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2005/07/29

京極夏彦の「百鬼夜行－陰」と多田克己の「百鬼解読」

に出てくる妖怪を扱ってみたいと思う。

京極夏彦の「百鬼夜行（陰）」は「姑獲鳥の夏」を始めとする彼の長編のサイドストーリー（番外編なのか長編の一部なのか手元に長編がないのが不明－誰かがコメントで教えてください－）。
全10夜（話）の各掌編の前に「画図百鬼夜行シリーズ」をかいた江戸時代の「妖怪博物絵師」鳥山石燕の絵と文がある。
また，小さい方形の扉絵は京極夏彦自身によるものである。

多田克巳の「百鬼解読」は，日々のあぶく（ｋｉｙｕ25さん）の日記を見て読みたくなった本。
妖怪の誕生，鳥山石燕についての記述から始まり，42の妖怪についての解説文があり，各解説の後ろに京極夏彦描く妖怪のイラストがある。毛筆と思われる妖怪名の横にある印を「御祓済」と読むことは，ｋｉｙｕ25さんの日記を読んで気づいた。

京極・多田（多々良先生のモデルといわれる）が友人で，講談社ノベルス（なんでズじゃない？！）からの発行も２か月しか違わないとあって，両者は密接にリンクしている。

ということで，今回は，両方の本をからめながら書いてみることにする。

「百鬼夜行」は「妖怪小説」ということで，謎解きの要素はあまりないが，今回は結論の部分を含めて書いてしまうつもりなので，ネタバレが嫌な場合は，読むのをここで中止してください。

「妖怪尽くし」

小袖（こそで）の手

石燕の画はきれいな着物から，細い手がにょっと伸びている様が不気味。碁盤といい鶴亀の燭台といい，ぜいたくな品がそばに置いてあることがわびしさ，むなしさを誘う。
「解読」によると，死んだ遊女の無念が小袖から手を出させたという。

「夜行」扉絵は箪笥から２つの手が出ている。左手が人を招くようにしているのに対し，右手が引きだしをそっとつかんでいるのが，妖怪の内気さを表しているようにも思える。

昭和27年８月31日夕暮れ，杉浦隆夫が大声を上げて家を飛び出すまでの話である。
子どもの手におびえた元教師の杉浦は，妻に去られ，隣家を覗くようになる。首をしめられるところを見られた隣家の娘柚木加奈子は，杉浦失踪の半月前駅のホームから突き落とされて死んだらしい。
立ち直りかけたと思っていた所に，加奈子の死を知らされ，決定的な打撃を受けてしまうところに怖さがあった。

京極イラストの小袖の手は，華やかな着物を着て両手を伸ばし，まるで踊っているかのようである。
⇒ 妖怪尽くしの「小袖の手」（イラスト）
⇒ 06/09/01の日記（「魍魎の匣」のサイドストーリーとして）， 06/09/01の日記（「絡新婦の理」のサイドストーリーとして）

文車妖妃（ふぐるまようび）

石燕の絵には長い手紙をつかむ妖妃と，手紙そのものが化けた小妖怪がかかれている。
「解読」によると，妖妃は情熱で胸をいっぱいに膨らませ，胸部が玉手箱となってついにはちきれたとのこと。
しかし，この妖妃は実に強そうである。したたかなおばさんというイメージをもつのは自分だけだろうか？

「夜行」扉絵は髪を振り乱しかけてはいるが，きりっとした妖。手紙に速達印を押してあるのが笑えるが，京極本人の怯えを表しているのだろうか？

昭和25年の晩秋，10センチ程の小さな女（実在しない）から一通の恋文をもらった私（久遠寺涼子，25）が弾けて消えるまでの話である。
小さい時から病弱で外に出ることのなかった私は，双子のようによく似た妹（梗子）を好きで，かつ恨み，憧れるが妹の結婚そして医師見習内藤の言動を機に（あるいはもっと前，少女が女性になったときに）バランスが崩れる。
「私」によってかかれた形で，事実関係が読めない部分がもどかしくも不気味である。

京極イラストの妖妃は口元を開け，横目使いでどこか愛嬌がある。手紙を読むよりも，とっとと男のもとに行きたいという雰囲気さえ感じられる。石燕画が中国の妃を思わせるとすれば，こちらはちょっと下品な日本の姫を思わせる。
⇒ 妖怪尽くしの「文車妖妃」（イラスト）
⇒ 06/08/29の日記（「姑獲鳥の夏」サイドストーリーとして）

なお，全体のもととなる鳥山石燕の「画図百鬼夜行全画集」について，のぽねこミステリ館（のぽねこさん）が記事を書いていらっしゃるので，ぜひ，そちらもごらんください。

その２，その３，その４に続きます。

時代，場所，登場人物などをフリーページの京極夏彦メモ（百鬼夜行－陰）に簡単にまとめてありますので，ごらんください。
京極夏彦の他作品についての日記は，フリーページ　読了本（日本）　（京極夏彦）からごらんください。

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