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無間道(InfernalAffairs)
ほえる犬は噛まない
HERO
おばあちゃんの家
猟奇的な彼女
名もなきアフリカの地で
光復節特赦
クジラの島の少女
イル・マーレ
歌追い人
中毒（純愛中毒）
殺人の追憶・拾遺
映画2003
殺人の追憶と比較
MUSA－武士－
クラシック（ラブストーリー）
オアシス
Mystic River
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로스트 메머리즈
殺人の追憶（2回目）
Master and Commander
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豊穣と多様
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New Cinema Reloaded 2005 Mar.
マルチュク通り 李小龍＆成龍
Mo Cuishle Million Dollar Baby
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Apr 19, 2026
カテゴリ： カテゴリ未分類
1週目は殆ど観れなかったが、Coachella第2週(現地時間4月18日)は
いくつかの記憶に残るステージ。
まずDavid Byrneのステージがなかなか楽しかった。
朝鮮半島の農楽のように!?楽器を肩から下げて演奏しながら歩き回る。
時にフォーメーションのあるダンスを見せる。
もちろん洋の東西を問わず祭りを彩る音楽隊のようにも見える。
後半、ステージ後方にICE(米移民税関捜査局)や警察が
警棒のようなものを見せながら市民を追いかけ回し制圧するフッテージ映像が映った。
パレスチナの国旗らしきものも見えた。
NYPDニューヨーク市警が映っていたのでニューヨークでも、ということだろう。
1979年、東西冷戦下のトーキング・ヘッズの曲「Life During Wartime」が歌われる間、
ICE、米当局らによる弾圧映像が重ねられる深淵に震撼した。
これは現実で同時代で現在進行形だからというだけではない。
「 Somebody see you up there
誰かが上の方でおまえを見ている」
「 We got computers, we're tapping phone lines,
コンピューターで電話回線を盗聴している」と監視社会を示唆する歌詞もそうだが、
ICEはイスラエル製のスパイウェアParagonなどを導入して利用、
移民排除のための「全国民監視」を実装もしているからだ。
米国はアメリカ国家安全保障局 (NSA) などが2007年頃から極秘でプリズムPRISMを運用し
そのSIGAD US-984XNにもイスラエル企業Verint SystemsやNarusが極秘に関わっていた。
奇しくも、イスラエルによるガザ(ヨルダン川西岸も)住民の大量虐殺や
米国イスラエルによるイラン攻撃などにも関わったシステム「Palantir Gotham」の
データ解析企業パランティア・テクノロジーズ、PayPalマフィアのひとり
ピーター・ティールらが設立したPalantir公式アカウントが
不気味なマニフェストを19日に投稿。
今年3月5日に日本の首相はパランティアのトップであるティールと会っていたが、
同じ月、防衛装備庁が軍事情報分析システム開発を民間企業に委託したというニュースも。
しくみ的には、前線の自衛官が携帯端末や無人機で撮影した敵の写真から
AI人工知能が位置や装備を自動的に解析し文字データとして司令部に送る。
日本版パランティアとも呼ばれるゆえんだ。
さらに今月18日のしんぶん赤旗のスクープによれば
防衛省が７月末にもスマートフォンのロックを解除し、
個人情報を抜き取る機器をイスラエル企業から納入する予定、と。
セレブライト社のInseyetsだそうだが...
ディストピア、オーウェル的監視社会、特高警察含む新しい戦前の近づく音と
「Life During Wartime」が重なる。
スパイク・リー監督のコンサート・フィルム『American Utopia』を数年前に観ていたので、
コーチェラのステージはその構成を思い返しながらでもあったのだが...
