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無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
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光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
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豊穣と多様
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春香傳
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無間序曲
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New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
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おしゃれ裏番長
鳥、小鳥の話
of Iguaz
小鳥の朝
Nov 3, 2014
テーマ： 美術館・展覧会・ギャラリー(8858)
カテゴリ： business&culture
横トリことヨコハマトリエンナーレ2014と東アジアの夢（美術展）。
2011年の 横トリ は
マルセル・デュシャンMarcel Duchampの
アナグラムanagram、塩商人の印象がつよかった。
森村泰昌氏がディレクターと聞いて
昨年から楽しみにしていたが...
けっきょくぎりぎりに駆け込み。
華氏451の芸術：世界の中心には忘却の海がある
79作家の400点を超える作品から印象的だったものを中心に...（順不同）
序章
8つの息 MATERIAL は
青い風船を家族8人でふくらませた、
家族それぞれの願いを吹き込んだ風船を縦に重ねた作品。
MATERIALがCOOL!（M/A/T/E/R/I/A/Lは家族8人の願いそれぞれの頭文字）
展示はやわらかい風船そのものではなく
型取りしてあらためて制作された。
最寄駅には
ゴミ袋で作られた クマのような構造物－629 が佇む。
今日はごみの日？
世界の中心にはなにがある？
美術品のゴミ箱、Art Binはマイケル・ランディMaichael Landy作品。
沈黙とささやきに耳をかたむける
マルセル・ブロータースMarcel BROODTHAERS 再び。
韓国のキム・ヨンイクKIM Yongik김용익の作品は
つぶやきのようなテキスト、言葉も沁みてくる...
第3話 華氏451はいかに芸術にあらわれたか
焚書、検閲を意識させる作品たち。
「死亡宣告された生者、他、全18章の物語」
北朝鮮に拉致された韓国人漁師たちを表した作品等は
横浜に来る前の2013年北京での展覧会、展示で
テキストも写真も検閲を受け展示出来なかったとか。
その処置を受け
（検閲のない）横トリでも黒塗りのまま、
中国での展示状態のまま展示されていた。
作品の受けた「反応」、処置そのままで展示されるのも
なかなか生々しく 華氏451 らしい。
「文章と画像、不在と存在、
秩序と無秩序の間にある空間に目を向け
密接かつ無作為に、偶然性や血統といった
さまざまな宿命的な要素をマッピング」
このMappingという概念は
現代アートのひとつのキーワードでもあると考える。
メ芸にもそのような Mapping 作品が。
タリン・サイモンはそれに比べるとアナログだが、
データ分析解析が容易になった現代だからこその
ビッグデータを利用したデジタルなマッピング作品 をメ芸で観た。
大谷芳久コレクションもあらためて衝撃的。
「太平洋戦争期の日本の芸術家の表現活動を調べるべく
収集した書籍コレクションの一部を展示。
戦中に出版された詩文の多くは戦争や軍への讃歌であり、
ベストセラーとなったが、
戦後はその多くが消えることとなった」 伊東静雄 の詩もあったのだ...
焚書される 華氏451 の反転イメージ。
「I don't want to be a Dictator.（私は独裁者にはなりたくありません）」と言う
森村泰昌 らしいセレクト。
ドラ・ガルシアDora GARCÍAは小説『華氏451度』を
鏡文字で“複製” Fahrenheit 451
Moe Nai Ko To Baには
キム・ヨンイクの言葉も。
韓国現代美術史における反・記憶counter memory的存在の
金容翼の言葉は深く重い...
最終日にはMoe Nai Ko To Baを燃やすパフォーマンスを目撃。
キム・ヨンイクも
ギムホンソックも
韓国のアーティストたちが
ゴミを新しい概念で編集して美術として示したり
ゴミ袋のアートを展示する方向性と、
序章のアート・ビン、美術のゴミ箱という位相、価値観が呼応し
転換し循環するサイクル、円環運動もおもしろい。
トリエンナーレの中の、アート展の中の円環運動。
余談ですが、
2010年の六本木アートナイトチェ・ジョンファによる
原色カラフルなプラスチックかごで花やオブジェをつくるハッピー・プロジェクト
もチープな素材を新しい概念で編集し美術として提示。
チープ素材、日用品使いの汎用性、普遍性と
資本主義経済との親和性が通じるような気も...
