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Verdiさん
ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2014年05月18日
テーマ： 今日行ったコンサート(1179)
カテゴリ： オペラ
14:00〜 新国立劇場
４階右手
[カヴァレリア]
トゥリッドゥ：ヴァルテル・フラッカーロ
サントゥッツァ：ルクレシア・ガルシア
ルチア：森山京子
アルフィオ：成田博之
ローラ：谷口睦美
[道化師]
カニオ：グスターヴォ・ボルタ
ネッダ：ラケーレ・スターニシ
ペッペ：吉田浩之
シルヴィオ：与那城敬
東京フィルハーモニー交響楽団
新国立劇場合唱団
TOKYO FM 少年合唱団
指揮：レナート・バルンボ
演出：ジルベール・デフロ
LFJの総括も出来てないし、先週はゲルネが来たのを聞いたのだけど、それも書いてない......
どっちもぼつぼつ書いて行きます......
もう一回観る予定が無いでは無いし、今回あまりいい席で観ていないので、今回は暫定版にしておこうとは思いますが....
端的に言うと、どっちもまぁこんな感じといったところですが、道化師の方がカヴァレリアより良かった。
歌手個々人で言うと、突出していい、という人は、まぁいません。いずれも長短あり。但し、道化師の方が、主役級二人の筋が良かったと言うべきか。
ネッダのラケーレ・スターニシは、声では他にいい人はいると思うけれど（たとえば声だけだったらサントゥッツァを歌ったルクレシア・ガルシアの方がいいかも知れない）、この日の中では一番と言いたくなるほど歌が上手かった。といって、詰まる所は鳥の歌だけなんですけどね。丁度先日ゲルネの実に上手い歌を聞いていたのもあるけれど、しかし、あ、この人の歌もうちょっと聞きたいな、と思わせたのはこの人だけでした。まぁ実際リサイタルで聞いたらどうなんだろ、というのは別にして。
一方外題役のヴィットリオ・ヴィテッリは、この役としてはよく歌っていたと思います。十分と言っていいでしょう。「衣装を着けろ」での表現も十分。ただ、困った事に、こっちの評価基準が生では聞いても居ないデル・モナコ＠東京文化会館になってしまってるので.......泣きが弱い、とか....まぁ、それは無理難題というものです。
声として「凄い」って言う人はいると思うんですが、歌としてはもう一つ歌と声が一致しない。それは確かに大きな差では無いのかも知れないけれど、道化師での嵌り具合と明らかに差がある。
たとえば、1の10乗は所詮1にしかならない。それが、四捨五入すれば1だけど、1.1の10乗は2.6くらいになる。そういう差が付いてるという感じがします。
それは、合唱も同じで、というか、合唱にとってはカヴァレリアが勝負なんだけれど、出来のいい所といまいち詰め切れてなさそうな所が混在していて、気になってしまいます。たとえば、復活祭の山車が練り歩き、合唱が祈りを高らかに歌い上げる場面などは、そこそこよく出来てるんだけれど、他がもう一つだったり。まぁ、一点豪華主義と言えば言えるんだけれど....
練って行けば化ける可能性もあるポイントだけに、これはこれでいいんじゃないかと。
演出ですが、基本はオーソドックスなタイプ。ただ、これも、詰めが甘いというか、一部「？」な部分もあり。
全体コンセプトにそれほど違和感を抱く部分はありません。気になるのは、細かい演技というか動きだったり。特に、道化師幕切れのカニオの動きは頂けません。このオペラをカニオの物語とするなら、カニオを逃げ出させるのはどうなのか。或いは、客席に逃がす事で、異化効果を狙ったのかもしれませんが、少なくとも４階から高みの見物（あんま見えないんだけど）する限り、そういうことではないようだし。
これをネッダ、或いはトニオの物語とするならば、こういうやり方もあるのかも知れないですが、それでもやはり弱いと思う。確かに、la commedia e finita を語ったのはカニオではなくてトニオという演出でしたが、それでもやはりカニオを逃がすのはどうなんだろう.....そういえばトニオは幕切れ、どんな顔してたんだろう？表情を観ておくべきでした。
４階右手
[カヴァレリア]
トゥリッドゥ：ヴァルテル・フラッカーロ
サントゥッツァ：ルクレシア・ガルシア
ルチア：森山京子
アルフィオ：成田博之
ローラ：谷口睦美
[道化師]
カニオ：グスターヴォ・ボルタ
ネッダ：ラケーレ・スターニシ
ペッペ：吉田浩之
シルヴィオ：与那城敬
東京フィルハーモニー交響楽団
新国立劇場合唱団
TOKYO FM 少年合唱団
指揮：レナート・バルンボ
演出：ジルベール・デフロ
LFJの総括も出来てないし、先週はゲルネが来たのを聞いたのだけど、それも書いてない......
