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剽窃厳禁 。
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つまみ食い剽窃 もお断り。
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リライト 、切り刻んで
翻案等も著作権侵害 です。
引用、言及の場合は必ずご一報下さい。
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無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
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光復節特赦
クジラの島の少女
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おしゃれ裏番長
鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Oct 24, 2016
テーマ： 韓国！(17335)
カテゴリ： 映画
あらすじ
義州の妓楼でイリュージョンを披露する、
朝鮮随一の魔術師とされるファニ（ユ・スンホ）はある日
崖から川へ身を投げようとしていた女性（コ・アラ）に出会う。
実は彼女は
王家の養女にされ清に嫁ぐ道中の姫だったのだが...
チョ・ユニ、クァク・ドウォン、イ・ギョンヨン、
パク・チョルミン、ソン・ビョンホら共演
キム・デスン監督『朝鮮魔術師 조선마술사 The Magician』（2015年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
朝鮮（韓国）という国家の庶子で
賎民のように、白丁のように疎外されたアウトサイダーでマイノリティのファニが
「この世界」、現在地からついに脱出し飛び立つという趣も...
身分低くオッドアイゆえ疎外されたような周縁者と
貢女の暗喩のように国から捨てられるかのごとく政略結婚で宗主国に嫁ぐ「姫」を通し
史劇時代劇のナラティブで
現代社会をファンタジックな設定に、イリュージョンに包みこんで
繰り返される歴史を批評的にも描いているかのよう。
（原作の短編小説、KAKAO page 카카오 페이지 掲載の
web小説は未見だが...）
観ていると
（ 2013年にも記していた通り ）
史劇・時代劇の持つ表現のレイヤーと拡張性について考えさせられる。
歴史上の人物や出来事等を通して、あるいは時代背景を借りて
政府等お上を批判しつつ観客の共感やカタルシス
（即ち、韓国でよく使われる言葉 代理満足 ）を
庶民が得ることが出来る構造にもなっている。
身分低く異形の魔術師の生き難さや疎外感は
非正規職で社会から疎外され苦しむ現代の若者の姿にも通じて...
「スタートレック」シリーズ がSFというフレーム、未来という時代設定で
社会問題を検閲されずに語ることが出来ていたように、
韓国時代劇は、時に別の時代、過去の時代をフレームとして
現代社会の問題や心の痛み、哀しみを暗に伝え、語る。
時間軸や時空を現代からずらした
SFも史劇（時代劇）も
結局現代社会の延長線上にあり地続きであるという話法。
実は主人公ふたりは実在の人物をモデルにしているとか。
実在のイリュージョニスト、남사당패（男サダン）の얼른쇠と
의순공주（ウィスン姫）。
時代も丙子胡乱 병자호란 の1636年頃を想定しているそう。
（ 『最終兵器 弓 최종병기 활 War of the Arrows』
と同じ頃...）
過去のある時代の、実在の人物をモデルにしたファンタジーは
なお一層、拡張された史劇のナラティブを印象付けもする。
信じれば幻術（イリュージョン）も現実になる...
映画はその言葉通りハッピーエンドで終わるが...
勿朗楼の意味は
없을 물(勿)、밝을 랑(朗)、정자 루(樓)と韓国語で読み下され、
明るさのない楼という意味だそうだが
発音はムーランルージュ Moulin Rouge を彷彿とさせる、
ムーランルー...
明るさのない、籠の鳥のように運命に閉じ込められたファニと姫（清明と呼ばれる）が
勿朗楼から脱出する脱出劇でもある。
愛に運命を変えられて、イリュージョンを信じて現実に変えて...
（ロマンティック過ぎるカタルシスではあるものの）
（余談ですが
韓国によくありそうな中華料理店の名
東華楼に対して字幕で漢字が当てられず、トンファルとなっていて驚いた映画が...
○○楼と漢字で書けば飲食店名と、より視認しやすいものの...
ソウルの老舗のひとつは
明華苑 ）
二人の心がようやく近づくシーンで
なかなか泣き止まない、泣き虫姫と呼びたい位の長さの
しっかりした泣きと嘆きには少々驚いた
（韓国ドラマなどが日本のドラマと比べて真剣に、しっかり長々と泣く傾向があるにしても）。
ふつうは飾りのような涙でちょっと泣いて終わるのに...
また、以前記したように
韓国映画やドラマで
ふたりを結びつけるきっかけとなる、水を象徴するものの（驟雨がよく描かれるものの）
バリエーション、変奏曲として
ホタル が登場していた、イリュージョン的なアレンジが加わって。
涙も水の変形としてふたりをしっかり結びつけたのかも...
（川のシーン、水の上を歩くシーンも印象的）
オカメインコの放浪ちゃんが
肩の上でリラックスして羽繕いを始めて
（演技ではなく、小鳥の素の姿！）愛らしかった。
最近の韓国映画、特に史劇は小鳥が時々登場する感も（小鳥好きにはうれしい）～
『メモリーズ 追憶の剣
협녀, 칼의 기억 Memories of the Sword 』 にも
小鳥が出ていた気がする...
そしてアラブ商人もどちらにも登場していた
（鸚哥小鳥とアラブ人は
史劇の中のエキゾチックな点景、小道具としてなのかもしれないが...）
イム・グォンテク監督の助監督だったキム・デスン監督。
この作品後イム監督の助監督をまたしたい、とインタビューで語っていたが...
エンドクレジットの謝辞筆頭にイム・グォンテク監督の名と
東西大学の名があった（現在、釜山東西大学校林權澤映画芸術大学
映画科教授も務めるキム・デスン監督）
韓国文学も韓国映画も時代を映す鏡のよう...
「菜食主義者」 も疎外された人を描いていた、と思い浮かべたし...
剣でボーダーを越えようとしたのが
『背徳の王宮 간신（奸臣/姦臣） The Treacherous』 なら
今作はイリュージョン幻術でボーダーを越え、別の世界へ飛び立とうとしていた。
to be continued...!?
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朝鮮随一の魔術師とされるファニ（ユ・スンホ）はある日
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実は彼女は
王家の養女にされ清に嫁ぐ道中の姫だったのだが...
チョ・ユニ、クァク・ドウォン、イ・ギョンヨン、
パク・チョルミン、ソン・ビョンホら共演
キム・デスン監督『朝鮮魔術師 조선마술사 The Magician』（2015年）
（以下、映画の核心に触れる部分もございます）
朝鮮（韓国）という国家の庶子で
賎民のように、白丁のように疎外されたアウトサイダーでマイノリティのファニが
「この世界」、現在地からついに脱出し飛び立つという趣も...
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史劇時代劇のナラティブで
現代社会をファンタジックな設定に、イリュージョンに包みこんで
繰り返される歴史を批評的にも描いているかのよう。
（原作の短編小説、KAKAO page 카카오 페이지 掲載の
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観ていると
（ 2013年にも記していた通り ）
史劇・時代劇の持つ表現のレイヤーと拡張性について考えさせられる。
歴史上の人物や出来事等を通して、あるいは時代背景を借りて
政府等お上を批判しつつ観客の共感やカタルシス
（即ち、韓国でよく使われる言葉 代理満足 ）を
庶民が得ることが出来る構造にもなっている。
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韓国時代劇は、時に別の時代、過去の時代をフレームとして
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実は主人公ふたりは実在の人物をモデルにしているとか。
実在のイリュージョニスト、남사당패（男サダン）の얼른쇠と
의순공주（ウィスン姫）。
時代も丙子胡乱 병자호란 の1636年頃を想定しているそう。
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