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☆Tadami Yamada's Paintings 新アダムとイヴの誕生
☆Tadami Yamada's Paintings 新アダムとイヴの誕生２
☆Tadami Yamada's Paintings 無量寿経シリーズ
☆Tadami Yamada's Paintings「私は美しい」シリーズ
☆Tadami Yamada's Paintings りんご充満空間シリーズ
☆Tadami Yamada's Paintings 花のマスクシリーズ
Tadami Yamada's Painting
Tadami Yamada's Painting
☆Tadami Yamada's Paintings 回 顧 展 ｐａｒｔ １
☆Tadami Yamada's Paintings 回 顧 展 ｐａｒｔ ２
☆Tadami Yamada's DRAWINGS 1
☆Tadami Yamada's DRAWINGS ２
☆Tadami Yamada's DRAWINGS ３
☆Tadami Yamada's 小さな絵日記より
☆Tadami Yamada's Still Life：静物画（1）
☆Tadami Yamada's Japanese style:「和」
☆Tadami Yamada's 素描（1）野菜シリーズ
☆Tadami Yamada's 素描（2）貝殻シリーズ
☆Tadami Yamada's 素描（3）はんなりシリーズ
☆Tadami Yamada's 素描（4）人形シリーズ
☆Tadami Yamada's Paintings 回顧展Part3
☆Tadami Yamada's Paintings 回顧展Part4
☆ディクスン・カーの為のブックカヴァー
part 2 早川書房版
☆Tadami Yamada's Poetry 詩画集「遊卵飛行」
☆Tadami Yamada's Works: ブック・カヴァー選集
☆Tadami Yamada's イギリス・ミステリ傑作選カバー
☆Tadami Yamada's サンリオSF文庫他
☆Tadami Yamada's 光瀬龍、宇能鴻一郎、泡坂妻夫、志水辰夫他カバー
☆Tadami Yamada's ハヤカワ・ノヴェルズ、他
☆Tadami Yamada's 絵のない装丁
☆Tadami Yamada's ドラキュラ叢書
☆Tadami Yamada's Illusto., Part１『闇の国の子供』
☆Tadami Yamada's『妖怪博士ジョン・サイレンス』
☆Tadami Yamada's Part3『プラネタリウム』
☆Tadami Yamada's Part4『世の終わりのイヴ』
☆Tadami Yamada's Part5『洪水伝説』他
☆Tadami Yamada's Part6 児童書その他の挿画
☆Tadami Yamada's Part7 『心霊術入門』その他
☆Tadami Yamada's Part8『別冊宝島仕事の本』
☆Tadami Yamada's Part9 初期雑誌挿画
☆Tadami Yamada's ドラキュラ叢書『ジャンビー』挿画
☆Tadami Yamada's ドラキュラ叢書『幽霊狩人カーナッキ』
Tadami Yamada's monochrome cuts -#1
Tadami Yamada's monochrome cuts -#2
■Yamada's Article（1）卵形の象徴と図像
■Yamada's Article（2）ユングの風景画
■Yamada's Article（3）画家ムンクの去勢不安
■Yamada's Article（4）夢幻能と白山信仰
■Yamada's Article (5) 城と牢獄の論理構造
■Yamada's Article（6）ムンク『叫び』の設計と無意識
■Yamada's Article (7) 病める貝の真珠
■Yamada's English Article (8) 能の時空間の現代性
■Yamada's Article (9)『さゝめごと』に現われた十識について
■Yamada's Article（10）狐信仰とそのイコノグラフィー
■Yamada's Article (11) 江戸の「松風」私論
■Yamada's Article (12) 伊勢物語「梓弓」について
■(13)英語訳論文「ムンクの『叫び』の設計と無意識」
■(14)英語訳論文『狐信仰とそのイコノグラフィー』
■(14-2)英語訳論文『狐信仰とそのイコノグラフィー』
■(15)英語訳論文『卵形の象徴と図像について』
■(16)英語訳論文『夢幻能の劇構造と白山信仰との関係考』（1)
■(16-2)英語訳論文『夢幻能の劇構造と白山信仰との関係考』(2)
■(17)英語訳論文『モンドリアンの自画像について』
■(18)英語訳論文『霧に対する感性の考察』(1)
■(18-2)英語訳論文『霧に対する感性の考察』（２）
■英語訳エッセー『柔らかい建築 Soft Architecture』
■(19-1)英語訳論文『エドヴァルド・ムンクの去勢不安』(1)
■(19-2)英語訳論文『エドヴァルド・ムンクの去勢不安』(2)
■(20)英語訳論文 『伊勢物語の「梓弓」について』
■(21)英語訳論文『C.G.ユングの風景画をめぐって』
■(22)論文『遠近法の思想と視線の哲学』
■(23)英語エッセイ「Mirror, Oh Mirror (鏡よ鏡)」
■(24) 論文『骸骨の図像学』
☆自画像日記
☆インタヴュー Vol.1
☆インタヴュー Vol.２
☆インタヴューVol.３
☆インタヴューVol.４
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュ
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart2
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart3
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart4
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart5
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart6
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart7
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart8
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart9
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart10
☆Tadami Yamada's Collage:日替りコラージュPart11
★山田芝恵書道展
☆ Tadami Yamada's short story
Death Mask
That Man
The Infancy Lover's Suicide
★Poetry of Tadami Yamada（1）
Poetry of Tadami Yamada(2)
Poetry of Tadami Yamada(3)
Poetry of Tadami Yamada(4)
Poetry of Tadami Yamada(5)
Poetry of Tadami Yamada(6)
Poetry of Tadami Yamada(7)
Tadami Yamada's HAIKU
Tadami Yamada's HAIKU (2)
★山田維史の画集・年鑑
Free Poster （無料ポスター）
Free Poster 2 (無料ポスター）
Free Poster 3 (無料ポスター）
ウクライナ連帯の無料ポスター（1）
ウクライナ連帯の無料ポスター（2）
ウクライナ連帯の無料ポスター（3）
戦争反対・表現の自由／無料ポスター(1)
戦争反対・表現の自由／無料ポスター(2)
ウクライナ連帯の無料ポスター（4)
共存は美しい
難民の日ポスター
パンを！
撃つな！
DON'T SHOOT !
