　昼間せっせと仕事をしたので、ちょっと休息。さきほどまでBS2でスピルバーグ監督の『ロストワールド；ジュラシック・パーク』を観ていた。
　それで思い出したのだが、私の昔の仕事に『恐竜図鑑』というのがある。書棚を見てみたがみつからないので、倉庫に入っているのだろう。
　昔の原稿台帳で調べると、いまから33年前だ。1972年のちょうど今頃、7月13日から20日まで、『別冊少年マガジン』に原始恐竜を18ページ分、モノクロで描いている。他にも何人かのイラストレーターが分担執筆した。『恐竜図鑑』は同じ講談社の児童出版局から、この『別冊少年マガジン』のイラストレーションを再使用して刊行されたのだ。私の最初の単行本である。
　シルフ氏はどうやら恐竜が好きらしく、自身のコラージュ作品群にひとつのカテゴリーを形成している。しかしよもや私にそういう「過去」があることはご存じなかろう。

　さて映画『ジュラシック・パーク』はすでに何度も観ているけれど、あらためて気がついたのは、前作より様々な思想が、明確に登場人物のキャラクターに割り振りされているのだということ。そして、スピルバーグ初期作品に共通してみられた彼のまるでオブセッションのような追跡強迫のストーリー展開だが、過去の映画作品へのオマージュのような一面があると、私は思った。『キングコング』、『ゴジラ』。それにTレックスが人間を銜えてふりまわすところは『恐竜100万年』か。『失われた世界』は映画はもちろん、そもそものコナン・ドイルの原作小説ともども、言うまでもない。

　恐竜は現実に存在した生物にもかかわらず、いまだ研究途上にあるのみならず、その色彩などおそらく永遠の謎を秘めている。そのため人間の夢の象徴でもあるのだが、今日、映画を観ていて非常におもしろかったのは、その夢を懸命に破壊しようという強烈な意志もまた、もうひとつの人間の夢だということだ。
　映画のなかでもそれはセリフとして明言されている。つまり『白鯨』のエイハブ船長をプロトタイプとするハンターの姿がそれだ。アメリカ文学の創造になる、孤高の人物。それはフランス文学におけるサドとはまったくことなる裏階段を昇ったのだ。サドはキリスト教に対峙して、神の顕現を熱烈に待った人間である。しかし、エイハブは、おのれのなかの「業」に対峙していた。それはおそらくキリスト者の知らない巨大な闇なのではあるまいか。

　私の映画観は、ストーリーに注目すると『八月のクジラ』のようなのがお気に入りだ。しかし『ジュラシック・パーク』を何度も観るたのしみは、やはり細部の凝りかただ。たとえば救出組み3人が島に到着して最初に恐竜に出会うシーン。左のデジタル・カメラを構えている男の目の表情。実にすばらしい。また、サラ（デミ・ムーア）と娘が寝ているテントに母Tレックスがやってくる。叫びをあげようとする娘の口をサラが塞ぐ。恐怖の娘の左目からおおきな涙が落ちる。その落ちる涙のすばらしさ。

　堪能しましたゼイ！

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