ちなみに、日本のGPIF(年金積立金管理運用独立行政法人)は
エルビット・システムズ Elbit Systemsなどイスラエル軍需関連企業11社と
イスラエル国債に約2270億円も投資している。
さて、K-Popアーティストの出演ステージは観るようにしているが、
今年ほどK-Popの多様性や拡がりを示した年はなかったかもしれない。
K-Popのシステムやフォーマットを現地化、グローバルに移植展開したような
グローバル・ガール・グループのKATSEYEも出演し、
今年アカデミー賞などで受賞したアニメ映画『K-Pop Demon Hunters/케이팝 데몬 헌터스』の
メイン曲「Golden」をHUNTR/Xの3人、E-JAE、Audrey Nuna、Rei Amiと
すばらしいハーモニーで歌っていた。
『케이팝 데몬 헌터스=케데헌』は在米韓国人のクリエイターたちによる
K-Pop愛、韓国愛が詰まった作品とも言えるだろうが、
「Golden」の歌詞などにも表れているような、
2つの文化や2つの世界で葛藤するアイデンティティの苦悩も描かれている。
そんな複雑な奥行きを持つ、
K-Pop的には「外から」の、周縁化されがちなアウトサイダー、
移民たちの思いを汲んだK-Popが米国最大級の音楽フェスティバルで響き渡ったのも
象徴的だった。
韓国語に英語の歌詞を加えていくK-Popとはベクトルが相違もする、
英語の中の韓国語詞も沁みる。
영원히 깨질 수 없는
多様性といえば、
K-Pop男性ソロアーティスト初のコーチェラ出演を果たした태민 テミンのステージも
アーティスティックで印象的だった。
ケージから登場するオープニングは、過去にもテミンが引用したことのある
ヘルマン・ヘッセ「デミアン」からの<鳥は卵の殻を破って自由になる>をモチーフにしたと
インタビューで語っていた。
テミンらしい美意識の詰まった音楽とステージは圧巻。
特に、(初披露らしい)新曲6曲のうち
「Let Me Be the One」はテミンが敬愛するマイケル・ジャクソン、King of Popの音楽性が
K-Popの中で消化され昇華した楽曲のよさが際立っていた。
曲の遠くにはSHINeeデビューの頃のメロディも響くようで、
Swing感も伝えつつ、歴史性を感じさせるPopsとK-Popの融合のような奥行きの作り。
初聴き惚れしてしまった。
もうひとつ新曲で印象的だったのが「Parasite」。
歌詞が哲学的で凄すぎる。
ハンナ・アーレントの哲学<考えることをやめた瞬間、悪や全体主義が社会に浸透する>と
リンクするような「The moment we stop thinking, evil slowly begins to grow」。
ルソーの「社会契約論」<人間は自由に生まれたが、いたるところで鎖につながれている>と
リンクするような詞なども。
前述したデヴィッド・バーンの「Life During Wartime」にも通じる、
現代社会の闇、民主主義の脆弱性を意識もさせられる重みもあるが...
アートと哲学とPopsがトータルな芸術として表出する。
これもK-Popの持つ多様性で現在地、と感慨深かった。
さらにパワフルにK-Popの多様性を示したのがデビュー20周年のBIGBANG。
特に世界を驚かせたのが대성デソンのトロット歌唱。
最近出た「한도초과 限度超過」と「날 봐, 귀순」の熱唱と盛り上がりのインパクト。
韓国独自の트로트トロット/ポンチャックのリズムで畳みかけ
言葉の壁もジャンルの枠も一気に飛び越えていた。
歌うことへの愛情と音楽の力が文化の違いを越えて
激しくもストレートに伝わってきたステージ。
2020年2月、ポン・ジュノ監督『기생충 Parasite 』がアカデミー賞を受賞した際、
ローカルな（韓国的な）ものが普遍性を獲得した瞬間、と書いていた が
言葉の壁、文化の相違も超え、
韓国的な、あまりに韓国的でローカルなトロットが米西海岸を
盛り上げた象徴性も印象深かった。
韓国語のトロットで盛り上げ、米国音楽フェスの観客を踊らせる2026年。
これもK-Popの多様性を示す現在地のひとつかも。
さらに、テミンとBIGBANGに限って言えば
どちらもK-Pop第2世代のトップアーティスト。
ひとつのK-Pop黄金時代だったK-Pop第2世代が相変わらずパワフルで
新章始動、第2世代たちのシーズン2の始まりも予感させる魅力、
第2世代パワーの強烈な余韻を残していた。
そして、最も心に残ったのは米国のロックバンドThe Strokesのステージ。
1週目では歌っていなかった曲、そもそも2016年以来歌っていなかった
EP『Future Present Past』収録の「OBLIVIUS」を最後に歌っていた。
ボーカルのJulian Casablancasは
「イランのレゴ動画を映して見せようと思った」と曲の前にコメントもしていた。
「認知戦」とも言えるだろうが、米国政府、米軍 CENTCOMが
情報を十分に開示していないと言われる中、
特にイランの濃縮ウランを盗むために侵入させた米戦闘機F-35などに
実際何が起こったのか、未だに米国側から動画も出ていない状況で...
「国内のニュースよりよほど事実がつまっている。
でも、Youtubeか政府かなにかに消されてしまった。
これが『 自由の国 』か？」とジュリアン。
(日本も頑なに国会前の3万人規模の反政府デモや全国のデモを報道しないが...)