どっちもぼつぼつ書いて行きます......
もう一回観る予定が無いでは無いし、今回あまりいい席で観ていないので、今回は暫定版にしておこうとは思いますが....
端的に言うと、どっちもまぁこんな感じといったところですが、道化師の方がカヴァレリアより良かった。
歌手個々人で言うと、突出していい、という人は、まぁいません。いずれも長短あり。但し、道化師の方が、主役級二人の筋が良かったと言うべきか。
ネッダのラケーレ・スターニシは、声では他にいい人はいると思うけれど（たとえば声だけだったらサントゥッツァを歌ったルクレシア・ガルシアの方がいいかも知れない）、この日の中では一番と言いたくなるほど歌が上手かった。といって、詰まる所は鳥の歌だけなんですけどね。丁度先日ゲルネの実に上手い歌を聞いていたのもあるけれど、しかし、あ、この人の歌もうちょっと聞きたいな、と思わせたのはこの人だけでした。まぁ実際リサイタルで聞いたらどうなんだろ、というのは別にして。
一方外題役のヴィットリオ・ヴィテッリは、この役としてはよく歌っていたと思います。十分と言っていいでしょう。「衣装を着けろ」での表現も十分。ただ、困った事に、こっちの評価基準が生では聞いても居ないデル・モナコ＠東京文化会館になってしまってるので.......泣きが弱い、とか....まぁ、それは無理難題というものです。
声として「凄い」って言う人はいると思うんですが、歌としてはもう一つ歌と声が一致しない。それは確かに大きな差では無いのかも知れないけれど、道化師での嵌り具合と明らかに差がある。
たとえば、1の10乗は所詮1にしかならない。それが、四捨五入すれば1だけど、1.1の10乗は2.6くらいになる。そういう差が付いてるという感じがします。
それは、合唱も同じで、というか、合唱にとってはカヴァレリアが勝負なんだけれど、出来のいい所といまいち詰め切れてなさそうな所が混在していて、気になってしまいます。たとえば、復活祭の山車が練り歩き、合唱が祈りを高らかに歌い上げる場面などは、そこそこよく出来てるんだけれど、他がもう一つだったり。まぁ、一点豪華主義と言えば言えるんだけれど....
練って行けば化ける可能性もあるポイントだけに、これはこれでいいんじゃないかと。
演出ですが、基本はオーソドックスなタイプ。ただ、これも、詰めが甘いというか、一部「？」な部分もあり。
全体コンセプトにそれほど違和感を抱く部分はありません。気になるのは、細かい演技というか動きだったり。特に、道化師幕切れのカニオの動きは頂けません。このオペラをカニオの物語とするなら、カニオを逃げ出させるのはどうなのか。或いは、客席に逃がす事で、異化効果を狙ったのかもしれませんが、少なくとも４階から高みの見物（あんま見えないんだけど）する限り、そういうことではないようだし。
これをネッダ、或いはトニオの物語とするならば、こういうやり方もあるのかも知れないですが、それでもやはり弱いと思う。確かに、la commedia e finita を語ったのはカニオではなくてトニオという演出でしたが、それでもやはりカニオを逃がすのはどうなんだろう.....そういえばトニオは幕切れ、どんな顔してたんだろう？表情を観ておくべきでした。
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