第4話 たったひとりで世界と格闘する重労働
詩人W.B.イェーツが能に触発されて書いた『鷹の井戸』、
サイモン・スターリングSimon STARLING。
毛利悠子の音を発するインスタレーション。
スズキユウリPlaying with Soundを想起も...
第5話 非人称の漂流
「私たちは話すことを視ず、視ることについて話さない」
Temporary Foundation（＝林剛＋中塚裕子）の
法と星座・Turn Coat/Turn Court
「『視ること・話すこと』の位相を変え
『身体・領土・健康・安全』へと再配置する試み」
でコート（裁判所）の裏にはテニス・コート！
余談だが、韓国のメディアシティソウル展で観た田村友一朗の作品、
朝鮮通信使殺害事件を元にした「世話料理鱸包丁」大法廷再現も少々想起、
裁判所つながりで。
第6話 おそるべき子供たちの独り芝居
ピエール・モリニエPierre MOLINIERの
シュールな写真表現は強烈...
ユダヤ人強制収容所から生還したアリーナ・シャポツニコフ
Alina SZAPOCZNIKOWのガム写真のインパクトも。
坂上チユキのファンタジックな作品ステキ。
玄武も気に入った。
第8話 漂流を招き入れる旅、漂流を映しこむ海
「『日本／語』を問い直す。
さまざまな理由で故郷を追われ
日本に辿り着いたインドシナ難民の日本語。
この展示が黄金町に引っ越し、寿町の住人と合流して
『日本語教室』へと姿を変え...」良かった。
周波数を其々の机に合わせて立ち聞きしながら
同時性同時代性を引き付けられる。
今は日本の名前を名乗っている難民の方たち、
家族たちの「日本／語」の物語。
母親は子どもが保育園に行くようになり言葉が変わってしまったと話す。
でも子どもにはカンボジア語をおしえます、と語の決意。
高山明／Port B 横浜コミューン で。
近くにチュオタン（韓国のどじょう汁）を出すお店がありびっくり...Deep横浜。
第10話 洪水のあと は
福岡トリエンナーレからの作品。
キム・ヨンイク再び。大竹伸朗も。
第11話 忘却の海に漂う
今回
「忘却の海」を感じさせる、
現代美術の源泉的作品、美術の考古学に出逢えた発見が
眼福でセレンディピティ。
「落下」を主題としたパフォーマンス映像
Broken fall (organic) のバス・ヤン・アデル
Bas Jan ADER（1942年生）作品は詩的、映像詩だが、
2355John Wood and Paul Harrison 作品の原点のよう...
ジャック・ゴールドスタインJack GOLDSTEIN（1945年生）の映像作品も
ジョン・ウッドとポール・ハリソンの源泉的。
杉本博司の太古の海 の
源泉のような作品も。
ラトビア出身ヴィヤ・セルミンスVija CELMINS（1938年生）の
「海や星空を鉛筆や木炭で精緻に描き出した静謐なモノクローム画面」...
同時開催BankArt東アジアの夢（美術展）で
済州島カンジョン村の海軍基地建設反対がテーマの
イム・ユンス映像『牡蠣』を上映していた。
（以前観た『江汀＝カンジョン』とはまた別の...）
アート展も映像インスタレーションが多くなり...
とても1日で全部観ることは不可能。
エリック・ボードレールEric BAUDELAIREも気になっていたのだが
二時間の長さの一瞬しか観れず...
マシュー・バーニーMatthew Barneyの作品は
三時間がんばって観たのだけれど...
展示形式の演劇 があるように
演奏会形式のオペラがあるように
上映会形式の展覧会を切に希望します...