イランのレゴ動画はAI人工知能で生成されたアニメ。
たいてい諷刺、punchlineにあふれたラップにのせてトランプら米政府批判を繰り広げたもの。
そこで「OBLIVIUS」バックに投影されたのは...
米国に「介入」されCIAのテロで排除され潰された各国首脳や
リーダーらの顔と名前、西暦、肩書などが次々に映し出されている。
米国の血塗られた歴史を背景に歌詞は聴衆に繰り返し問いかける。
「What side you stand on? What side you standing on?
What side you stand on? What side you standing on?
あなたはどちらの側につくのか」と。
イランのモハンマド・モサッデグ元首相、
コンゴのパトリス・ルムンバ初代首相、ボリビアのフアン・ホセ・トーレス元大統領に
マーティン・ルーサー・キングJr.牧師にフレデリック・ダグラス師、
パナマのオマル・トリホス師、グアテマラのハコボ・アルベンス元大統領、
チリのサルバドール・アジェンデ元大統領にエクアドルのハイメ・ロルドス元大統領が映され、
イランの大学は30以上米国イスラエルに破壊され、
ガザの最後の大学までもがイスラエルに爆破された映像とキャプションで終わった。
参考: Consequence
昨年のコーチェラではGreen Dayが1週目に
パレスチナの子どもたちに言及する歌詞に替え歌っていたが、
2週目はパレスチナに言及していなかった(できなかった)と記憶している。
超大物バンドのグリーンデイですら、1週目は声を上げても、
2週目は口を噤まざるを得なかったのか。
アイルランドのHipHopトリオKneecapが1週目に反サッチャーのメッセージを歌ったところは
配信でカットされ、ガザのジェノサイド批判メッセージを投影したバックスクリーンは
配信では一切映されなかったなど、言論の自由侵害や検閲が複数あった昨年のコーチェラ。
こういった検閲の「前例」、昨年の「事件」を踏まえて
The Strokesが戦略的に2週目の最後の曲に「OBLIVIUS」を持ってきた可能性も。
昨年のコーチェラ
あらためて、半世紀近く前にTalking Headsが警鐘を鳴らしていた監視社会を
テック・オリガルヒと米国の覇権主義下で
ここまでリアルな危機感をもって意識させられるとは...
以前も書いていた通り、対米従属政権が全力で戦犯イスラエルと米国にすり寄るこの島では
リアルな恐怖感も倍増し、音楽の余韻に浸ってばかりもいられない気もしたが...
今年もいろいろ考えさせられたが、見どころもあったコーチェラ。来年は...
to be continued...!?
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悪質なキュレーション Curation 型剽窃、
つまみ食い剽窃 もお断り。
複製のみならず、
ベース下敷きにし、語尾や文体などを変えた剽窃、
トレース、リライト 、
切り刻んで 翻案等も著作権侵害 です。
いくつかの記憶に残るステージ。
まずDavid Byrneのステージがなかなか楽しかった。
朝鮮半島の農楽のように!?楽器を肩から下げて演奏しながら歩き回る。
時にフォーメーションのあるダンスを見せる。
もちろん洋の東西を問わず祭りを彩る音楽隊のようにも見える。
後半、ステージ後方にICE(米移民税関捜査局)や警察が
警棒のようなものを見せながら市民を追いかけ回し制圧するフッテージ映像が映った。
パレスチナの国旗らしきものも見えた。
NYPDニューヨーク市警が映っていたのでニューヨークでも、ということだろう。
1979年、東西冷戦下のトーキング・ヘッズの曲「Life During Wartime」が歌われる間、
ICE、米当局らによる弾圧映像が重ねられる深淵に震撼した。
これは現実で同時代で現在進行形だからというだけではない。
「 Somebody see you up there
誰かが上の方でおまえを見ている」
「 We got computers, we're tapping phone lines,
コンピューターで電話回線を盗聴している」と監視社会を示唆する歌詞もそうだが、
ICEはイスラエル製のスパイウェアParagonなどを導入して利用、
移民排除のための「全国民監視」を実装もしているからだ。
米国はアメリカ国家安全保障局 (NSA) などが2007年頃から極秘でプリズムPRISMを運用し
そのSIGAD US-984XNにもイスラエル企業Verint SystemsやNarusが極秘に関わっていた。
奇しくも、イスラエルによるガザ(ヨルダン川西岸も)住民の大量虐殺や
米国イスラエルによるイラン攻撃などにも関わったシステム「Palantir Gotham」の
データ解析企業パランティア・テクノロジーズ、PayPalマフィアのひとり
ピーター・ティールらが設立したPalantir公式アカウントが
不気味なマニフェストを19日に投稿。
今年3月5日に日本の首相はパランティアのトップであるティールと会っていたが、
同じ月、防衛装備庁が軍事情報分析システム開発を民間企業に委託したというニュースも。
しくみ的には、前線の自衛官が携帯端末や無人機で撮影した敵の写真から
AI人工知能が位置や装備を自動的に解析し文字データとして司令部に送る。
日本版パランティアとも呼ばれるゆえんだ。
さらに今月18日のしんぶん赤旗のスクープによれば
防衛省が７月末にもスマートフォンのロックを解除し、
個人情報を抜き取る機器をイスラエル企業から納入する予定、と。
セレブライト社のInseyetsだそうだが...
