　日曜日だけれど昼前から仕事。まあ、絵描きは、と云うか私はだが、日曜日も一般の休日もあまり関係ない。まして夏休みなど。
　大江健三郎氏がしばしば「ハビット」と書いておられる。「習慣」ですね、書くという習慣。毎日、絶える事無く書きつづけて行くこと。それが小説家としてやってゆくために大切なことだ、と。
　大江氏にしてかくのごとしなのだから、凡才の私としてはむしろそれより術（て）はないかもしれない。でも、これがなかなか出来る事ではないんだ。そこが凡才のまた凡才たるゆえん。

　午後3時過ぎに版下を1本仕上げた。版下というのは、作品をコンピューターでデ－タ化して、そのデータを印刷所に渡せば、そのまま製版機にかけられる状態のこと。つまりオフセット印刷版の元である。一般のカラー印刷は、すべての色をたった4色で出す。マジェンダ、イエロー、シアン、ブラックである。複雑な色彩の原画のデータが、特殊フィルターによって4色に分解され、マジェンダの版、イエローの版、シアンの版、ブラックの版となるのである。
　カラー印刷の仕組みというのは、人間の目の錯覚を利用しているもので、決して色インクを混ぜて印刷しているのではない。版はルーペで覗くと、小さな点の集まりである。それを1版づつ重ねてゆくと、混色していない4っつの色の網点が、網膜上であたかも混色したように見える。網膜上で複雑な色彩の絵ができあがるのである。

　テレビ番組に『なんでも鑑定団』というのがある。所有者はてっきり本物だと思っている絵が、「印刷です」とにべもなく判定される。所有者は信じられないような顔をするが、せめて鑑定を依頼する前に自分でルーペを覗いてみるとよろしかったのに----。点の集積が見えたはずだ。少なくともオフセット印刷という方式なら誰にでも見分けがつく。全然むづかしいことではない。
　木版画や石版画（リトグラフ）、あるいは銅版画ももちろん印刷であるが、版画としてのオリジナルということを別にすれば、そのオリジナル版画をさらに大量印刷のオフセットで複製すると、それももちろん4色の小さな点の集まりである。

　ただ作家物の美術作品というのは、いろいろな物があって、たとえば大量印刷物の上になんらかの理由で作家本人が鉛筆や種々の絵具でいわば手彩色することがある。鑑定に興味をもたれたかたは、そういうことにも注意して御自分が所有する作品を見直してごらんになるように。めったにない事だけど、印刷だからと捨てる前の注意という意味で。もっとも、今度はその手彩色が作家本人によるものかどうか、という疑問もでてくる。----アッハッハ、だからこそ、きちんとした作家には、所定の専門鑑定家がいるわけだ。

　印刷の話が横道にそれた。

　もちろん私も、共同製作の場合以外はそのような方針で作品を提供している。3時過ぎに完成した1本というのは、まさに版下までつくる仕事だったのだ。

　さて、今日は、夜には今度はキャンバスに向っての別な仕事のつづきをやることにする。その前に夕食、夕食。

お気に入りの記事を「いいね！」で応援しよう