続・朝鮮通信使の新たなる展開。
虎の面をかぶった張子はNoridan等による通信使パレードで使われたらしい。
韓国チェ・ソンの作品は...骨！
韓国中国台湾など骨からスープを取る食生活の共通点に着目。
細部の相違と大きな共通点双方を感受する楽しみが。
「国境の家」コーナー
通信使時代釜山の倭館を再現設計した 夫学柱氏は
2008年にお話を聴いていました 。
和韓折衷な建築が興味深い。
（写真撮影はすべて許可されています）
スケジュールが合わず聴講できなかった10月のシンポジウム
「20世紀前半、二重空間の韓国に生きた日韓の美術家たち」
International Forum:
Japanese and Korean Artists in the Dual Language Space
は統治下の半島を二重言語の空間と捉え
二重の美術空間を浮かび上がらせて興味深いテーマ。
「東京ソウル台北長春 官展にみる近代美術」展 にもリンクする。
to be continued...!?
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つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、
トレース、リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
2011年の 横トリ は
マルセル・デュシャンMarcel Duchampの
アナグラムanagram、塩商人の印象がつよかった。
森村泰昌氏がディレクターと聞いて
昨年から楽しみにしていたが...
けっきょくぎりぎりに駆け込み。
華氏451の芸術：世界の中心には忘却の海がある
79作家の400点を超える作品から印象的だったものを中心に...（順不同）
序章
8つの息 MATERIAL は
青い風船を家族8人でふくらませた、
家族それぞれの願いを吹き込んだ風船を縦に重ねた作品。
MATERIALがCOOL!（M/A/T/E/R/I/A/Lは家族8人の願いそれぞれの頭文字）
展示はやわらかい風船そのものではなく
型取りしてあらためて制作された。
最寄駅には
ゴミ袋で作られた クマのような構造物－629 が佇む。
今日はごみの日？
世界の中心にはなにがある？
美術品のゴミ箱、Art Binはマイケル・ランディMaichael Landy作品。
沈黙とささやきに耳をかたむける
マルセル・ブロータースMarcel BROODTHAERS 再び。
韓国のキム・ヨンイクKIM Yongik김용익の作品は
つぶやきのようなテキスト、言葉も沁みてくる...
第3話 華氏451はいかに芸術にあらわれたか
焚書、検閲を意識させる作品たち。
「死亡宣告された生者、他、全18章の物語」
北朝鮮に拉致された韓国人漁師たちを表した作品等は
横浜に来る前の2013年北京での展覧会、展示で
テキストも写真も検閲を受け展示出来なかったとか。
その処置を受け
（検閲のない）横トリでも黒塗りのまま、
中国での展示状態のまま展示されていた。
作品の受けた「反応」、処置そのままで展示されるのも
なかなか生々しく 華氏451 らしい。
「文章と画像、不在と存在、
秩序と無秩序の間にある空間に目を向け
密接かつ無作為に、偶然性や血統といった
さまざまな宿命的な要素をマッピング」
このMappingという概念は
現代アートのひとつのキーワードでもあると考える。
メ芸にもそのような Mapping 作品が。
タリン・サイモンはそれに比べるとアナログだが、
データ分析解析が容易になった現代だからこその
ビッグデータを利用したデジタルなマッピング作品 をメ芸で観た。
大谷芳久コレクションもあらためて衝撃的。
「太平洋戦争期の日本の芸術家の表現活動を調べるべく
収集した書籍コレクションの一部を展示。
戦中に出版された詩文の多くは戦争や軍への讃歌であり、
ベストセラーとなったが、
戦後はその多くが消えることとなった」 伊東静雄 の詩もあったのだ...