ディストピア、オーウェル的監視社会、特高警察含む新しい戦前の近づく音と
「Life During Wartime」が重なる。
スパイク・リー監督のコンサート・フィルム『American Utopia』を数年前に観ていたので、
コーチェラのステージはその構成を思い返しながらでもあったのだが...
ちなみに、日本のGPIF(年金積立金管理運用独立行政法人)は
エルビット・システムズ Elbit Systemsなどイスラエル軍需関連企業11社と
イスラエル国債に約2270億円も投資している。
さて、K-Popアーティストの出演ステージは観るようにしているが、
今年ほどK-Popの多様性や拡がりを示した年はなかったかもしれない。
K-Popのシステムやフォーマットを現地化、グローバルに移植展開したような
グローバル・ガール・グループのKATSEYEも出演し、
今年アカデミー賞などで受賞したアニメ映画『K-Pop Demon Hunters/케이팝 데몬 헌터스』の
メイン曲「Golden」をHUNTR/Xの3人、E-JAE、Audrey Nuna、Rei Amiと
すばらしいハーモニーで歌っていた。
『케이팝 데몬 헌터스=케데헌』は在米韓国人のクリエイターたちによる
K-Pop愛、韓国愛が詰まった作品とも言えるだろうが、
「Golden」の歌詞などにも表れているような、
2つの文化や2つの世界で葛藤するアイデンティティの苦悩も描かれている。
そんな複雑な奥行きを持つ、
K-Pop的には「外から」の、周縁化されがちなアウトサイダー、
移民たちの思いを汲んだK-Popが米国最大級の音楽フェスティバルで響き渡ったのも
象徴的だった。
韓国語に英語の歌詞を加えていくK-Popとはベクトルが相違もする、
英語の中の韓国語詞も沁みる。
영원히 깨질 수 없는
多様性といえば、
K-Pop男性ソロアーティスト初のコーチェラ出演を果たした태민 テミンのステージも
アーティスティックで印象的だった。
ケージから登場するオープニングは、過去にもテミンが引用したことのある
ヘルマン・ヘッセ「デミアン」からの<鳥は卵の殻を破って自由になる>をモチーフにしたと
インタビューで語っていた。
テミンらしい美意識の詰まった音楽とステージは圧巻。
特に、(初披露らしい)新曲6曲のうち
「Let Me Be the One」はテミンが敬愛するマイケル・ジャクソン、King of Popの音楽性が
K-Popの中で消化され昇華した楽曲のよさが際立っていた。
曲の遠くにはSHINeeデビューの頃のメロディも響くようで、
Swing感も伝えつつ、歴史性を感じさせるPopsとK-Popの融合のような奥行きの作り。
初聴き惚れしてしまった。
もうひとつ新曲で印象的だったのが「Parasite」。
歌詞が哲学的で凄すぎる。
ハンナ・アーレントの哲学<考えることをやめた瞬間、悪や全体主義が社会に浸透する>と
リンクするような「The moment we stop thinking, evil slowly begins to grow」。
ルソーの「社会契約論」<人間は自由に生まれたが、いたるところで鎖につながれている>と
リンクするような詞なども。
前述したデヴィッド・バーンの「Life During Wartime」にも通じる、
現代社会の闇、民主主義の脆弱性を意識もさせられる重みもあるが...
