　面付けは昨日の復習で、納得していただけたようだ。文字と数字の羅列で3次元的なことを説明しようとすると、受取る方もついつい難しく考えてしまいがちです。でも、自分でモデルを作ってみると、ナルホドと納得できると思います。

　さて、いよいよ表紙をつける段階にきました。いやその前に、ブック・デザイナーが実際に行うことをお話しましょう。
　昨日までの段階で643ページの本が印刷されたのですが、じつはそれ以前にデザイナーは、なんにも印刷されていない、ただ真っ白な紙だけの643ページの本を一冊作るように製本所に発注しているのです。ここで使用される紙も製本方法も、実際の本とまったく同じものです。刷紙と同じ紙を「本紙」といいます。画集などをつくるときは、校正刷りの段階から本紙でおこないます。そうでないと色調のチェックができないからです。
　紙は無数といってもよいほど種類があります。色味のちがい、厚さのちがい、インクのノリ具合のちがい、吸湿性のちがい。もちろん値段のちがい。たくさんのメーカーがたくさんのブランドをだしています。デザイナーは、それらの特徴をよく知ったうえで、その本に一番適切と考える紙を選択するのです。
　話しをもどしますと、つまり「本紙」を使って一度見本を作ってみないと、その本がどのぐらいの厚さになるか分らない。わずか4,5枚の紙の厚さが有に1mmぐらいになる。こうして出来た見本を「束（つか）見本」といいます。束（つか）と言うぐらいですから、本の厚さを知るために用います。
　それではなぜ本の正確な厚さを知る必要があるのでしょう。表紙のデザインの正確を期すためです。つまり、タイトルや著者名や出版社名、あるいは絵や模様の位置がデザイン通りに正確に印刷され、印刷された紙が本体に正しく貼られるために、是非知っておかなければならないことなのです。
　表紙というのは、どんな具合になっているでしょう。現在、日本で刊行されているごく普通の書籍の場合、まず表と裏に厚紙の「平（ひら）」があり、背と平のあいだに「溝（みぞ）」があり、溝の端がわずかにもりあがってゆるやかなカーブを描きながら「背」になる。その溝から背になる山の部分を「耳（みみ）」と言います。
　ついでに背と反対側の本を開くほうを「小口」といい、上部を「天（あたま）」、下部を「地（けした）」と言います。
　さて、表紙ですが、お手許の本を見て容易に気がつくことは、たとえばB5判の本であっても、表裏2倍でB4の紙でくるめばいいというのではない。背の厚さを加えるだけでなく、溝に落ちてゆく分や、厚紙の厚さもあるし、糊代もある。デザイナーはそういう微妙な長さをいちいち計測してデザインの設計図をつくるのです。

　そうなんです。これは、溝の存在が視覚に影響していて、中央に入っていても、そうは見えないのです。中央に見えるようにするには、平（ひら）の真中においたほうがいいのです。錯覚をあらかじめ作ってしまうのです。
　これは上下の関係にもありまして、ちょうど真中に入れたのでは、下に落ちて見えてしまうのです。中央よりやや上に入れると、錯覚で中央に見えるのです。
　さてデザインもでき、印刷もすべて完了しました。製本所にこんどこそほんとうに表紙を取り付けてもらいましょう。
　しかし今日はここまでにいたします。

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