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2010年10月20日
テーマ： 今日聴いた音楽(80524)
カテゴリ： 音楽の話
この間ラジオを聴いていたら、最近のＪ－ＰＯＰのヒット曲に関して意見しているのが聞こえてきた。
曰く、 「最近の曲は、とかく『Ｂメロ』を入れたがる」 ということだ。
実はちょうど私も、以前から痛烈に感じていたことだったが、その前に
「『Ｂメロ』とは何ぞや？」という方も多いと思うので、ここでちょっと解説。
通常ポピュラーソングは、基本的に『テーマ』（『Ａメロ』など、他の呼び方もある）と『サビ』から構成されていて、
この組み合わせを２回転ほどして、あとは『サビ』の繰り返し、というのがよくあるパターンだ。
｜ Ａ ｜ サビ ｜ Ａ ｜ サビ ｜（間奏）｜ サビ ｜
事実ひと昔前のヒットソングは、ほとんどがこのパターンだったと思う。
ただこのパターンを良しとしない人が増えてきたのかどうか、いつのころからか、
２回転からサビの繰り返しに入る間に、まったく別のメロディを挿入するパターンが出始めてきた。
これが『Ｂメロ』と呼ばれるものだ。
｜ Ａ ｜ サビ ｜ Ａ ｜ サビ ｜ Ｂ ｜（間奏）｜ サビ ｜
言葉だけでは何とも分かりづらいので、絢香の 『三日月』 という曲を例に挙げる。
歌い出しの 「ずっと一緒にいた～」 というところが 『テーマ』 （『Ａメロ』）で、
１分３秒地点の 「君がいない夜だって～」 からが 『サビ』 となる。
この組み合わせを２回繰り返した後の３分３秒地点から始まる、
「今度いつ会えるんだろう～」 からの部分が 『Ｂメロ』 だ。
こういえばだいたい分かって頂けると思うし、最近のヒットソングに
『Ｂメロ』を入れたものがやたら目立つということも、理解して頂けると思う。
『Ｂメロ』の中には、全体の流れの中にしっくりとハマる、秀逸なものもあるかもしれないが、
前後の流れをまったく無視して、ただ取って付けたような『Ｂメロ』が多いのも事実だ。
確かに『Ｂメロ』を挿入することで、楽曲自体の幅というか、広がりは出るかもしれない。
しかしかつてのヒット曲のほとんどに『Ｂメロ』が無かったことを考えると、
今『Ｂメロ』を加えることが、あたかも楽曲を作る上での必須になっているかのような妙な風潮には、
少々疑問を感じてしまう。
いや、疑問だけならまだいいが、時としてそれは弊害となる場合もある。
では『Ｂメロ』の弊害はどこに現れるのか？
それはひとつには、「歌えない」ということだ。
例えばこういった曲をラジオなどで繰り返し聴いて、すっかり耳に馴染んだとしよう。
しかしラジオのオンエアでは、曲の途中でブツ切りにするケースが多く、
そういうときには決まって『Ｂメロ』の部分がカットされることが多い。
そうするとカラオケなどで、「あ、この曲知ってる！」と言っていざ歌おうとしても、
『Ｂメロ』の部分で「あれぇ、こんなメロディあったっけ？」とつっかえてしまって、
そこから進まなくなってしまうのだ。
これに対して昔のヒット曲なら、１コーラス分歌えれば、たいてい最後まで歌うことが出来る。
この差は大きい。
また『Ｂメロ』を加えることが、曲全体が長くなりがちになるになる原因のひとつになっていないだろうか？
私はポピュラーミュージックなら、３分くらいが適当だと考えているが、
最近のヒット曲は（細かく調べたわけではないが）４～５分くらいのものが主流のようだ。
もちろん、呆気ないくらいに短いもの物足りないが、かといって長けりゃいいというものでもない。
曲の長さとともに、構成自体もだんだん凝ったものになってきているようだが、
それがアーティストの自己満足で終わってなければいいのだが、とも思う。
