山田維史の遊卵画廊

　昨日深夜に放映されたルキノ・ヴィスコンティ監督の『ルートヴィヒ　神々の黄昏』を録画で観た。１９７２年の作品だから、私がオン・タイムで観てから4０数年も経ったのかと、あらためて時の経つ速さに愕然とした。

　完全復元版とうたわれていたが、たしかに昔公開されたフィルムは随分切られていたと分かった。どうやら１時間近く付け加えられているようだ。完全復元版のほうがより深みがある。

　そして、あらためてヴィスコンティ監督の美術には驚き、安心させられもした。ルートヴィッヒを演じたヘルムート・バーガーも良い。エリザベートを演じたロミー・シュナイダーも良い。

　実は、同じテレビ局が、ヴィスコンティ作品放映の直前に、マリー・ノエル、ピーター・ゼアー共同監督作品『ルートヴィヒ』（２０１２年、ドイツ）を放映した。私はこれも観たのだが、ヴィスコンティ作品とは比べ物にならなかった。その安っぽさは気の毒なほど。ルートヴィヒ役の俳優の容貌は、言うもなさけないが、まるで男娼だ。エリザベートの女優は田舎娘。そしてこの作品は、何も捉まえてはいないことが、最大の欠陥だ。

　こんな駄作を観たあとなので、尚のこと、ヴィスコンティ監督の鋭さに脱帽する。

　エリザベートがルートヴィヒが次々に建設する城を訪ねるシーン、ヘルンキムーゼ城を訪ねて、太陽王ルイ１４世のヴェルサイユ宮殿を真似た鏡の間で爆笑する場面にはほとほと感心してしまう。

　つまり由緒正しいバイエルン国王ルートヴィヒが、ルイ１４世の真似などする必要はまったくないのだ。それでも王の中の王たらんとして、ルイを崇敬する子どものようなルートヴィヒの心、王たることの不安と、その裏返しとして国庫破綻を顧みる事無く次々に城をつくりつづける従弟に、エリザベートは思わず爆笑してしまったのだ。

　このシーン、鏡の間の彼方に黒い小さなシルエットのエリザベートと侍女。セリフは無い。笑い声だけが高くこだます。-----なんと映画的で、ルートヴィヒの心理とエリザベートの心理----すなわち形の違うふたりの絶望的な孤独----とをあからさまに表現してしまうすぐれたシーンだろう！　観客は彼らから遠く隔てられ、彼らをクロース・アップで見ることはできない。

　あるいは、寵愛する俳優ヨーゼフ・カインツを召して、休息を与えずに芝居の名セリフを朗誦させる場面。へとへとになったカインツ。ルートヴィヒが小卓のシャンパンをグラスに注ぐ。カインツは自分にも飲ませてまらえる、というようなかすかな表情をする。しかし王は、下々の心を斟酌などしない。 シャンパン・グラスは王の口へ。 王が庶民や廷臣と飲食をともにする事などありえない宮廷マナーを、俳優カインツはまったく知らないのである。

　あるいはまた、ルートヴィヒ２世は晩年（といっても死んだのは４１歳だ）歯痛に苦しんだ。ヴィスコンティ作品はその事実を、美青年王の容貌が真っ黒な歯をして見る影もなくなっていることで示し、それ以外に何の説明もしない。洞察力のある観客はそれだけで、美食家で甘い菓子を好んでいた王の日常を見抜くことができる。

　が、一方で上述の駄作映画では、侍者が捧げ持つ銀器の食物を、侍従が、「王は甘いものしか召し上がらない」と言って下げさせるカットがある。私に言わせれば説明的な不要なカットだ。

　同様なシーンが ミロス・フォアマン監督 『アマデウス』にもあった。サリエリが宮廷でモーツァルトを初めて見る直前、パーティ用の菓子類を次々に運び込む侍者の捧げ持つ器から、サリエリはヒョイとチョコレート・ケーキを一つ摘む。そしてこのシーンは、後にモーツァルトの妻 が、夫に内緒で楽譜を持参してサリエリに後援を懇願する場面で、サリエリが下心をもって コンスタンツェに乳房の形に似た菓子を勧める場面につながる。いや、実はこれらのシーンは、冒頭に癲狂院に収容されている晩年のサリエリに看護人が甘いものを持ってくるシーンがあって、サリエリの食癖をいわば後註しているのである。ミロス・フォアマン監督はセリフで説明することなく、これらのシーンでストーリーの裏側にあるサリエリの人物像を見事に表現しているのである。

　映画という映像表現の、その映像の凄みというのはこのようなシーンに発揮され、それはやはり映画作家の力量によるのだ。ヴィスコンティ監督の『ルートヴィヒ　神々の黄昏』では、 何気ないカットに、曰く言いがたいすべてが映像として表現される。そして、演じる俳優達は実に見事に監督の要求に応えている。

　４時間の長尺映画だが、しばらくぶりに堪能した。