アートと哲学とPopsがトータルな芸術として表出する。
これもK-Popの持つ多様性で現在地、と感慨深かった。
さらにパワフルにK-Popの多様性を示したのがデビュー20周年のBIGBANG。
特に世界を驚かせたのが대성デソンのトロット歌唱。
最近出た「한도초과 限度超過」と「날 봐, 귀순」の熱唱と盛り上がりのインパクト。
韓国独自の트로트トロット/ポンチャックのリズムで畳みかけ
言葉の壁もジャンルの枠も一気に飛び越えていた。
歌うことへの愛情と音楽の力が文化の違いを越えて
激しくもストレートに伝わってきたステージ。
2020年2月、ポン・ジュノ監督『기생충 Parasite 』がアカデミー賞を受賞した際、
ローカルな（韓国的な）ものが普遍性を獲得した瞬間、と書いていた が
言葉の壁、文化の相違も超え、
韓国的な、あまりに韓国的でローカルなトロットが米西海岸を
盛り上げた象徴性も印象深かった。
韓国語のトロットで盛り上げ、米国音楽フェスの観客を踊らせる2026年。
これもK-Popの多様性を示す現在地のひとつかも。
さらに、テミンとBIGBANGに限って言えば
どちらもK-Pop第2世代のトップアーティスト。
ひとつのK-Pop黄金時代だったK-Pop第2世代が相変わらずパワフルで
新章始動、第2世代たちのシーズン2の始まりも予感させる魅力、
第2世代パワーの強烈な余韻を残していた。
そして、最も心に残ったのは米国のロックバンドThe Strokesのステージ。
1週目では歌っていなかった曲、そもそも2016年以来歌っていなかった
EP『Future Present Past』収録の「OBLIVIUS」を最後に歌っていた。
ボーカルのJulian Casablancasは
「イランのレゴ動画を映して見せようと思った」と曲の前にコメントもしていた。
「認知戦」とも言えるだろうが、米国政府、米軍 CENTCOMが
情報を十分に開示していないと言われる中、
特にイランの濃縮ウランを盗むために侵入させた米戦闘機F-35などに
実際何が起こったのか、未だに米国側から動画も出ていない状況で...
「国内のニュースよりよほど事実がつまっている。
でも、Youtubeか政府かなにかに消されてしまった。
これが『 自由の国 』か？」とジュリアン。
(日本も頑なに国会前の3万人規模の反政府デモや全国のデモを報道しないが...)
イランのレゴ動画はAI人工知能で生成されたアニメ。
たいてい諷刺、punchlineにあふれたラップにのせてトランプら米政府批判を繰り広げたもの。
そこで「OBLIVIUS」バックに投影されたのは...
米国に「介入」されCIAのテロで排除され潰された各国首脳や
リーダーらの顔と名前、西暦、肩書などが次々に映し出されている。
米国の血塗られた歴史を背景に歌詞は聴衆に繰り返し問いかける。
「What side you stand on? What side you standing on?
What side you stand on? What side you standing on?
あなたはどちらの側につくのか」と。
イランのモハンマド・モサッデグ元首相、
コンゴのパトリス・ルムンバ初代首相、ボリビアのフアン・ホセ・トーレス元大統領に
マーティン・ルーサー・キングJr.牧師にフレデリック・ダグラス師、
パナマのオマル・トリホス師、グアテマラのハコボ・アルベンス元大統領、
チリのサルバドール・アジェンデ元大統領にエクアドルのハイメ・ロルドス元大統領が映され、
イランの大学は30以上米国イスラエルに破壊され、
ガザの最後の大学までもがイスラエルに爆破された映像とキャプションで終わった。
参考: Consequence
イスラエルや米国が学校など攻撃し破壊し尽くしていることは
EpistemicideエピステミサイドでScholasticideスカラスティサイド。
昨年のコーチェラではGreen Dayが1週目に
パレスチナの子どもたちに言及する歌詞に替え歌っていたが、
2週目はパレスチナに言及していなかった(できなかった)と記憶している。
超大物バンドのグリーンデイですら、1週目は声を上げても、
2週目は口を噤まざるを得なかったのか。
アイルランドのHipHopトリオKneecapが1週目に反サッチャーのメッセージを歌ったところは
配信でカットされ、ガザのジェノサイド批判メッセージを投影したバックスクリーンは
配信では一切映されなかったなど、言論の自由侵害や検閲が複数あった昨年のコーチェラ。
こういった検閲の「前例」、昨年の「事件」を踏まえて
The Strokesが戦略的に2週目の最後の曲に「OBLIVIUS」を持ってきた可能性も。
昨年のコーチェラ
あらためて、半世紀近く前にTalking Headsが警鐘を鳴らしていた監視社会を
テック・オリガルヒと米国の覇権主義下で
ここまでリアルな危機感をもって意識させられるとは...
以前も書いていた通り、対米従属政権が全力で戦犯イスラエルと米国にすり寄るこの島では
リアルな恐怖感も倍増し、音楽の余韻に浸ってばかりもいられない気もしたが...
今年もいろいろ考えさせられたが、見どころもあったコーチェラ。来年は...
to be continued...!?
buzz KOREA
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Apr 29, 2026 12:07:40 AM
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