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ラ・フォル・ジュルネ・オ・ジャポンと日々のコンサート通い(クラシックメイン)などなど。今年からいいかげん年を入れるのをやめました。毎年変えるのめんどくさい....
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2014年10月26日
テーマ： 今日行ったコンサート(1190)
カテゴリ： オペラ
新国立劇場 14:00〜
4階正面
ドン・ジョヴァンニ：アドリアン・エレート
騎士長：妻屋秀和
レポレッロ：マルコ・ヴィンコ
ドンナ・アンナ：カルメラ・レミージョ
ドン・オッターヴィオ：パオロ・ファナーレ
ドンナ・エルヴィーラ：アガ・ミコライ
マゼット：町英和
新国立劇場合唱団
東京フィルハーモニー交響楽団
指揮：ラルフ・ヴァイケルト
演出：グリシャ・アサガロフ
４階席にはぶらぼおおおおお屋が多数。
あのですねぇ。まぁ、表現の自由というものはあるにはあるのですが、やはりこういうものは時宜を得なければいけないと思うのですよ。個人的には、よっぽどの名唱ででも無い限り、今時、モーツァルトのオペラで、幕の最中にぶらぼおおおおおを叫ぶというのは、ちょっとどうかなと思うのですよ。はっきり言って、センスの問題。
そんな訳で、正直鼻白んで帰ってきたのは事実。それもあって、若干厳し目なのかも知れませんが....
2008年初演の演出の再々演。元々視覚効果を狙って、ということとは思いますが、見た目に綺麗な舞台なので、見ているだけでも楽しい。それに、今時こんなに素直に地獄堕ちを見せるというのもある意味珍しいやも。
盛んにぶらぼおおおおを貰っていたのは、ドンナ・アンナ。まぁ、確かにね。立派です。でも、個人的には、むしろドンナ・エルヴィーラのアガ・ミコライの方が相対的にはいいんじゃないかと。
いや、確かに、カルメラ・レミージョの歌唱は立派なものです。絶対値的にはこっちの方がいいんでしょう。でも、そう言っちゃなんですが、ドンナ・アンナを歌おうというのであれば、しかもこのくらいのサイズの劇場で歌うとなれば、このくらいは歌えるのが前提だとは思うんですよね。とはいえ、その上での話としても、確かに立派な歌唱。ただ、立派、の先に何かあるか？と言われると...
歌として見た時、個人的には、むしろエルヴィーラの方かなと。最近あまり言わなくなったけれど、歌い回しが良いのです。レミージョは、これが、平凡と言っては悪いけれど、歌として説得力がもう一つ。ミコライは、時々若干字余り気味になってしまったりするのではあるけれど、それがさほど気にならないのは、不自然ではないから。まぁ、そうなるかな？という形なのですね。何より、歌がそれで崩れていない。
それ以外は、まぁ、いいんですけどね。敢えてどうこう言いたくなるほどではないかなと。
敢えて書くなら、レポレッロ役のヴィンコ、芸達者でもあるけれど、思いの外歌唱スタイルはコンサバティヴではあります。ドン・ジョヴァンニ役のエレートは、どうも....この役に合ってるのかな？と思わなくもないような。悪くはないですけどね。
全体のアンサンブルの出来は、さて、どうだろう....
思うに、アンサンブルを重視した纏め方だったように思います。ただ、例えば、レミージョなんかは、あまりそういうのに向いている感じではないような気がします。出来ると言えば出来るし、立派ではあるんですよ。でも、なんか違うと言うか....
オケは弦が10-8-6-4-3。この編成を、浅めのピットに載せる事で、バランスを取ったのかなと。この劇場では、この編成だと、決して足りなくはないけれど、ややタイト気味になるかなと思います。そこをピットを上げてバランスを取った、ということなのかなと。こうすると、オケと舞台とのシンクロニシティも取り易くなると思うし。
4階正面
ドン・ジョヴァンニ：アドリアン・エレート
騎士長：妻屋秀和
レポレッロ：マルコ・ヴィンコ
ドンナ・アンナ：カルメラ・レミージョ
ドン・オッターヴィオ：パオロ・ファナーレ
ドンナ・エルヴィーラ：アガ・ミコライ
マゼット：町英和
新国立劇場合唱団
東京フィルハーモニー交響楽団
指揮：ラルフ・ヴァイケルト
演出：グリシャ・アサガロフ
４階席にはぶらぼおおおおお屋が多数。
あのですねぇ。まぁ、表現の自由というものはあるにはあるのですが、やはりこういうものは時宜を得なければいけないと思うのですよ。個人的には、よっぽどの名唱ででも無い限り、今時、モーツァルトのオペラで、幕の最中にぶらぼおおおおおを叫ぶというのは、ちょっとどうかなと思うのですよ。はっきり言って、センスの問題。
そんな訳で、正直鼻白んで帰ってきたのは事実。それもあって、若干厳し目なのかも知れませんが....
2008年初演の演出の再々演。元々視覚効果を狙って、ということとは思いますが、見た目に綺麗な舞台なので、見ているだけでも楽しい。それに、今時こんなに素直に地獄堕ちを見せるというのもある意味珍しいやも。
盛んにぶらぼおおおおを貰っていたのは、ドンナ・アンナ。まぁ、確かにね。立派です。でも、個人的には、むしろドンナ・エルヴィーラのアガ・ミコライの方が相対的にはいいんじゃないかと。
いや、確かに、カルメラ・レミージョの歌唱は立派なものです。絶対値的にはこっちの方がいいんでしょう。でも、そう言っちゃなんですが、ドンナ・アンナを歌おうというのであれば、しかもこのくらいのサイズの劇場で歌うとなれば、このくらいは歌えるのが前提だとは思うんですよね。とはいえ、その上での話としても、確かに立派な歌唱。ただ、立派、の先に何かあるか？と言われると...
歌として見た時、個人的には、むしろエルヴィーラの方かなと。最近あまり言わなくなったけれど、歌い回しが良いのです。レミージョは、これが、平凡と言っては悪いけれど、歌として説得力がもう一つ。ミコライは、時々若干字余り気味になってしまったりするのではあるけれど、それがさほど気にならないのは、不自然ではないから。まぁ、そうなるかな？という形なのですね。何より、歌がそれで崩れていない。
それ以外は、まぁ、いいんですけどね。敢えてどうこう言いたくなるほどではないかなと。
敢えて書くなら、レポレッロ役のヴィンコ、芸達者でもあるけれど、思いの外歌唱スタイルはコンサバティヴではあります。ドン・ジョヴァンニ役のエレートは、どうも....この役に合ってるのかな？と思わなくもないような。悪くはないですけどね。
全体のアンサンブルの出来は、さて、どうだろう....
思うに、アンサンブルを重視した纏め方だったように思います。ただ、例えば、レミージョなんかは、あまりそういうのに向いている感じではないような気がします。出来ると言えば出来るし、立派ではあるんですよ。でも、なんか違うと言うか....
オケは弦が10-8-6-4-3。この編成を、浅めのピットに載せる事で、バランスを取ったのかなと。この劇場では、この編成だと、決して足りなくはないけれど、ややタイト気味になるかなと思います。そこをピットを上げてバランスを取った、ということなのかなと。こうすると、オケと舞台とのシンクロニシティも取り易くなると思うし。
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