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Verdiさん
ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2007年12月15日
テーマ： 今日行ったコンサート(1181)
カテゴリ： オペラ
武蔵野市民文化会館小ホール １９：００～
中段右手
ブラームス：甲斐無きセレナード、鍛冶屋、乙女の歌、サフォー風頌歌、５月の風、愛の誠、我が恋は緑
R・シュトラウス：献呈、夜、明日の朝、万霊節、何も無く
マスネ：ウェルテル「涙の歌」
ベッリーニ：カプレティ家とモンテッキ家「ああ、美しい心よ」
ワーグナー：ワルキューレ「あなたこそ春」
ヴェルディ：マクベス「光は弱まり」
プッチーニ：マノン・レスコー「捨てられて、独り寂しく」
ブラームス：谷の底では
？
ピアノ：斉藤雅広
久し振りに武蔵野の公演。
武蔵野の公演は、チラシもよく入ってるし、時々つい買ってしまうのですが、正直言うと、結構博打です。というより、当たる確率がはっきり言って低い。でもまぁ、今度こそ、とか思ってつい買ってしまうのですが.......
正直言うと、評価が甘いんです。で、その評価にこれまた主催者が甘えるという構図が出来てしまう。だから、武蔵野の公演は顧客満足度も高いし、評判もいい。行った人は結構みんなよく言うから。
もっとも、来年カレシャを呼んだりするくらいのことはするから、そのへんを目当てに付き合ってはいるけれど。
レナーテ・ベーレも、海外ではそこそこ活躍してるので、という触れ込みで呼んでいて、それについ釣られて聞いたのですが..........
率直に言って良くなかったです。
あれは、そもそも喉の調子が良くなかったのではないのかなぁ、と思うくらい。プログラムを見ても分かる通りで、この人、元はソプラノで、徐々にメゾの役に領域を移してるそうなのですが、ドラマティックな役が多い。で、そういう役をがんがんと大音声で歌う。最近、武蔵野の声楽では、このパターンが多いようです。元々５００人くらいの小ホールなので、そりゃぁ迫力たっぷりに聞こえるのかも知れませんが、これが全然声が出ていない。
肺に空気を入れて、ちゃんと息に乗せて響かせて歌うのが王道で、そういう風に歌えば、このくらいのホールであれば位置に関係なく、ホール全体に響き渡らせることが出来て当たり前（それがオペラの歌い方というもの！）なのですが、全然響かないのです。舞台上で、頑張って大声出してるな、とは分かるのだけど、本来声楽家なら出来て当たり前の歌い方が出来てない。だから、全く声に深みが無い。
前半の歌曲も、ブラームスは全滅。立ち上がりだから仕方ないとして、その次のR・シュトラウスの「献呈」では、無理矢理大声を喉で出して（そう！そういう歌い方なのです）クライマックスを仕立て上げる始末。前半でわずかに良かったのは「万霊節」。それに、「明日の朝」くらいまででしょうか。あとはいい所無し。
後半は上記の通り。マクベスは、なかなか頑張っていて、ああ、歌い込んでるな、と感じさせる所もあり、安定していましたが、後はねぇ....... そもそも全体通して響いて来ないんだから、そもそもそういうレベルの人か、調子悪いか、どちらかでしょう。
それでも、大声で怒鳴れば拍手喝采が貰えてしまうんだから、なんともはや。酷いもんです。
この日一番良かったのは、恐らく、アンコールの１曲目に歌ったブラームスの民謡編曲、Da unten im Tale。とても安定していて、決して大音声でもなく、丁寧に歌っていて、良かった。でも、お客の方は、マクベスやマノン・レスコーに続く、ドラマチック大音声系を期待したのでしょう。冷ややかとまでは言わないけれど、ある種の戸惑いがありましたっけ。
もうちょっと行くコンサートを厳選吟味した方が良さそうだなぁ......
中段右手
ブラームス：甲斐無きセレナード、鍛冶屋、乙女の歌、サフォー風頌歌、５月の風、愛の誠、我が恋は緑
R・シュトラウス：献呈、夜、明日の朝、万霊節、何も無く
マスネ：ウェルテル「涙の歌」
ベッリーニ：カプレティ家とモンテッキ家「ああ、美しい心よ」
ワーグナー：ワルキューレ「あなたこそ春」
ヴェルディ：マクベス「光は弱まり」
プッチーニ：マノン・レスコー「捨てられて、独り寂しく」
ブラームス：谷の底では
？
ピアノ：斉藤雅広
久し振りに武蔵野の公演。
武蔵野の公演は、チラシもよく入ってるし、時々つい買ってしまうのですが、正直言うと、結構博打です。というより、当たる確率がはっきり言って低い。でもまぁ、今度こそ、とか思ってつい買ってしまうのですが.......
正直言うと、評価が甘いんです。で、その評価にこれまた主催者が甘えるという構図が出来てしまう。だから、武蔵野の公演は顧客満足度も高いし、評判もいい。行った人は結構みんなよく言うから。
もっとも、来年カレシャを呼んだりするくらいのことはするから、そのへんを目当てに付き合ってはいるけれど。
レナーテ・ベーレも、海外ではそこそこ活躍してるので、という触れ込みで呼んでいて、それについ釣られて聞いたのですが..........
率直に言って良くなかったです。
あれは、そもそも喉の調子が良くなかったのではないのかなぁ、と思うくらい。プログラムを見ても分かる通りで、この人、元はソプラノで、徐々にメゾの役に領域を移してるそうなのですが、ドラマティックな役が多い。で、そういう役をがんがんと大音声で歌う。最近、武蔵野の声楽では、このパターンが多いようです。元々５００人くらいの小ホールなので、そりゃぁ迫力たっぷりに聞こえるのかも知れませんが、これが全然声が出ていない。
肺に空気を入れて、ちゃんと息に乗せて響かせて歌うのが王道で、そういう風に歌えば、このくらいのホールであれば位置に関係なく、ホール全体に響き渡らせることが出来て当たり前（それがオペラの歌い方というもの！）なのですが、全然響かないのです。舞台上で、頑張って大声出してるな、とは分かるのだけど、本来声楽家なら出来て当たり前の歌い方が出来てない。だから、全く声に深みが無い。
前半の歌曲も、ブラームスは全滅。立ち上がりだから仕方ないとして、その次のR・シュトラウスの「献呈」では、無理矢理大声を喉で出して（そう！そういう歌い方なのです）クライマックスを仕立て上げる始末。前半でわずかに良かったのは「万霊節」。それに、「明日の朝」くらいまででしょうか。あとはいい所無し。
後半は上記の通り。マクベスは、なかなか頑張っていて、ああ、歌い込んでるな、と感じさせる所もあり、安定していましたが、後はねぇ....... そもそも全体通して響いて来ないんだから、そもそもそういうレベルの人か、調子悪いか、どちらかでしょう。
それでも、大声で怒鳴れば拍手喝采が貰えてしまうんだから、なんともはや。酷いもんです。
この日一番良かったのは、恐らく、アンコールの１曲目に歌ったブラームスの民謡編曲、Da unten im Tale。とても安定していて、決して大音声でもなく、丁寧に歌っていて、良かった。でも、お客の方は、マクベスやマノン・レスコーに続く、ドラマチック大音声系を期待したのでしょう。冷ややかとまでは言わないけれど、ある種の戸惑いがありましたっけ。
もうちょっと行くコンサートを厳選吟味した方が良さそうだなぁ......
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