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2007.07.14

この日は親子鑑賞会でもあったため国立劇場は小学生とその保護者が大部分。

前半、久松との祝言を前にウキウキの絶頂にある純粋な田舎娘の役をいかにも福助さんらしい演じ方でハジけていた（＾＾；。

後半、男女の三角関係の清算を自ら髪を下ろして僧籍の道を選び身を引く自己犠牲という今では考えられないストーリーに小学生はどういう反応なのか興味があったが、意外に真剣に見ていたようだ。ただし中盤のお染のクドキのシーンや久作が久松とお染に心中などしてはならないと諭すところなどはあちらこちらでＺＺＺ・・。

ラストでいとしい久松も恋敵のお染めも村を去ったあと、残されたお光の寂寥感がピークに達したとき「おとっつあん～」と久作に泣いてすがるところの福助さんの声がよくて涙を誘ったがお子達もキュンとしていたようだ。

さて思い出すのが以前この国立で観た時蔵さんのお光。素晴らしかった。そのときに一緒に観たのが９年前に３０代中ほどで夭逝したイラストレーターの椙村嘉一君だった。彼は大学の卒論で鏑木清方の歌舞伎をモチーフとした日本画論を取り上げたほどの歌舞伎通だった。
そして国立劇場の２階回廊に飾られている鏑木清方の「野崎村」が好きで国立にゆくとこの絵の前でしばらく絵と対峙するのが常だった。母親「お常」に手を引かれて大阪に帰る「お染」の複雑な心のうちを見事に切り取った名画だ。その絵のお染のモデルになったのが二代目市川松蔦で当代の玉三郎さんに通じる「純粋にキレイな女形」の走りの人。大正期新歌舞伎の華だった人。わずかに残されているスチール写真を見てもそんじょそこらの女性より美しい人だ。

でも折口信夫がこんな言葉を残している。

『生涯娘形で終るかと思われる位小柄で美しい女形であった。だが松蔦の美しさは素人としての美しさに過ぎなかったのである。こうした美しさは鍛錬された芸によって光る美しさではなく、素の美しさで、役者としてはむしろ恥じてよい美しさである。』（「役者の一生」）

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