　残すところ数日で会期終了というので、ミケランジェロ展（東京・国立西洋美術館）と京都展および上海博物館・中国絵画の至宝（東京国立博物館）とを観て来た。

　ミケランジェロ展は、「レダの頭部」デッサン、15歳のときのレリーフ「階段の聖母」、死の直前の未完の木彫「キリスト磷刑像」、そして、再来日のデッサン「クレオパトラ」を観るため。

　「レダ」のデッサンに、私の心臓の鼓動がやにわに速くなった。赤石墨による線の優しいタッチの精妙さ。ミケランジェロのデッサンの一般的な特徴は、陰影の濃淡をハッチングで表現している。つまり、平行線の集積。濃い部分はクロスハッチングである。レオナルド・ダ・ヴィンチの場合は、パンないしは指で柔らかく擦ってぼかしている。レオナルドのデッサンが、ときに女性的であるのに比べてミケランジェロのそれが男性的で筋肉質であるのは、それぞれの資質の差もあるが、ハッチング技法かフロッタージュ技法かにもよるだろう。・・・それはともかくとして、「レダ」を観ていると、私は血圧が上がり、顔が火照ってくるのがわかった。

　「階段の聖母」・・・聖母の顔が、他にくらべて一層入念に仕上げられていて、その手のいささか大きすぎる点などをみると、やはり少年ミケランジェロの作品だ。いや、そうとも言えるが、赤ん坊のイエスを膝の上にしっかり抱く母の慈愛が、その大きな手によって表現されてもいる。形（かたち）に精神をとじこめることができると見極める慧眼は、やはり恐るべき少年彫刻家だったのだ。

「キリスト磷刑像」・・・死を目前にして（ミケランジェロが自分の死を自覚したかどうかは判らないが）、病床に在ったらしい彼の希望を弟子たちが甥に伝えた。すなわち、ミケランジェロが木彫用の木と彫刻刀を望んでいる、と。甥リオナルドは、さっそくそれらをミケランジェロに送った。「キリスト磷刑像」は、丈20cmほどの小さなものだ。頭部も未完成、両腕は、おそらく別の木で造るつもりだったのだろう、残されたこの像には欠けている。脚も未だ完成には至っていない。かろうじて胴体正面が一本の木から彫りだされている。こまかい鑿の痕が明瞭に見てとれ、私は、不意に、小さな彫刻刀を使うミケランジェロの姿が見えたような気がした。かつて巨大なダヴィデ像やピエタやモーゼ像を刻んだ人が、自分の死を知ってか知らずにか、この小さな磷刑のキリストを刻んでいるのだった。
　じつはこの展覧会には、ミケランジェロ自筆の手紙が数点渡来している。手紙が日本で公開されるのは、おそらく初めてではないだろうか。私は、若い頃に、グラフィックの勉強の一環（依頼仕事の必要からでもあったが）としてレタリングを勉強した。そのとき教科書とした本に、参考資料としてミケランジェロの筆跡が拡大写真で掲載されていた。だからその筆跡には慣れ親しんでいたのだが、実物を見るのは今日が初めてだった。
　手紙の文字は小さく、几帳面な感じがしたが、それはさておき、展示された一通は、それこそ死を前にして（死の一ヶ月半前）もうペンを握ることもできず代筆によるもので、ただ署名のみがミケランジェロの自筆だった。私はこの状況と、「キリスト磷刑像」を制作している状況を、想像のなかで重ねたのだった。
　私は、現在、・・・見聞した、たくさんの死の状況について考えつづけている・・・

　以下、京都展等についてはのちほど書く。ちょっと用事ができた。

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