焚書される 華氏451 の反転イメージ。
「I don't want to be a Dictator.（私は独裁者にはなりたくありません）」と言う
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鏡文字で“複製” Fahrenheit 451
Moe Nai Ko To Baには
キム・ヨンイクの言葉も。
韓国現代美術史における反・記憶counter memory的存在の
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韓国のアーティストたちが
ゴミを新しい概念で編集して美術として示したり
ゴミ袋のアートを展示する方向性と、
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トリエンナーレの中の、アート展の中の円環運動。
余談ですが、
2010年の六本木アートナイトチェ・ジョンファによる
原色カラフルなプラスチックかごで花やオブジェをつくるハッピー・プロジェクト
もチープな素材を新しい概念で編集し美術として提示。
チープ素材、日用品使いの汎用性、普遍性と
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毛利悠子の音を発するインスタレーション。
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第5話 非人称の漂流
「私たちは話すことを視ず、視ることについて話さない」
Temporary Foundation（＝林剛＋中塚裕子）の
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「『視ること・話すこと』の位相を変え
『身体・領土・健康・安全』へと再配置する試み」
でコート（裁判所）の裏にはテニス・コート！
余談だが、韓国のメディアシティソウル展で観た田村友一朗の作品、
朝鮮通信使殺害事件を元にした「世話料理鱸包丁」大法廷再現も少々想起、
裁判所つながりで。
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ピエール・モリニエPierre MOLINIERの
シュールな写真表現は強烈...
ユダヤ人強制収容所から生還したアリーナ・シャポツニコフ
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坂上チユキのファンタジックな作品ステキ。
玄武も気に入った。
第8話 漂流を招き入れる旅、漂流を映しこむ海
「『日本／語』を問い直す。
さまざまな理由で故郷を追われ
日本に辿り着いたインドシナ難民の日本語。
この展示が黄金町に引っ越し、寿町の住人と合流して
『日本語教室』へと姿を変え...」良かった。
周波数を其々の机に合わせて立ち聞きしながら
同時性同時代性を引き付けられる。
今は日本の名前を名乗っている難民の方たち、
家族たちの「日本／語」の物語。
母親は子どもが保育園に行くようになり言葉が変わってしまったと話す。
でも子どもにはカンボジア語をおしえます、と語の決意。
高山明／Port B 横浜コミューン で。
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第10話 洪水のあと は
福岡トリエンナーレからの作品。
キム・ヨンイク再び。大竹伸朗も。
第11話 忘却の海に漂う
今回
「忘却の海」を感じさせる、
現代美術の源泉的作品、美術の考古学に出逢えた発見が
眼福でセレンディピティ。
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Broken fall (organic) のバス・ヤン・アデル
Bas Jan ADER（1942年生）作品は詩的、映像詩だが、
2355John Wood and Paul Harrison 作品の原点のよう...
ジャック・ゴールドスタインJack GOLDSTEIN（1945年生）の映像作品も
ジョン・ウッドとポール・ハリソンの源泉的。
杉本博司の太古の海 の
源泉のような作品も。
ラトビア出身ヴィヤ・セルミンスVija CELMINS（1938年生）の
「海や星空を鉛筆や木炭で精緻に描き出した静謐なモノクローム画面」...
同時開催BankArt東アジアの夢（美術展）で
済州島カンジョン村の海軍基地建設反対がテーマの
イム・ユンス映像『牡蠣』を上映していた。
（以前観た『江汀＝カンジョン』とはまた別の...）
アート展も映像インスタレーションが多くなり...
とても1日で全部観ることは不可能。
エリック・ボードレールEric BAUDELAIREも気になっていたのだが
二時間の長さの一瞬しか観れず...
マシュー・バーニーMatthew Barneyの作品は
三時間がんばって観たのだけれど...
展示形式の演劇 があるように
演奏会形式のオペラがあるように
上映会形式の展覧会を切に希望します...
続・朝鮮通信使の新たなる展開。
虎の面をかぶった張子はNoridan等による通信使パレードで使われたらしい。
韓国チェ・ソンの作品は...骨！
韓国中国台湾など骨からスープを取る食生活の共通点に着目。
細部の相違と大きな共通点双方を感受する楽しみが。
「国境の家」コーナー
通信使時代釜山の倭館を再現設計した 夫学柱氏は
2008年にお話を聴いていました 。
和韓折衷な建築が興味深い。
（写真撮影はすべて許可されています）
スケジュールが合わず聴講できなかった10月のシンポジウム
「20世紀前半、二重空間の韓国に生きた日韓の美術家たち」
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は統治下の半島を二重言語の空間と捉え
二重の美術空間を浮かび上がらせて興味深いテーマ。
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解釈、考察、解説
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