This is the world
命の尊厳：Sanctity of Life
政治の腐敗
Stop All Wars
核廃絶ポスター
World Now ポスター
✴️Tadami Yamada’s Brief Personal Record
✴️山田維史略歴
Jun 23, 2011
カテゴリ： 美術・絵画・イラストレーション・写真
ファン・ゴッホの油彩による自画像は全部で38点が現存する。ところが、今日23日、asahi.comが10時8分に伝えたところによれば、アムステルダムのファン・ゴッホ美術館所蔵の1点《麦わら帽子の自画像》（1887年作）が、じつは弟テオの肖像であることが判明した。同美術館の研究員が、耳のかたちから同じ時期のテオの肖像写真と比較して同定した。
これまでゴッホの唯一の理解者であり経済的な支援者であった弟テオを描いた作品は、1点も存在しないとされてきただけに、ゴッホ研究にあらたな視点が必要になりそうだ。このたびテオの肖像とわかった作品は、ボール紙に油彩で描かれた、19×14センチの小さな絵である。ゴッホの全作品総目録、ド・ラ・ファイユ目録作品番号No.294, ヤン・フルスカー目録No.1209, テスチェン作品番号No.213として記録されている。
テオの肖像という決め手になったのが「耳のかたち」というのは面白い。これは犯罪捜査などにも用いられてきた鑑識方法で、耳のかたちというのは指紋と同様に、個性をあらわしてい、のみならず年齢によって変化しないのである。写真がもっとも明確にあらわれるのは勿論だが、肖像画でも、観察力にすぐれ、他者としての人物のリアリティーに関心をいだく画家であれば、描き得るだろう。
もっと突っ込んだことを言えば、固有文化における「リアリズム」の問題に行き着く。たとえば、わが写楽を見てみよう。初期の大首絵が、誇張によって対象たる人物にするどく迫っていると言われているが、こと「耳」に関しては、まったくリアリティーを欠いているのである。写楽の描き癖といおうか、簡単な５本の線ですべての人物を描いており、そこには個性はまったくない。
日本の他の例を示す余裕も議論を展開する余裕もないが、日本のリアリズムというのはヨーロッパのリアリズムとは、じつは大いに異なるのである。
お笑い芸人の出川哲郎さんに、「リアルなことを言えば」とか「リアルな話」とか口走るギャグがある。ギャグならまだしも、「現実」という「幻想」が日本には蔓延しているについては、私はとても笑ってはいられない。
・・・そんなことを考えるきっかけとなったゴッホ美術館からの耳寄りな話題であった。ゴッホの自画像は全部で37点になったけれど。
これまでゴッホの唯一の理解者であり経済的な支援者であった弟テオを描いた作品は、1点も存在しないとされてきただけに、ゴッホ研究にあらたな視点が必要になりそうだ。このたびテオの肖像とわかった作品は、ボール紙に油彩で描かれた、19×14センチの小さな絵である。ゴッホの全作品総目録、ド・ラ・ファイユ目録作品番号No.294, ヤン・フルスカー目録No.1209, テスチェン作品番号No.213として記録されている。
テオの肖像という決め手になったのが「耳のかたち」というのは面白い。これは犯罪捜査などにも用いられてきた鑑識方法で、耳のかたちというのは指紋と同様に、個性をあらわしてい、のみならず年齢によって変化しないのである。写真がもっとも明確にあらわれるのは勿論だが、肖像画でも、観察力にすぐれ、他者としての人物のリアリティーに関心をいだく画家であれば、描き得るだろう。
もっと突っ込んだことを言えば、固有文化における「リアリズム」の問題に行き着く。たとえば、わが写楽を見てみよう。初期の大首絵が、誇張によって対象たる人物にするどく迫っていると言われているが、こと「耳」に関しては、まったくリアリティーを欠いているのである。写楽の描き癖といおうか、簡単な５本の線ですべての人物を描いており、そこには個性はまったくない。
日本の他の例を示す余裕も議論を展開する余裕もないが、日本のリアリズムというのはヨーロッパのリアリズムとは、じつは大いに異なるのである。
お笑い芸人の出川哲郎さんに、「リアルなことを言えば」とか「リアルな話」とか口走るギャグがある。ギャグならまだしも、「現実」という「幻想」が日本には蔓延しているについては、私はとても笑ってはいられない。
・・・そんなことを考えるきっかけとなったゴッホ美術館からの耳寄りな話題であった。ゴッホの自画像は全部で37点になったけれど。
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