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シマクマ君
シマクマ君のゴジラブログへようこそ。今日は図書館、明日は映画館。あれこれ、踏み迷よった挙句、時々、女子大生と会ったりする。大した罪は犯さない、困った徘徊老人。「週刊読書案内」・「先生になりたい学生さんや若い先生にこんな本どう？」・「映画館でお昼寝」・「アッ、こんなところにこんな…わが街」とまあ、日々の暮らしのあれこれ、いたって平和に報告しています。
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NTLive サム・イェーツ「ワーニャ」シネリーブル神戸no245
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2020.12.17
カテゴリ： 読書案内「くいしんぼう」
阿部直美「おべんとうの時間がきらいだった」（岩波書店）
このところハマっている 「おべんとうの時間」 のライター、 阿部直美さん のエッセイですが、あちらこちらに書かれた短い文章を集めた本ではありませんでした。一冊、同じテーマで書き下ろされた（？）、いわば、私小説風、あるいは「生い立ちの記」風エッセイです。
少女時代の暮らしから始まり、高校時代のアメリカ留学体験、大学を出て働き、 阿部了 という写真家との出会いと結婚、子育て、そして、今や 「お弁当ハンター」 の異名を持つ人気ライターとしての暮らしまでがつづられています。
見ず知らず人の「お弁当」を覗いて、日本国中を旅する写真家とライターの夫婦がいます。全日空の機内誌で好評を得て、 「おべんとうの時間（1～4）」（木楽舎） という単行本のシリーズも人気の仕事です。そんな仕事で、ライターを務める 阿部直美さん は、実は、 「おべんとうの時間」 が きらい だった。
はてな、それはどいうことでしょう？というのが、人気シリーズ 「おべんとうの時間」 の読者が、この本を手に取る最初の動機であるという意味で、絶妙のキャッチコピーと言えるわけです。が、本当にきらいだったことが、お読みになればわかります。
こういうタイプの父親に育てられた経験のある方なら、きっとわかると思うのですが、 阿部直美さんに とって 「ここに座れ」 は、もう、トラウマといっていい言葉であり、それと一緒に思い出される 「家族の食事」 の風景は、ひいては 「家族」 そのものが思い出したくない「思い出」の最たるものだったに違いないのです。だから「家族」を思い起こさせる 「お弁当」 もまた、おなじトラウマの圏域にあったものだったに違いありません。
そんな、 直美さん が 「おべんとう」 と、それを食べる人に興味を持って写真を撮り始めた写真家、 阿部了さん の仕事を手伝うようになって変わっていきます。
それが、本書の第Ⅲ部 「夫と娘」 の章段の鍵ではないでしょうか。二人の間に生まれた 「ヨウちゃん」 の子育ての体験も苦労の連続なのですが、 「家族」 をつくり始めた 直美さん の「おべんとう」を見る眼は変わっていきます。
最後の章段 「父の弁当」 で、父 マサユキさん の死にさいして、父親が好きだった 「おべんとう」 の姿が、語られます。
その筆致にはトラウマを超えた娘の、アトピーで苦しむ娘を育てた母親の、人様の 「おべんとう」 の話を聞き続け、 「家族」 とは何かと考え続けている一人のライターの「愛」を感じるのは僕だけでしょうか。
なんだか、大げさに持ち上げましたが、 「おべんとうの時間」 の写真家、 阿部了さん が人様のお弁当を相手に1時間も2時間もかけて写真を撮っているという、制作裏話には笑ってしまいました。
面白いう本というのは、そう簡単にできるものではないのですね。イヤ、納得しました。
このところハマっている 「おべんとうの時間」 のライター、 阿部直美さん のエッセイですが、あちらこちらに書かれた短い文章を集めた本ではありませんでした。一冊、同じテーマで書き下ろされた（？）、いわば、私小説風、あるいは「生い立ちの記」風エッセイです。
少女時代の暮らしから始まり、高校時代のアメリカ留学体験、大学を出て働き、 阿部了 という写真家との出会いと結婚、子育て、そして、今や 「お弁当ハンター」 の異名を持つ人気ライターとしての暮らしまでがつづられています。
見ず知らず人の「お弁当」を覗いて、日本国中を旅する写真家とライターの夫婦がいます。全日空の機内誌で好評を得て、 「おべんとうの時間（1～4）」（木楽舎） という単行本のシリーズも人気の仕事です。そんな仕事で、ライターを務める 阿部直美さん は、実は、 「おべんとうの時間」 が きらい だった。
はてな、それはどいうことでしょう？というのが、人気シリーズ 「おべんとうの時間」 の読者が、この本を手に取る最初の動機であるという意味で、絶妙のキャッチコピーと言えるわけです。が、本当にきらいだったことが、お読みになればわかります。
「ここに座れ」 この半自伝的エッセイで、最もキャラの立った人物は父 マサユキさん です。彼をめぐる「恐るべき」エピソードの多さももちろんですが、上にあげた父親の描写は、実は、繰り返し登場します。
「まっすぐ俺の目を見ろ」
晩酌を始めた父の前に正座させられて、「貴様は最低だ」といつものパターンが始まった。その怒りを引きずった食卓で、味のしない夕飯を食べるはめになった。
こういうタイプの父親に育てられた経験のある方なら、きっとわかると思うのですが、 阿部直美さんに とって 「ここに座れ」 は、もう、トラウマといっていい言葉であり、それと一緒に思い出される 「家族の食事」 の風景は、ひいては 「家族」 そのものが思い出したくない「思い出」の最たるものだったに違いないのです。だから「家族」を思い起こさせる 「お弁当」 もまた、おなじトラウマの圏域にあったものだったに違いありません。
そんな、 直美さん が 「おべんとう」 と、それを食べる人に興味を持って写真を撮り始めた写真家、 阿部了さん の仕事を手伝うようになって変わっていきます。
それが、本書の第Ⅲ部 「夫と娘」 の章段の鍵ではないでしょうか。二人の間に生まれた 「ヨウちゃん」 の子育ての体験も苦労の連続なのですが、 「家族」 をつくり始めた 直美さん の「おべんとう」を見る眼は変わっていきます。
最後の章段 「父の弁当」 で、父 マサユキさん の死にさいして、父親が好きだった 「おべんとう」 の姿が、語られます。
その筆致にはトラウマを超えた娘の、アトピーで苦しむ娘を育てた母親の、人様の 「おべんとう」 の話を聞き続け、 「家族」 とは何かと考え続けている一人のライターの「愛」を感じるのは僕だけでしょうか。
なんだか、大げさに持ち上げましたが、 「おべんとうの時間」 の写真家、 阿部了さん が人様のお弁当を相手に1時間も2時間もかけて写真を撮っているという、制作裏話には笑ってしまいました。
面白いう本というのは、そう簡単にできるものではないのですね。イヤ、納得しました。
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