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analog純文

2010.01.23

『重き流れの中に』椎名麟三（新潮文庫）

　上記小説報告の後編であります。前回まで述べていましたことは、こういう事です。

椎名麟三＝「スルナ・ビンボー」

　以上。
　って、これで「以上」は無いだろうとも思いますが、おおむね前回に書いていたことはこんなものです。（おーい、じゃあ残りはムダな文章かーい。）
　いえ、ただ一つ大切なことを忘れていました。
　それは、今回読んだ小説が、とてもとても面白かったと言うことでした。

　ではもう少し丁寧に見ていこうと思います。
　上記の小説集の中には三作の小説が入っていまして、順番に書きますと、

　　「深夜の酒宴」（昭和２２年２月）
　　「重き流れの中に」（昭和２２年６月）
　　「深尾正治の手記」（昭和２３年１月）

　となりますが、この発表された順番は、そのまま椎名麟三が戦後文壇に「センセーショナル」に認められた順番でもあります。

　実際こうして順に読んでいくと、一作ごとに、まるで倍々ゲームのように、作品の出来が良くなり、ぐんぐん面白くなっていくのが分かります。

　僕も最初の小説を読んでいたときは、これはいかにも戦後の暗いお話し。
　主人公に極端なニヒリズムと無気力感が見られ、然しこれがどこから来てるのかは充分描かれておらず（ただし、こんな展開というのは「純文学」にはしばしば見られるものであります）、かつて「僕」が刑務所に入っていたという記述がちらほらと見えるだけの、「転向小説」の様なものでありました。
　（少しだけ補足しておきますと、椎名麟三は、戦前、共産党活動により実際に刑務所に入れられ、獄中で、思想的葛藤から「転向」しています。）

　出来の悪い小説とは思いませんが、まー、いかにも「戦後派」の「暗く貧しく誠実に」
を地でいったような小説でした。

　ところが、二作目、内容的には前作に直接繋がっていながら、俄然見通しがよくなり、構造的になっています。
　なるほど、ドストエフスキー的なやや神経症な笑いが全編中からこみ上げてきています。

　そして三作目、僕は今まで、「手記」なんて小説からあまり面白いものに当たったことがなかったので、少し用心しながら読み始めたのですが、ぐんぐん引き込まれていきました。

　イデオロギー的なものが完全に背面に消え、登場人物が動き出しています。
　壊れかけた貧乏下宿に、何をなすともなく暮らしている（かつては共産主義活動をしていた）「僕」と、同じ下宿人の山崎・池田・小山・宮原美代など、それぞれ強烈に個性的な人物が、見事に書き分けられています。

　次の引用部は、肺病のため死期が迫っている宮原美代の二畳半の部屋に、「僕」が行き、枕元で語るセリフです。

「死んでから極楽へね」と僕はますます酔ったように云った。「いや、池田さんがね。池田さんを御存知でしょう。池田さんがあなたのことをとても心配していて、いろいろ骨を折っているんです。だが僕たちは貧乏人でしょう。何も出来ないんです。でも墓地はきまりましたよ。この先に寺町というところがあるでしょう。ええと、何という寺か名前を忘れましたが……そこへ頼んだというんです。まあ、金がないんで、近くにゴミ捨場があったりして余りいいところじゃありませんが、それでいいでしょう？」
　すると美代は何かひどく仕方なさそうな笑いをうかべたのだった。

　うーん、ドストエフスキー的会話ですねー。
　こんな、神経症的なユーモアと、突き放したような人物描写が見事に展開していきます。

　僕は、この作品の登場は、日本文学にサルトル的小説を現出させたといわれる大江健三郎の『死者の奢り』くらいに、文学史上エポックメーキングな出来事じゃなかったかと思いました。

　然しこの後、この作家はどうなったのでしょうか。
　ノーベル賞を受賞した大江健三郎や、ノーベル賞受賞は逸したものの、世界文学レベルの小説を書き続けた安部公房のようには、おそらく、進まなかったのではないでしょうか。

　ふーむ。とりあえず、椎名麟三の他作品を読んでから、また考えてみたいと思います。

　よろしければ、こちら別館でお休み下さい。↓

俳句徒然自句自解＋目指せ文化的週末