これだけスペイン・サッカーの話題が出て
どうしてイタリア音楽のモチーフが何度も登場するのかしら
と最初は考えながら観ていたけれど...
最後の「ヴォラーレ」は
フラメンコの家系から誕生したジプシー・キングス・バージョンでちょっと納得。
スペインでつながる。
そして歌詞の通り、
新しい世界が見えたり
固定観念の地上から「飛ぶ」という
上空から眺める、といった視点の転換も
音楽とともに映画にファンタジックに込められているよう。
時間があれば
韓国映画の中の女性像、
韓国社会の女性論として分析すればさらに興味深くなりそう。
京都の大学でシンポジウム。韓国映画の女性像について
『浮気な家族』のムン・ソリがゲストでした。
「Nel blu dipinto di blu／In the Sky, Painted Blue
（Volare／To Fly）」 by The Gipsy Kings
余談ですが
最近の韓国ドラマは結婚がタイトルに入っているのが目を引きます。
「結婚の女神」「3度結婚する女」
余談2。
マンガ「神の雫」でも
バルサとレアルのライバルぶりが描かれていましたが...
韓国で言ったら、全羅道と慶尚道の対立がちょっと近いかしら。
後学のために!?LINEでバルサとレアル、双方のスタンプをDLしました(≧∀≦*)
バルサは「ビスカ エル バルサ！」
レアルは「Hala Madrid!」
to be continued...!?
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ノ・ドックン（キム・ジュヒョク）。
ただ一人の男性だけを愛することは無理、
と蝶のように自由に飛び回る彼女を独占するために
イナを説得して結婚に漕ぎつけた。
二人だけの世界を楽しむ日々だったが
もう一人の男性、ハン・ジェギョン（チュ・サンウク）とも結婚したいと
言い出すイナにドックンは愕然とする...
『今、愛する人と暮らしていますか？』の
チョン・ユンス監督『妻が結婚した／아내가 결혼했다』
韓国映画、
そして韓国ドラマも「妻」関連は人気を得てヒットしていた。
『妻が結婚した』は公開した2008年の動員ランキング12位。
なかなか注目と人気を集めていたよう。
ほかに
『妻の愛人（恋人）に会う』（2006年）
『僕の妻のすべて』（2012年） 。
パク・ヒョヌクによる原作「妻が結婚した」を読んでいないので
映画に表れている範囲で考えると...
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
奔放な妻、
たとえばチョン・ドヨン、チェ・ミンシク、チュ・ジンモ主演の『ハッピー・エンド』から
『ハッピー・エンド』はメリメ／ビゼーの「カルメン」に近い女性像と言える。
だが、
イナの場合は浮気とも不倫とも違う。
おそらく
既存の一夫一妻制、婚姻制度や因習、固定観念にとらわれていると
イナはただの自分勝手な女性としか見えないかもしれないが...
一方、ドックンは
夫の浮気で離婚する！と姉が駆け込んで来た後に
夫がすぐ追いかけてきて平謝りする姿を目撃したり、
バーでドックンの友人が
妻のただ一度の浮気も許せなくて即離婚する！と息巻いていると
「自分は何度も浮気するのに、
なぜ妻のたった一度の浮気を許せないのか」と女性を擁護する側に
立ったりもする。
どうやらドックンはイナとの関係の中で少しずつ変化し化学変化し
韓国人男性の多数派、
浮気は男の甲斐性で、でも女が浮気するのは許せない、といった
自己中心さ不寛容さからは離れていく。
ふたりの夫を持ちたいというイナのことは
まだ許せない、と不寛容でありながら
イナ以外の女性の気持ちに触れたり理解したり寛容になったり。
自分自身迷いながらも
女性の本心に自分を置き換え迷いながら揺らぎながら変化している。
出会いはサッカーのマニアックな話で盛り上がり
実はバルサ（FCバルセロナ）ファンのイナと
バルサの宿敵レアル（レアル・マドリード）ファンのドックンと判明する
導入部、サッカー話はただの小ネタと思いきや...
映画全体のモチーフのように何度もサッカー話は登場する。
イナが言う通り
イナはサッカーチームの監督で
ドックンとジェギョンは選手、チームのツートップである
という話に至ると、
どっしり構えて全く変わらないイナだけが不動でいて
ドックンとジェギョンは右往左往したりそれぞれ変化しているかのようで
サッカーチームの喩により
三人の構図がくっきりしてくる。
あるいは
イナが太陽で
ドックンとジェギョンは太陽の周りを回る惑星のようにも見えて
従来の結婚制度や慣習を超えた
（ファンタジックではあるけれど）新しい女性像と新しい男女の関係を示唆している。
（現実的には慣習と法に縛られて実現は難しいけれど）
だから
ふたりの男と結婚したいひとりの女という
極端な設定というショック療法で
男性も視点や意識を替えたら？
という荒療治的ファンタジーなのかもしれないと思える。
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秋夕（韓国の旧盆）にはドックンの実家へ行って
チヂミを焼き、夫の好物の作り方を習いながら
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夫を二人持つ、という進歩的なところと
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伝統的な良妻賢母像の名残、古風な面がイナの中に共存していて興味深い。
イナを独占したい、
もうひとりの夫なんてあり得ない！というドックンの望みは
イナの本能・本心・愛情からは到底叶えてあげることはできないけれど、
その分社会的には折り合いをつけ
嫁として屈託なく完璧で、
ドックンとの関係を冷静にコントロールしきって支配しているようなところは
やはり、イナがチームの監督なのだと思わせる。
ドックンは従うしかない。
でも
生まれた娘がドックンの子なのかジェギョンの子なのか
禁断の遺伝子判定をしてしまったドックンは
イナの冷たい目で射すくめられる。
結婚という信頼性、暗黙の了解のあるふたりの関係性に
不信感が交差してしまう。
とうとうイナに愛想をつかされたドックンはどうなるのか...
（観てのお楽しみ）
さて、
ふたりが恋人時代に
ドックンが話していた「男のファンタジー」は
イナとジェギョンが暮らす家からドックンが飛び出してソウルに帰り
着替えもせずに不貞寝してしまった時に
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よくある、男が女を宥めるシーンとは正反対の
女が男を宥めるかのような、
女性が主導権を握っている、監督のイナがチームの主導権を握っている感と、
古風な女性らしい、尽くす姿が綯交ぜになっている。
一妻二夫制という奇想天外な設定と荒唐無稽なストーリーというよりは
男性の常識や固定観念を刺激してひっくり返し、
男女を逆転して愛や結婚について再考を促しているよう。
アレンジを替えて約3回聞こえてくる「ボラーレ」は
イタリアのカンツォーネだから
これだけスペイン・サッカーの話題が出て
どうしてイタリア音楽のモチーフが何度も登場するのかしら
と最初は考えながら観ていたけれど...
最後の「ヴォラーレ」は
フラメンコの家系から誕生したジプシー・キングス・バージョンでちょっと納得。
スペインでつながる。
そして歌詞の通り、
新しい世界が見えたり
固定観念の地上から「飛ぶ」という
上空から眺める、といった視点の転換も
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京都の大学でシンポジウム。韓国映画の女性像について
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余談ですが
最近の韓国ドラマは結婚がタイトルに入っているのが目を引きます。
「結婚の女神」「3度結婚する女」
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Dec 26, 2025 10:50:23 PM
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