所詮は「軽音楽」なんだから、もっとシンプルで良いと思うんだが。
曰く、 「最近の曲は、とかく『Ｂメロ』を入れたがる」 ということだ。
実はちょうど私も、以前から痛烈に感じていたことだったが、その前に
「『Ｂメロ』とは何ぞや？」という方も多いと思うので、ここでちょっと解説。
通常ポピュラーソングは、基本的に『テーマ』（『Ａメロ』など、他の呼び方もある）と『サビ』から構成されていて、
この組み合わせを２回転ほどして、あとは『サビ』の繰り返し、というのがよくあるパターンだ。
｜ Ａ ｜ サビ ｜ Ａ ｜ サビ ｜（間奏）｜ サビ ｜
事実ひと昔前のヒットソングは、ほとんどがこのパターンだったと思う。
ただこのパターンを良しとしない人が増えてきたのかどうか、いつのころからか、
２回転からサビの繰り返しに入る間に、まったく別のメロディを挿入するパターンが出始めてきた。
これが『Ｂメロ』と呼ばれるものだ。
｜ Ａ ｜ サビ ｜ Ａ ｜ サビ ｜ Ｂ ｜（間奏）｜ サビ ｜
言葉だけでは何とも分かりづらいので、絢香の 『三日月』 という曲を例に挙げる。
歌い出しの 「ずっと一緒にいた～」 というところが 『テーマ』 （『Ａメロ』）で、
１分３秒地点の 「君がいない夜だって～」 からが 『サビ』 となる。
この組み合わせを２回繰り返した後の３分３秒地点から始まる、
「今度いつ会えるんだろう～」 からの部分が 『Ｂメロ』 だ。
こういえばだいたい分かって頂けると思うし、最近のヒットソングに
『Ｂメロ』を入れたものがやたら目立つということも、理解して頂けると思う。
『Ｂメロ』の中には、全体の流れの中にしっくりとハマる、秀逸なものもあるかもしれないが、
前後の流れをまったく無視して、ただ取って付けたような『Ｂメロ』が多いのも事実だ。
確かに『Ｂメロ』を挿入することで、楽曲自体の幅というか、広がりは出るかもしれない。
しかしかつてのヒット曲のほとんどに『Ｂメロ』が無かったことを考えると、
今『Ｂメロ』を加えることが、あたかも楽曲を作る上での必須になっているかのような妙な風潮には、
少々疑問を感じてしまう。
いや、疑問だけならまだいいが、時としてそれは弊害となる場合もある。
では『Ｂメロ』の弊害はどこに現れるのか？
それはひとつには、「歌えない」ということだ。
例えばこういった曲をラジオなどで繰り返し聴いて、すっかり耳に馴染んだとしよう。
しかしラジオのオンエアでは、曲の途中でブツ切りにするケースが多く、
そういうときには決まって『Ｂメロ』の部分がカットされることが多い。
そうするとカラオケなどで、「あ、この曲知ってる！」と言っていざ歌おうとしても、
『Ｂメロ』の部分で「あれぇ、こんなメロディあったっけ？」とつっかえてしまって、
そこから進まなくなってしまうのだ。
これに対して昔のヒット曲なら、１コーラス分歌えれば、たいてい最後まで歌うことが出来る。
この差は大きい。
また『Ｂメロ』を加えることが、曲全体が長くなりがちになるになる原因のひとつになっていないだろうか？
私はポピュラーミュージックなら、３分くらいが適当だと考えているが、
最近のヒット曲は（細かく調べたわけではないが）４～５分くらいのものが主流のようだ。
もちろん、呆気ないくらいに短いもの物足りないが、かといって長けりゃいいというものでもない。
曲の長さとともに、構成自体もだんだん凝ったものになってきているようだが、
それがアーティストの自己満足で終わってなければいいのだが、とも思う。
所詮は「軽音楽」なんだから、もっとシンプルで良いと思うんだが。
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