ピカルディの三度。～T.H.の音楽日誌/映画日誌（米国発）

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Apr 29, 2007

ブラームス：ピアノ四重奏曲第３番 c Op60

カテゴリ：音楽（クラシック）

「待つわ。」

　今日のピアノ四重奏ごっこは、初顔合わせだったのに、妙に意気投合して盛り上がった。四人の波長が合うというか、不思議な感覚。

　最後にブラームスの３番を演奏した。確かに難曲だけど、ピアノ四重奏を演るなら絶対に避けては通れない曲。四人のホントの相性を試すにはもってこい。

　短調で激しく険しく押しまくる２楽章スケルツォがかっこいい。最後にあっけらかんとハッピーエンドで終わるのはご愛嬌。

　３楽章アンダンテは、 ブラームスの室内楽曲のなかで最も美しい （←断言）。そんなに難しくもない。ブラームスの割には。
　チェロ（ピーター）の長いソロ、そして途中からバイオリン（アリソン）も加わっての愛の二重奏。背後でピアノ（セス）がしっかりと音の流れを作ってる。

　なお、三人の華麗なる競演が繰り広げられてる一方で、ビオラ（僕）は何十小節もお休み。指をくわえて待つほかない。しかも、ほかの楽章は異なり、この楽章だけはシャープ系。ホ長調（シャープ四つ）。僕の巨大ビオラでシャープ系を弾くのはやっぱり辛いことを今さらながら痛感。

　４楽章冒頭のバイオリンの長いソロの部分も、やはりビオラは何十小節もお休み（笑）。待ちくたびれたころ、ベートーベン風に「運命」が扉を叩く（タタタターン）。さすがはハ短調。

　クラシック音楽の世界では、ハ短調の曲は最終的にハ長調で華々しく終わるという鉄則が（たぶん）ある。いわゆる 「絶望から希望へ」の法則 。「運命」、「ブラ１」、ラフマニノフのピアノ協奏曲２番とか。

　この曲は、その鉄則をギリギリ満たしてはいるものの、短調の重々しさから完全には抜け切れていない。４楽章後半は、なんとも落ち着きがなく、慌しく転調を繰り返した末に強引にハ長調で終えた感じ。不完全燃焼感が残る。

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