　市川崑監督が13日午前1時55分に亡くなった。92歳だったという。
　市川監督は映画作家としてはちょっと不思議な方で、スタイルというものがなかった。もちろんこれは私の意見であるが、言葉をかえれば題材にあったスタイルでつくりつづけたということにもなろう。
　私は少年時代から市川崑作品をずいぶんみている。『若い人』（1952）、『処刑の部屋』（1956）や新旧の『ビルマの竪琴』（1956、85）や、『炎上』（1958）、『満員電車』（1958）、『鍵』（1959）、『おとうと』（1960）、『ぼんち』（1960）、『私は二歳』（1962）、『大平洋ひとりぼっち』（1963）、『東京オリンピック』（1965）、そして『雪之丞変化』『股旅』『細雪』『犬神家の一族』等々。ざっと思い出してもこれだけある。たぶんもっと見ているはずだ。
　なかでも私が好きなのは『雪之丞変化』である。長谷川一夫と山本富士子が主演している。何が好きかといえば、白黒のめりはりのきいた美しい画面。白と黒との様式という表現が一番ふさわしいかもしれない。娯楽時代劇なのだが、モダンな感覚がすみずみまで冴えわたっている。ずいぶん昔に観たのに、いまだに画面が彷佛する。
　『ビルマの竪琴』を観たのも小学6年生のとき。新版より旧版のほうが格段に優れている。たぶん新版の俳優たちは、もう戦争経験などから遠く、観ているこちらに伝わる存在感がない。時代を背負っている、何と言おう、空気感だろうか、そういうものがまったく感じられないのだ。ドンパチがある戦争映画ではないし、竹山道雄の原作小説の映画化とはいえ映像表現としては、物語るだけでは済まない虚無感さえただよう無惨さが俳優の肉体から滲みでてこなければばるまい。旧版の、北林谷栄演じるビルマの物売りの老婆のインコが言う、「ミズシマー、ミズシマー、イッショニ、ニッポン　ニ　カエロウヨ」という声が、50年以上経ついまでも耳にこびりついている。水島上等兵に扮した安井昌二もよかったなー。
　そうそう、『四十七人の刺客』もある。原作小説の映画化だが、ただこの映画の吉良上野介義央邸の趣向は、惜しむらくは、私はどうしても1963年の工藤栄一監督作品『十三人の刺客』を連想してしまう。工藤作品がすばらしいだけに、市川崑監督に軍配をあげるわけにはゆかないのだ。

　最後の作品となったのは『犬神家の一族』のリメイクだった。なぜこの作品を再び取り直してみようと思ったのだろう。私にひとつの謎を遺して巨星は墜ちた。　

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